解析印象主義音樂的特征與不足

摘 ?要：印象主義音樂是十九世紀(jì)在歐洲興起的一種很特別的一種新的音樂風(fēng)格和流派，它沖破傳統(tǒng)的束縛，與舊有的傳統(tǒng)創(chuàng)作模式相決裂，執(zhí)意追求朦朧的色彩、虛幻的境界、模糊的印象等創(chuàng)作特征，雖有獨(dú)特的風(fēng)格，但也不凡諸多不足之處。

關(guān)鍵詞：印象主義;音樂;特征;不足

作者簡(jiǎn)介：魏松（1972-），男，重慶市云陽(yáng)人，講師，碩士研究生，重慶三峽醫(yī)藥高等?？茖W(xué)校教師，研究方向：音樂教育。

[中圖分類號(hào)]：J6 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2015）-05--01

當(dāng)人們談到印象派，往往首先想到的是十九世紀(jì)七八十年代西方繪畫的鼎盛時(shí)期，當(dāng)時(shí)的繪畫藝術(shù)影響遍及整個(gè)歐洲，并深深地影響著全世界對(duì)于繪畫藝術(shù)的追求和熱愛，成為世界史上劃時(shí)代的藝術(shù)流派。除了繪畫，還有文學(xué)、雕塑、舞蹈、音樂亦是如此，成為一個(gè)時(shí)代的藝術(shù)特征。

音樂方面的印象主義，也是受這一時(shí)期藝術(shù)潮流的影響而發(fā)展起來(lái)的，尤其是受象征主義文學(xué)和印象主義繪畫的影響最為深刻，具有顯著的時(shí)代特征、專業(yè)特征和藝術(shù)風(fēng)格，同時(shí)相對(duì)于前后期的音樂發(fā)展又有其不足之處。

一、印象主義音樂的產(chǎn)生的時(shí)代特征

印象主義派音樂是十九世紀(jì)歐洲文藝發(fā)展的產(chǎn)物，印象派音樂家們同先前的浪漫主義派音樂的傳統(tǒng)形式和風(fēng)格有著截然不同的時(shí)代特點(diǎn)。他們追求新的語(yǔ)言、作曲技法、音樂風(fēng)格、音樂素材等，開辟出一條新的音樂創(chuàng)作特點(diǎn)，作品輩出，影響深遠(yuǎn)。比如：著名作曲家德彪西的前奏曲《牧神午后》、鋼琴作品《月光》、《水中倒影》和歌劇《佩利亞斯與梅麗桑德》;拉威爾的歌曲《天方夜譚》、管弦樂組曲《鵝媽媽》和鋼琴曲《水中嬉戲》等作品充分體現(xiàn)了這一時(shí)代風(fēng)格，在突破自然音階的傳統(tǒng)布局模式，成功嘗試把和弦連接從緊張到松弛、從不和諧到和諧的和聲解決模式，把音樂的表達(dá)從呈示、發(fā)展和再現(xiàn)的格式中解放出來(lái)，把音樂語(yǔ)言傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)生活突破到富于豐富的想象音樂語(yǔ)言與文字表達(dá)，無(wú)不展示作對(duì)于傳統(tǒng)音樂文化和創(chuàng)作手法的挑戰(zhàn)和決裂，成為一個(gè)音樂新時(shí)代的端倪，是新世紀(jì)音樂許多重要特點(diǎn)和精神境界的源點(diǎn)。

二、印象主義音樂的音樂特征

印象主義音樂家們力圖擺脫傳統(tǒng)音樂的束縛，把音樂的音響和音色作為他們的追求目標(biāo)，認(rèn)為音樂在于反映一種意象和心境，沒有必要過(guò)多考慮故事情節(jié)，他們主張用織體、色彩和音樂力度來(lái)取代浪漫主義家完善了的調(diào)式原則、和聲進(jìn)行規(guī)則和音樂的發(fā)展模式。重視音樂效果的感染力是印象派音樂家創(chuàng)作的一大特征，他們往往為突出音樂的恬淡、纖巧、嫵媚以致略帶傷感的情調(diào)，將弱奏作為音樂的力度變化基礎(chǔ)，還經(jīng)常采用極弱奏的手法來(lái)突出印象派音樂作品的風(fēng)格，與浪漫主義音樂產(chǎn)生強(qiáng)大的反差，具有特殊的個(gè)性特征。

