材質(zhì)與形態(tài)異化的藝術(shù)表現(xiàn)與設(shè)計(jì)應(yīng)用

李娟

摘要：關(guān)注藝術(shù)表現(xiàn)中材質(zhì)與形態(tài)反差的表現(xiàn)手法，提出材質(zhì)與形態(tài)異化的概念。探析材質(zhì)與形態(tài)異化的審美心理，通過設(shè)計(jì)案例闡述了堅(jiān)硬與柔軟如何通過工藝與造型手段達(dá)到轉(zhuǎn)換、統(tǒng)一以及消解。歸納了藝術(shù)設(shè)計(jì)中材質(zhì)與形態(tài)異化的兩種途徑——以堅(jiān)硬表現(xiàn)柔軟以及軟材質(zhì)的硬表現(xiàn)，材質(zhì)與形態(tài)的異化是一種藝術(shù)表現(xiàn)及實(shí)現(xiàn)創(chuàng)意的一種形式手法，它賦予了材質(zhì)更多的意義，對(duì)這種形式手法的探析與歸納，可以為藝術(shù)設(shè)計(jì)的材料創(chuàng)新的表現(xiàn)提供參考。

關(guān)鍵詞：材質(zhì) 形態(tài) 異化 柔軟 堅(jiān)硬

中圖分類號(hào)：J05

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1003-0069 （2020） 04-0124-03

引言

材料是設(shè)計(jì)的物質(zhì)基礎(chǔ)和載體，材質(zhì)是材料的質(zhì)地、肌理和特性。質(zhì)地是由其物理屬性所引發(fā)的人們對(duì)材料的感知差別，主要體現(xiàn)為材料的輕重、軟硬、粗細(xì)、冷暖等，是材料的內(nèi)在本質(zhì)特征。在藝術(shù)創(chuàng)作和設(shè)計(jì)中，通常注重形態(tài)對(duì)材料特性的充分利用，表現(xiàn)材料的美感;而另一方面，則關(guān)注形態(tài)對(duì)材質(zhì)的突破，從意義上對(duì)材質(zhì)重新詮釋，利用差異凸顯材料更多的可能性。

異化指原本自然互屬或和諧的兩物彼此分離甚至相互對(duì)應(yīng)。本文中材質(zhì)與形態(tài)的異化指的是在藝術(shù)創(chuàng)作與設(shè)計(jì)表現(xiàn)中，物體形態(tài)表現(xiàn)出與物體材質(zhì)特征對(duì)應(yīng)反差的狀態(tài)，如以硬的材料表現(xiàn)軟質(zhì)感的事物（以堅(jiān)硬表現(xiàn)柔軟），或利用軟質(zhì)材料呈現(xiàn)堅(jiān)固質(zhì)感或結(jié)構(gòu)。即用一種材質(zhì)表現(xiàn)另一種材質(zhì)的形態(tài)質(zhì)感，使得事物呈現(xiàn)出新的存在狀態(tài)，視覺效果與材料質(zhì)地形成對(duì)比，其視覺沖擊與心理觸感滿足了審美刺激，輕松、幽默的符號(hào)語意豐富了想象空間。

一、材質(zhì)與形態(tài)異化的藝術(shù)表現(xiàn)

超現(xiàn)實(shí)主義繪畫作品里常常表現(xiàn)出形態(tài)與材質(zhì)的對(duì)立，通過藝術(shù)形式的探索揭示人的精神世界。在馬格里特的作品中，表現(xiàn)了碎石構(gòu)成的飛烏、石頭質(zhì)地的水果、懸在空中的巨型石塊等，通過輕盈與沉重的知覺反差，顛倒人們的主觀經(jīng)驗(yàn)。又如，薩爾瓦多，達(dá)利的作品，一切不挺直的、暗示松弛的東西——融解的人頭、嫩嫩的煎蛋、軟表、軟而黏的奶酪等，相應(yīng)表現(xiàn)的是禁錮這些不定形物的堅(jiān)固載體——生冷僵硬的磚石金屬和水泥。[1]

