視知覺圖底理論在產(chǎn)品造型設(shè)計(jì)中的應(yīng)用探究

馮帥

摘要：隨著社會(huì)不斷發(fā)展，科技水平正在不斷提升，人們的生活水平也在提升，對于精神方面的追求越來越高。人們對于產(chǎn)品有了更高的要求，不僅要保證質(zhì)量，同時(shí)也追求外在表現(xiàn)。傳統(tǒng)的產(chǎn)品設(shè)計(jì)現(xiàn)如今已經(jīng)無法滿足時(shí)代的要求，想要?jiǎng)?chuàng)新產(chǎn)品設(shè)計(jì)，應(yīng)當(dāng)對視知覺理論加強(qiáng)重視，改良傳統(tǒng)的產(chǎn)品設(shè)計(jì)，令產(chǎn)品更符合經(jīng)濟(jì)社會(huì)的未來發(fā)展，同時(shí)符合購買者的視知覺規(guī)律。本文針對視知覺圖底理論在產(chǎn)品造型設(shè)計(jì)中的應(yīng)用進(jìn)行分析，希望能夠?yàn)橄嚓P(guān)工作者提供一定的參考借鑒。

關(guān)鍵詞：視知覺;圖底理論;產(chǎn)品造型設(shè)計(jì)

人們讀圖的過程是一個(gè)復(fù)雜的過程，需要對外界意象進(jìn)行理解和記憶，最后整合成一個(gè)認(rèn)知中的意象。人們通過視知覺讀圖，需要依靠視覺本身的思維和心靈意象進(jìn)行整合，完成對物體的識別，這個(gè)過程中，識別結(jié)果會(huì)受到色彩、圖形、文字、環(huán)境、受眾心理的影響。對于產(chǎn)品造型設(shè)計(jì)師，需要將自己的作品設(shè)計(jì)成為符合消費(fèi)者心理的造型，將設(shè)計(jì)訴求融入到造型中去，借助合適的方法和技巧令消費(fèi)者感受作品傳達(dá)的信息，進(jìn)而產(chǎn)生購買的欲望。

1.視知覺圖底理論概述

1.1視知覺

視知覺，顧名思義就是指人們的眼睛所看到的外部事物相關(guān)信息，通過大腦進(jìn)行整合處理以后，綜合得出的相關(guān)結(jié)論。人在觀察事物的時(shí)候，并不是單單看事物的外在表現(xiàn)，而是要經(jīng)過自己頭腦的處理，摻雜自身的感情因素，最后得出綜合形象。人眼所看到的事物并不是原來的樣子，而是在信息傳遞到大腦之前，就已經(jīng)進(jìn)行過了一次分析，所以人對于事物的感知會(huì)受到自身心理因素的影響。所以綜合來說，視知覺是說人眼看到事物以后，經(jīng)過頭腦和心理處理以后產(chǎn)生不同于事物本來面貌的意象，這個(gè)過程進(jìn)行了信息接收和處理，能夠幫助人們認(rèn)識事物。

1.2圖底理論

關(guān)于圖形背景的研究，最早是由丹麥心理學(xué)家提出，時(shí)間是1915年，認(rèn)為圖形和背景需要區(qū)分開來，隨后心理學(xué)家針對這一理論延伸知覺方面的研究。通過大量的實(shí)驗(yàn)研究得出結(jié)論，圖形和背景區(qū)分規(guī)則為：圖形需要遵循普雷格朗茨原則，也就是圖形需要滿足對稱、穩(wěn)固、面積小、結(jié)構(gòu)緊湊、輪廓清晰、容易移動(dòng)等特點(diǎn)，背景需要滿足不規(guī)則、不穩(wěn)固、面積大、結(jié)構(gòu)松散、輪廓不清晰、靜態(tài)等特點(diǎn)，二者之間的對比非常明確，所以就造成人們觀察的時(shí)候比較容易將圖形和背景的關(guān)系進(jìn)行絕對區(qū)分，忽視了二者之間是相互依存的關(guān)系，在一定條件下能夠相互轉(zhuǎn)化。

1.3圖形和背景的關(guān)系是相對的，例如汽車的前臉作為背景，那么車燈、進(jìn)氣口就是圖形;如果將進(jìn)氣口當(dāng)做背景，那么金屬的水箱格柵條就是圖形;如果水箱格柵條作為背景，那么上面的標(biāo)志就是圖形。所以綜合來看，圖形和背景的關(guān)系比較像局部和整體的關(guān)系，但是分析局部和局部的關(guān)系時(shí)，也能區(qū)分出圖形和背景的關(guān)系。若是將一輛汽車放到車展中，那么這輛車就是圖形，其他車是背景。所以，圖底關(guān)系通常是多層次的，復(fù)雜的層次關(guān)系會(huì)導(dǎo)致辨識困難，但是人們必須用靈活和辯證的眼光看待。

1.4圖底理論中，圖和底彼此之間是相互依存又相反相成的關(guān)系，這要求人們不能忽視底的作用，圖和底都需要特別關(guān)注。我國的傳統(tǒng)繪畫中就存在著虛空的背景，但是這部分通常是藏境之所，書法理論中也有對虛間的關(guān)注，我國的傳統(tǒng)文化中圖底關(guān)系的辯證理解非常常見。

