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    不同時代背景下日本古典文學(xué)的繁榮

    2020-05-06 09:22:13賈文靜于艷麗
    青年文學(xué)家 2020年9期
    關(guān)鍵詞:女性文學(xué)

    賈文靜 于艷麗

    摘 ?要:文學(xué)是一個時代政治、經(jīng)濟、文化等條件相互交融的背景下的產(chǎn)物,而文學(xué)作品向來都有順應(yīng)時代潮流,表達作者內(nèi)心的真實感受,與讀者產(chǎn)生共鳴等特點,同時也能體現(xiàn)出每一個時代文學(xué)史上不同程度的繁榮。雖說文學(xué)獨具匠心,但也并不能完全脫離相應(yīng)的時代背景,日本文學(xué)也很自然地體現(xiàn)出了這一特點。

    關(guān)鍵詞:日本古典文學(xué);女性文學(xué);日記文學(xué)

    作者簡介:賈文靜(1998-),女,遼寧省盤錦人,沈陽航空航天大學(xué)外國語學(xué)院日語專業(yè)本科生;于艷麗(1982-),女,漢族,沈陽人,沈陽航空航天大學(xué)外國語學(xué)院日語系講師,博士,研究方向:日語語言學(xué)。

    [中圖分類號]:I106 ?[文獻標(biāo)識碼]:A

    [文章編號]:1002-2139(2020)-09--02

    日本古典文學(xué)史上,通常將明治以前,即奈良時代至江戶時代的文學(xué)稱為古典文學(xué),分別劃分為上代,中古,中世,近世各時代,而明治以后稱為近現(xiàn)代文學(xué),日本的近代文學(xué)與現(xiàn)代文學(xué)并沒有明確的劃分,也可見其對文學(xué)持有的嚴(yán)謹態(tài)度。在我國的漢字傳入日本以前,古代日本人并沒有用文字記錄這一方式,只有口傳文學(xué)這種形式,字面意義上,就是民眾口口相傳的文學(xué)。而且在古代,日本人十分崇尚神靈,認為其有著至高無上的力量與地位。因此,口傳文學(xué)主要傳頌的就是神話傳說這一類主題,而且日本的地理位置相對偏僻,是海上島國,可以說隔絕了外界的環(huán)境,與各個國家的交流甚少,因此這一特征幾乎貫穿日本社會發(fā)展。而在5世紀(jì)初期,漢字通過百濟(歷史上中國東北與扶余人共同建立)的學(xué)者阿直岐與王仁等人傳入日本,阿直岐也被稱為第一位把漢字帶去日本的人。自此,日本產(chǎn)生了記載文學(xué),也實現(xiàn)了從口傳文學(xué)向記載文學(xué)轉(zhuǎn)變的重大突破。

    一、上代文學(xué)

    710年,日本天皇遷都平城京,也就是如今的奈良縣,歷史上有名的奈良時代由此拉開了序幕,與此同時,中國正處于盛唐時期,這一時期的繁榮對世界文明產(chǎn)生了深遠影響,日本也是其中之一。好學(xué)的日本人與我國之間的主要交流方式便是派遣唐使來唐朝學(xué)習(xí),上至律令、制度、文化,下至風(fēng)俗、音樂、繪畫等,并將所學(xué)帶回日本,經(jīng)過理解與改造,融合為自身的文化,在這一時期,日本的文化第一次達到了全面繁榮昌盛的局面。另外,隨著國家體系與政權(quán)的逐步完善,國家主權(quán)也進一步得到宣揚,在這一背景下,許多優(yōu)秀的文學(xué)作品也不斷地涌現(xiàn)出來,例如被稱為“日本兩大記紀(jì)”的《古事記》和《日本書紀(jì)》,地方志《風(fēng)土記》,漢詩集《懷風(fēng)藻》,以及古代和歌的集大成者《萬葉集》等著名作品。

    《古事記》為日本文學(xué)史上最古老的書籍,創(chuàng)作于712年,由天武天皇與后繼位的元明天皇下令,太安萬侶撰錄,并由稗田阿禮來進行誦讀,全書共分為上中下三卷,分別講述了古時天地的由來,天皇與神之間的關(guān)系,皇位的傳承與英雄人物的事跡,以及普通天皇與大和朝廷的建立,全書共插入112首歌謠。而成書于720年的《日本書紀(jì)》是由舍人親王編撰的編年體史書,其構(gòu)思是在我國史書的影響下產(chǎn)生的,例如《漢書》、《后漢書》、《魏志》等,其內(nèi)容設(shè)定在神代各代天皇與持統(tǒng)天皇之間的記事,神代部分事跡與《古事記》內(nèi)容大致相同,此外,《日本書紀(jì)》又被稱為“日本六部國史之鼻祖”,這里就不對其他國史一一贅述了。對于《古事記》《日本書紀(jì)》這兩部偉大歷史著作,其中也有創(chuàng)作思路上的不同,例如前者主要使用日文文體,內(nèi)容比較容易理解,且主要描寫的是私人故事,而后者則全部使用了漢文書寫,創(chuàng)作時著重考慮了詞藻與修辭的華麗,作為官方史書,內(nèi)容更傾向于國家的產(chǎn)生與發(fā)展,私人故事則被刪減或者使其道德化,典型例子如:倭建命。他在《古事記》中被渲染成了悲劇性人物,而與之相對的在《日本書紀(jì)》中卻被記為“武尊”,這些人物細節(jié)的轉(zhuǎn)變同樣巧妙,同時引起讀者深思。

