《雷雨》中的男性視角及其意義

（河北建筑工程學(xué)院建筑與藝術(shù)學(xué)院，河北張家口075000）

《雷雨》反映了十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初封建大家庭的發(fā)展歷程和家庭內(nèi)外錯(cuò)綜復(fù)雜的情感糾葛，劇情時(shí)間跨度三十年，男性至高無上的權(quán)威帶給劇中女性甚至整個(gè)家庭的是壓抑低沉的生活氛圍，正如劇中的介紹：“屋中很氣悶，郁熱逼人，空氣低壓著。”[1]10這不僅是雷雨將至的征兆，更是三十年來周家整個(gè)氣氛的真實(shí)記錄，而男性的主宰地位在很大程度上決定了這一切。本文從《雷雨》中的男性視角、男性視角所反映的社會(huì)問題和男性視角在戲劇中的意義三個(gè)方面展開討論。

一、《雷雨》中的男性視角

在《雷雨》中，曹禺共設(shè)置主要人物八位，其中，男性人物五位（周樸園、周萍、周沖、魯貴和魯大海），女性人物三位（周蘩漪、魯侍萍和魯四鳳）。在劇作中，男女性別的人物關(guān)系形成了二元對立的狀態(tài)，例如：周樸園對蘩漪精神的直接控制、對魯侍萍的始亂終棄，導(dǎo)致兩位女性對周樸園產(chǎn)生反抗與逃離的心理；魯貴對魯侍萍的反感與不滿、對四鳳的油滑，使魯家一直陷于底層家庭的不幸中，母女二人對他的所作所為更是不滿。兩代八個(gè)人構(gòu)成的兩性世界，為觀眾呈現(xiàn)出以周樸園為核心展開的兩性沖突，其中，周樸園、魯貴、周沖三人代表的男性視角特征鮮明，且從他們眼中演繹出不同的封建大家庭。

周樸園一向被讀者和評論家看作是一位“帶有封建性的資本家形象”[2]。在家他是一位說一不二的大家長，在礦上是一位獨(dú)裁專制的董事，正如曹禺在戲劇中這樣定義他：“像一切起家立業(yè)的人物，他的威嚴(yán)在兒孫面前格外顯得峻厲”[1]40，“一種冷峭的目光和偶然在嘴角逼出的冷笑，看出他平日的專橫，自是和倔強(qiáng)?！盵1]41簡短的幾句話，周樸園的特質(zhì)便可令讀者感受到。確實(shí)，在周樸園的眼中，他操持的大家庭理應(yīng)圓滿、有秩序、妻慈子孝，而且男尊女卑、門當(dāng)戶對等傳統(tǒng)思想在他心里根深蒂固。所以，當(dāng)他面對他認(rèn)為精神不正常的蘩漪時(shí)，多次執(zhí)意讓她喝藥、看醫(yī)生；當(dāng)他遇到三十年未見的舊情人魯侍萍時(shí)，他心中的焦慮和厭煩多過愧疚和后悔；當(dāng)他多次聽到周沖的反抗時(shí)，他以父親身份的絕對權(quán)威制止了兒子抗?fàn)幍穆曇?。在四幕戲劇里，周樸園的臺(tái)詞和戲份并不算多，可是他在家中的權(quán)威確是至高無上的。第一幕中，作為這個(gè)封建大家庭的一家之主，周樸園雖人未登臺(tái)，但是觀眾們卻可以從他人的對話中了解到這位主人。例如，蘩漪分別對四鳳和周沖說：“什么事自然要依著他，他是什么都不肯將就的”[1]28“你忘了你父親是什么樣的一個(gè)人啦！”[1]36周樸園待人處事的方式必定形成他人對他固有的看法，這樣便也塑造了周樸園在戲劇當(dāng)中的權(quán)威視角。

