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    攝影的傳播學(xué)探析

    2020-07-27 15:41:38徐云
    山東青年 2020年6期
    關(guān)鍵詞:傳播學(xué)探析攝影

    徐云

    摘 要:新形勢(shì)下,自從“攝影”呈現(xiàn)到大家的視野當(dāng)中之后,很快就成為一種被廣為認(rèn)可的攝影類型。隨著時(shí)間的推移,攝影本身的內(nèi)涵不斷豐富,眾多觀念性的東西也被融入到了紀(jì)實(shí)的范疇當(dāng)中,并得到了較大的反響。本文就從不同的角度對(duì)攝影的傳播學(xué)進(jìn)行分析,以此來(lái)使用其獨(dú)特的魅力吸引著更多的攝影家和讀者,來(lái)關(guān)注它,參與它。

    關(guān)鍵詞:攝影;傳播學(xué):探析

    一、問(wèn)題的提出

    從攝影技術(shù)呈現(xiàn)到大家的視野當(dāng)中之后,就使用平面或者是靜態(tài)的視覺(jué)影像,對(duì)歷史與真實(shí)的生活實(shí)施有效的記錄。攝影的誕生,是攝影流派在發(fā)展中的必然選擇[1]。不僅可以對(duì)歷史或者現(xiàn)實(shí)的生活進(jìn)行記錄,還可以重新評(píng)價(jià)個(gè)體的命運(yùn)與文明的進(jìn)程發(fā)展。從目前的形式上看,隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展與延伸,攝影也開(kāi)始向著多元化的方向不斷演變。從本質(zhì)上看,攝影更加關(guān)注的是內(nèi)涵的理解,需要?jiǎng)?chuàng)作者與接受者都可以得到視覺(jué)上的體驗(yàn)與沖擊。根據(jù)不同的創(chuàng)作方法與內(nèi)容,遵守一定的價(jià)值觀,向著客觀現(xiàn)實(shí)不斷延伸。因此,現(xiàn)代化視角下,攝影的傳播學(xué)將如何探究?成為了目前形勢(shì)下,需要解決的重點(diǎn)。

    二、攝影的傳播學(xué)探析

    (一)攝影的主體分析

    第一,情感與理智。從一定的程度上看,攝影作品在拍攝的時(shí)候,需要不斷的加入攝影者的情感。并且需要從不同的角度或者是角度實(shí)施選擇,使用不同的手法,展現(xiàn)不一樣的情感主體。例如:在拍攝一般生活場(chǎng)景的時(shí)候,創(chuàng)作者一般的情況下,需要先確定宣傳的主要目的,之后,使用不一樣的新聞圖片,達(dá)到不一樣的表達(dá)效果[2]。就算是拍攝者對(duì)影像客體的接近趨于零距離,但是,主體與客體之間不會(huì)出現(xiàn)時(shí)空上的重合。并且從情感的角度看,拍攝者與客體在邏輯整合之后,就可以實(shí)現(xiàn)使用的維護(hù)固化,展現(xiàn)不一樣的客觀現(xiàn)實(shí)。第二,個(gè)性化的傳播。拍攝主體在不同的體驗(yàn)過(guò)程中,就可以使用攝影的方式,完成對(duì)應(yīng)的交流,在思維碰撞之后,就可以從個(gè)性化的主體傳播中,展現(xiàn)不一樣的宣傳方式。而這些都需要攝影者具備較高的學(xué)識(shí)與素養(yǎng),較多的生活閱歷,較強(qiáng)的興趣愛(ài)好。第三,創(chuàng)作動(dòng)力的來(lái)源。主要包含了外部動(dòng)力與內(nèi)部動(dòng)力兩個(gè)不同的部分。也就是說(shuō),攝影師的生命潛力與情感能量的釋放,都屬于內(nèi)動(dòng)力的主要源泉。但是在作品的創(chuàng)新過(guò)程中,攝影師的內(nèi)部動(dòng)力會(huì)受到個(gè)人好奇心、主觀意識(shí)、宗教、道德、感官、娛樂(lè)體驗(yàn)等方面的影響[3]。這些影響因素,加入到攝影師的主要情感之后,就會(huì)產(chǎn)生創(chuàng)作的內(nèi)在動(dòng)力。從時(shí)代的背景上看,在不同的時(shí)間段當(dāng)中,社會(huì)角色的認(rèn)知與科學(xué)實(shí)踐的需要,都屬于攝影師的外在驅(qū)動(dòng)力。當(dāng)外在的驅(qū)動(dòng)力與內(nèi)在的驅(qū)動(dòng)力相互結(jié)合之后,就會(huì)滿足內(nèi)在需求之間的認(rèn)知整合,呈現(xiàn)多元化的發(fā)展與延伸趨勢(shì)。第四,影像控制的相對(duì)性。攝影師可以使用技術(shù)性的操作,對(duì)攝影的內(nèi)容與方式、立場(chǎng)等進(jìn)行有效的操縱。但是,在控制的過(guò)程中,會(huì)受到其他因素的制約,相對(duì)的有效性就會(huì)呈現(xiàn)。那么,影像傳播的時(shí)候,控制的僅僅只是傳播的首端,對(duì)于其他的環(huán)節(jié)或者是以后的部分,就很難達(dá)到想要的控制局面。因此,在相對(duì)的攝影技術(shù)下,創(chuàng)作者在彰顯自身自信的同時(shí),還需要滿足和受眾者的期望需求。每一個(gè)受眾者的思想是不一樣的,在接受的時(shí)候,會(huì)出現(xiàn)很多的偏差。正是由于這些偏差的出現(xiàn),導(dǎo)致不少攝影無(wú)法達(dá)到理想的傳播效果。

