網(wǎng)絡文學面臨的問題研究分析

李琪

摘要：網(wǎng)絡文學的商業(yè)化保證了其作品能夠貼近讀者，通過市場機制對作品進行優(yōu)勝劣汰，從而使得網(wǎng)絡文學能夠一直煥發(fā)出生命活力。然而商業(yè)化終究是一把雙刃劍，它在起到激勵網(wǎng)絡文學作者的創(chuàng)作原動力，并且給作者提供創(chuàng)作創(chuàng)作的物質(zhì)基礎保障的同時，同時也不免讓網(wǎng)絡文學創(chuàng)作開始帶有功利性。

關鍵詞：網(wǎng)絡文學；創(chuàng)作；功利性

一、過分注重其商業(yè)性而忽略其文學性與社會性

早期的文學網(wǎng)站在沒有建立其商業(yè)化盈利模式之前，網(wǎng)絡寫手在互聯(lián)網(wǎng)上的作品創(chuàng)作，基本是抱著沒有功利性的，即時是諸如依靠《第一次親密接觸》一作成名的痞子蔡，在談及他的成功經(jīng)歷時，也自嘲到自己上網(wǎng)寫小說的感覺就像不穿鞋的奔跑，最初所追求的動機無非就是一個爽字，而之后在網(wǎng)絡上的突然爆紅不過是意料之外的“擦槍走火”。當早期網(wǎng)絡作家們抱著情感宣泄或者自娛自樂的心態(tài)進行創(chuàng)作時，網(wǎng)絡文學所呈現(xiàn)的是一種自由化、草根化的先鋒文學形態(tài)。他們的成名是新媒體時代網(wǎng)絡文學逐漸被大眾認可的一個既偶然又必然的趨勢，如痞子蔡就被人戲稱為“大時代下的被動式偶像”。隨著2001年互聯(lián)網(wǎng)泡沫的破滅，第一代網(wǎng)絡文學作家紛紛轉行，或從網(wǎng)絡文學創(chuàng)作轉向傳統(tǒng)文學創(chuàng)作，如安妮寶貝；又或從作家轉為編劇，如寧財神……這使得網(wǎng)絡文學創(chuàng)作者出現(xiàn)了一個短暫的斷層期。而隨之成長起來的新一代網(wǎng)絡文學作者，伴隨的是網(wǎng)絡文學商業(yè)化模式的逐漸成熟。V工P付費閱讀模式、版權后期發(fā)……各種商業(yè)利益的誘惑讓這些網(wǎng)絡文學作者的創(chuàng)作帶有了明確的功利性與目的性，點擊率與人氣成了衡量一個網(wǎng)絡作家成功與否的標準。網(wǎng)絡文學發(fā)展越發(fā)成熟，創(chuàng)作者的這種功利性傾向就越強，網(wǎng)絡文學創(chuàng)作早已不復早期網(wǎng)絡文學作者單純宣泄情感或自娛自樂的創(chuàng)作心態(tài)，更逞論傳統(tǒng)文學中“以文載道”、“詠物言志”的情懷了。網(wǎng)絡文學，對于創(chuàng)作者而言，演變成了流水線上制作的文字產(chǎn)品，能夠靠它換取經(jīng)濟層面的利益，是創(chuàng)作的終極目的之所在，而其中的文學性與社會性幾乎消失殆盡。