魯貴，開幕就與女兒四鳳的一段爭執(zhí)，將他變相向女兒要錢的貪婪、看不起侍萍的無賴特質(zhì)展現(xiàn)得淋漓盡致，不僅對待家里人狡詐蠻橫，作為周家的“底下人”，魯貴也從不擔(dān)憂由于工作上的失誤而丟掉這份肥差，因?yàn)橹芗以谒难劾镌缫咽瞧茢〔豢?，他始終以偷窺的方式注視著周家的一切，這個(gè)家里的秘密對他而言都是透明的：蘩漪與周萍、四鳳與周萍的兩對亂倫戀，都是以魯貴的偷窺視角曝光的。劇中他經(jīng)常偷偷地在中門后竊聽，就像曹禺在人物介紹時(shí)所說的那樣：“他的眼睛銳利，常常貪婪地窺視著，如一只狼；”[1]11正是如此，這個(gè)在周樸園眼中有“秩序”的家，以魯貴的另一視角進(jìn)行了全方位的補(bǔ)充，展現(xiàn)出了周家表面平靜下的波瀾，也就形成了魯貴在戲劇中的偷窺視角。

周沖在周家是一位與眾不同的“新人”，與同代人相比，他不同于周萍的怯弱與莫名其妙，也不同于魯大海的倔強(qiáng)與粗魯，他是接受過新式教育的年輕人，是學(xué)堂里走出的富家子弟，更是對未來充滿美好希冀的小伙子，所以，周沖視角下的家庭和人際關(guān)系也非同尋常。劇中與周沖接觸較多的就是母親蘩漪、侍女四鳳和父親周樸園。在他眼中，母親是和藹而溫暖的，是朋友，可以傾訴心底的小秘密；四鳳是純潔善良的小姑娘，心地單純，懂得活著的快樂，是在周沖眼中最純潔最值得愛的女生，花季少年對愛情的所有沖動(dòng)與表達(dá)，都印證著四鳳在他心里的地位；面對父親的威嚴(yán)與權(quán)勢，周沖敢于多次大膽地反駁，用自己的理念與觀點(diǎn)向父親發(fā)起挑戰(zhàn)，敢于替母親和礦上的工人鳴不平，盡管最終仍是妥協(xié)于父親，但是在當(dāng)時(shí)的社會(huì)家庭背景下，這樣向大家長反抗的年輕人是勇氣可嘉的。在周家，周沖以擁有新思想的年輕視角，以向上樂觀的積極心態(tài)，觀望著這個(gè)在外人眼中支離破碎的家。

周樸園、魯貴和周沖三個(gè)人以完全不同的男性視角，共同為觀眾展現(xiàn)出了他們眼中的封建大家庭及其內(nèi)部成員，這種統(tǒng)一而獨(dú)特的性別視角在戲劇的整個(gè)過程中具有重要的作用，同時(shí)反映出那個(gè)年代尖銳的社會(huì)問題。

二、男性視角所反映的社會(huì)問題

作為一部現(xiàn)實(shí)主義家庭戲劇，《雷雨》中重要的男性視角可以反映諸多社會(huì)問題，它不僅是一部簡單的社會(huì)問題劇，還包含了更深廣的內(nèi)容。本文突出介紹的周樸園、魯貴和周沖，分別從三種不同的社會(huì)階層、年齡階段和精神狀態(tài)，反映出十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初的社會(huì)現(xiàn)象。

