民族歌劇《原野》詠嘆調(diào)

馬藝菲

【摘要】《啊我的虎子哥》選自著名的金子詠嘆調(diào)，被國內(nèi)的歌唱界廣為傳唱，是各大音樂會的必備保留曲目。作為優(yōu)秀的中國本土民族歌劇，《原野》承擔(dān)了更多特殊的意義，其中成功的塑造了仇虎、金子一系列的人物形象。這是曹禺唯一一部以男性的沖突作為主要的核心內(nèi)容而寫的話劇，但其中卻成功塑造了女主公的為了愛情甘愿拋棄一切的烈女的形象。本人作為曾經(jīng)演唱者之一，將在本論文中就其藝術(shù)特點(diǎn)、文學(xué)特點(diǎn)以及演唱方式等方面討論其藝術(shù)價(jià)值，以拙見解讀女主公的藝術(shù)形象，以供廣大學(xué)者更好的理解其形象。

【關(guān)鍵詞】詠嘆調(diào);藝術(shù)特征;演唱技巧

1. 歌劇《原野》背景介紹

1.1 故事背景

被國際稱贊的享譽(yù)中外的民族本土《原野》里最廣外流傳的就是著名女高音唱段《啊，我的虎子哥》?！对啊匪蚴廊怂D(zhuǎn)達(dá)的就是20世紀(jì)初當(dāng)時(shí)舊社會革命亂起的封建舊勢力統(tǒng)治下紊亂時(shí)代的底層人士的激烈斗爭的充滿矛盾的命運(yùn)。：當(dāng)時(shí)的舊勢力封建的落后腐朽的代表焦閻王與仇虎家有著血海深仇，在當(dāng)時(shí)的舊社會中底層的小人物沒有人權(quán)，焦閻王竟殘忍的把男主人的父親活埋，然后竟將仇家最后保留的生存所用的田地占領(lǐng)，住房也被毀壞。最后害的仇家家破人亡。而然當(dāng)仇虎終于逃離監(jiān)獄時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)自己最大仇家已經(jīng)死亡，只留下了老弱病殘，從此復(fù)仇的動力就消失不見，而復(fù)仇的正統(tǒng)性收到了質(zhì)疑。這是一個(gè)人的悲劇更是一個(gè)時(shí)代的慘案，這就是在那個(gè)底層人士沒有人權(quán)沒有活路的時(shí)代里。本故事圍繞著仇虎相位自己的家人報(bào)仇的線索展開，故事里十分寫實(shí)，把每個(gè)人之間的沖突表達(dá)的淋漓盡致。

這個(gè)故事發(fā)生在新革命與舊革命的交接之時(shí)，故事中主要人物有仇虎金子等六個(gè)人物，此中愁虎和金子十本劇的男女主人公。金子雖然不是整個(gè)歌劇中最重要的任務(wù)，但她是最成功的人物之一，她成功的塑造了金子的“多方面美好性格的烈女”形象，她被稱為“中國的卡門”。

1.2 時(shí)代背景

作為創(chuàng)作背景的補(bǔ)充，我們不難看出整部歌劇的背景過于壓抑。曹禺在書寫這部話劇時(shí)正值戰(zhàn)亂，他從天津逃避戰(zhàn)火來到南京，可以南京也深受炮火的侵害。在當(dāng)時(shí)的社會沒有一處地方可以安寧，當(dāng)時(shí)曹禺住在一座關(guān)押進(jìn)步人士的監(jiān)獄里，或許這些就是讓他寫出這具有影響力的話劇的原因。他曾將將自己寫作的思想進(jìn)行闡述，他說他想描寫出當(dāng)時(shí)民國時(shí)期當(dāng)時(shí)天下大亂軍閥割據(jù)，但時(shí)還沒有進(jìn)步思想的傳達(dá)，整個(gè)社會還處在就舊社會之中，但總有一部分的人率先覺醒，具有進(jìn)步思想。

