材料與現(xiàn)象的交織

摘 要 從物理透明和現(xiàn)象透明兩個(gè)角度對(duì)“透明性”進(jìn)行解讀，在此基礎(chǔ)上，從全透明、半透明、層化空間、組織結(jié)構(gòu)四個(gè)層面的應(yīng)用進(jìn)行闡述。通過對(duì)比各類展示空間界面，認(rèn)為在以信息傳播為主要目標(biāo)的展示空間中，界面的“透明性”特征可能成為營(yíng)造信息綜合體驗(yàn)的關(guān)鍵因素之一?！巴该餍浴痹谡故究臻g界面中的表達(dá)可以歸納為四個(gè)層面：全透明材料隱匿了界面，呈現(xiàn)展品的純粹;半透明材質(zhì)模糊空間深度，加載了信息;層化空間整合了多維度的傳播媒介;組織結(jié)構(gòu)帶來了含混和多義的觀看體驗(yàn)。

關(guān)鍵詞 展示空間界面;層化空間;組織結(jié)構(gòu);透明性

引用本文格式 李鵬南.材料與現(xiàn)象的交織——展示空間界面的“透明性”特征解讀[J].創(chuàng)意設(shè)計(jì)源，2020（4）：43-46.

Interweaving of Materials and Phenomena

—— Interpretation of the "Transparency" Characteristics of the Interface of Exhibition Space

LI PENGnan

Abstract This paper interprets "transparency" from two perspectives of physical transparency and phenomenal transparency. On this basis， from the application of transparent， translucent， layered space， organizational structure of four levels are described. By comparing various kinds of exhibition space interfaces， it is considered that the "transparency" of the interface may be one of the key factors to create a comprehensive information experience in the exhibition space with the main goal of information dissemination. The expression of "transparency" in the display space interface can be summed up into four levels： the transparent material hides the interface and presents the purity of the exhibits; the translucent material obscures the depth of the space and loads the information; the layered space integrates the multi-dimensional media; the organizational structure brings ambiguous and polysemy experience.

Key Words interface of exhibition space; layered space; organizational structure; transparency

[基金項(xiàng)目]本文系廣東省教育廳2017年度青年創(chuàng)新人才類項(xiàng)目（人文社科）“基于透明性的展示空間界面設(shè)計(jì)研究”（項(xiàng)目編號(hào)：2017WQNCX057）;廣東省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)“十三五”規(guī)劃2018年度學(xué)科共建項(xiàng)目“廣府傳統(tǒng)建筑節(jié)能方法及其現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)應(yīng)用研究”（項(xiàng)目編號(hào)：GD18XYS03）階段性成果。

引言

當(dāng)下展示空間已經(jīng)進(jìn)入了一個(gè)綜合體驗(yàn)的時(shí)代[1]。材料科學(xué)、數(shù)字媒體技術(shù)的迅猛發(fā)展使得展示空間類型、傳播方式都發(fā)生了巨大變化。但信息傳播依然是展示空間的主要目的，強(qiáng)調(diào)人與物的對(duì)話、人與空間的對(duì)話、注重體驗(yàn)的本質(zhì)屬性始終沒有改變，而空間各種“對(duì)話”的產(chǎn)生則依賴于界面作為載體。

一、展示空間界面的內(nèi)涵

漢語詞典中對(duì)“界面”一詞的解釋是兩個(gè)或多個(gè)不同物體之間的接觸面。在空間環(huán)境設(shè)計(jì)的范疇下，可以將“界面”看成是構(gòu)成空間的實(shí)體部分，包含組織結(jié)構(gòu)體系、肌理、質(zhì)地等要素。它是建筑內(nèi)部與外部、內(nèi)部不同功能區(qū)之間的邊界與區(qū)分，決定了空間的封閉程度，并與空間互為圖底關(guān)系。空間氛圍很大程度上依賴于空間界面的處理。展示空間界面包含建筑墻體、展墻、展柜、展架，這些也是構(gòu)成展示空間中最基本的要素。展示空間中界面是信息傳達(dá)的終端，包含著展示實(shí)體，以及信息承載物的視覺形態(tài)，它傳遞出的不僅包含基本的功能、色彩、質(zhì)地，同時(shí)也能喚起觀眾內(nèi)心的情感記憶。展示空間界面通常被物化成空間圖形并承載著一定情感信息，展示界面構(gòu)成了人與物之間信息交換的窗口，是人與物互動(dòng)的媒介，是人們所能感知的實(shí)在。