后現(xiàn)代藝術(shù)或許受到了超現(xiàn)實(shí)主義繪畫的影響，有著相類似的表現(xiàn)形式。聯(lián)合國(guó)總部廣場(chǎng)的雕塑《打結(jié)手槍》，堅(jiān)硬的手槍槍管像軟繩一樣輕而易舉地打了個(gè)結(jié)，仿佛有一股強(qiáng)大的力量以柔克剛，以溫存撫平冰冷，以和平取代戰(zhàn)爭(zhēng)，入主觀經(jīng)驗(yàn)中冰冷堅(jiān)硬的金屬與扭曲的軟繩形態(tài)形成反差，表現(xiàn)了出入意料的震撼力。波普藝術(shù)家杰夫，昆斯的巨型裝置作品《氣球狗》，運(yùn)用高強(qiáng)度鍍鉻的不銹鋼材料，外貼透明彩色薄膜，氣球般的輕盈充氣形態(tài)與平滑高光潔度的金屬質(zhì)地形成對(duì)比，形成一種全新的視覺質(zhì)感。

超現(xiàn)實(shí)主義繪畫作品和后現(xiàn)代藝術(shù)作品中通過形態(tài)與材質(zhì)的解構(gòu)、對(duì)立表現(xiàn)了一種不合邏輯的意象，沖擊著人們對(duì)事物的認(rèn)知經(jīng)驗(yàn)，通過矛盾統(tǒng)一的幽默效果達(dá)到了某種警醒與反思。

二、材質(zhì)與形態(tài)異化的審美心理探析

（一）視覺經(jīng)驗(yàn)與心理觸感

人們對(duì)材料的感受，是人對(duì)材料的生理和心理活動(dòng)，是人的感覺系統(tǒng)因生理刺激而對(duì)材料作出的反應(yīng)，或是由人的知覺系統(tǒng)從材料表面特征得出的信息，是人通過感覺器官對(duì)材料產(chǎn)生的綜合印象。[2]人們實(shí)際接觸物品并感知材質(zhì)的過程，主要依靠的是視覺和觸覺，而往往視覺又先于觸覺，并習(xí)慣依賴視覺經(jīng)驗(yàn)（即觸覺感受已轉(zhuǎn)化為視覺的間接感受）。心理觸感，是人們對(duì)客觀事物屬性的間接反射，即通過視覺，心理觸感到了堅(jiān)硬、冰冷，或是柔軟與溫暖。而視覺除了感知材料表面質(zhì)地特征，事物的外在形態(tài)也影響視覺判斷。也就是說，對(duì)一件事物的感知，除了觸覺質(zhì)地和視覺質(zhì)地，還受視覺形態(tài)的影響。如紙材的形態(tài)特征是輕薄或帶有利落的折皺，而布料的形態(tài)特征是折痕的圓滑與流暢曲線。想象—下，如果設(shè)計(jì)師用金屬表現(xiàn)紙材的折皺效果，或表現(xiàn)紡織品的圓潤(rùn)飽滿，將挑戰(zhàn)人們的視覺體驗(yàn)。圖1中的拋光不銹鋼容器，利用拋光研磨工藝制作了一件金屬抱枕，視覺效果柔和的枕頭造型與堅(jiān)硬的鋼質(zhì)地形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。給人的心理觸感是既想擁入懷中又本能地抗拒那冰冷的矛盾。

（二）完形心理與審美刺激

只有那些不是與心中圖式完全雷同和完全無關(guān)的形式，即與內(nèi)在圖式具有一定差異的圖式，才能引起人的敏銳知覺。[3]有些時(shí)候形態(tài)特征甚至?xí)捌垓_”人對(duì)材質(zhì)的感知與判斷。清乾隆時(shí)期流行一種叫“包袱皮”的瓷器，在瓷器上畫出一條包過來的大絲巾。瓷器是硬質(zhì)的，絲巾是軟質(zhì)的，在瓷器上畫出的絲巾像真的一樣，非常柔軟的感覺，皺褶起伏都畫得非常精彩，以堅(jiān)硬表現(xiàn)柔軟，堪稱一絕。[4]在審美知覺中，首先是一種與普通知覺不同的完形感知活動(dòng)。由于首次發(fā)現(xiàn)某種新圖式時(shí)的好奇心，由于對(duì)象從形式上造成的強(qiáng)有力的刺激，感官便全力集中于對(duì)眼前對(duì)象的知覺，并通過知覺本身的組織能力，發(fā)現(xiàn)它的“完形”，從而獲得一種關(guān)于眼前對(duì)象在此時(shí)此地之整體形象的獨(dú)特經(jīng)驗(yàn)。[5]人們?cè)诟兄c發(fā)現(xiàn)的落差與統(tǒng)一中完成了審美，這或許就是人們對(duì)這種材質(zhì)與形態(tài)對(duì)立反差表現(xiàn)的審美樂趣所在。

