論攝影、剪輯與劇作對影視劇藝術(shù)水準(zhǔn)探討

摘要：當(dāng)今世界處于影視劇井噴的階段，人們對各類影視劇的評價參差不一，對影視劇美學(xué)也沒有明確的衡量，本文通過影視劇的剪輯、攝影和劇作評價對影視劇的高低優(yōu)劣進(jìn)行探討，促使他們從創(chuàng)作者的角度欣賞影視劇中的藝術(shù)，對大眾及創(chuàng)作者對作品的欣賞具有一定價值，也讓觀眾對影視劇的藝術(shù)水準(zhǔn)心中有判定的方法

關(guān)鍵詞：影視??；劇作；攝影；剪輯

一部影視劇的成功離不開前期準(zhǔn)備和后期拍攝，前期準(zhǔn)備包括劇本創(chuàng)作、招聘人員和拉取投資，所以在前期準(zhǔn)備中劇本創(chuàng)作無疑是最重要的，相當(dāng)于人的支架，是不可或缺的。在后期拍攝中，包括攝影、剪輯、燈光、場面調(diào)度等等一系列的準(zhǔn)備，而攝影與剪輯在其中是比較重要的兩個部分。本文以劇本創(chuàng)作、剪輯與攝影三個部分來探討影視劇的藝術(shù)水準(zhǔn)。

一、劇本創(chuàng)作

劇本一般會對全劇的人物形象和故事線有整體的規(guī)劃，在人物形象方面，劇本會通過增加外傳對人物背景和人物的真實性有巨大的幫助。在布萊克·斯奈德的理念里，故事線的四個重要因素：意外，強(qiáng)烈的心理影響，觀眾和成本、優(yōu)秀的片名。故事線的每個節(jié)點都體現(xiàn)出人物關(guān)鍵的性格和影片主題的基調(diào)，同時也帶給觀眾心靈的引導(dǎo)與世界觀的沖擊。

《電視劇寫作基礎(chǔ)》一書中寫道“你知道的越多，你所能表達(dá)的越多。”由此可見，一個劇本的好壞直接影響電電視劇的優(yōu)劣，比如說“《仙劍奇?zhèn)b傳3》”中有狂炫的特效和復(fù)雜的鏡頭，但絲毫不影響他的口碑差，觀眾沒有被狂炫的畫面與特效感動，反而被單一重復(fù)的故事線搞得疲憊不堪。前部的成功沒有讓觀眾蒙蔽了雙眼。一個劇本的好壞對影視劇的藝術(shù)水準(zhǔn)有巨大的影響，但好的劇本也可以從根本上說是提高了觀眾對生活的審美水平，同樣特效制作的《冰與火之歌》為什么能享譽(yù)全球呢，首先他有一個深刻的主題探討人與環(huán)境、人與自然。在全球大環(huán)境注意環(huán)保的同時，《冰與火之歌》出現(xiàn)了，這部電影的劇本不僅僅是把劇本貼近全球大環(huán)境，而且在當(dāng)時是一個巨大的創(chuàng)新，從另一個視角去關(guān)注環(huán)保，因此他是一個好劇本。好的劇本創(chuàng)作首先編劇得有對生活的熱愛和豐富的人生經(jīng)歷以及大量文化的奠基，高的眼界產(chǎn)生高的格局?？v觀歷史，能引起廣大人民共鳴的故事，大多數(shù)都是編劇擁有細(xì)膩的情感與細(xì)致的觀察力。像西紅市首富的電視劇版本，為什么能取得成功，是因為劇本的打磨，西紅市首富改編自布魯斯特的百萬橫財，這本劇本經(jīng)過近一個世紀(jì)的熏陶，再加上融合了幾代人的生活，總的來說把人生的體驗與時間的考驗讓這部電視劇最終變成了這部投資以小換大的電視劇。