男尊女卑作為我國舊社會(huì)時(shí)期的傳統(tǒng)觀念，在《雷雨》中得到了突出的展現(xiàn)。在當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境下男性是主宰，掌握著女性命運(yùn)和發(fā)展，所以戲劇中的女性形象都是從男性視角描摹出來的，滲透著男性的觀念和看法。有學(xué)者表示：“《雷雨》的男性視角決定了劇作中女性與作者自身無可避免的局限?！盵3]戲劇中三位女性的悲劇結(jié)局也正印證了這一點(diǎn)，蘩漪、侍萍和四鳳都在男性權(quán)威的籠罩下走進(jìn)了悲劇。侍萍是三十年來受害最深的，三十年前，周樸園為了所謂的門當(dāng)戶對，將侍萍像物件一般拋棄；三十年后，命運(yùn)的捉弄使她再次出現(xiàn)在周家，所有的糾葛慢慢浮出水面，這時(shí)的侍萍已經(jīng)是魯貴的妻子。在那個(gè)年代，帶著孩子再婚的侍萍受到了魯貴的輕視和嫌棄，從最初的被拋棄到后來的不貞女子，侍萍用自己的悲劇命運(yùn)詮釋了男性主宰下的女性生活，也讓讀者認(rèn)識(shí)到由周樸園、魯貴的男性視角，它們代表著舊時(shí)期的大男子主義俯視著女性，其言行舉止侵蝕女性的身心。而這一點(diǎn)，在劇中體現(xiàn)更加明顯的便是蘩漪。蘩漪給眾多觀眾留下深刻印象的就是“喝藥”片段，從周樸園上場，他就勒令蘩漪喝藥，把原本追求自我、有一些狂熱思想和原始野性的蘩漪，定義成一位腦子有問題的精神病患者，用喝藥和看醫(yī)生來逼迫她“承認(rèn)”自己的不正常，更是屢次在眾人面前重塑蘩漪，使大家逐漸地從心里認(rèn)定她“不正常”。其實(shí)，蘩漪是被注入了女權(quán)理想的人物形象，她敢于追求與周萍的愛情，敢于反抗周樸園喝藥的命令，敢于追求自由的心靈，但正是這樣一位女子，最終落得被關(guān)入教堂醫(yī)院、認(rèn)定為瘋病人的下場?？傊瑒≈械呐悦\(yùn)，都是由男性掌控的，毫無一點(diǎn)自主權(quán)，這也正是由當(dāng)時(shí)男尊女卑的社會(huì)風(fēng)氣所決定的。

封建大家庭的罪惡在《雷雨》當(dāng)中也得到了充分的表現(xiàn)，且在男性視角的襯托下更加明顯。周家一切罪惡及種種的人物悲劇都與封建家長制有關(guān)，并通過周樸園展示出來。家長制使周家這個(gè)典型的中國舊式大家庭成為一個(gè)罪惡的深淵和黑暗的王國，而周沖就是被摧毀、壓抑的年輕人代表。在八位主要人物當(dāng)中，作者在周沖身上寄予了浪漫與幻想，就像是深邃夜空中的一顆耀星。在周沖眼中，沒有世俗顧忌，沒有門第觀念，他內(nèi)心保留著原始的單純與美好，對一切都充滿向往和憧憬。在周家，這樣有血有肉、有理想有抱負(fù)的年輕人令我們感動(dòng)。但就是這樣一位積極開朗的少年，在一次次的打擊下，最終以生命的結(jié)束象征著希望的滅亡。正如學(xué)者楊現(xiàn)欽所言：“對于周沖來說，父親的極端專制，魯大海的滿懷敵意，母親的自私瘋狂，使他一次次地體會(huì)著幻滅的悲哀。既然現(xiàn)實(shí)關(guān)閉了他通向理想之路的大門，那么，他只有死亡，將美留在人間，死亡成為他生命的一種完成?！盵4]顯然，周沖的天性是被專制與罪惡耽誤了的，他象征著新的社會(huì)力量，面對強(qiáng)大的傳統(tǒng)勢力打擊時(shí)作出了妥協(xié)。周樸園精心營造的家庭氛圍，魯大海、周萍演繹的一幕幕矛盾沖突與感情糾紛，都不同程度地將現(xiàn)實(shí)的殘酷暴露在周沖面前，摧毀著年輕人追求的美好世界。而周家作為當(dāng)時(shí)社會(huì)的縮影，映射出二十世紀(jì)初期的社會(huì)面貌，周家最終的悲劇深刻地諷刺了封建思想統(tǒng)治下的行徑，來達(dá)到反封建制度、反封建倫理道德觀念的劇作主題。