（三）后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的幽默

后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的主要特點(diǎn)體現(xiàn)為，強(qiáng)調(diào)形態(tài)的隱喻，符號(hào)和文化的歷史的裝飾主義;主張新舊糅合、兼容并蓄的折中主義立場(chǎng);強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)手段的含糊性和戲虐形。后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)常常運(yùn)用大量的符號(hào)語意，按照產(chǎn)品的實(shí)際功能定向和人類生理、心理以及社會(huì)歷史關(guān)系，對(duì)產(chǎn)品進(jìn)行手術(shù)：解構(gòu)、組合和調(diào)整，創(chuàng)造了許多豐富、復(fù)雜、多元的產(chǎn)品形態(tài)。[6]圖2的EGON掛鐘采用特殊金屬材料鉛，并對(duì)鉛材質(zhì)表面進(jìn)行了處理，使其外觀擁有像瓷磚般質(zhì)地與色彩，但其表盤的形態(tài)卻是單薄柔軟的，能用手輕而易舉地將其折彎，故意使走時(shí)準(zhǔn)確的時(shí)鐘演變?yōu)樽邥r(shí)不準(zhǔn)的外觀，布料與陶瓷、紙材與金屬、柔軟與堅(jiān)挺，有機(jī)的，裝飾的，錯(cuò)中復(fù)雜的心理觸感，讓人享受其中的自由、幽默、調(diào)侃的想象力。這種詼諧輕松、令人愉悅的設(shè)計(jì)理念似乎更適應(yīng)當(dāng)今大眾流行文化的審美氛圍。

在材質(zhì)與形態(tài)異化的過程中，形態(tài)的隱喻轉(zhuǎn)換了符號(hào)意義，也賦予了設(shè)計(jì)作品更多的想象與內(nèi)涵意指的延伸。2009年米蘭家具展中的城市裝置座椅（圖3），引起了人們對(duì)物質(zhì)消費(fèi)的思考與對(duì)環(huán)境的反思。座椅采用混凝土和木材纖維制作成倒扣在地上的“紙袋”形態(tài)，每個(gè)“紙袋”都呈現(xiàn)出不對(duì)稱的形態(tài)，紙材特有的利落折痕，加上表面斑駁凹凸的痕跡，就像是被人遺棄在街道上的垃圾袋。當(dāng)人們坐在混凝土“紙袋”上休憩時(shí)，便感受到看上去軟質(zhì)輕盈的紙袋內(nèi)含著沉重的憂慮。裝置座椅在實(shí)現(xiàn)公共空間休憩功能的同時(shí)，如同一部文學(xué)作品，運(yùn)用情節(jié)與修辭引發(fā)讀者的遐想。反常規(guī)的后現(xiàn)代設(shè)計(jì)打破了固有的形式規(guī)則，解構(gòu)形態(tài)與材質(zhì)，重組符號(hào)語意，探索藝術(shù)形式與產(chǎn)品功能之間的可能性。

三、材質(zhì)與形態(tài)異化的設(shè)計(jì)應(yīng)用

在平面創(chuàng)意圖形中，材質(zhì)與形態(tài)異化通常表現(xiàn)為改變物體的材質(zhì)，或通過表現(xiàn)異質(zhì)的形態(tài)特性來塑造新的形象，這實(shí)質(zhì)上是一種知覺審美的“異質(zhì)同構(gòu)”手法。如福田范雄作品中不銹鋼叉子的末端延伸成猶如面條般的卷曲形態(tài)，把不銹鋼的材質(zhì)特征與面條的形態(tài)特征同構(gòu)一體，通過該方法呈現(xiàn)了叉子與面條在邏輯空間上的必然性，豐富了視覺效果，表達(dá)了創(chuàng)意概念。

