韓國文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展及其對中國的啟示

【摘 ?要】韓國文化產(chǎn)業(yè)的崛起經(jīng)歷了一個跳躍式的發(fā)展過程，由20世紀(jì)60年代的初步起飛，經(jīng)歷了七八十年代的文化沉寂之后，于90年代重新煥發(fā)出新的活力，并且迅速成為一股席卷全球文化消費市場的流行“旋風(fēng)”。本文對中韓建交以來韓國文化產(chǎn)業(yè)的起因、發(fā)展歷程以及發(fā)展現(xiàn)狀等方面作一簡要分析，希望能給中華文明的重新復(fù)蘇提供一些有益的啟示，使中國能從中汲取有益的經(jīng)驗。

【關(guān)鍵詞】發(fā)展歷程;影視劇發(fā)展;綜藝發(fā)展;對中國的啟示

1.韓國文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展歷程及經(jīng)驗

1.1韓國文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展歷程

韓國文化產(chǎn)業(yè)的形成除了其自身所具備的“無形資產(chǎn)”以外，很大程度上迫于國際文化競爭所帶來的巨大壓力。比如，美國的文化產(chǎn)業(yè)總產(chǎn)值已經(jīng)占到其人均GDP的18%―25%，而日本的文化娛樂消費也同樣占到了其國民消費水平的4%。韓國面對日益嚴峻的世界文化消費市場形勢也在不斷調(diào)整自己的應(yīng)對策略和產(chǎn)業(yè)發(fā)展結(jié)構(gòu)，以“一變應(yīng)萬變”的產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式來不斷提高自身的市場競爭能力。

韓國文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展歷程大致經(jīng)歷了三個階段。第一個階段是萌芽期，這個階段從20世紀(jì)六七十年代到90年代初，是韓國政府開始認識文化產(chǎn)業(yè)的重要性。

第二個階段是發(fā)展期，這個階段從20世紀(jì)90年代初到1997年的亞洲金融風(fēng)暴為止。由于“后新村運動” 效應(yīng)的作用以及韓國政府和民間的大量財力投入，使得國民的文化拓展空間和文化享受氛圍無限擴大，加上韓國政府《文化發(fā)展十年計劃》的出臺使得這個階段的韓國文化界出現(xiàn)一派欣欣向榮的景象。大眾消費文化和青年文化的興起客觀上加速了韓國文化產(chǎn)業(yè)時代的到來。

第三個階段是成熟期，這個階段從1998年的“文化強國”戰(zhàn)略的提出至今。金大中出任韓國總統(tǒng)以后，深感產(chǎn)業(yè)發(fā)展單一是掣肘韓國經(jīng)濟活力持續(xù)迸發(fā)的罪魁禍?zhǔn)祝谑浅浞掷庙n國產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型的有利時機，大力調(diào)整韓國產(chǎn)業(yè)發(fā)展布局，強調(diào)文化產(chǎn)業(yè)所帶來的經(jīng)濟效益，優(yōu)先發(fā)展文化商品及其衍生產(chǎn)品。據(jù)《朝鮮日報》的統(tǒng)計數(shù)值顯示，截至2004年底“韓流”文化產(chǎn)業(yè)的附加值所帶來的經(jīng)濟效益同韓國的傳統(tǒng)支柱產(chǎn)業(yè)機械制造業(yè)的比值幾乎等駕齊驅(qū)。由此可見韓國的文化產(chǎn)業(yè)運作是十分成功的。

1.2 韓國文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展經(jīng)驗

韓國文化的成功不僅在于其“兼容并包”但又不失民族特色的“個性”，更重要的在于韓國政府對于發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的重視，并且借用高科技手段的輔助來延續(xù)其生命力的“共性”。

韓國文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)達有賴于國家的高度重視與產(chǎn)業(yè)政策的適時制定與執(zhí)行。韓國在加強原有文化產(chǎn)業(yè)相關(guān)部門建設(shè)的同時，通過跨部門、跨地區(qū)合作，新建文化產(chǎn)業(yè)局、等機構(gòu)組織，初步形成了運作文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的管理機制。韓國文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)達還有賴于對文化市場的積極開拓。韓國以中國、日本為重點的東亞及東南亞地區(qū)作為目標(biāo)市場，針對地區(qū)特點開發(fā)適銷對路的名牌文化產(chǎn)品，積極構(gòu)建文化出口戰(zhàn)略地區(qū)的服務(wù)網(wǎng)絡(luò)。

