淺析德彪西前奏曲中的結(jié)構(gòu)力

【摘要】本文以德彪西的鋼琴小品《帆》為例，從傳統(tǒng)作曲技法的調(diào)性構(gòu)建、和聲運(yùn)用以及現(xiàn)代作曲技法的核心細(xì)胞的運(yùn)用等方面，分析了其作品的結(jié)構(gòu)里構(gòu)成，從而管窺德彪西的創(chuàng)作思維、技巧和理念。

【關(guān)鍵詞】印象主義;結(jié)構(gòu)力;核心細(xì)胞

【中圖分類(lèi)號(hào)】J676 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】1002-767X（2020）01-0025-02

【本文著錄格式】張振.淺析德彪西前奏曲中的結(jié)構(gòu)力——《帆》[J].北方音樂(lè)，2020，01（02）：25-26.

印象派音樂(lè)是19世紀(jì)末萌生的一種藝術(shù)風(fēng)格，其最典型的代表人物是法國(guó)作曲家德彪西。德彪西鋼琴曲集《前奏曲》創(chuàng)作于1901至1913年，共24首，分為上下兩卷，每卷12首。十二首分組方式的創(chuàng)作手法遵循了巴赫《十二平均律》的傳統(tǒng)。這個(gè)傳統(tǒng)在浪漫主義時(shí)期通過(guò)肖邦《練習(xí)曲》《前奏曲》和海頓等其他作曲家的作品體現(xiàn)，而這些作品也都是德彪西學(xué)習(xí)鋼琴時(shí)的學(xué)習(xí)材料。巴赫、肖邦、海頓的十二音分組方式，在作品中用半音遞進(jìn)覆蓋了24個(gè)大小調(diào)。而印象主義是傳統(tǒng)大小調(diào)音樂(lè)向現(xiàn)代無(wú)調(diào)性音樂(lè)過(guò)渡的時(shí)期。音樂(lè)的調(diào)性結(jié)構(gòu)、和聲構(gòu)成已經(jīng)不再那么顯著，出現(xiàn)了模糊的感覺(jué)。所以，作為印象主義風(fēng)格的代表人物，德彪西的《鋼琴前奏曲》就沒(méi)有延續(xù)之前24個(gè)大小調(diào)全覆蓋式的安排?！坝∠笾髁x”一詞是由印象主義繪畫(huà)而來(lái)，印象派音樂(lè)的特點(diǎn)是模糊的輪廓、朦朧的色彩、不易分辨色調(diào)的變化及精致而優(yōu)美的音樂(lè)語(yǔ)言等。德彪西兩集《鋼琴前奏曲》創(chuàng)作于德彪西印象主義風(fēng)格的成熟期，是德彪西鋼琴作品中的精華，集中體現(xiàn)了印象主義風(fēng)格。本文對(duì)德彪西第一集第二首鋼琴前奏曲《帆》創(chuàng)作技法進(jìn)行深入研究，以加深對(duì)其印象主義音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格的理解?！斗愤@首作品又名《面紗》，根據(jù)A·科爾托的說(shuō)法，取自“航行中的風(fēng)帆”之意;根據(jù)艾德加·瓦雷澤（科爾托的表兄，同時(shí)也是德彪西的朋友）的說(shuō)法，是指當(dāng)時(shí)紅遍巴黎的美國(guó)舞蹈家露伊·富勒的透明面紗。也許這是德彪西有意制造的歧義。

一、核心音的使用

德彪西鋼琴前奏曲《帆》這首作品有一個(gè)重要的音?B貫穿始終，?B這個(gè)音始終處于低音部，連音區(qū)都沒(méi)有改變過(guò)，始終處于大字一組?B1。這個(gè)音像一個(gè)定海神針，使全曲都有一個(gè)統(tǒng)一的元素?！斗愤@首鋼琴曲開(kāi)始和結(jié)尾都是沒(méi)有調(diào)號(hào)的C大調(diào)上，結(jié)束在C、E兩個(gè)音，也就是C大調(diào)主和弦上。中間有轉(zhuǎn)調(diào)到5個(gè)降號(hào)的?D上，但是?B這個(gè)音一直在最下方鋪底，全曲都好像在雙調(diào)性上，給人以不明確、模糊的感覺(jué)，像隨風(fēng)搖擺的帆，也像因戴了面紗而看不清楚的臉龐……

