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    以賈樟柯的紀(jì)實(shí)影片探討如何講好中國故事

    2020-08-02 11:02:47郝曉琳李宛青
    聲屏世界 2020年9期
    關(guān)鍵詞:賈樟柯

    郝曉琳 李宛青

    摘要:習(xí)近平總書記多次指出:“講中國故事是時(shí)代命題,講好中國故事是時(shí)代使命。”紀(jì)實(shí)影片在藝術(shù)領(lǐng)域有著重要的影響力。賈樟柯作為中國第六代導(dǎo)演,以其獨(dú)特的紀(jì)實(shí)風(fēng)格敘述了許多優(yōu)秀的中國故事,在國際上取得了很高的聲譽(yù)。文章以電影本體論的理論為依據(jù),利用文本分析法,分析了賈樟柯作品蘊(yùn)含的藝術(shù)特色、地域特色及民俗文化,從音樂、民俗、方言的角度探討了講好中國故事的技巧與策略。

    關(guān)鍵詞:賈樟柯 紀(jì)實(shí)影片 電影藝術(shù) 中國故事

    近年來,我國國民經(jīng)濟(jì)的提升帶動(dòng)了國際媒體對(duì)中國的關(guān)注,“講好中國故事,傳播好中國聲音”也成為當(dāng)下電影產(chǎn)業(yè)對(duì)外傳播的任務(wù)之一。紀(jì)實(shí)影片作為印刻時(shí)代精神、記錄社會(huì)記憶的文化產(chǎn)品,在國外受眾中接受程度很高,對(duì)外傳播的優(yōu)勢(shì)明顯,尤其是中國第六代導(dǎo)演打造的以民間視角為切入點(diǎn)的紀(jì)實(shí)影片。其中,又以賈樟柯的紀(jì)實(shí)美學(xué)最為典型。

    賈樟柯始終堅(jiān)守民間立場(chǎng),在時(shí)代變遷下為這些“沉默的大多數(shù)”發(fā)聲,其作品中對(duì)講述中國故事有著獨(dú)特的電影視覺。2000年后我國便加大了對(duì)文化產(chǎn)業(yè)“走出去”的實(shí)施和推進(jìn),電影產(chǎn)業(yè)作為政策扶持的重要領(lǐng)域之一,眾多導(dǎo)演已對(duì)中國電影“走出去”做了一定嘗試。但就紀(jì)實(shí)電影而言,如何講好中國故事,實(shí)現(xiàn)跨文化傳播仍是亟需解決的難題。文章通過分析賈樟柯導(dǎo)演的電影文本,尋求紀(jì)實(shí)電影講好中國故事的策略。

    賈樟柯電影獨(dú)特的音樂特色

    音樂作為電影中不可或缺的組成部分,既豐富了中國本土的民族特色,也強(qiáng)化了海外觀眾的情感體驗(yàn)。賈樟柯在對(duì)于流行音樂的選擇上同樣富有紀(jì)實(shí)美感,在年代感中展現(xiàn)著時(shí)代特色。

    傳承中華戲曲。賈樟柯影片中展現(xiàn)了許多傳統(tǒng)藝術(shù),其中的戲曲音樂元素包括晉劇、黃梅戲、傘頭秧歌等。賈樟柯的影片中有很多人們看戲的場(chǎng)景,《小武》中有小武父親在家聽?wèi)颍墩九_(tái)》中崔明亮一家人吃飯時(shí)聽?wèi)?,大街上的嘈雜聲中也時(shí)常伴有戲曲的聲音,展現(xiàn)著山西人喜歡看戲聽?wèi)虻奈幕瘋鹘y(tǒng)。《山河故人》中開場(chǎng)慶祝新年時(shí),沈濤在農(nóng)村信用社搭建的臺(tái)子上手執(zhí)花傘、領(lǐng)頭舞蹈所唱的是民間口頭文學(xué)中傘頭秧歌。賈樟柯影片中以這些本土的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)推動(dòng)情節(jié)發(fā)展,在對(duì)外傳播中對(duì)有一定傳承作用。

    音樂文化認(rèn)同?!秅o west》這首歌曲于1993年被寵物店男孩翻唱并大獲成功,號(hào)召著東方青年來到西方資本主義國家。賈樟柯把這首歌作為《山河故人》的開頭,隱喻著中國人對(duì)西方的渴望,在結(jié)尾處借這首歌又表達(dá)了即使奔向西方,人物的孤獨(dú)感仍然存在?!妒澜纭分匈Z樟柯改編了蒙古歌《烏蘭巴托的夜》,用凄涼、悲傷的曲調(diào)和歌詞,與祖輩的“走西口”形成呼應(yīng)。電影穿插外國語言的音樂來表達(dá)情境,更能引發(fā)海外觀眾的文化共通性,打動(dòng)海外觀眾的情感。