    (二)對(duì)傳播受眾的影響分析

    從一定的程度上看,受眾者不僅是攝影信息的接受者,與此同時(shí)也是信息的批判者與執(zhí)行者。在這里可以根據(jù)時(shí)間與維度的不同,將受眾者劃分為不同的類型,根據(jù)類型的不同,實(shí)施針對(duì)性的有效傳播。主要可以分為歷時(shí)接受類型與共時(shí)接受類型兩種。歷時(shí)接受類型屬于軸狀接受,所展現(xiàn)的是縱向性、垂直性、延伸性等特征。這部分人群會(huì)通過(guò)歷時(shí)接受的方式,對(duì)攝影的信息,進(jìn)行感受,在一段時(shí)間內(nèi),讓片斷成為經(jīng)典的瞬間。共時(shí)接受類型屬于網(wǎng)狀的接受方式,展現(xiàn)了橫向性、水平性、擴(kuò)展性的主要特點(diǎn)。那么,這個(gè)時(shí)候,就需要攝影師與受眾者之間形成一個(gè)共時(shí)的狀態(tài),在此種狀態(tài)下,就可以完成信息的互動(dòng)。受眾者這個(gè)時(shí)候,就會(huì)在長(zhǎng)期的觀看與思考當(dāng)中,反復(fù)的對(duì)攝影實(shí)施解讀,最終將這些內(nèi)容與自己的思想意識(shí)相互結(jié)合起來(lái)[4]。攝影師可以根據(jù)自己的思維方式,實(shí)現(xiàn)影像符號(hào)的編排與傳輸。受眾者就可以根據(jù)審美意識(shí)的理解,產(chǎn)生一定的差異性傳播。受眾者之所以會(huì)存在差異性,主要的原因是由于他們的文化素養(yǎng)與生活閱歷、情感體驗(yàn)的不一樣造成的。與此同時(shí),還有不少受眾者在心理上存在一定的功利主義,這樣就導(dǎo)致差異化的產(chǎn)生。

    (三)影像與環(huán)境的關(guān)系分析

    從另外一個(gè)角度看,攝影主要是使用鏡頭的方式,通過(guò)受眾者實(shí)施傳播,并向著更大的方向?qū)嵤┭由?。那么,不管是受眾者自己的生活,還是周圍的環(huán)境,攝影都會(huì)隨著這些變化而轉(zhuǎn)變的。從攝影者視角進(jìn)行分析,需要使用攝影的方式,通過(guò)對(duì)事件的深入探究,才可以融入到真實(shí)的生活環(huán)境當(dāng)中。當(dāng)攝影師將整個(gè)事件的前因后果全部理解清晰之后,就可以以當(dāng)事人的情感,體會(huì)所有的喜怒哀樂(lè)。在探究的過(guò)程中,攝影師不僅需要具備較強(qiáng)的行動(dòng)體驗(yàn),還需要具備一定的情感體驗(yàn),之后,將這些內(nèi)容融入到拍攝對(duì)象與環(huán)境當(dāng)中。使用影像的方式構(gòu)建全新的信息環(huán)境與視野。這個(gè)時(shí)候的受眾者就會(huì)存在同樣的審美經(jīng)驗(yàn)與情感體驗(yàn),進(jìn)一步完成人性的建構(gòu),發(fā)生深刻的轉(zhuǎn)變。例如:焦波的攝影作品《俺爹俺娘》,就是使用父母的生活點(diǎn)滴,樸實(shí)無(wú)華的滲透出親情的感悟[5]。縮小了讀者與攝影者之間的距離,不僅可以令人深思,也可以將當(dāng)下社會(huì)需要的正能量呈現(xiàn)出來(lái)。

    總結(jié):隨著社會(huì)的進(jìn)步,我國(guó)攝影與其他的發(fā)達(dá)國(guó)家相比較,進(jìn)入的時(shí)間不算太長(zhǎng),但是卻一躍成為了我國(guó)攝影的主流。它不僅可以直面現(xiàn)實(shí),還可以坦誠(chéng)的面對(duì)自然與生活,將人性呈現(xiàn)出來(lái),讓更多的受眾者感受到心靈的撞擊。不僅需要攝影者還具備強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感,還需要提高實(shí)踐性,領(lǐng)略民生的新紀(jì)元。使用攝影平易近人的魅力,讓更多的人了解并參與,以此來(lái)促進(jìn)攝影的可持續(xù)發(fā)展。

    [參考文獻(xiàn)]

    [1]網(wǎng)站民生新聞攝影報(bào)道研究[D]. 劉夏.成都體育學(xué)院2014.

    [2]論我國(guó)新聞攝影的形象性問(wèn)題[D]. 包宇.山東大學(xué)2009.

    [3]新聞攝影侵害隱私權(quán)問(wèn)題研究[D]. 孫洋.西南政法大學(xué)2009.

    [4]現(xiàn)代攝影的意象創(chuàng)造[D]. 劉婷婷.北京服裝學(xué)院2008.

    [5] 陳想,王鈴.? 紀(jì)實(shí)攝影圖片的拍攝選擇及傳播優(yōu)勢(shì)[J].傳媒論壇. 2019(19).

    [6] 張亞杰.? 紀(jì)實(shí)攝影——攝影主題的選擇與揭示[J].現(xiàn)代傳播-北京廣播學(xué)院學(xué)報(bào). 2018(02).

    [7] 卓昌勇. 會(huì)紀(jì)實(shí)攝影的定位[J]. 重慶師院學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版). 2017(01).

    (作者單位:蕪湖市第二人民醫(yī)院宣傳教育科,安徽 蕪湖 241000)

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