?B這個(gè)音雖然始終貫穿于全曲低音聲部，但是它出現(xiàn)的形態(tài)確有不同，根據(jù)?B音出現(xiàn)的特點(diǎn)不同，可以把樂(lè)曲劃分為4段。如下圖（表1）所示：

A段時(shí)，核心音?B以四分音符與八分音符及休止符結(jié)合的跳音形式出現(xiàn)，像是低音區(qū)的小鼓一樣，輕輕地敲打著特定的節(jié)拍，像帆隨著微風(fēng)有規(guī)律地輕輕晃動(dòng)，或者面紗隨著舞者輕盈的腳步輕輕擺動(dòng)。B段時(shí)，核心音?B是以二分音符的長(zhǎng)音有規(guī)律地出現(xiàn)。B段與C段的連接處與引子和尾聲一樣，核心音是沒(méi)有出現(xiàn)的。C段和B段相像，核心音?B也是多以二分音符的長(zhǎng)音出現(xiàn)，只不過(guò)出現(xiàn)得更為自由，有與四分音符結(jié)合的三拍音。所以可以把B段和C段看做一大段。C段與D段的連接2，核心音?B出現(xiàn)了兩種形態(tài)：一種是延續(xù)前一段C段特點(diǎn)的二分音符長(zhǎng)音，一種是回歸A段的八分音符跳音形式，起到承上啟下的作用。D段中，核心音?B沒(méi)有延續(xù)連接2結(jié)束時(shí)A段跳音的形態(tài)，而是又進(jìn)入一種新的形態(tài)——附點(diǎn)四分音符的延留音，還搭配了八分音符大字組?B跳音組成一小節(jié)，構(gòu)成了又一特定的節(jié)奏型。最后尾聲又抹掉了核心音?B，像是從來(lái)沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)一樣。

核心音?B音貫穿始終，它的各種變化與統(tǒng)一是作品創(chuàng)作推動(dòng)力要素之一，是作品結(jié)構(gòu)力構(gòu)成的一種。它既與曲子的調(diào)性形成對(duì)比，又使全曲統(tǒng)一在它的色彩基調(diào)之下。

二、核心細(xì)胞構(gòu)成與運(yùn)用

《帆》作品中有三種織體音型即核心細(xì)胞構(gòu)成（如圖-02所示）。第一種核心細(xì)胞（a）是大二度下行的橫向旋律線條節(jié)奏上是32分音符加很有特點(diǎn)的復(fù)附點(diǎn)節(jié)奏;第二種核心細(xì)胞（b）是由音數(shù)為2的縱向和聲構(gòu)成，如下圖b細(xì)胞所示，無(wú)論是大三度構(gòu)成的音程還是減四度構(gòu)成的音程，都是音數(shù)為2的音程，也可以說(shuō)是能夠構(gòu)成等音程;第三種核心細(xì)胞（c）是最后出現(xiàn)的，但是極具特點(diǎn)的跳音。

