淺談服裝的中性化設(shè)計(jì)

李紀(jì)嶼

天津財(cái)經(jīng)大學(xué)珠江學(xué)院

隨著人類(lèi)文明的向前演進(jìn)，服裝多元化的發(fā)展趨勢(shì)已經(jīng)愈演愈烈。人們對(duì)于傳統(tǒng)男女之間服裝的界線(xiàn)變得模糊，讓男人穿上女裝，做到服裝性別上的“變異”，融入與眾不同的創(chuàng)意，獨(dú)樹(shù)一幟的設(shè)計(jì)理念，表達(dá)出服裝的內(nèi)涵與情感。

一、概述

（一）選題研究背景

中性化服裝在整個(gè)社會(huì)的發(fā)展進(jìn)程中打破了人們對(duì)于傳統(tǒng)服裝的固有認(rèn)知，它以一種反傳統(tǒng)的流行力量帶動(dòng)著時(shí)尚前行。在中性風(fēng)格掌控下的服裝行業(yè)，滿(mǎn)足了男性追求時(shí)尚的要求和女性解放身體的需求。隨著中性化服裝市場(chǎng)的慢慢壯大，設(shè)計(jì)師和消費(fèi)者們都在沖擊著傳統(tǒng)觀念帶給人們的束縛，中性化的設(shè)計(jì)讓人們?cè)隗w驗(yàn)著時(shí)尚快感的同時(shí)彰顯著自己的個(gè)性。

（二）選題研究的意義

中性化設(shè)計(jì)顛覆了人們對(duì)于傳統(tǒng)觀念中兩性在社會(huì)中的角色與地位，社會(huì)文化多元化讓設(shè)計(jì)不再拘泥于年齡、性別、種族等差異，使人們?cè)谥行曰脑O(shè)計(jì)中尋找真正的自己。因此，研究在當(dāng)下正流行的中性化服裝具有深刻意義，希望通過(guò)這篇論文讓普羅大眾對(duì)中性化服裝的歷史、目前中性服裝消費(fèi)群體的形成及其設(shè)計(jì)風(fēng)格、實(shí)際應(yīng)用等方面對(duì)中性化服裝市場(chǎng)的發(fā)展前景進(jìn)行展望與預(yù)測(cè)。

二、中性化服裝在歷史發(fā)展中的概述

（一）中性化服裝的文化內(nèi)涵

如今時(shí)裝界出現(xiàn)的男裝女性化，通過(guò)借鑒女裝中特有的廓形、線(xiàn)條、色彩以及面料等，將傳統(tǒng)男裝加以改革創(chuàng)新，突破束縛，使男裝中擁有部分女性色彩，從而彰顯男性個(gè)性。現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展，使藝術(shù)開(kāi)始干預(yù)人們的生活，大眾對(duì)于時(shí)尚的理解越來(lái)越自由而不受束縛。隨著人們生活水平的提高與社會(huì)的發(fā)展，大眾審美觀念也在慢慢發(fā)生著改變。作為現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展催生出的產(chǎn)物，男裝女性化的服飾風(fēng)格獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，在不斷帶來(lái)趣味與驚喜的同時(shí)，潛移默化地影響著傳統(tǒng)的審美觀念。

男裝女性化現(xiàn)象，以它前衛(wèi)的風(fēng)格、獨(dú)特的個(gè)性向人們展示著后現(xiàn)代主義的審美特征。它主張擺脫傳統(tǒng)服飾制度和儀表規(guī)范的束縛，渴望內(nèi)心自由空間的釋放，通過(guò)女性元素來(lái)體現(xiàn)男性渴望沖破傳統(tǒng)的束縛的內(nèi)心情感。服飾上對(duì)于性別的模糊，使得男性的著裝空間擴(kuò)大，再加上帶有時(shí)尚元素的前衛(wèi)造型，使得人們的審美情趣開(kāi)始產(chǎn)生極大的改變。