    賈樟柯電影獨(dú)特的地域特色

    地域文化是賈樟柯電影最為典型的符號(hào),尤其方言作為地方話已成一種文化標(biāo)志,具有建構(gòu)真實(shí)敘事空間、塑造邊緣人物形象、傳播地域文化等多種內(nèi)涵。

    語言的載體。賈樟柯電影中的廣播語言、人物對(duì)話都是用山西方言進(jìn)行表達(dá),不僅增強(qiáng)了影片的真實(shí)性,也承載著山西的文化傳統(tǒng)、社會(huì)心理、禮儀風(fēng)俗等地域文化信息,是這座城市與外界溝通交流的工具。電影《小武》中,主人公扒手小武操著一口地道的家鄉(xiāng)話在和身份已經(jīng)完全不同的小勇交流時(shí),用同樣的鄉(xiāng)音能讓受眾在迥異的環(huán)境中抓住人物間無論如何也割不斷的地緣關(guān)系,這種方言的使用使賈樟柯建構(gòu)的影像中國更具本土化,更能彰顯鄉(xiāng)土中國的淳樸氣質(zhì)。人們傾聽方言時(shí),不僅在傾聽它的語詞意義,而且能感知到不同方言體現(xiàn)出來的人物的鮮活與中國復(fù)雜多變的現(xiàn)實(shí)。

    底層敘事的情感。賈樟柯是堅(jiān)守底層敘事的導(dǎo)演,其在電影中用鏡頭刻畫了在時(shí)代變遷中眾多徘徊在社會(huì)各個(gè)角落的底層人物,講述小人物瑣碎庸常的日常生活。電影中方言的使用具有普通話無法呈現(xiàn)的真實(shí)性,給觀眾傳達(dá)出更加淳樸、自然、貼近生活的原生態(tài),能很好地詮釋紀(jì)實(shí)美學(xué)風(fēng)格,加深本土民族文化內(nèi)涵。方言的背后主要是由農(nóng)民分化出來的小人物和邊緣人,他們反映了個(gè)體動(dòng)蕩不安的都市生活體驗(yàn)?!霸绞敲褡宓模驮绞鞘澜绲摹?,賈樟柯堅(jiān)持用鏡頭語言來表述“情”“義”等人類共通的情感。正如他自己所說:“我想用電影去關(guān)心普通人,首先要尊重世俗生活。在緩慢的時(shí)光流程中,感覺每個(gè)平淡的生命的喜悅或沉重?!?/p>

    賈樟柯電影彰顯民俗文化

    社會(huì)生活形態(tài)。文化是中國電影的重要元素,賈樟柯的電影與山西民俗文化有著難以割舍的羈絆。民俗是一種普遍存在于社會(huì)各個(gè)層面的生活形態(tài),賈樟柯利用民俗文化中不同的意象創(chuàng)造性地介入到電影敘事中,這些元素隱喻了人物情感的流動(dòng)。在影片《小武》中,小勇結(jié)婚時(shí),做飯的土灶、宴請(qǐng)客人的流水席、門上貼的喜聯(lián)等都是山西人結(jié)婚經(jīng)常出現(xiàn)的事物,而這種山西特有的喜慶風(fēng)俗卻與偷偷上門送禮金的落魄小武形成了鮮明對(duì)比,為后來小武的艱難無助作了鋪墊。

    飲食文化。飲食民俗在影片中被賈樟柯用來挖掘人文關(guān)懷和情感記憶。面食是山西的特色飲食,在《山河故人》中,餃子作為民俗意象多次出現(xiàn),展現(xiàn)著沈濤的心路歷程。在影片《三峽好人》中,韓三明來到奉節(jié)時(shí)遞煙和旅館老板搭話;在拜訪麻老大時(shí)帶酒向麻老大示好;在見到妻子時(shí)遞上大白兔表達(dá)心意,沈紅找到丈夫的茶葉卻發(fā)現(xiàn)味道變了。人與人之間的情感在煙、酒、茶、糖四段敘事的推動(dòng)下,由疏遠(yuǎn)到親近,由尊重化為親密。這些普通元素作為中國人的集體記憶,在電影中上升為具有不同寓意和傳統(tǒng)內(nèi)涵的意象,象征著底層老百姓的生活方式、人際關(guān)系與情感特征。

    講好中國故事的敘事技巧

    紀(jì)實(shí)影片發(fā)展至今,敘事結(jié)構(gòu)和內(nèi)容表述已相對(duì)成熟,但在“怎樣講中國故事”和“找到好故事”方面還需更多突破,講好中國故事需為人們展現(xiàn)出一個(gè)真實(shí)、完整的中國形象。經(jīng)文章研究,從賈樟柯的電影創(chuàng)作中,對(duì)講好中國故事有以下策略:

