逃離之后，我們過著怎樣的生活

摘 要：2013年，加拿大女作家艾麗斯·門羅獲得諾貝爾文學(xué)獎，她的代表作品《逃離》也開始大面積進(jìn)入中國讀者的視野。她以女性獨特的視角講述現(xiàn)代文明社會中加拿大女性所面臨的生存困境。盡管作品中講述了多種類型的“逃離”故事，但對比分析后可以看出，這些女性“逃離”的結(jié)果卻不盡相同。本文試圖通過揭示女性“逃離”背后隱藏的原因以及逃離結(jié)果，從而解讀《逃離》的主題。

關(guān)鍵詞：愛麗絲·門羅；《逃離》；逃離結(jié)果

作者簡介：楊天姣（1992-），女，漢族，山西大同人，海南師范大學(xué)碩士研究生，研究方向：學(xué)科教學(xué)（語文）。

[中圖分類號]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2017）-09--01

一、引言

艾麗斯·門羅是加拿大著名短篇小說家，被譽(yù)為“加拿大的契訶夫”。門羅的故鄉(xiāng)加拿大安大略省的威漢姆小鎮(zhèn)，始終是其創(chuàng)作最重要的靈感之源。門羅的作品題材絕大多數(shù)都是描寫城郊小鎮(zhèn)上普通婦女的日常生活，圍繞著她們的出生、死亡、結(jié)婚和離異等形成了她創(chuàng)作的主題。

《逃離》的八篇故事中女性都是“逃離”的主角，可以說這是一部關(guān)于一群普通女人的“逃亡史”。在這部小說集中，門羅站在女性的視角，以女性作家的細(xì)膩筆觸描繪了一群“欲逃終而不得”的女性，她們懷揣著無限的猶豫、無奈、悵惘、迷惑，她們不滿于現(xiàn)有的生存狀態(tài)，她們時刻想要逃離卻終究無法擺脫人生困局。人，特別是女性，常常有逃離的欲望。女性，尤其是現(xiàn)代女性，面對多樣化的社會角色總感到壓力重重，為了生存和追求更好的生活，她們常常會做出違心的選擇，她們不得不粉飾自我，在社會舞臺上演繹異己的人生。因而，她們常常會懷疑自我，總想著要逃離，擺脫日常生活的平庸瑣碎，掙脫生活中的束縛禁錮，逃脫命運的無常捉弄。

二、逃離的結(jié)果

面對生存和生活的重重壓力，幾乎每一個現(xiàn)代女性心中都潛藏著一個“逃離”的念頭，一旦被觸發(fā)，她們就會毫不猶豫地將其付諸行動。然而門羅卻告訴讀者，逃離僅僅是一種逃避，縱觀合集中的多個故事，我們看到，女性的逃離往往以失敗告終，它并不能帶給女性新的生活，但是卻能讓她們以全新的態(tài)度對待生活。

（一）回歸從前的生活

逃離是暫時的解脫，事實上，《逃離》中的女人們?nèi)际窃诤蜁r間較量，最終全部失敗。逃離也不過是她們面對生活無奈時的一個歇腳處，過去的日子充滿無奈，前方的路是更不確定的未來。

《逃離》中的卡拉“逃離”了兩次：曾經(jīng)她迫不及待地逃離了父母，匆匆來到克拉克身邊，希冀著新的婚姻生活；現(xiàn)在她又想要逃離現(xiàn)有的婚姻生活?？ɡ坪鯚o論如何也不能再忍受克拉克了，尋找新生活，似乎只要一輛大巴就夠了。為著再一次的逃離，她興奮激動到不能自抑，她幾乎看到了前方閃亮的燈。然而，逃離的痛苦卻是她無法預(yù)見也不想承受的。與即將到來的孤寞相比，過去那種被她認(rèn)定為無趣的生活的危害也就變得微不足道了。也許新生活會呈現(xiàn)出意想不到的光彩，但她卻放棄了，因為她沒有勇氣迎接與新生活相伴而來的新挑戰(zhàn)。短暫的逃脫之后生活依舊按原有的軌跡運行著。門羅精準(zhǔn)地述說著女人在失敗的愛與生活面前，在即將明了的道路面前，選擇了再一次逃離——逃離回去。

總之，門羅呈現(xiàn)在讀者面前的是主人公在一段逃離之后，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，好像又都回到了生活的原點，回歸到從前的生活，但那片刻的逃離卻非全無意義，它還是給這些無法與命運抗衡的女性帶來了短暫的解脫。

（二）繼續(xù)在平淡中成長

逃離，就是從熟悉的生活走向陌生的生活。現(xiàn)代人常常想逃離過分熟悉的生活，也渴望走出去看看詩中的遠(yuǎn)方。而女性由于多重社會角色的壓力，這種逃離的心態(tài)就更加突出。

《機(jī)緣》中的朱麗葉正在攻讀博士學(xué)位，她是那種精神世界豐富，而生活經(jīng)驗相對貧乏的女性。學(xué)業(yè)與婚姻于她而言，就像是魚和熊掌不可兼得，而她甚至不經(jīng)過思考就逃離了書齋。面對僅有一面之緣的打魚男子，她天真地以為這就是所謂的愛與真實的生活。盡管現(xiàn)實與書本有著巨大的差距，她卻毫不理會，她毫不顧忌男子的妻子和他的眾多情人，匆匆飛奔向她殘酷的婚姻生活。事實上，專制的命運從來都不會考慮到弱小生命的無辜，而是以一種戲謔的口吻向朱麗葉宣告了逃離的結(jié)局——男人海上失事就地火化。然后她不得不回歸到從前的生活中，繼續(xù)學(xué)業(yè)。朱麗葉看似是又歸于從前的書齋生活，事實上，在這一逃離過程中她學(xué)會了慢慢成長，能夠從容地面對生命交給她的一切不幸與始料未及，她能夠坦然面對女兒的背叛，在逃離了那么久之后又欣然回到書中來，這不得不說是一種成長。

而《播弄》中的若冰因為與丹尼洛的一場誤會，開始逃避婚姻，一直未嫁。然而她也正是在真相揭曉前的那20年里，在錯過的那20年里不斷地學(xué)習(xí)成長，或許這是她逃離兩性的一種手段，但不可否認(rèn)的是這一場逃離讓她學(xué)會了成長。

事實上，逃離是門羅為在現(xiàn)代社會遭遇生存困境的女性建立的形而上的皈依所。逃離往往是無疾而終的，這或許正是門羅想要告訴我們的，不要指望逃離能改變生活。所以，門羅筆下的故事，經(jīng)過“逃離”后的女性，或者用平常心來面對生活的不如意，或者與她們質(zhì)疑和厭惡的現(xiàn)實和解。“一次次逃離的閃念，就是這樣無法預(yù)知，無從招架，或許你早已被它們悄然逆轉(zhuǎn)，或許你早已將它們輕輕遺忘。”“逃離，或許是舊的結(jié)束?；蛟S是新的開始?；蛟S只是一些微不足道的瞬間，就像看戲路上放松的腳步，就像午后窗邊悵然的向往?！?/p>

三、結(jié)語

愛麗絲·門羅正是通過《逃離》這部小說來展示她的觀點：所謂“逃離”，尋找生命的出路，不過是種回避，并非真能解決問題。同時門羅也在提醒讀者，并不是每種逃離意識都可以付諸實踐，因為逃離并不是解決問題的有效手段。