（二）中性化服裝的歷史發(fā)展

每個(gè)時(shí)代的服飾風(fēng)格不僅僅是對(duì)以前主流服飾風(fēng)格簡(jiǎn)單的傳承或重復(fù)，有時(shí)更是對(duì)之前人們普遍審美認(rèn)知的顛覆與重組。其實(shí)中世紀(jì)的歐洲極具女性化的男裝在歷史上就曾流行多年，比如法國(guó)路易十五時(shí)代，女性化的男裝就風(fēng)靡一時(shí)。服裝大多用花邊褶皺、鉆飾、奢華的面料，其中不乏金、銀和五顏六色的絲線(xiàn)刺繡，修飾搭配羽帽彩履，那時(shí)的男人們以女裝作為時(shí)髦的標(biāo)桿，以至于形成“法蘭西畸形”的風(fēng)潮。

隨著時(shí)間的推移，在1976年的時(shí)候男裝的設(shè)計(jì)發(fā)生了一個(gè)翻天覆地的改變，那就是“孔雀革命”，這是男裝色彩革命中最為著名的，服裝設(shè)計(jì)師們將大量艷麗明亮的女性化色彩運(yùn)用到男裝之中，這對(duì)以前的傳統(tǒng)男裝是一個(gè)猛烈的沖擊。

在20世紀(jì)70年代美國(guó)和英國(guó)興起的搖滾狂潮中，這種具有異性化特征的表演受到當(dāng)時(shí)的青少年們狂熱的追捧和模仿，西方搖滾流行音樂(lè)的發(fā)展對(duì)后現(xiàn)代男裝的造型變化以及女性化傾向也產(chǎn)生了重大的影響，從而對(duì)男女視覺(jué)分界線(xiàn)的模糊化起到了一定的推動(dòng)作用。

到了70年代末，西方下層社會(huì)的一些年輕人中出現(xiàn)了一個(gè)反傳統(tǒng)的社會(huì)潮流——“朋克”，朋克把男裝女性化帶到一個(gè)新的高度。他們的服裝往往十分不拘一格和怪誕，男裝與女裝并沒(méi)有什么差異，他們用這種中性化風(fēng)格的衣著展現(xiàn)著自己的頹廢，來(lái)追求反叛和粗俗的處世態(tài)度。這不僅對(duì)以后服裝的發(fā)展起到至關(guān)重要的作用，也成為了青少年亞文化的重要組成部分之一。

三、中性化服裝的影響因素

（一）國(guó)際對(duì)于中性化服裝的影響

在第一次世界大戰(zhàn)期間，中性化的服裝開(kāi)始在歐洲普遍的流行，因?yàn)閹缀跞康某赡昴行远家呀?jīng)奔赴戰(zhàn)場(chǎng)，社會(huì)的勞動(dòng)資源短缺，女性迫不得已成為了主要的勞動(dòng)資源，而煩瑣的女裝卻成了日常勞動(dòng)的阻礙，因此，人們提出了“超越性別的服飾”的口號(hào)，倡導(dǎo)女性可以穿著男人們的服裝，這對(duì)中性化服裝的發(fā)展和女性社會(huì)地位的提高起到了很重要的作用。

（二）中國(guó)對(duì)于中性化服裝的影響

我國(guó)中性化的文化大部分來(lái)源于影視作品。例如，林青霞扮演的東方不敗以及超級(jí)女聲的冠軍李宇春還有臺(tái)灣的女子組合S.H.E，她們都將中性風(fēng)帶入了中國(guó)時(shí)尚圈的巔峰，時(shí)代周刊的封面一度被中性服裝占領(lǐng)，這些都說(shuō)明中性化服裝是一種具有超前意識(shí)的文化，它是時(shí)尚發(fā)展的洪流，勢(shì)不可擋。

四、中性化服裝的設(shè)計(jì)與應(yīng)用理論價(jià)值

（一）中性化服裝的風(fēng)格設(shè)計(jì)

