基于紀錄片《敦煌》的創(chuàng)作特點研究

摘 要：央視的十集大型電視紀錄片《敦煌》宛如一部行走在藝術(shù)中的歷史畫卷。作為古絲綢之路重鎮(zhèn)的敦煌，正值絲綢之路（敦煌）國際文化博覽會成功舉辦之際，本文以敦煌這個絲路重鎮(zhèn)為背景，主要側(cè)重點為紀錄片《敦煌》中導演主要運用的拍攝手法和電視語言手段分析，運用個案研究法與文獻研究方法，著重研究紀錄片的創(chuàng)作特點，并展望未來紀錄片的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：紀錄片；拍攝手法；創(chuàng)作特點；導演風格

作者簡介：李金蔚（1993-），女，甘肅蘭州人，西北師范大學傳媒學院碩士研究生，研究方向：廣播電視。

[中圖分類號]：J9 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2017）-09--01

十集大型電視紀錄片《敦煌》于2010年登陸中央電視臺，著重記錄敦煌的歷史文化，深入揭示敦煌兩千多年來的文化內(nèi)涵。地處甘肅省西部的敦煌，曾經(jīng)是聞名中外的絲路重鎮(zhèn)，如今也是中國連同西亞國家的一條重要紐帶。本片深入拍攝莫高窟735個洞窟其中的77個，包括50個從未對外開放過的洞窟，用兩年時間將敦煌的文明一一重新呈現(xiàn)在觀眾的視野中，全方位紀錄敦煌2100年波瀾壯闊的歷史進程中的故事和敦煌學的學者孜孜不倦的探索成果。以紀錄片的構(gòu)成特點來看，整部紀錄片的著重點分為三個板塊：

1、人物搬演

紀錄片《敦煌》以紀傳體來結(jié)構(gòu)每一集，用敦煌歷史中的相關(guān)人物的命運作為敘事線索，形成影片。片子采用了大量的搬演手段，呈現(xiàn)歷史人物的相關(guān)行動，用一個人物親身經(jīng)歷的事件來切入一段歷史，一方面使得知識點本身并不枯燥，另一方面也在相同的敘事時間內(nèi)增加了“歷史中的具體人”這樣的新信息，使片子更為豐富。

2、影棚拍攝

影片大部分選擇實景拍攝，電影式布光，但片中也有很多的段落在攝影棚拍攝。雖然舞臺化的處理比起實景拍攝來，離場景的真實性更遠，因為大部分舞臺布景總是比實景取材更加遠離客觀生活，這和再現(xiàn)還原真實性的紀錄片目的相悖。這種做法增加了很大的拍攝投入，對實景的1：1還原需要大量的技術(shù)支持，但是，考慮到莫高窟作為國家一級文物保護的要求無法完成實景拍攝，這也的確是一種折衷的手段。

3、小人物的故事

以往的歷史紀錄片，重在強調(diào)歷史事件和文物價值，而《敦煌》則更多的講述創(chuàng)造歷史的人。這些普通人或者鑄造了敦煌壁畫的一筆，或者守護了敦煌的每一天，這在周兵導演的紀錄片中是獨特之處。

繼《故宮》之后，周兵導演創(chuàng)作出《敦煌》并取得了不錯的反響，通過紀錄片《敦煌》的分析研究，大致上將其創(chuàng)作特點歸為四點。

1、故事化敘事

在紀錄片《敦煌》中就有故事化敘事的表現(xiàn)，比如《舞夢敦煌》一集，用長安舞女程佛兒的故事，講述飛天女與敦煌壁畫中許多壁畫造型的由來。還有第四集《無名的大師》，借助史實資料虛構(gòu)出來的一個敦煌的畫師——史小玉，通過他展現(xiàn)了敦煌多彩的壁畫，再現(xiàn)了當時這些畫師的生活細節(jié)。這種故事化敘事更有代入感，讓觀眾跟隨影片中的人物一同歡喜一同悲傷，感同身受更具觀影體驗。

2、人物搬演與情景再現(xiàn)

大量的情景再現(xiàn)運用在紀錄片中可以起到與觀眾拉近距離的作用，格里爾遜模式的運用一方面十分強調(diào)紀錄片本身的社會意義，這樣的紀錄片富有創(chuàng)造性和對真實生活場面的處理，可以直接作為史料價值對敦煌文化進行視覺的直觀的保存；另一方面又影片又非常注重再現(xiàn)真實生活場面時進行的藝術(shù)加工，用電影化的布景達到弗拉哈迪式的紀錄片所不同的視覺體驗。

3、高投入電影級標準與數(shù)字化特效

紀錄片《故宮》在拍攝時高清攝影機和電影鏡頭，電影蒙太奇等手段。紀錄片《敦煌》投入1300萬，紀錄片《大明宮》投入1500萬，而最近正在投資制作的紀錄片《中醫(yī)》投資也在1300萬左右，這種高投入的電影級制作模式在國內(nèi)是很少見的。紀錄片拍攝所使用的攝像機是 SONY 當時剛推出的先進高清數(shù)字攝影機 HDC-F950，對暗部層次和高光處理部分效果很好，能夠準確地還原物體的色彩和細節(jié)，為后期的色彩處理做好了工作。

4、工業(yè)化生產(chǎn)

中國紀錄片的創(chuàng)作隊伍是非常龐大的，一年的紀錄片生產(chǎn)量是 Discovery 的兩到三倍，類型和風格都非常豐富，但質(zhì)量高的并不多。此外，中國紀錄片創(chuàng)作缺乏一個整體的規(guī)劃，各自為政。各個主流的電視媒體出于收視率的考慮，更傾向于娛樂節(jié)目，紀錄片的播出都安排在很差的時段。而周兵導演正在努力打造一支精準的專業(yè)化紀錄片生產(chǎn)團隊，團隊在人員配置上完全是電影化的生產(chǎn)模式和系統(tǒng)，是集團軍作戰(zhàn)，有時候多達兩百多人參與制作，分工非常細、非常專業(yè)，它的影像品質(zhì)跟一般的低成本制作紀錄片是不一樣的。

2000多年前，貫通亞歐的古絲綢之路架起了一座東西方友好往來、文明交流的重要橋梁。2000多年后，在一帶一路戰(zhàn)略提出的今天，紀錄片的創(chuàng)作也該搭上這條快車道，積極與絲路沿線國家相互交流。在完全不缺人才的中國，只要通過努力與不斷改進，相信紀錄片的發(fā)展會有一個新的突破。

參考文獻：

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[4]《莫高窟保護大事記》，http：//www.cchmi.com/tabid/770/Info ID/13672/Default.aspx.