韓國文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)達依托了多渠道、官民協(xié)作的產(chǎn)業(yè)投融資，還借助于集約化生產(chǎn)經(jīng)營機制的構(gòu)筑。自2001年至2010年的10年間，全國共建數(shù)十個文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)，形成全國文化產(chǎn)業(yè)鏈，提升了研發(fā)生產(chǎn)能力和文化產(chǎn)業(yè)的整體實力。

2.韓國綜藝發(fā)展策略及對中國的啟示

2.1 韓國綜藝的優(yōu)點

韓國的綜藝雖然為了戲劇性的需要有許多夸張、惡作劇等設(shè)計，但人們看不到過火的語言和舉動。還有她們的尊老愛幼的觀念，這種禮儀制度使得韓國綜藝節(jié)目對于娛樂的“度”把握得很好，符合絕大多數(shù)觀眾的欣賞品位，所以，達到了很好的收視效果。

韓國的綜藝節(jié)目從風(fēng)格到內(nèi)容都保留了東方文化含蓄典雅的審美特質(zhì)，并以豐厚的傳統(tǒng)文化藝術(shù)為借鑒，形成了自己的發(fā)展方向和審美特征。其中包括：1.含蓄蘊藉的藝術(shù)風(fēng)格。2.高潮迭起的戲劇化傾向。

戲劇元素，喜劇元素在韓國電視綜藝節(jié)目中廣泛應(yīng)用。戲劇情景，可以設(shè)置出很多笑料，不僅便于節(jié)目的展開，而且能立刻把觀眾帶入節(jié)目的氛圍中。另一方面，喜劇元素在韓國電視綜藝節(jié)目的應(yīng)用十分廣泛，它不是簡單低俗的搞笑，而是植根于生活、文化層面上的幽默。它未必深刻，但它能通過各種技巧帶給觀眾健康而開心的笑，這才是綜藝游戲類節(jié)目的根本作用。

2.2中國綜藝的不足

韓國綜藝中國版存在許多問題：1. 過度復(fù)制原版節(jié)目，如主題內(nèi)容的重復(fù)、游戲設(shè)置的重疊;2.參演者略顯生疏，如主持生澀、定位牽強，嘉賓生硬、呈現(xiàn)較少;3.文化傳播稍被忽略，如傳統(tǒng)文化的傳播缺失、旅游文化的宣傳忽略、特色美食的宣傳不足、有濃郁的商業(yè)氣息等等。

2.3 韓國綜藝發(fā)展對中國的啟示

對政府來說，進一步推進 “文化強國 ”戰(zhàn)略，加大對文化建設(shè)的政策和財政支持，制定細致具體的文化政策，提升我國文化產(chǎn)品的國際競爭力。

對電視臺及制作者來說，要創(chuàng)新節(jié)目內(nèi)容與形態(tài)，增強原創(chuàng)性，節(jié)目的立足點要高，寄價值觀于節(jié)目中。在這一方面，韓國的綜藝節(jié)目團隊確實值得我們尊敬和學(xué)習(xí)。由于優(yōu)秀節(jié)目的層出不窮，受眾欣賞水平的提高，對節(jié)目制作越來越挑剔，制作者既處在節(jié)目成功的喜悅中，也在思考著節(jié)目如何創(chuàng)新，如何迎合受眾，如何持續(xù)擴大影響力。因此，韓國綜藝節(jié)目的發(fā)展模式是創(chuàng)新——發(fā)展——自我推翻——再創(chuàng)新的循環(huán)往復(fù)。

對受眾來講，要不斷提高媒介素養(yǎng)，提升審美趣味，促進我國綜藝節(jié)目做深、做強。

3.韓國影視劇發(fā)展策略及對中國的啟示

3.1韓國影視劇的魅力

韓劇的魅力之處在于其獨具匠心的文化消費理念極大地滿足了挑剔的中國觀眾的胃口，慰藉了他們的精神家園，填補了他們的情感真空。中國著名導(dǎo)演尤小剛在總結(jié)韓劇成功的原因時指出：“韓劇大故事結(jié)構(gòu)不如中國，但是他們的作家心態(tài)扎實，關(guān)注生活，注重細節(jié)?！?/p>