或許這就是曹禺大師的生平感觸，他的童年并不幸福，這或許就是造就他的寫作風(fēng)格的原因之一。他的這部作品被評說使用表現(xiàn)主義、象征主義的手法，整部話劇有著一種扭曲的美。而中國的歌劇的誕生就要晚上很久，第一部真正意義上算的上是新歌劇的就是1944年的《白毛女》，中國的歌劇誕生于秧歌劇，在投入廣泛傳播中就帶有了宣傳思想與教育的意義。所以歌劇《原野》就沒有話劇那么充滿著扭曲的感覺。中國歌劇在解放區(qū)廣為流傳，在這部歌劇中的女主人公就是一個(gè)進(jìn)步思想的女青年，所以我們還是能感受到這部歌劇想傳達(dá)給我們的的普世價(jià)值觀。了解這一時(shí)代背景后我們就能更加了解我們在演唱中應(yīng)該用到什么感情什么思想。

2. 《啊，我的虎子哥》藝術(shù)特征

《??！我的虎子哥》全曲總共33個(gè)樂節(jié)，10個(gè)樂句，而其中所囊括的不止這短短的幾個(gè)字就能說清的內(nèi)容，本劇中的女主人公就是通過這首歌再次立體的呈現(xiàn)，所以每一個(gè)字、每一個(gè)樂句都值得品味、仔細(xì)琢磨。而演唱這首詠嘆調(diào)的金子，也是本劇中最為中心的矛盾復(fù)合體，她渴望在封建的包辦婚姻下仍舊可能這一份真摯的愛，這值得演員用心領(lǐng)會人物精神世界。

2.1 文學(xué)特征

《原野》是曹禺廣為流傳作品中獨(dú)一的一部以鄉(xiāng)村題材為配景的話劇，它把舊社會時(shí)期人與人之間的沖突更加尖銳化更加戲劇化的表達(dá)出來，生動的寫出了舊社會人們的沖突與新青年的蛻變。

本劇的作者是曹禺，他被稱為“東方的莎士比亞”。作為中國本土的近現(xiàn)代話劇作家，他的童年并不快樂，曹禺出生在一個(gè)衰敗的封建權(quán)要家里，在童年年少時(shí)期就失去母親，在抑郁的氛圍中成長，造就了他的賦性悲觀而內(nèi)斂。作為民族本土話劇的領(lǐng)導(dǎo)人之一，他從未忘記自己的使命，他筆下的每一個(gè)個(gè)性鮮明的人物，都帶給聽眾留下了的難以忘懷的觸動。我們無法體會到到時(shí)的作者心情，但從這短短的歌曲中，我們卻能了解到了作者的過往，就如同回到那時(shí)再次親身感觸被壓迫的人民渴望沖破束縛。

《原野》的成功是中國話劇積累的必然結(jié)果，他反映了當(dāng)時(shí)的社會背景，和對光明未來的期望。而女主人公金子的塑造更是突破了舊社會的桎梏，她追求自由，渴望真摯的愛情，她反對包辦婚姻，追求愛情的自由，她的行為或許不符合當(dāng)時(shí)的傳統(tǒng)思想，但這就是當(dāng)時(shí)生活在舊社會封建下的人們依舊希望著獨(dú)立自由的縮影。

2.2 音樂特征

《原野》的話劇創(chuàng)作在于20世紀(jì)80年代，在這個(gè)時(shí)期，中國的思想接受了西方的沖擊，西方的作曲技巧和審美觀點(diǎn)影響到了中國的作曲家們。所以在改編這布話劇時(shí)，著名作曲家金相先生選用的中西結(jié)合的作曲技巧，即不僅將高超的作曲技巧運(yùn)用的淋漓盡致，更是將東方的五聲民族調(diào)式融入其中。所以可以說《原野》作為一部成功的作品不僅吸收了西方的作曲技巧，更是完美的加入了民族的作曲風(fēng)格。