2.視知覺圖底理論在產(chǎn)品造型設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

通過圖底理論的研究，我們發(fā)現(xiàn)想要認(rèn)清物象必須保證物象具備一定的對比關(guān)系，對比關(guān)系有多種類型，包括形狀對比、色彩對比、質(zhì)感對比、不同要素對比等等，在對比的關(guān)系中突出特性。產(chǎn)品造型設(shè)計(jì)中常見的對比有色彩對比、形狀對比、線條對比、姿態(tài)對比、部位對比、布局對比、質(zhì)地對比、數(shù)量對比等等，通過鮮明的對比能夠凸顯產(chǎn)品造型的特點(diǎn)。

2.1大小對比

圖底關(guān)系的處理中，大小對比是非常常見的形式，產(chǎn)品造型進(jìn)行大小配合設(shè)計(jì)非常常見，造型更容易出現(xiàn)生活活潑的對比表現(xiàn)，通過大、中、小的對比能夠有效產(chǎn)生空間感。產(chǎn)品造型構(gòu)成中，對各種要素進(jìn)行大中小組合屬于造型中常見的設(shè)計(jì)規(guī)律。產(chǎn)品造型中，大的元素能夠表現(xiàn)出張力，屬于近景，通常是主導(dǎo)元素，需要精細(xì)刻畫，也是色彩部分的主色調(diào)，是整個(gè)產(chǎn)品造型中的最為精彩部分，也是表現(xiàn)設(shè)計(jì)人員情感的部分。中的元素介于大元素和小元素之間，這個(gè)部分的作用是調(diào)和和溝通，避免大小對比過于突兀。小的元素是為了和大元素形成對比的關(guān)系，作用是補(bǔ)充或輔助，關(guān)鍵時(shí)刻還能發(fā)揮畫龍點(diǎn)睛的作用，通常是整個(gè)造型中比較有活力的二部分，例如指示燈、小按鈕、話筒孔、標(biāo)志等等。

2.2主次對比

產(chǎn)品造型設(shè)計(jì)中主次對比是必然存在的，不同的元素必須區(qū)分主次關(guān)系，通常來說主要元素都需要重點(diǎn)加工處理，保證造型設(shè)計(jì)中位于視覺焦點(diǎn)，通常在圖底關(guān)系中屬于圖，次要元素則屬于底。視覺焦點(diǎn)能夠?qū)我徊馁|(zhì)的產(chǎn)品的單調(diào)性打破，集中視線到產(chǎn)品的核心區(qū)域部分，通常是產(chǎn)品的顯示區(qū)域、操作區(qū)域或工作區(qū)域。視覺焦點(diǎn)需要提升自身的明亮度、感知精度、純度、材質(zhì)細(xì)膩度，凸顯出這個(gè)部分的重要性，進(jìn)而有效吸引消費(fèi)者的注意力，突出整個(gè)產(chǎn)品造型的主題，清除區(qū)分主次關(guān)系。產(chǎn)品造型設(shè)計(jì)主次對比能夠令空間關(guān)系更明顯，提升造型的明快感，如果沒有主題突出的設(shè)計(jì)，那么主次關(guān)系模糊不清，就會(huì)導(dǎo)致整個(gè)造型平淡無奇，過于單調(diào)，無法集中人們的注意力，也不會(huì)產(chǎn)生繼續(xù)了解的欲望。

2.3疏密對比

產(chǎn)品造型中的疏密對比強(qiáng)調(diào)的是產(chǎn)品造型中各個(gè)元素的分布方式對比，在某個(gè)位置提升密度，在其他部分減低密度。疏密對比事實(shí)上也能達(dá)成大小、明暗對比的效果。通常來說，疏密對比中，密集的部位被視作圖底關(guān)系中的圖，稀疏散落的部分被視作圖底關(guān)系中的底。產(chǎn)品造型的疏密關(guān)系處理需要注意，疏而不缺、密而不結(jié)，不能過于密集或疏散。造型元素如果天然就存在疏密對比的特點(diǎn)，那么可以利用其本身的特點(diǎn)區(qū)分疏密性，達(dá)成鮮明的對比效果。通過對產(chǎn)品造型進(jìn)行疏密設(shè)計(jì)，能夠在整體上提升造型的鮮明度和緊湊性，更具有現(xiàn)代感。