    以小見大,刻畫人物。講好中國故事的第一步是選好中國故事,即找什么樣的故事來講述。馬克思認(rèn)為,好的文藝作品除了應(yīng)有合理的結(jié)構(gòu)和感人的情節(jié)外,人物的個(gè)性描寫方面一定要有鮮明的特色。中國人口基數(shù)龐大,大部分人身份很普通,但他們的故事卻更豐富鮮活、更真實(shí)感人,與國際傳播對(duì)象更接近,從而也更有說服力。這些人身居底層,不服從命運(yùn)的擺布,但又很難找到出路。通過這些中國的縮影來講述中國故事,更容易從身份上喚起海外觀眾的認(rèn)同感,使其更深入地了解影片反映的社會(huì)現(xiàn)象。紀(jì)實(shí)電影要充分挖掘底層人們的故事,關(guān)注個(gè)體生存意識(shí),用大眾化、人性化的方式注入角色,自然而然推動(dòng)中國的文化精神和價(jià)值理念進(jìn)入其他國家的主流文化視野,擴(kuò)寬“他者”了解中國民間的渠道,體會(huì)中國人的堅(jiān)韌品格,感悟中國形象。

    保留本土文化,建立情感共鳴。有了好故事,更要有講故事的好方法,才能有效促進(jìn)文化傳播。當(dāng)下中國電影在場(chǎng)景、制作、拍攝等方面技術(shù)已相對(duì)純熟,講好中國故事更需要的是如何傳播自己獨(dú)特的文化魅力。中國文化源遠(yuǎn)流長,紀(jì)實(shí)電影可借畫面、語言、情節(jié)、音樂、人物等電影元素,挖掘有民族特色的文化元素,把中國故事和中國元素有機(jī)融合。以《三峽好人》為例,通過紀(jì)實(shí)風(fēng)格的拍攝手法設(shè)計(jì)日常生活細(xì)節(jié),結(jié)合人物的本色表演,真實(shí)傳遞了中國本土地域特色。在講好中國故事的情境下,紀(jì)實(shí)電影既要站在中國的立場(chǎng)上體現(xiàn)本民族的文化元素,同時(shí)也要適應(yīng)“全球化”的發(fā)展,講當(dāng)代故事、人性故事,用中外文化交織的故事發(fā)掘全球普遍認(rèn)可的和愿意接受的文化價(jià)值,用跨文化認(rèn)同激起受眾的情感體驗(yàn),以滿足其精神上的審美需求。

    形勢(shì)之下,堅(jiān)守本心。在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)環(huán)境下,紀(jì)實(shí)影片在國內(nèi)經(jīng)常出現(xiàn)“叫好不叫座”的情況,作品并不能被廣大觀眾所接受。但還有這樣一群導(dǎo)演堅(jiān)守著自己的風(fēng)格,創(chuàng)作理念沒有被商業(yè)化吞噬,在當(dāng)今浮躁功利的時(shí)代下關(guān)注普通個(gè)體,捕捉社會(huì)現(xiàn)象,以對(duì)藝術(shù)的尊敬與熱情,用鏡頭把故事講好,這正是講好中國故事需要的執(zhí)著與信念。賈樟柯的成功也讓人們認(rèn)識(shí)到在講故事時(shí)要不以商業(yè)利益為導(dǎo)向,正確認(rèn)識(shí)紀(jì)實(shí)影片對(duì)中國的國家形象和國際輿論導(dǎo)向的影響。

    結(jié)語

    通過對(duì)賈樟柯的電影進(jìn)行文本分析,能夠了解到其作品中以平民視角展現(xiàn)了對(duì)小人物的人文關(guān)懷、對(duì)中國文化普世價(jià)值的傳遞和對(duì)電影藝術(shù)的思考和堅(jiān)守,為講好中國故事提供了一種獨(dú)特的敘事技巧。在中國電影多元發(fā)展的今天,這種把民生、文化和電影有機(jī)結(jié)合起來并加以藝術(shù)化的手法,是講好中國故事的關(guān)鍵。紀(jì)實(shí)影片的傳播在塑造國家形象上仍面臨著重大挑戰(zhàn),需更多關(guān)注人類普遍問題,突出國家形象的塑造,才能構(gòu)建完整有力的敘事策略,更好地促進(jìn)中國故事講解效用的最大化。(作者單位:天津財(cái)經(jīng)大學(xué))

    參考文獻(xiàn):

    1.段文英:《賈樟柯電影作品中音樂元素的功能》,《音樂傳播》,2018(3)。

    2.孫宏吉,路金輝:《賈樟柯電影中方言的意義與價(jià)值分析》,《當(dāng)代電影》,2016(6)。

    3.孫玉冰:《賈樟柯電影與山西民俗文化》,溫州大學(xué)碩士學(xué)位論文,2018年。

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