《啊，我的虎子哥》是《原野》的第二幕。這首曲子極具代表性和對抗性的第二支曲，更是女主人金子的內(nèi)心獨(dú)白。在第二幕中，被搶走的愛人終于再次團(tuán)聚，這一對被命運(yùn)捉弄的苦命鴛鴦，終于再次見到彼此，金子終于又能與自己的愛人共處幾十天。但仇虎的性格莽撞，魯莽的舉動惹怒了金子，她十分生氣，就要趕他離開，但其實(shí)金子內(nèi)心里不希望分開。當(dāng)仇虎生氣的拿起衣服準(zhǔn)備于此分離時(shí)，金子終于按捺不住內(nèi)心的情感，飛快的奔走過去緊緊的擁抱住他，深深的靠在他的背后，滿盈著愛意的道出了這《啊，我的虎子哥》。她將這8年埋在心里的那種說不出也不敢說的熾熱的愛娓娓道來，她哪里舍得倆個(gè)人就此再次分離！金子從未感到這么快樂，她感受到她終于像一個(gè)人一樣了，她已經(jīng)無法用言語去訴說對這個(gè)人的愛，這個(gè)從分別開始就日夜思念的人。那一份在她心里從未動搖，這是無法用言語訴說的愛，這就是金子熾熱的愛。

本曲的曲式為變化單二部變化再現(xiàn)，全曲建立在bG大調(diào)上。A段為第一部分為二到十七小節(jié)，這首曲子微起進(jìn)入，表達(dá)出了戀人之間的親密對話第四拍開始，a句由兩個(gè)2樂匯的樂節(jié)，由降7音開始級進(jìn)下行。在調(diào)式上，從傳統(tǒng)意義上來說是自然大調(diào)，但在聽覺上充滿了民族風(fēng)格，這是20世紀(jì)80年代作曲家們在吸取西方的創(chuàng)作技巧上不斷融入本民族的特色的風(fēng)潮引起的，如譜例1，整首曲子充滿了中國的五聲音階之中，極具充滿中國特色。小a之后的b是對前面的再次豐富，也是為后面的和聲和材料做承接，整個(gè)曲目充滿了散拍字無序的特點(diǎn)，大量使用三連音和錯(cuò)位。速度與前一句一樣，為緩慢進(jìn)行，猶如戀人耳語，纏纏綿綿，而在后半句，為本曲第一個(gè)七度大跳。在“勝”字后半音做大跳以突出金子想要表達(dá)出來的雖只有短短數(shù)十日，但卻勝過以前渾渾噩噩的一生，就像又“活”了一樣;c句為本曲的第一個(gè)高潮，這時(shí)將自己的內(nèi)心講給心愛的人聽，由bb2音開始由弱起并標(biāo)注有自由延長記號，著重突出與仇虎的相見之后的生活變化，以及自己感覺不在用癡癡苦等，猶如重獲新生。此為作曲家的突出強(qiáng)調(diào)之意，這是全曲最高音，后面又再次反復(fù)歌唱一次，起肯定，渲染人物感情之意。

B段是從十七到三十小節(jié)，這是本曲的中段，與前一段的強(qiáng)對比不同，這是開始緩緩敘事，作為本曲的中間鋪敘。在B段之中又分為兩個(gè)b樂段，兩個(gè)樂段為同源題體，b2為前者的變化動力再現(xiàn)。小b為四個(gè)樂匯構(gòu)成，旋律上由向上的接連上行音構(gòu)成，而在本段開始就是西方音樂影響下的產(chǎn)物，此建立形成在bG大調(diào)下屬和弦四級上，而第十九小節(jié)建立在了bg小調(diào)的下屬四級，大小調(diào)的交叉運(yùn)用，給人以聽覺上的差別，大調(diào)相對輝煌莊重，小調(diào)相對浪漫柔美，強(qiáng)有力的差別對比使人更能理解金子的精神世界，使人更能進(jìn)入人物內(nèi)心。b2為前面樂段的變化動力再現(xiàn)，不難看出，兩者無論是唱詞還是在旋律的組成上都是有相識的材料和基礎(chǔ)構(gòu)架。在這兩個(gè)小小的樂句中，大致可以從情感和和聲變化中區(qū)分。從第二十一到二十六小節(jié)，在和聲以及旋律上分析可以看出這是本曲的第二個(gè)高潮，這時(shí)主要渲染女主人內(nèi)心的激烈反應(yīng)，旋律這時(shí)呈起伏較大之勢，鋼琴伴奏此時(shí)使用琶音增加緊張感，意寓這緊張和矛盾的內(nèi)心也再一次側(cè)面的突出了金子的形象。，建立在下屬上的持續(xù)上的第二十七到第二十九小節(jié)為再一次的解釋說明，后用不協(xié)和音，突出人物情感。最后自然婉轉(zhuǎn)的結(jié)束正是使用了四級上的屬和弦上的鋪墊。