    二、中古文學(xué)

    奈良末期,貴族與朝廷之間的矛盾進一步激化,而后桓武天皇將首都從平城京遷到長岡京,又于794年最終定都平安京,歷史上這一事件對后世有很大的影響,其遷都的意義與原因不容小覷,要追溯到公元672年的“壬申之亂”,這場戰(zhàn)役也是日本歷史上少見的叛亂者勝利的案例?;肝涮旎视兄熘堑难y(tǒng),由于貴族勢力的野心被推上了政權(quán)中心,其遷都也情有可原,而且,同時這也標(biāo)志著一個新時代——平安時代的來臨,就是這400年間,藤原氏以外戚的身份干擾了天皇統(tǒng)治的政治體系,形成了攝關(guān)政治。說起赫赫有名的藤原一族,在天智天皇登基后,賜功臣中臣鐮足一個姓氏:藤原。從此,藤原氏一族享受了榮華富貴,擁有大量財富與土地,但后期也被院政所取代。就是在這樣的背景下,文學(xué)的繼承與創(chuàng)新層出不窮,許多種類的文學(xué)作品接連不斷,女性文學(xué)高度繁榮,日記文學(xué)與物語文學(xué)都有著很大的發(fā)展,以《古今和歌集》為首的平安朝和歌也取得了巨大的成就。

    若說起平安時代的杰出作品,有很多大家耳熟能詳?shù)淖髌?,先說日記文學(xué),以紀(jì)貫之的《土佐日記》開創(chuàng)了日記文學(xué)新題材,假名日記文學(xué)。紀(jì)貫之在本書中假借女性之文筆,創(chuàng)造了虛構(gòu)性這一獨特的寫作手法。有句話說,愛情是永恒的話題,我們可以從后來的女性日記中感受到她們的孤獨與哀傷,對愛情的無助、焦慮與迷茫,以及在當(dāng)時的社會背景下的無可奈何。女性日記廣受好評也許就是緣于這些情感上的空洞表現(xiàn)是古代女子的通病,可以與作品產(chǎn)生共鳴,同時也讓現(xiàn)代的女生了解到不同的愛情觀,更加注重自己的情感,為后世帶來了深遠的影響。

    物語文學(xué)同樣是平安時代一大特色,物語的種類有很多,傳奇物語,如《竹取物語》、《宇津保物語》、《落洼物語》等,和歌物語,如《伊勢物語》是平安朝最早同時也是最具有代表性的物語作品,除此之外還分為歷史物語和軍記物語。被后世多次翻拍為電影與話劇的《源氏物語》無疑是物語系列作品的杰出代表,是一部由紫式部創(chuàng)作的長篇物語小說。紫式部是平安時代著名的女作家,受權(quán)勢極大的攝政藤原道長之命,去侍奉他的女兒,也就是一條天皇的中宮藤原彰子,而中宮藤原定子則是被另一平安時期才女,清少納言所侍奉,也就是歷史上紫式部的“死對頭”。二人的代表作《源氏物語》和《枕草子》被后世稱為日本古典文學(xué)雙壁。

    三、中世文學(xué)

    歷史上中世文學(xué)的范圍大致是從鐮倉時代開始直至安士桃山。在這段時期,戰(zhàn)亂頻繁,社會動蕩,武士階層興起并與貴族社會開始抗衡,以歷史上著名的戰(zhàn)役源平之戰(zhàn)為開端,源賴朝擊敗了貴族階級代表平清盛,創(chuàng)立了又一新政治體制:幕府制度,這就是日本第一任幕府——鐮倉幕府。即使在這種社會背景下,文學(xué)創(chuàng)作也并沒有衰退的現(xiàn)象,反而產(chǎn)生了一大批順應(yīng)時代,反映社會的杰出作品。例如《保元物語》、《平治物語》等?!镀郊椅镎Z》等軍紀(jì)物語詳細地描寫出了戰(zhàn)爭的經(jīng)過與各族大家的榮辱興衰,其中,《平家物語》被譽為日本軍紀(jì)物語的巔峰之作,具體描寫了源平之戰(zhàn)的交戰(zhàn)場面,另有一大特色就是引用了佛學(xué)典故,處處滲透著佛家思想,再加上對人物的刻畫,客觀的評價與文筆的加工,更加渲染了平氏一族的凄涼與悲劇性。的確,除了愛情,戰(zhàn)爭也是文學(xué)作品中一大主題,戰(zhàn)爭基本都以變革為由,即使一方獲得了最終勝利,損失的卻是更重要的東西。