2.4動(dòng)靜對比

產(chǎn)品造型設(shè)計(jì)中，具有流動(dòng)性特點(diǎn)和擴(kuò)散性特點(diǎn)的元素、靜態(tài)造型方向性排列的元素可以看成動(dòng)元素，相對的，造型穩(wěn)定、垂直或水平性強(qiáng)的元素可以看成是靜元素。動(dòng)靜元素在圖底關(guān)系中，通常動(dòng)元素會(huì)被看成圖，靜元素會(huì)被看成底。動(dòng)元素能夠提升產(chǎn)品造型的活力，獲得更多的注意，提升其注目度，靜元素能夠幫助產(chǎn)品造型的穩(wěn)定性，動(dòng)靜元素結(jié)合到一起以后，能夠幫助產(chǎn)品造型產(chǎn)生空間層次感，根據(jù)有動(dòng)靜變化的情趣。通過一種或多種造型元素進(jìn)行大小、輕重、遠(yuǎn)近、重疊、聚散、轉(zhuǎn)折、推移、交織等方式處理，能夠表現(xiàn)出明顯的動(dòng)靜變化，在視覺上體現(xiàn)出反復(fù)連續(xù)的閃躍。產(chǎn)品造型設(shè)計(jì)無論采取何種風(fēng)格，都需要表現(xiàn)出韻律、層次、節(jié)奏的變化，令動(dòng)元素奔放合理，靜元素含蓄有活力。動(dòng)靜元素設(shè)計(jì)都不能過度，如果動(dòng)元素過多會(huì)導(dǎo)致產(chǎn)品造型過亂，如果靜元素過多會(huì)導(dǎo)致產(chǎn)品造型缺乏生氣，沒有感染力。通過產(chǎn)品造型的動(dòng)靜對比設(shè)計(jì)，需要根據(jù)一定的秩序設(shè)置動(dòng)靜元素，確定對比作用保證造型具有藝術(shù)方面的感染力。產(chǎn)品造型設(shè)計(jì)必須保證動(dòng)靜變化符合物理規(guī)律，能夠體現(xiàn)動(dòng)力特征。

2.5虛實(shí)對比

產(chǎn)品造型設(shè)計(jì)中，通過對次要元素進(jìn)行隱退處理能夠令主要元素更加明顯，例如色彩的黑白灰虛實(shí)關(guān)系設(shè)計(jì)，圖底虛實(shí)關(guān)系設(shè)計(jì)，都可以通過漸變的形式進(jìn)行虛實(shí)對比。對圖形進(jìn)行逐漸放大設(shè)計(jì)，近實(shí)遠(yuǎn)虛設(shè)計(jì)都能夠提升造型的層次感，更突出主題，集中視覺焦點(diǎn)。虛實(shí)關(guān)系是彼此依存的，虛依賴實(shí)表現(xiàn)，實(shí)通過虛凸顯，二者是辯證統(tǒng)一的。虛實(shí)關(guān)系都不能過度，如果產(chǎn)品造型設(shè)計(jì)過實(shí)，那么就會(huì)顯得過于板正，如果產(chǎn)品造型設(shè)計(jì)過虛，會(huì)顯得過于空，虛實(shí)相間才能保證造型更加靈活，更加具有生命力。虛實(shí)設(shè)計(jì)中，虛的部分能夠引導(dǎo)人想象，通過有限的造型表現(xiàn)無限的想象。虛實(shí)處理中，對虛進(jìn)行處理難度是更高的。一位優(yōu)秀的產(chǎn)品造型設(shè)計(jì)師進(jìn)行虛實(shí)設(shè)計(jì)必須對虛的部分投入足夠的重視，重視這部分的價(jià)值。虛實(shí)之間的關(guān)系是不可切割區(qū)分的，必須結(jié)合在一起才能構(gòu)成完整的造型設(shè)計(jì)。

2.6色彩對比

產(chǎn)品造型設(shè)計(jì)中，色彩對比也是非常常見的圖底關(guān)系處理方式，合適的色彩對比能夠更加凸顯主題風(fēng)格，達(dá)成更好的裝飾效果。色彩對比設(shè)計(jì)需要保證整體造型的和諧性，避免過于鮮明的對比導(dǎo)致人們產(chǎn)生視覺疲勞，明暗對比能夠幫助產(chǎn)生良好的空間層次感，提升造型的活潑性。產(chǎn)品造型設(shè)計(jì)中，色彩對比能夠幫助產(chǎn)生前進(jìn)或后退感，例如紅黃色彩對比、淺色白色對比就容易產(chǎn)生前進(jìn)感，灰紅、灰藍(lán)色彩對比，深色黑色對比就容易產(chǎn)生后退感。產(chǎn)品造型的色彩設(shè)計(jì)需要注意產(chǎn)品的使用環(huán)境，這個(gè)條件下產(chǎn)品在圖底關(guān)系中屬于圖，環(huán)境是底，如果環(huán)境顏色是暖色，那么產(chǎn)品應(yīng)該選擇較冷的色調(diào)，如果環(huán)境較暗，那么產(chǎn)品應(yīng)該選擇明度更高的色彩。

結(jié)語：

綜上所述，產(chǎn)品造型設(shè)計(jì)中，利用視知覺圖底理論需要保證產(chǎn)品具有鮮明的對比關(guān)系，凸顯產(chǎn)品造型主題，集中消費(fèi)者焦點(diǎn)，豐富造型的層次，體現(xiàn)出造型的風(fēng)格。這種能夠通過造型設(shè)計(jì)將視知覺轉(zhuǎn)化成對產(chǎn)品有利的設(shè)計(jì)方式是當(dāng)代更能夠突出產(chǎn)品競爭力的方式，適合進(jìn)一步研究。

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（作者單位：許昌市平面藝術(shù)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)）