結(jié)尾從三十一到三十三小節(jié)，這是全曲的結(jié)尾，意為全曲的補(bǔ)充說明，從和聲上分析是一個(gè)變格補(bǔ)充，從主音到下屬音再到主音，使全曲更加的飽滿和意猶未盡。

通過這一首簡單的曲子分析，雖然他只不過短短的三十三個(gè)小節(jié)，卻再現(xiàn)了近現(xiàn)代作曲家的變格努力，其中既有西洋作曲的框架又不失名族的色彩。那些在當(dāng)時(shí)的作曲家們他們的第一個(gè)作品開始，他們或許就力從將中國的的音樂風(fēng)格與西方的作曲技巧相結(jié)合，這個(gè)中國音樂家們所最終理想，他們無疑是做出了最成功的嘗試，他們也是將現(xiàn)代音樂創(chuàng)作引領(lǐng)向世界，讓世界聽見中國的聲音的先驅(qū)者。他們的作品中體現(xiàn)了他的獨(dú)特藝術(shù)個(gè)性，即參考了西方創(chuàng)作的音樂模式，都又不為其所束縛;即追求詞曲的流暢又不以其為目標(biāo)。在同一時(shí)代有著同樣擁有這個(gè)目標(biāo)的有志音樂家們，例如江文也與呂驥，在這個(gè)黑暗的舊社會中他們英勇斗爭，他們從未忘記著自己的使命，而我們的金相先生更是將這個(gè)場景猶如再現(xiàn)。金子，這個(gè)為了愛情追求自由的烈女形象油然的浮現(xiàn)在大眾的眼前，這又何嘗不是當(dāng)時(shí)有志青年們的內(nèi)心獨(dú)白，他們也是渴望自由渴望沖破這世俗的桎梏，這種精神造就了。這時(shí)民族本土的話劇的開端，更是我們現(xiàn)代再次聽起之時(shí)的精神財(cái)富。

3. 演唱技巧分析

本曲在音高的設(shè)置上獨(dú)出心裁，歌曲的首句“啊”第一個(gè)音就出在了bg2，這正是一個(gè)高難度的歌曲的第一個(gè)考驗(yàn)，本曲沒有過長的前奏所以更提前做好位置。這一聲“啊”字，也許是感嘆也許是傷心，建議緩出。這一個(gè)字就充分表達(dá)出金子多年對自己愛的人無法言說的愛，以及害怕這又是再一次分別的復(fù)雜的心情?！鞍　钡囊宦暱此坪唵螌?shí)則含義豐富，它更像一次慨嘆，一聲由金子的由心坎里由內(nèi)而外的召喚。演唱時(shí)應(yīng)注重氣息的把控，演唱者要提前進(jìn)入決色，音量應(yīng)由弱變強(qiáng)。到了第二句，出現(xiàn)了第一個(gè)大跳的音程，“你這野地的鬼”，演唱者在演唱的時(shí)候，首先要在氣息上做好準(zhǔn)備，在演唱第一個(gè)“你”字時(shí)就要做好氣息上的調(diào)試。而后的“這”字更是四度的跨越式大跳，這是本曲的第一個(gè)大跳。此時(shí)應(yīng)注重將音托住，切忌位置靠上發(fā)聲。緊接又是一個(gè)七度的跨越式的上行，此時(shí)我們演唱者更要身心放松，歌唱的位置首先要找到，不適宜改變喉頭的位置，然后在腔體的位置上首先要保持一致，氣息穩(wěn)定。要唱得敢愛敢恨，對于金子來說雖然只有短暫的十天，可比的上這渾渾噩噩的一生，這是物質(zhì)上無法可比的這是精神上的財(cái)富。