《雷雨》中男性視角在突出展現(xiàn)了男尊女卑的傳統(tǒng)觀念、封建大家庭的罪惡之外，還從魯貴的仆人角度，揭示了舊社會(huì)階級分化導(dǎo)致的社會(huì)不平等，呈現(xiàn)出封建思想對底層人民的異化現(xiàn)象。魯貴處在周家的底層，也是社會(huì)的底層，常年的卑躬屈膝和俯首帖耳使魯貴骨子里滲透著頑固的奴性與等級觀念，這樣的生活使他從心底里認(rèn)定自己甚至于后輩，都將是根深蒂固的奴隸（例如：“窮人沒有什么講究。沒法子，什么事都忍著點(diǎn)”[1]21；“你沒有個(gè)好爸爸，給人家當(dāng)?shù)紫氯?，人家?dāng)真心地待你”[1]24），還產(chǎn)生了對上層統(tǒng)治階級佩服、羨慕、嫉妒、厭惡等的復(fù)雜心理（例如：“老爺就是老爺”“反正有錢的人頂方便，做了壞事，外面比做了好事裝得還體面；文明詞越用得多，心里頭越男盜女娼”[1]89）。逐漸帶給他的是人性的扭曲和精神的腐朽，這一形象更是當(dāng)時(shí)社會(huì)時(shí)代的病態(tài)象征。

《雷雨》中周樸園、魯貴和周沖三位男性人物，從他們各自獨(dú)特的視角切入，都可以從不同層面探究出這個(gè)時(shí)代的社會(huì)風(fēng)貌，且在此基礎(chǔ)上為我們研究其中男性視角的意義發(fā)揮重要的作用。

三、《雷雨》中男性視角的意義

劇作中男性視角構(gòu)成了整部戲劇的主要力量，對于主題旨意的表達(dá)、人物形象的塑造和沖突線索的布置都十分重要，更以男女不同人物線索發(fā)展的突出對比，使整場劇顯得跌宕起伏、曲折離奇。

首先，本文所選三位男性人物周樸園、周沖和魯貴，他們在劇中都有各自的人物關(guān)系譜系，卻又互相糾纏瓜葛著。學(xué)者王曉楓在他的研究中將劇中人物情節(jié)設(shè)置歸納為“二人戲”且作出詳細(xì)的關(guān)系譜系的統(tǒng)計(jì)[5]，劇中每兩個(gè)人之間都存在著關(guān)聯(lián)，全劇以“二人戲”為主體的構(gòu)成方式，給讀者帶來強(qiáng)烈的戲劇沖擊力和震撼力。以本文所選取的三位男性人物為中心，可以形成這樣的關(guān)系：周樸園與蘩漪（夫妻），周樸園與侍萍（前夫妻），周樸園與魯貴（主仆），周樸園與周沖（父子），魯貴與侍萍（夫妻），魯貴與四鳳（父女），周沖與四鳳（追求者），周沖與蘩漪（母子）。這樣一來，戲劇中以對話為主的“二人戲”就在男性視角的突出下，精湛地塑造出另一半的人物形象，并且在同一人物的不同關(guān)系中，對其性格發(fā)展的刻畫形成了完美的互補(bǔ)。以蘩漪為例，她與周樸園、魯貴、周沖、周萍都有不同利益關(guān)系的牽扯，且她的人物形象在與他們的交談中得到了立體的展現(xiàn)。蘩漪是十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初的女性代言人，她敢于用行動(dòng)來向傳統(tǒng)女性觀念抗衡，所以才發(fā)生了在魯貴眼中不恥的亂倫戀。而此時(shí)，周萍對她的遺棄使蘩漪原本對愛情的希望破滅了，周萍玩世不恭、不負(fù)責(zé)任的行為，加之生活在周樸園營造的壓抑的生活氛圍當(dāng)中，共同打擊了這位解構(gòu)傳統(tǒng)女性角色的新新人類。但是，面對周沖的單純，對媽媽的愛與關(guān)心，戲劇又相對地帶給我們一個(gè)溫柔、細(xì)心的母親形象，而在與侍萍的“二人戲”中，言談話語間我們又不難發(fā)現(xiàn)，蘩漪有受過教育的知識(shí)分子知書達(dá)理的一面?？傊冷糇鳛榉磦鹘y(tǒng)女性形象，在以男性為主體的文化背景下，受到了舊秩序的強(qiáng)烈沖擊，整部戲劇也正是通過蘩漪與不同男性人物的交織糾紛，為我們呈現(xiàn)出這樣一位終為悲劇的圓形人物。