在平面圖形中通過想象與巧妙的圖形創(chuàng)意表現(xiàn)就能呈現(xiàn)出材質(zhì)與形態(tài)異化的“不可能圖形”，而產(chǎn)品設(shè)計(jì)中的材質(zhì)與形態(tài)異化則需要運(yùn)用技術(shù)與工藝手段輔助，把硬材質(zhì)進(jìn)行軟表現(xiàn)，或軟材質(zhì)的硬表現(xiàn)，呈現(xiàn)出視覺審美刺激與感官體驗(yàn)，體現(xiàn)技術(shù)被強(qiáng)調(diào)、結(jié)構(gòu)被夸張的“高科技風(fēng)格”美學(xué)思想，而其中的技術(shù)與工藝往往是達(dá)成創(chuàng)意表現(xiàn)的關(guān)鍵，而創(chuàng)意的實(shí)質(zhì)是兩種事物的形與質(zhì)的置換同構(gòu)。

設(shè)計(jì)中的硬材質(zhì)包括：金屬、玻璃、石材、陶瓷、木材、塑料、合成樹脂;軟材質(zhì)包括：紙、布、化纖紡織?！坝病钡恼Z言表達(dá)：堅(jiān)韌、安全感、堅(jiān)硬、尖銳、冰冷、滄桑?！败洝钡恼Z言表達(dá)：柔軟、溫暖、舒適、安逸、平易近人。本文中的柔軟與堅(jiān)硬，一指材質(zhì)的柔硬，另一指視覺形態(tài)的柔軟或堅(jiān)硬，兩者通過工藝與造型手段達(dá)到轉(zhuǎn)換、統(tǒng)一或者消解。

（一）以堅(jiān)硬表現(xiàn)柔軟

以堅(jiān)硬表現(xiàn)柔軟，是以硬材質(zhì)表達(dá)“柔軟”形態(tài)的一種形式語言。陶泥在燒制前可塑造各種軟質(zhì)形態(tài)，如柔軟的枕頭、輕薄并有折痕的紙張等，燒制后的泥土改變了原有柔軟的質(zhì)地，觸感結(jié)實(shí)，質(zhì)地堅(jiān)硬，觸感與形態(tài)形成反差。同樣具有成型前后質(zhì)地產(chǎn)生變化的材料就是冷峻堅(jiān)硬的玻璃。圖4中的幽靈椅由水晶玻璃制成的，設(shè)計(jì)師在一塊玻璃板上利用噴水切割工藝切割一道縫隙，然后用凹陷工藝加以彎曲，使它獲得了宛若一張薄紙被切后的連續(xù)、透明、優(yōu)雅的流線造型，從形態(tài)上似乎不能承受任何的重壓，但你卻有沖動(dòng)要感受她帶給你心理上不能承受之輕。它是復(fù)雜現(xiàn)代技術(shù)和簡(jiǎn)單造型方法的完美結(jié)合，也體現(xiàn)了柔軟形態(tài)與堅(jiān)固質(zhì)地的矛盾結(jié)合。編織通常是指利用一種靈活的、易于彎曲的材質(zhì)，比如紡線互相交錯(cuò)或鉤連而組織起來。圖5的玻璃編織吊燈，需要在窯爐中對(duì)玻璃材質(zhì)進(jìn)行“編織”，形成一種有織紋的玻璃表面，編織的柔軟形態(tài)被凝固，表現(xiàn)出不同層次彩色條狀玻璃的透明重疊、變化、混合。設(shè)計(jì)師在突破軟硬材質(zhì)的工藝界限的同時(shí)，豐富和延伸了材質(zhì)的意義。