在現(xiàn)有研究中，雖然有意識(shí)強(qiáng)調(diào)了體驗(yàn)在展示空間中的重要性，但是多數(shù)設(shè)計(jì)的重點(diǎn)仍然停留在符號(hào)化展示形式的塑造，而未重視界面的營(yíng)造。在展示空間中缺少體驗(yàn)設(shè)計(jì)思維，沒有將設(shè)計(jì)重點(diǎn)落實(shí)到空間受眾的體驗(yàn)感受上，尚未對(duì)觀者真實(shí)的心理需求有所回應(yīng)。展示空間的核心是信息傳播，而界面又是信息傳達(dá)的終端，人與物信息的交換“窗口”，展示空間的界面應(yīng)當(dāng)具備什么樣的特征？如何表達(dá)和呈現(xiàn)？對(duì)當(dāng)下強(qiáng)調(diào)體驗(yàn)的展示空間設(shè)計(jì)有著重要的意義。

二、關(guān)于透明性的解釋

“透明的性質(zhì)或狀態(tài)，既是一種物質(zhì)條件——允許光或空氣透過，同時(shí)也是一種理性本能，它來自于我們的先天需求，希望事情容易被感知，擁有無懈可擊的證據(jù)，毫無模棱兩可之處 [2]24”。透明的視覺現(xiàn)象源于材料的厚度、折射等物理特性，使其自身的形態(tài)結(jié)構(gòu)處于消解的狀態(tài)，并具備光線穿透的性質(zhì)，讓人能夠看穿物體表皮，窺見內(nèi)在的結(jié)構(gòu)。

四、層化空間與組織結(jié)構(gòu)的現(xiàn)象透明

由于立體主義獨(dú)特的多視點(diǎn)并置的空間觀念，帶來了不同角度、不同時(shí)間的圖像相互層疊在一起的視覺語言，打破傳統(tǒng)的焦點(diǎn)透視法，壓縮景深形成淺空間。淺空間的實(shí)質(zhì)是由多層圖像疊加在一起的層化空間，若干個(gè)圖像同為一個(gè)主題，不同時(shí)間、視角的“瞬時(shí)”性圖像層層疊加在一起，其承載的信息和內(nèi)容遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于傳統(tǒng)的焦點(diǎn)透視畫面[7]。從傳播學(xué)的視角來看，畫面具有傳播主體、傳播受眾，并以圖形作為傳播媒介，展示空間界面在某種意義上也等同于畫面。我們可以將展示空間界面視為一幅“畫面”，以畫面組織結(jié)構(gòu)的視角進(jìn)行分析并指導(dǎo)設(shè)計(jì)。（見圖4）

展示空間界面作為信息傳遞的終端，也是人與物信息交換的窗口，信息的傳播層次直接決定了觀眾的觀展體驗(yàn)。傳統(tǒng)層次單一的界面形態(tài)已經(jīng)無法滿足觀眾在數(shù)字時(shí)代背景下養(yǎng)成的視覺習(xí)慣，因此展示空間界面逐漸向由不同內(nèi)容、尺度、形態(tài)的界面與數(shù)字技術(shù)深度融合的方向發(fā)展。而這種多層次、多維度的傳播特征，也正是透明性視覺現(xiàn)象的顯著特點(diǎn)。

1.層化空間的多維。在上海電影博物館主題為“聯(lián)華影業(yè)”的展示界面中，不同信息內(nèi)容與載體深度融合，壓縮成一幅“畫面”。如果以受眾的角度將信息傳播層次拆解分析，可以發(fā)現(xiàn)：針對(duì)“聯(lián)華影業(yè)”的中英文介紹印在最前端的櫥窗玻璃上，并且文字高度與觀眾視線平齊，最外層玻璃櫥窗已經(jīng)構(gòu)成第一層次的信息源，也是觀眾首先能接受到的信息。透過櫥窗玻璃，視線進(jìn)一步縱深推移，“聯(lián)華影業(yè)”代表人物及員工合影照疏密有致地組合，以圖文展板的形式構(gòu)成了第二層次的信息源，圖文展板固定在一塊電影主題的背景墻上，片盤膠片的圖形符號(hào)構(gòu)成了第三層次的信息源，起到營(yíng)造主題語境的作用。至此，縱深方向的視線深度已經(jīng)到達(dá)末端，視線向下移動(dòng)，將捕捉到第四層次的信息源——放映機(jī)、劇本等實(shí)物展品，展品錯(cuò)落有致地?cái)[放在低矮的展架上。在“聯(lián)華影業(yè)”的展示界面中，這是信息傳遞的最后一個(gè)層次，觀眾的視線將最終停留在此。

