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    印象派音樂(lè)中管弦樂(lè)的語(yǔ)言形成分析

    2016-11-07 01:19:25楊赟
    文藝生活·中旬刊 2016年9期
    關(guān)鍵詞:管弦樂(lè)印象主義德彪西

    楊赟

    摘 ? 要:在音樂(lè)藝術(shù)發(fā)展過(guò)程中,印象派音樂(lè)占據(jù)著重要地位,并且具有一定的獨(dú)特性。通常來(lái)說(shuō),印象派的音樂(lè)結(jié)構(gòu)輪廓松散,旋律線條模糊朦朧,和聲功能性被減弱,節(jié)奏律動(dòng)更松散多變,抽象性很強(qiáng)。文章主要以德彪西的作品為例進(jìn)行分析,從管線樂(lè)隊(duì)的各個(gè)方面進(jìn)行分析,對(duì)管線樂(lè)的音樂(lè)語(yǔ)言進(jìn)行詮釋?zhuān)嵘藗儗?duì)于印象音樂(lè)的認(rèn)識(shí)。

    關(guān)鍵詞:德彪西;印象主義;管弦樂(lè);音樂(lè)語(yǔ)言特征

    中圖分類(lèi)號(hào):J609 ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A ? ? ? ?文章編號(hào):1005-5312(2016)26-0099-01

    在印象音樂(lè)發(fā)展過(guò)程中,德彪西是印象音樂(lè)集大成者,他主要以富于色彩變幻的和聲進(jìn)行,以及奇妙而富于想象力的管弦樂(lè)配器手法被人們所熟知。總所周知,印象音樂(lè)主要受印象主義文學(xué)、印象主義繪畫(huà)的影響而發(fā)展,主要通過(guò)音響效果以及音色向人們展示不同的音樂(lè)風(fēng)格。積極對(duì)印象派音樂(lè)中管弦樂(lè)的語(yǔ)言形成進(jìn)行研究分析,能夠發(fā)掘印象音樂(lè)中的美,幫助我們更好的演繹印象派的作品。

    一、印象音樂(lè)特征分析

    實(shí)際的管弦音樂(lè)配器工作,就是作曲家對(duì)音樂(lè)的分配以及樂(lè)器音色的處理。通常來(lái)說(shuō),弦樂(lè)、木管、銅管在管弦樂(lè)中占據(jù)著重要作用。在德彪西對(duì)于色彩的敏感程度很高,在他的音樂(lè)作品中,木管樂(lè)器地位很高,打擊樂(lè)器也舉足輕重。同時(shí),鋼琴、豎琴在德彪西的音樂(lè)中也占據(jù)了重要位置。另一方面,弦樂(lè)組的重要性逐漸的減弱了,對(duì)于弦樂(lè)采用弱音器,使其能夠形成一種輕盈、溫暖的感覺(jué)。德彪西更熱衷于追求音色的純凈,同時(shí),也會(huì)使用一些混合音色,并和木管組進(jìn)行結(jié)合使用。通常來(lái)說(shuō),德彪西的音樂(lè)總譜涉及了木管組、銅管組、弦樂(lè)組的混合音色,并且不同音色呈現(xiàn)出一定的獨(dú)立性。例如:德彪西《夜曲》第二樂(lè)章第236~239小節(jié)中,各個(gè)部分的音樂(lè)都具有各自的獨(dú)立性,又互相呼應(yīng)。德彪西通過(guò)不同的形式展現(xiàn)音響美,他對(duì)于音響效果的追求是苛刻而趨于完美的。

    二、音區(qū)力度的特征分析

    縱觀德彪西的弦樂(lè)作品,不難發(fā)現(xiàn),德彪西更注重于展示中低音區(qū)獨(dú)特的音色。例如:在《牧神午后》、《伊貝利亞》的《夜之芬芳》中使用的長(zhǎng)笛聲部完美的展示了中低音區(qū)的獨(dú)特魅力。在《牧神午后》中,他對(duì)于樂(lè)譜更為嚴(yán)格,沒(méi)有采用浪漫主義音樂(lè)向兩極擴(kuò)展的發(fā)展方向,這也是印象作曲家的主要特色之一。