除了在力度和音色方面，印象主義音樂對(duì)于和聲的運(yùn)用也更為突出，他們利用音的各種組合形式創(chuàng)造出了很多新的不協(xié)和和弦。比如：九和弦、十一和弦，乃至十三和弦都創(chuàng)新出來(lái)運(yùn)用于許多印象派的作品中，這些復(fù)雜的不協(xié)和和弦之間的連接根本沒有要達(dá)到諧境的痕跡，而是將一個(gè)又一個(gè)的不協(xié)和和弦并列地組合起來(lái)，造成一種不斷閃爍的強(qiáng)烈色彩，突出了和聲服從音響效果的印象主義特點(diǎn)。

在印象主義音樂中，節(jié)奏也是音樂中的重要特征之一。印象主義音樂家們總是避免以每一小節(jié)第一拍上的重音作為旋律的開始，也重視在每一小節(jié)強(qiáng)拍上的節(jié)奏律動(dòng)，追求旋律線如一股清泉，柔和地從這一小節(jié)流動(dòng)到下一小節(jié)，柔美而細(xì)膩，賦予強(qiáng)烈的幻想和情感體驗(yàn)，展現(xiàn)了印象派音樂的一種清美。

三、印象主義派音樂的不足

印象主義派音樂的興起和發(fā)展，雖然在一個(gè)時(shí)期掀起了創(chuàng)作的風(fēng)向標(biāo)，成就了不同于傳統(tǒng)意義上 的音樂家們的作品，但也給人們開闊了視野，拓展了人們感悟音樂的領(lǐng)域，甚至深深地影響到一個(gè)世紀(jì)才被慢慢地被替代，不僅反映了印象主義派音樂存在的意義，印象派音樂家們的智慧，更凸顯了這一時(shí)代文化藝術(shù)的必然變遷給社會(huì)帶來(lái)的推動(dòng)作用。

然而，印象主義派音樂也有其先天的不足。印象派音樂從浪漫派音樂宏大的藝術(shù)風(fēng)格中掙脫出來(lái)，卻掉進(jìn)了一些狹隘的思維境地，局限于一些自縛的領(lǐng)域，流連于浮光掠影，熱衷于虛無(wú)縹緲，脫離于現(xiàn)實(shí)生活的寫照，著力追求空幻思想情感，開始從大型作品轉(zhuǎn)向短小的抒情樂曲創(chuàng)作，這就對(duì)印象派音樂的藝術(shù)感染力帶來(lái)極大的影響，使得印象主義音樂顯得過(guò)于走極端或者創(chuàng)作思維走向狹隘，嚴(yán)重影響印象派音樂創(chuàng)作的深度和廣度;再就是與古典主義音樂、浪漫主義音樂等不同時(shí)期的創(chuàng)作相比，印象主義音樂在流行規(guī)模和流行時(shí)間來(lái)看，印象主義音樂雖在十九世紀(jì)有一段轟轟烈烈的效應(yīng)，但遠(yuǎn)不如前兩者那樣有聲有色，影響更深更遠(yuǎn)，能出彩的作曲家和作品也不如前兩者那么多，印象派音樂不如浪漫派音樂寬廣和宏偉，更不如古典派音樂的氣勢(shì)和博大，他們都包含著許許多多不同藝術(shù)風(fēng)格的音樂家和音樂作品，容納不同創(chuàng)作題材和觀念，上百年盛行于世，而印象派音樂卻不是如此，它不具備這樣的歷史條件和藝術(shù)魄力，投身印象派音樂創(chuàng)作的音樂家也屈指可數(shù)，不如前兩者那樣音樂名家輩出，愿意投入創(chuàng)作。

結(jié)語(yǔ)：

印象派音樂家喜歡表現(xiàn)微妙和難以捉摸的境界，不喜歡堂皇、不朽的雄偉氣派;他們喜歡隱喻、暗示和想象，不喜歡直率和夸張;他們喜歡音樂的柔美和感傷，而不喜歡熾烈和奔放。因此，朦朧的色彩，模糊的輪廓，難以分辨的色調(diào)變化，都是印象派音樂的標(biāo)志;所塑造的種種幻想、印象和想象，以及氣氛與莫奈的模糊意境、塞尚的奇異夢(mèng)境、雷諾阿的美妙溫柔、舒拉的靈透精巧相對(duì)應(yīng)。印象派音樂的精致、優(yōu)美的音樂語(yǔ)言同浪漫派音樂語(yǔ)言的夸張、洪亮的音樂風(fēng)格一樣也達(dá)到了很高的藝術(shù)境界，深受人們的喜愛。