而在金屬材質(zhì)的運(yùn)用上，設(shè)計(jì)師羅恩.阿拉德（Aon Arad）慣于挑戰(zhàn)物料與功能之間的固定關(guān)系。他設(shè)計(jì)的彈性回火鋼椅（圖6），以高熱回火工藝屈曲四塊1毫米厚的優(yōu)質(zhì)鋼材，鋼材如紙片般彎曲、折疊、固定，形成絨布沙發(fā)的外形，冰冷堅(jiān)硬的金屬材料呈現(xiàn)出與其質(zhì)地相悖的形態(tài)特征。這張外表冷酷的金屬沙發(fā)具有良好的韌性，讓人擁有柔軟彈性的體驗(yàn)，坐上去感覺舒適無比。阿拉德將堅(jiān)硬與柔軟、靈活與沉重、視覺與觸覺、工業(yè)化與藝術(shù)化等這些對(duì)比要素和矛盾同類項(xiàng)一一轉(zhuǎn)化，體現(xiàn)了對(duì)材料和技術(shù)的駕馭能力。

（二）軟材質(zhì)的硬表現(xiàn)

軟材質(zhì)的硬表現(xiàn)指的是對(duì)軟材質(zhì)進(jìn)行加工，使材質(zhì)呈現(xiàn)堅(jiān)硬、穩(wěn)固的物理狀態(tài)。軟材質(zhì)主要有紙、布、化纖紡織等，因此軟材質(zhì)的“硬”表現(xiàn)，更多是研究軟質(zhì)纖維的固化成型技術(shù)，以及軟材質(zhì)的力學(xué)結(jié)構(gòu)。在審美上，通過材質(zhì)的選擇與形態(tài)的設(shè)計(jì)尋求心理觸覺反差與符號(hào)意義轉(zhuǎn)換。

馬修.萬德斯的作品“繩結(jié)椅”（Knotted Chair）及“鉤針桌子”（Crochet Table）都是運(yùn)用新編織藝術(shù)與化學(xué)工藝相結(jié)合的代表產(chǎn)品。圖7的“繩結(jié)椅”采用碳?xì)洳牧系睦K子編織成柔軟的椅子形態(tài)，再以環(huán)氧樹脂包覆，然后烘干、冷卻固化，遠(yuǎn)看猶如輕盈的軟質(zhì)繩椅，實(shí)質(zhì)是一張結(jié)實(shí)的躺椅。設(shè)計(jì)綜合了材料的特性以及纏繞成型工藝特性，塑造出一件具有雕塑般美感的作品。

“VULCANIZED FIBRE”是一種遇水會(huì)變軟，但干了后又會(huì)變硬的紙材，設(shè)計(jì)師把縫合成咖啡濾紙形狀的紙材浸水軟化后，揉成皺褶的廢紙外形，等干燥后即變成異常堅(jiān)硬的廢紙簍。[7]（圖8）廢紙簍無論是尺寸、形態(tài)或是觸感，都出乎意料地挑戰(zhàn)人們的主觀經(jīng)驗(yàn)。該設(shè)計(jì)在修辭上的表現(xiàn)是用實(shí)質(zhì)代替形式，即以一個(gè)視覺性的形象（廢紙形態(tài)）顯現(xiàn)概念性的事物（廢紙簍），從視覺感官上明示產(chǎn)品的功能，使抽象的意義變得更加具體。

結(jié)語

材質(zhì)與形態(tài)的異化是一種藝術(shù)表現(xiàn)及實(shí)現(xiàn)創(chuàng)意的一種形式手法，該手法通過改變?cè)胁馁|(zhì)的通常形態(tài)，以產(chǎn)生感知落差，引發(fā)審美愉悅，其實(shí)質(zhì)是兩種事物的形與質(zhì)的置換同構(gòu)。在藝術(shù)設(shè)計(jì)中，通過材料、形態(tài)、工藝等將設(shè)計(jì)形式從原來的規(guī)范化轉(zhuǎn)向多種可能領(lǐng)域，消解了以往形式規(guī)則的束縛，從而使形式具備了自我革新的生命力，賦予了材質(zhì)更多的意義，創(chuàng)造了想象的空間，呈現(xiàn)堅(jiān)硬與柔軟、永恒與瞬間、靜止與運(yùn)動(dòng)之間的張力。.

參考文獻(xiàn)

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