圖1

德彪西鋼琴前奏曲《帆》這首作品全曲有64個(gè)小節(jié)，但是曲子的構(gòu)成全部由前兩小節(jié)所出現(xiàn)的三個(gè)核心細(xì)胞組合而來(lái)。A段（第七小節(jié)）的旋律線條?A-?B-C是大二度上行，是由細(xì)胞a反向而來(lái)。第十小節(jié)低音出現(xiàn)的八度音，也是由細(xì)胞a下行大二度加厚變?yōu)榘硕榷鴣?lái)。第十五小節(jié)左手和弦，是由b細(xì)胞加厚而來(lái)，疊加三個(gè)音數(shù)為2的音程所構(gòu)成。而其和弦的橫向是a細(xì)胞大二度上行，并且還同時(shí)運(yùn)用了c細(xì)胞的跳音特征，把a(bǔ)、b、c細(xì)胞結(jié)合得非常精妙。

a、b、c細(xì)胞又有不同的變化。23小節(jié)橫向旋律已經(jīng)不止a細(xì)胞了。23小節(jié)，橫向旋律音?A-?B-?A-?F-?A-C-?B是a細(xì)胞向上向下的結(jié)合，中間還結(jié)合了（?A-C）大三度的b細(xì)胞。24小節(jié)中右手旋律的（?G-C-E-?G）連續(xù)三個(gè)大三度b細(xì)胞，鞏固了細(xì)胞b在橫向旋律中的地位。

細(xì)胞a、b、c還是在橫向縱向上結(jié)合變化，值得注意的是，本來(lái)點(diǎn)綴出現(xiàn)的c細(xì)胞，不僅在低音和弦上搭配使用，在此段也出現(xiàn)在了高音旋律位置。而b細(xì)胞構(gòu)成的縱向重疊也出現(xiàn)了省略的現(xiàn)象，有了音數(shù)為4的音程構(gòu)成。

D段，第54小節(jié)，右手是三個(gè)音構(gòu)成，縱向構(gòu)成之前都是b細(xì)胞，而這里?B-C-?G的構(gòu)成是a細(xì)胞大二度音的縱向重疊與轉(zhuǎn)位。

最后結(jié)尾，所有細(xì)胞又恢復(fù)到前奏時(shí)的狀態(tài)，是樂(lè)曲的的首尾統(tǒng)一，也是樂(lè)曲的再現(xiàn)回歸。

b、c三種核心細(xì)胞構(gòu)成全曲，從其細(xì)胞原始狀態(tài)，不斷用各種作曲技法進(jìn)行變化與擴(kuò)展構(gòu)成全曲，其充分彰顯了作曲者高超的作曲技術(shù)與邏輯思維。a、b、c三種核心細(xì)胞在各個(gè)段落中的運(yùn)用與發(fā)展，也使此曲發(fā)展的另一種動(dòng)力來(lái)源。

全曲在調(diào)性安排上非常簡(jiǎn)明，只有在（42-47）小節(jié)時(shí)出現(xiàn)了?D調(diào)，其余始終保持在C調(diào)上，調(diào)性的轉(zhuǎn)變與其力度安排是一致的。在（42-47）小節(jié)出現(xiàn)力度最強(qiáng)，象征樂(lè)曲力度的高潮處。而其調(diào)性轉(zhuǎn)換與力度最強(qiáng)的安排處，基本處于樂(lè)曲黃金分割的位置，這也是樂(lè)曲內(nèi)部結(jié)構(gòu)力構(gòu)成的一種。

通過(guò)對(duì)德彪西第二首前奏曲《帆》的分析，我們?cè)诟鞣N音樂(lè)元素的運(yùn)用中，體會(huì)德彪西這位偉大作曲家的精湛作曲技術(shù)的同時(shí)，品味這首作品的音響效果，連續(xù)二度級(jí)進(jìn)的音，輕快而過(guò)，像是風(fēng)吹動(dòng)著船帆或是面紗，基底音?B像是漸漸遠(yuǎn)航的穩(wěn)穩(wěn)的大船，中間變調(diào)時(shí)的五聲調(diào)風(fēng)格與全曲營(yíng)造的大二度全音音階構(gòu)成的風(fēng)格截然不同，像是風(fēng)把船帆吹動(dòng)，使船的方向改變，看到了與之前不同的奇異景象，之后又回到原來(lái)的航道上繼續(xù)前行。