奉俊昊的《寄生蟲》獲得金棕櫚獎，讓韓國電影再一次站在聚光燈下，雖然韓國電影從來并沒有真正離開我們的視線。如果說韓國電影對我們的最大啟示，是如果沒有對于人性歷史文化的非常徹底的和坦率的反省和清算，再精致的美好，都是虛假的惺惺作態(tài)。而即使是顯得粗糙和用力過猛喪失分寸，真實，會因為它觸到這個時代和人性深處最敏感的東西，而變得力量無窮。

中韓兩國同是深受儒家文化影響的國家，可是在幾千年的文明傳承中，韓國卻能夠秉承這種民族的優(yōu)秀文化傳統(tǒng)，甚至是遭受西方強勢文化的沖擊之時，都能夠始終堅持“從一而終”，而不是“朝三暮四”，這確實是 “韓流”文化能夠大行其道，長盛不衰的重要原因。

韓劇中雖然也不乏一些情節(jié)雷同，趣味低俗的情節(jié)。但是總的來說，它們大都取材于現(xiàn)實生活，注重表現(xiàn)人物的性格和價值取向，又注重維護道德傳統(tǒng)以及家庭的倫理綱常，因此非常符合東亞人的欣賞品味。

3.2韓國影視劇的成功對中國的啟示

相比之下的中國的影視文化雖然不乏改革創(chuàng)新之舉，可充其量無非是小打小鬧，根本不可能將中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中最精華的部分充分地挖掘出來，因此國產(chǎn)電視劇落入“數(shù)典忘宗的戲說劇，消極頹廢的偶像劇，低俗平淡的懸疑劇以及單一薄弱的主流勵志劇”模式就不足為奇了。

韓劇的成功正是借助東方文藝復(fù)興的契機，迎合了亞洲人對好萊塢大片為代表的美式文化產(chǎn)生視覺疲勞，而又結(jié)合了東方人獨有的文化消費心理的特點，借助完善的產(chǎn)業(yè)化機制和成功的產(chǎn)業(yè)化運作的結(jié)果。韓劇中時刻體現(xiàn)的“家文化” 已經(jīng)超越了國界，成為了經(jīng)濟全球化不斷加快，世界文化融合性日益增強的今天不可多得的文化共識。中國文化的崛起只有建立在這種海納百川的胸襟氣概基礎(chǔ)之上，在傳統(tǒng)文化與外來文化的激烈碰撞之下不斷更新，才能夠真正走上“文化強國”的復(fù)興之路。

4.總結(jié)

中韓兩國有著共同的文化傳統(tǒng)，在文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展方面，也有相通之處，韓國文化產(chǎn)業(yè)的制度設(shè)計和操作模式，對我國具有一定的參考價值，研究、學(xué)習(xí)和借鑒韓國文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展經(jīng)驗，無疑有利于推動我國文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

當(dāng)前中韓文化貿(mào)易發(fā)展還存在不均衡的現(xiàn)狀，導(dǎo)致中韓兩國文化交流的不對等，很大程度上影響了中韓文化交流的深度和廣度。

就文化產(chǎn)業(yè)本身的交流與合作而言，一是加強兩國文化市場相互的開放。不論從意識上、政策上等各個方面都應(yīng)該進一步開放彼此的文化市場。二是增強彼此特色文化產(chǎn)品與服務(wù)的引進。三是新媒體時代下，開發(fā)讓文化產(chǎn)業(yè)在兩國市場可以溝通的平臺。四是重點加強在影視、動漫、游戲等文化產(chǎn)業(yè)的共同生產(chǎn)與創(chuàng)作。

參考文獻：

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[2]https：//baijiahao.baidu.com/s？id=1623527397429883197

[3]http：//www.xdsyzzs.com/chanyeyanjiu/1200.html

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[5]https：//new.qq.com/omn/20180508/20180508G1FBEF.html

作者簡介：

路欣怡（1999.12—），女，漢族，浙江余杭人，蘇州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，18級本科在讀。

（作者單位：蘇州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院）