在服裝領(lǐng)域，男裝設(shè)計(jì)獨(dú)具魅力，體現(xiàn)出不同于女裝的風(fēng)格特征?？v觀國(guó)內(nèi)外男裝品牌，能扎根市場(chǎng)歷久不衰的品牌不勝枚舉，如 Armani、Palomo Spain、J.W.Anderson、Gucci、Burberry、Cerruti 等，這些品牌合大眾口味，另一方面也必須擁有一定的品牌風(fēng)格。這里的風(fēng)格指一種服裝品牌有別于其他服裝品牌的風(fēng)格，J.W.Anderson的浪漫， Gucci的魅惑，Palomo Spain的夢(mèng)幻，這些國(guó)際知名品牌的風(fēng)格都是眾所周知的。就男裝設(shè)計(jì)的風(fēng)格進(jìn)行梳理，從社會(huì)審美、心理、意識(shí)和男裝自身特點(diǎn)出發(fā)，理清古典與前衛(wèi)、懷舊與現(xiàn)代、女性化與男性化、運(yùn)動(dòng)休閑與優(yōu)雅這四對(duì)對(duì)應(yīng)風(fēng)格。每對(duì)風(fēng)格都呈互相對(duì)立的關(guān)系，是極端化的風(fēng)格表現(xiàn)。

2017的秋冬時(shí)裝秀場(chǎng)是Gucci第一次男女裝合并，Gucci的創(chuàng)意總監(jiān)Alessandro Michele將大量的女裝元素運(yùn)用到了保留男裝基礎(chǔ)的男性服裝當(dāng)中，在他的設(shè)計(jì)風(fēng)格中，性別從來(lái)是沒(méi)有界限的，女生能穿西裝，男生一樣也可以穿蕾絲。

英國(guó)的時(shí)裝品牌J.W.Anderson在其秋冬系列的男裝中融入了很多陰柔之美，例如，色彩豐富的針織勾花和艷麗的繡花以及布?jí)K的重組拼接。整個(gè)男裝系列充滿(mǎn)了浪漫的情懷，帶給了我們強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。

西班牙的服裝品牌Palomo Spain的設(shè)計(jì)師憑借著出色的設(shè)計(jì)手法以及另類(lèi)的設(shè)計(jì)理念擺脫了大眾的言論對(duì)于傳統(tǒng)男裝的束縛，將裙子、蕾絲、太陽(yáng)帽等各種女性化的元素運(yùn)用在男裝設(shè)計(jì)中，讓男生們有了夢(mèng)幻又別具一格的獨(dú)特體驗(yàn)。

（二）中性化服裝的應(yīng)用理論價(jià)值

中性化服裝在我國(guó)服裝業(yè)中還屬于雛形，正處于發(fā)展階段。在社會(huì)眾多因素的影響下，中性風(fēng)潮再次流行，這不僅僅促進(jìn)了服裝業(yè)的發(fā)展，也打開(kāi)了中性化服裝市場(chǎng)大門(mén)。年齡和受教育程度對(duì)中性化服裝消費(fèi)影響明顯。青年人受年齡、心理及大眾傳媒等諸多因素的影響，如今，無(wú)論是男孩還是女孩都偏向中性，穿著打扮也越來(lái)越中性化，對(duì)中性化服裝極其熱愛(ài)。女性思想意識(shí)逐漸提高，要求精神與物質(zhì)獨(dú)立以實(shí)現(xiàn)自身價(jià)值。由于社會(huì)的發(fā)展與變化的原因，致使女性的壓力過(guò)大而男性的精神壓力得到釋放。這些現(xiàn)象都給中性化服裝市場(chǎng)提供了巨大的潛在能力。

五、結(jié)語(yǔ)

服裝是一種文化，它的發(fā)展與社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)以及文化等因素有著緊密的聯(lián)系，

服裝不是孤立存在的，它與每個(gè)時(shí)代的進(jìn)步與發(fā)展息息相關(guān)。隨著人們思想觀念的日漸開(kāi)放，服裝也朝著多元化方向發(fā)展，中性化服裝再度流行，必定有其獨(dú)特之處，中性化服裝的存在形式代表著文化的永恒性，其價(jià)值意義在于豐富了服裝的多元化風(fēng)格。