其次，《雷雨》劇中多次出現(xiàn)強(qiáng)烈的戲劇沖突，交織錯(cuò)落的事件和引人入勝的結(jié)局令觀眾難以忘懷，這都離不開男性視角的襯托與渲染。所以，男性視角的意義還在于推動(dòng)了戲劇情節(jié)發(fā)展，使故事走向高潮。在劇中，主要的沖突圍繞周樸園、蘩漪、周萍、侍萍和四鳳五位人物展開，但當(dāng)局者迷旁觀者清，很多真實(shí)的看法均來自第三者的視角，這就使魯貴和周沖的出現(xiàn)顯得尤為重要。在劇中魯貴的偷窺出現(xiàn)了多次，按照劇情的發(fā)展順序，他不僅窺視了四鳳和周萍的地下情，還有蘩漪和周萍的亂倫戀，通過偷聽周萍與四鳳和蘩漪的爭吵而透露出人性的陰暗面等等?？傊?，劇中的謎團(tuán)是經(jīng)他揭開的，他的存在與解說發(fā)揮著至關(guān)重要的作用?？梢哉f，“他的存在對于環(huán)形母題鏈的形成和故事的講述功不可沒”[6]，主要起到解密與窺探的功用。沒有他的偷窺視角，也許亂倫戀和周家的秘密在這樣的家庭中永遠(yuǎn)不會(huì)被發(fā)現(xiàn)，那么事情的發(fā)展軌跡也就不會(huì)朝向這樣的結(jié)局。周沖作為與家庭格格不入的人，他的行為做法也加劇悲劇的進(jìn)程。他的善良、單純與對四鳳青澀的愛使他在第三幕時(shí)深夜冒雨趕到魯家，與四鳳告白、對大海致歉。周沖的到來，同時(shí)引發(fā)了魯貴的貪婪、四鳳的愧疚和魯大海的憤怒，這些交織的情緒促使著所有的人物在雷雨之夜走向周家，共同面臨真相的打開與結(jié)局的悲慘。

再次，這部嚴(yán)肅的現(xiàn)實(shí)主義文藝作品深刻地揭示了社會(huì)矛盾，暴露了半殖民地半封建社會(huì)的罪惡。這主要是以周樸園為代表的、帶有濃厚的封建色彩的資產(chǎn)階級家庭而展開，以他為核心形成的不公平的婚戀關(guān)系、資本家與勞工的壓榨與被壓榨關(guān)系、主仆差距形成的階級不平等、不合理的家庭教育等等，這些不正當(dāng)?shù)纳鐣?huì)現(xiàn)象在這位封建家長的輻射下都得以表現(xiàn)。所以，在象征兩種社會(huì)階級的周、魯兩家的矛盾關(guān)系下，生動(dòng)地勾勒出歷史真實(shí)的某些方面。這也是周樸園這個(gè)大家長的權(quán)威視角所要展現(xiàn)的最突出的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，以及由其反映出的戲劇主旨。

總之，在周樸園、魯貴和周沖男性視角的襯托下，《雷雨》形成了性別二元對立的發(fā)展格局，對于戲劇的情節(jié)發(fā)展、人物形象的塑造和弘揚(yáng)反封建的主題有舉足輕重的影響。這使得整部戲劇的人物關(guān)系交織復(fù)雜、劇情不尋常，其特征共同將《雷雨》這部現(xiàn)實(shí)主義劇作推向折射時(shí)代動(dòng)向與人心走向的高峰。