劇本是一個影視劇的靈魂，也是影視劇成功的因素中最重要的部分。

二、攝影

影視劇中攝影構(gòu)圖相當(dāng)于人的臉龐，在不清楚其他因素的時候，攝影構(gòu)圖能看出一個導(dǎo)演的功力與藝術(shù)審美高度。

像李巨濤、陳立軍的慣用手法，極簡主義構(gòu)圖，用最簡單的畫面詮釋最一人深思的主題，像《陽光下的法庭》里面，他用最簡單的畫面把人和貧苦山區(qū)放在畫面里，讓觀者對貧苦山區(qū)的教育問題產(chǎn)生自己的思考。對于《水墨人生》這部影視劇的攝影色彩其實并不是完全的黑白影像，只是后期進(jìn)行了褪色處理，所有的服裝、道具、場景盡量呈現(xiàn)黑白化，最終達(dá)到像中國水墨畫的感覺。這種水墨畫的風(fēng)格非常好地渲染了電視劇主題，讓人不得不再次感嘆電視劇的色彩藝術(shù)。其實說這部影視劇的構(gòu)圖算不上大氣磅礴，但恰恰是這種小格局的構(gòu)圖形式，讓這種風(fēng)格的片子盡情展現(xiàn)。

比較一下，攝影如果缺少在影視劇中會變成什么樣子，《地球戰(zhàn)場》給我們提供了例子，構(gòu)圖在這部影視劇里面大部分是對角線構(gòu)圖，每一個構(gòu)圖都表意不明，觀眾的直觀感受是暈，構(gòu)圖沒有太多變化導(dǎo)演展現(xiàn)出來最多的變化是左右對角線構(gòu)圖的變化，無意義的構(gòu)圖表現(xiàn)也是一種爛到極致的情感傳達(dá)。

好的攝影運用能點綴一部電視劇的美學(xué)體驗，相反則會讓觀眾陷入無意義的情感漩渦。

三、剪輯

剪輯分內(nèi)部剪輯和外部剪輯兩種，內(nèi)部剪輯強(qiáng)調(diào)人物的情感和劇情中隱藏的矛盾，外部剪輯則是觀眾的直觀感受，剪輯的速度與場景必需的情感表達(dá)，保證劇情的連貫性是必須的。

國產(chǎn)劇中《人民的名義》的剪輯手法“跳切”無疑是一大亮點，不僅把演員情感表現(xiàn)得淋漓盡致更是把劇情的緊湊感展現(xiàn)的一覽無遺，讓觀眾更好代入進(jìn)這部影片的主題。這是剪輯的成功也是借鑒電影手法的創(chuàng)新?！度嗣竦拿x》的成功，有一部分是剪輯的功勞。好的剪輯總是能讓觀者隨著影片的跌宕起伏而情緒波折。無獨有偶，《犯罪現(xiàn)場調(diào)查》中的剪輯手法也是值得細(xì)品的，他利用剪輯把劇情中隱藏的線索放在劇中，是本格推理的電視劇剪輯延申，這是這部劇的成功點也是剪輯重要性的另一個佐證。

但如果剪輯方面出現(xiàn)問題，這部電視劇基本上就廢掉了，會出現(xiàn)觀眾看不懂劇情、代入不了情感，故事線混亂、對影視劇失去興趣等等一系列后果。剪輯的錯誤會導(dǎo)致很多問題的出現(xiàn)，因此也可以看出剪輯的重要性。

剪輯能讓人陷入電視劇情感的漩渦，是一部劇成功的另一個關(guān)鍵性因素。

四、結(jié)語

劇作是一部作品的靈魂，靈魂的高低決定下限，一部電視劇如果想要成功，要先把下限守住，再去突破上限。攝影是作品的面目，攝影突出的作品能讓觀眾耐看下去，還能讓觀眾享受美學(xué)的熏陶。剪輯是作品的節(jié)奏，一部作品有好的節(jié)奏能提高觀眾的觀影體驗，能把觀眾帶入電視劇的內(nèi)部情感，讓觀者隨著不同的情感波動而波動，這些因素缺一不可，但加上這些元素一部好的電視劇雛形就出現(xiàn)了。

影視劇成功的因素包括很多種，不能拘泥于任何一種或幾種，只要能把所有能做的全部準(zhǔn)備好、做好，這才是一部影視劇的成功應(yīng)該有的條件

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作者簡介：劉洋（2000—），男，山東菏澤人，2017級在讀本科生。