以往的展示空間界面普遍以展品輔以圖文展板的形式呈現(xiàn)，在進(jìn)深30厘米左右的空間里只包含展品和展板兩個(gè)層級(jí)。如果展品本身不具有極強(qiáng)觀賞性，只有兩個(gè)信息層級(jí)的展示界面往往不夠生動(dòng)有趣。而“聯(lián)華影業(yè)”的展示界面在近80厘米的空間進(jìn)深里將主題信息分層疊加，通過控制視線的進(jìn)深、高差，信息層級(jí)被拆解為文字簡(jiǎn)介、歷史圖片、圖形符號(hào)、實(shí)物展品四個(gè)層級(jí)并依次遞進(jìn)，四層的信息內(nèi)容相互滲透交疊在一起，形成了信息的“層化空間”，豐富了觀眾接受信息的維度，增強(qiáng)了主題信息的傳達(dá)。

2.組織結(jié)構(gòu)的多義。在觀展過程中，觀者自身持續(xù)地移動(dòng)，視線也不斷地在空間中游走，當(dāng)視線在某一時(shí)刻稍作停留，所看到的空間物件即構(gòu)成一幅畫面。對(duì)信息的接受即是對(duì)畫面的解讀。由空間物件構(gòu)成的畫面同架上繪畫一樣，都有其內(nèi)在的組織結(jié)構(gòu)。因此也存在各類型風(fēng)格與特征，解讀方式也不盡相同。有些畫面存在景深透視，例如古典繪畫嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐敢暎瑢?duì)客觀世界的再現(xiàn)讓人一目了然。有些畫面則致力于描述內(nèi)心情感，更強(qiáng)調(diào)觀者自身對(duì)畫面的解讀。在展示空間的“畫面”中也存在同樣的現(xiàn)象。上海電影博物館中因?yàn)檎构癫ＡУ姆瓷?，帶來了意想不到的戲劇性效果：?shí)物展品、動(dòng)態(tài)圖像、互動(dòng)裝置、主題裝飾等不同空間位置的物件通過展柜玻璃的反射，處于同一視覺界面上，消解透視形成了淺空間。繼而進(jìn)一步審視，才能察覺空間的深度，不同時(shí)空的“信息源”匯聚在一起，給予觀者暗示和多樣解讀的可能性。

雖然可能并非設(shè)計(jì)者的本意，在一些展示空間中甚至有意消除這一反射的現(xiàn)象。但多層圖像并置的現(xiàn)象造成了視覺上的含混，對(duì)觀者來說，對(duì)信息的解讀也變得有趣，主題氛圍也更加強(qiáng)烈，這一偶然的視覺效果或許能給界面的設(shè)計(jì)帶來啟發(fā)。

結(jié)語

展示空間界面作為人與“物”之間信息交換的窗口，是人與物互動(dòng)的媒介，是人們所能感知的實(shí)在，界面的設(shè)計(jì)應(yīng)該從人的體驗(yàn)出發(fā)。透明性的界面材料和組織手法可以營(yíng)造出共時(shí)性、互滲、矛盾等特征，以解決展示界面圖形單一、層次不夠豐富的問題。但也需要根據(jù)主題元素控制，避免無序和雜亂無章。展示空間界面的透明性特征帶來了多維度、多層次、多途徑傳播方式，通過充滿多義的觀看引發(fā)觀眾體驗(yàn)的趣味性，從而營(yíng)造展示空間設(shè)計(jì)的綜合體驗(yàn)。

參考文獻(xiàn)

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李鵬南

廣東財(cái)經(jīng)大學(xué)