    另外,德彪西在音樂(lè)力度上的處理也頗具特色,在他的作品中,沒(méi)有強(qiáng)力度的狂暴感,通常都是以一些微小的力度變化營(yíng)造一種特殊的音樂(lè)氛圍。同時(shí),在他的作品中,基本沒(méi)有突強(qiáng)突弱的力度對(duì)比,都是采用漸強(qiáng)漸弱對(duì)音樂(lè)進(jìn)行調(diào)節(jié),他的作品都是在P-PP范圍內(nèi)進(jìn)行創(chuàng)作,即使存在一些較為強(qiáng)烈的演奏,也都是一筆帶過(guò)。例如;德彪西《夜曲》第二樂(lè)章第236~239小節(jié),弦樂(lè)采用PP力度持續(xù)進(jìn)行,圓號(hào)采用P進(jìn)行漸弱運(yùn)行,小號(hào)采用P-PP的運(yùn)行方式。在德彪西的作品中,通過(guò)對(duì)于力度的應(yīng)用,營(yíng)造了一種大自然的印象美,并且是一種純天然的,沒(méi)有浪漫主義作品的音響,卻存在一種獨(dú)特的氣質(zhì)。

    三、德彪西裝飾性的技巧特征分析

    在德彪西的作品中,其裝飾性的技巧具有重要意義,他常常采用大量的裝飾性技巧來(lái)塑造出具有印象主義特征的音色。例如,在德彪西的《游戲》中,木管的震音裝飾寫(xiě)法使和聲形態(tài)轉(zhuǎn)變更具不確定性,從而營(yíng)造出來(lái)一種朦朧的音響效果。在裝飾過(guò)程中,德彪西通常都采用的是較為復(fù)雜的和聲結(jié)構(gòu),達(dá)到了一種獨(dú)特的音響美。另外,在他的作品中裝飾性還體現(xiàn)在于旋律、節(jié)奏、音色、和聲等的變化,這和以往浪漫主義作品的風(fēng)格特點(diǎn)大不相同。德彪西擅長(zhǎng)以節(jié)奏的變化為基礎(chǔ),通過(guò)和聲色彩的不斷變化,形成自己獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格。同時(shí),他也經(jīng)常嘗試不同的配器方式,例如采用豎琴、鋼琴、鋼片琴與樂(lè)隊(duì)組合,使不同的音色相融合,營(yíng)造一種朦朧的音響效果。

    四、其它特征分析

    德彪西的弦樂(lè)作品中,持續(xù)音的寫(xiě)法受到古典時(shí)期、浪漫主義時(shí)期的影響,然而又有所不同。在他的筆下,所謂的持續(xù)音不僅指的是一個(gè)簡(jiǎn)單的長(zhǎng)音或者音程,而是采用音色相同的持續(xù)和聲層構(gòu)成,例如:德彪西《?!返?03~105小節(jié)中,包括了豎琴的音型化手法的變化、弦樂(lè)以及弦式對(duì)旋律進(jìn)行分解、木管長(zhǎng)音以及弦層部分的重疊弦樂(lè)、圓號(hào)長(zhǎng)音持續(xù)運(yùn)行四個(gè)層次,這些層次都是由和弦或者一些音程構(gòu)成。

    在德彪西的音樂(lè)作品中,不同色塊的對(duì)比也是濃墨重彩的一筆。對(duì)于不同色塊來(lái)說(shuō),相應(yīng)的色調(diào)、節(jié)奏、織體在創(chuàng)作上也存在一定的差異,并且各個(gè)色塊之間沒(méi)有一些過(guò)渡性的聯(lián)系。例如:《海》第51~53小節(jié)中,一些色塊較為突兀, 同時(shí)連續(xù)向上進(jìn)行跳躍,但是,相應(yīng)的和聲功能性也遭到了削弱。這種配器方式主要是推動(dòng)了旋律音色的割裂、分解,從而營(yíng)造出了一種獨(dú)特的印象美。

    五、總結(jié)

    綜上所述,印象派音樂(lè)在音樂(lè)藝術(shù)發(fā)展過(guò)程中占據(jù)著重要地位,德彪西是印象音樂(lè)的代表人物,只有積極對(duì)其作品進(jìn)行研究分析,才能明確印象音樂(lè)中的語(yǔ)言,幫助我們更好的對(duì)印象主義時(shí)期的音樂(lè)進(jìn)行二度創(chuàng)作,同時(shí)提升我們的審美水平。

    參考文獻(xiàn):

    [1]宋迪.音樂(lè)審美中“通感”的意義與影響——以印象主義管弦樂(lè)隊(duì)作品為例[J].藝海,2012(11).

    [2]梁寶忠.管弦樂(lè)前奏曲《牧神午后》音樂(lè)術(shù)語(yǔ)分析[J].音樂(lè)時(shí)空,2014(06).

    [3]楊凱.拉威爾管弦樂(lè)復(fù)合結(jié)構(gòu)織體解構(gòu)[D].武漢音樂(lè)學(xué)院,2009.

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