緊接著全曲最高音bb2，這個(gè)音是十分的不容易唱出的，在此之前有一小段伴奏，為前面與后面的分隔，這個(gè)音上，有配備自由延長的標(biāo)識，并且根據(jù)作曲家的要求此時(shí)應(yīng)該強(qiáng)音出（見譜例2），演唱者這時(shí)要根據(jù)自身情況自由延長，作曲家這樣安排是別有用意的，這是全曲第一個(gè)高潮，表達(dá)出了金子在見到仇虎之后由獲新生。作為全曲的最高音，演唱者演唱時(shí)必須做好充沛的體力和位置上的預(yù)備，感情上首先要融入角色，此時(shí)此刻你就是金子，氣息穩(wěn)定，以較強(qiáng)有力的聲音唱出并在自己的可控范圍內(nèi)演唱，保持音的穩(wěn)定，后面的重復(fù)應(yīng)唱出不同的感覺，要調(diào)整情緒給人不同感。后面的兩句真的要唱出什么都不能與之相匹敵。

詠嘆調(diào)的第二部分，音樂由強(qiáng)對比到舒緩，由此進(jìn)入敘事階段。由“p”的力度進(jìn)入。而后進(jìn)入敘事階段，沒有之前的強(qiáng)對比，彼時(shí)進(jìn)入相對平穩(wěn)的階段。和之后有一些對比。之時(shí)全曲來帶一個(gè)相對舒緩的節(jié)奏，歌唱者可以現(xiàn)在相對調(diào)整氣息，正是沒有之前的大線條和極大的跳躍，演唱者要唱出如同戀人就在身邊的感覺，切忌過亮過響，這是戀人之間的耳語，更應(yīng)唱出發(fā)自內(nèi)心的幸福。

最后來到了情感的爆發(fā)階段“這一切都是因?yàn)橛辛四恪边@一句應(yīng)與前面有適當(dāng)?shù)膶Ρ?。速度可由慢轉(zhuǎn)快。尤其是要注意咬字，因?yàn)椤坝H”字的音域由be2跳進(jìn)到bb2，在演唱時(shí)演唱者更要處理好這個(gè)大跳，這個(gè)字是一個(gè)閉口音，所以就會出現(xiàn)氣息不通順的情況，在最后的階段情感上應(yīng)更加突出，聲音位置上依舊不要改變。最后兩句雖然在音域上差不多，但這兩句材料相同到處理起來應(yīng)有差別，演唱時(shí)應(yīng)注意有變化，尤其是到了最后情緒理應(yīng)推上去。唱最后一句時(shí)，全曲已經(jīng)由激烈轉(zhuǎn)為平穩(wěn)，換氣時(shí)注意詞與詞之前的連續(xù)，建議在“丟了”之后換氣，后面的8拍應(yīng)時(shí)值夠。

從聲樂的角度上來說上來說，雖然本首曲目短小僅有10個(gè)樂句，但充滿了技術(shù)上的大跳，每一個(gè)大跳都對應(yīng)的一次情緒上的高潮。金子這個(gè)舊社會里的不屈烈女就是通過這個(gè)手法表現(xiàn)出來。本首曲目講的的兩人的重逢，在歌劇中兩人背靠背的互訴衷腸，所以演唱時(shí)不應(yīng)音量過大，而每一個(gè)大跳，就是突出了金子的感情。本首曲目極其考驗(yàn)演唱者的功底和本首曲目的情感理解。除此之外，鋼琴伴奏與演唱者的默契也尤為重要。如在第11-13小節(jié)中伴奏上運(yùn)用的三連音節(jié)奏，與“我又活了”相互交映，本首曲自大量使用三連音，鋼琴伴奏理應(yīng)將情緒推上。

4. 結(jié)語

曹禺大師為后世留下了許多不朽的佳作，《原野》是曹禺唯一一部以男性的沖突作為主要的內(nèi)容而寫的，但卻成功詮釋了一位為了愛情的烈女形象。金子的敢愛敢恨，不為舊社會所束縛的精神向世人傳達(dá)了當(dāng)時(shí)的進(jìn)步青年對世俗的不滿和敢于創(chuàng)新的精神，這也正是那是那些有志青年的吶喊，相信通過通過后世音樂大師的理解的傳達(dá)能讓你我回到那個(gè)艱苦但又充滿著蓬勃力量的歲月。

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