    另外,和歌在中世文學(xué)中仍然占著主流的地位,同時期的連歌與俳諧雙雙受到了大眾的喜愛,漢文學(xué)也迎來了又一個高潮時期。平安時期興盛的日記文學(xué)也因時代的變遷在中世產(chǎn)生了新的變化,作者開始以宮廷仕女為主,而后期的作品多為以個人體驗為中心的行旅散文?!半S筆”也在這個時代下愈加繁榮,代表作品如鴨長明的《方丈記》,兼好法師的《徒然草》,這兩部作品又與平安時代女作家清少納言的《枕草子》并稱為日本三大隨筆。

    四、近世文學(xué)

    日本的江戶時代是在德川家康創(chuàng)建江戶幕府的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的,顯而易見這一時代也是被幕府政權(quán)所統(tǒng)治著,并且實行嚴(yán)重的鎖國政策,構(gòu)建了封建體系制度,政治文化中心也由京都遷到了江戶,也就是如今的東京都。這一時代的文學(xué)被稱為近世文學(xué)。在近世,由于印刷技術(shù)的發(fā)展,各種文學(xué)作品與藝術(shù)體裁不斷完善與發(fā)展,使得書籍的大量出版也變得可能,讀者群不僅僅局限于貴族、皇族與文人,由于商人的經(jīng)濟實力不斷提高,商人階層也開始向往文學(xué),文學(xué)更加向通俗化發(fā)展,各種文學(xué)的表現(xiàn)形式也展現(xiàn)了江戶時代的社會風(fēng)貌。

    以年代劃分可以分成上方文學(xué)和江戶文學(xué)兩種文字形式,上方文學(xué)是伴隨著社會的發(fā)展,以京都和大阪為中心,商人階級嶄露頭角為背景而產(chǎn)生的,在此階段,俳諧等語言形式進一步發(fā)展,其中松尾芭蕉創(chuàng)立了蕉風(fēng),以芭蕉為中心的俳諧一派稱為蕉門。同屬于上方文學(xué)的還有假名草子與浮世草子。假名草子的種類多樣,性質(zhì)繁雜,其中不乏許多優(yōu)秀的作品。而浮世草子通過假名草子發(fā)生了性質(zhì)上的變化,大致分為井原西鶴與八文字屋本兩個時代。浮世草子的開山之作便是井原西鶴的《好色一代男》,隨后西鶴又繼續(xù)創(chuàng)作了《好色五人女》、《好色一代女》等作品,確立了他的文學(xué)地位。

    十八世紀(jì)中期左右,上方文學(xué)逐漸衰退,文學(xué)的中心不再是京阪地區(qū),轉(zhuǎn)向了江戶地區(qū),因為這時期的文學(xué)被稱為江戶文學(xué)。灑落本的出現(xiàn)也順應(yīng)了這個時代潮流,灑落本的代表作品非山東京傳莫屬,其作品被人們廣為流傳。后因?qū)捳母铮ㄅc享保改革,天保改革并稱為江戶時代三大改革,都以失敗告終)的推進,灑落本被下了禁止令,自此灑落文學(xué)產(chǎn)生了分流,人情本與滑稽本隨之出現(xiàn)。人情本與滑稽本并不同于灑落本,前者更傾向于現(xiàn)實,但后期由于田保改革也逐漸衰落,后者自然在寫實的同時變得更注重滑稽。

    近世和歌、漢詩文、劇文學(xué)也在各自的領(lǐng)域里取得了顯著成就,值得一提的是國學(xué)的創(chuàng)立。國學(xué)的形成大致分為三個階段,國學(xué)由契沖等人創(chuàng)立研究,后由荷田春滿、賀茂真淵等人繼承與發(fā)展,本居宣長及其弟子的研究時期正值國學(xué)的巔峰時期,根據(jù)貢獻,在日本的國學(xué)領(lǐng)域中,荷田春滿、賀茂真淵、本居宣長被稱為“國學(xué)三人”。后來的國學(xué)研究者們創(chuàng)造的思想,成為了明治維新的基本思想,在明智政權(quán)建立后,國學(xué)也逐步退出了歷史舞臺。

    日本的古典文學(xué)經(jīng)過了將近1200年的歷史沉淀,從最初的模仿到后期各類文學(xué)體裁的繁榮,這一偉大跨越不僅緣于時代背景長期影響,也得益于各個時代優(yōu)秀的作家與各階層讀者對文學(xué)的向往與追求。文學(xué)作品是世界人類文明進步的橋梁,無論傳統(tǒng)文學(xué)還是現(xiàn)代文學(xué),通過其與政治、經(jīng)濟、文化的相互交融,也誕生出了具有不同特征的,擁有各國特色的繁榮文化體系。

    參考文獻:

    [1]《日本文化史》[M].譯林出版社,家永三郎,2018.

    [2]《日本文學(xué)》[M].高等教育出版社,張龍妹,曲莉.2008.

    [3] 《日本文學(xué)史》[M].外語教學(xué)與研究出版社,張如意,2014.

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