網(wǎng)絡文學的商業(yè)化趨勢，影響的不僅僅是網(wǎng)絡文學作者的創(chuàng)作理念，更影響了網(wǎng)絡文學平臺的生存狀態(tài)。以在網(wǎng)絡文學發(fā)展史上扮演過重要角色的“榕樹下”為例，榕樹下創(chuàng)始人朱威廉談到創(chuàng)辦榕樹下的理念時，說自己最初的初衷是想通過這個網(wǎng)絡文學平臺，倡導一種“生活、感受、隨想”的文學創(chuàng)作方式，使文學通過網(wǎng)絡這一快捷的載體真正變成了大眾的文學。正是秉承著這種使命感，榕樹下才會最早作出將網(wǎng)絡文學與傳統(tǒng)文學融合的嘗試，也才有1999年至2001年邀請知名傳統(tǒng)作家擔任評委的網(wǎng)絡文學大賽。但這種理念也使得榕樹下在2001年之后網(wǎng)絡文學商業(yè)化浪潮的沖擊下運營舉步維艱，在2002年朱威廉不得不把榕樹下網(wǎng)站轉賣給貝塔斯曼，最后幾經(jīng)易手，經(jīng)過歡樂傳媒后最終被盛大文學收購。盡管在談到榕樹下被盛大收購時，朱威廉希望盛大不要將榕樹下過度商業(yè)化，不要成為第二個起點中文網(wǎng)，讓榕樹下網(wǎng)站能回歸以往純文學的創(chuàng)作氛圍。當然在大的商業(yè)化趨勢下，顯然只能事與愿違，榕樹下在只保留了少量純文學創(chuàng)作板塊的底線下開始了大幅度的商業(yè)化運作模式。如果說榕樹下至少還能在商業(yè)化與純文學化之間求得一個微妙的平衡，結局尚屬不錯。那么其它一些早期的純文學網(wǎng)站就沒有榕樹下幸運了。幾乎與榕樹下同一時代建立的幾個早期有名的文學網(wǎng)站，清韻書院、西陸文學早已停止運營，白鹿書院網(wǎng)站運營慘淡；而于2003年成立，曾獲得過中國十佳最佳潛力文學網(wǎng)站、中國原創(chuàng)文學PK大賽十強、中國出版年會原創(chuàng)類文學網(wǎng)站全國第七名的純文學網(wǎng)站若雨中文網(wǎng)，也因無力維持運作而涉嫌盜版，于2012年被關停。目前國內(nèi)較有影響力的純文學原創(chuàng)網(wǎng)站唯有2005年成立的掃花網(wǎng)（原名風雅洛陽文學網(wǎng)），但在經(jīng)歷了20092010年短暫的輝煌之后，其也在迅速沒落。正是由于網(wǎng)絡文學商業(yè)化的沖擊，逼得國內(nèi)幾乎所有純文學原創(chuàng)網(wǎng)站要么轉型，要么死亡，無一幸免。

正是商業(yè)化運作的模式，為網(wǎng)絡文學創(chuàng)作者以及原創(chuàng)文學網(wǎng)站找到了生存之道，但也正是由于商業(yè)化的泛濫，使得擺在創(chuàng)作者與文學網(wǎng)站面前的只有唯一一條道路，市場與點擊取代了傳統(tǒng)文學中的出版把關，變成了限制網(wǎng)絡文學真正自由化的栓桔。而網(wǎng)絡文學作者與文學網(wǎng)站動機的功利化又反過來加劇了網(wǎng)絡文學商業(yè)化的傾向。如此形成一個惡性循環(huán)過程，并衍生出了影響網(wǎng)絡文學發(fā)展的其它問題。

二、網(wǎng)絡文學作品質(zhì)量的整體下降

首先是作者創(chuàng)作心態(tài)的浮躁。前面已經(jīng)談到了，隨著網(wǎng)絡文學商業(yè)運作模式的日益成熟，商業(yè)化程度的口益加劇，作者創(chuàng)作的動機就越發(fā)具有功利性。在網(wǎng)絡文學誕生早期，由于互聯(lián)網(wǎng)的開放性，造就了網(wǎng)絡文學創(chuàng)作門檻低的特點，因此出現(xiàn)了大量草根作家依靠一作成名的案例，如《第一次親密接觸》作者痞子蔡原本是水利專業(yè)博士生、《盜墓筆記》作者南派三叔在從事專職寫作前，也從事過廣告美工、軟件編程、國際貿(mào)易等諸多非文學創(chuàng)作行業(yè)。這些非專業(yè)作家的成名，給大量網(wǎng)絡文學讀者造成一個錯覺，就是不需要專業(yè)的寫作技能，只要會使用計算機進行文字輸入，就能夠通過互聯(lián)網(wǎng)平臺的寫作獲取豐厚的回報。加之對于文學網(wǎng)站來說，增加一名普通作者對幾乎不會增加網(wǎng)站本身的運作成本。所以各大文學網(wǎng)站也樂于看到作者數(shù)量的增加，甚至有意促進這一趨勢。幾乎在所有主流文學網(wǎng)站，都設置有一個名為“簽約編輯”的兼職職位，其唯一任務就是通過各種網(wǎng)絡渠道發(fā)掘有創(chuàng)作欲望的普通網(wǎng)友成為網(wǎng)站簽約作者，在網(wǎng)站上進行文學創(chuàng)作，簽約編輯的報酬按照成功簽約作者數(shù)量比例進行提成。因此“依靠網(wǎng)絡創(chuàng)作就能輕松賺錢”這一思潮泛濫于網(wǎng)絡文學創(chuàng)作者之中，并造成了近年來網(wǎng)絡文學作者以及作品基數(shù)的極速上升。至2012年第一季度盛大文學的最新統(tǒng)計報告，其旗下七大網(wǎng)站作家數(shù)量已突破160萬，而原創(chuàng)文學作品則有近600萬部。眾多作者懷著一夜暴富的心態(tài)進入網(wǎng)絡文學創(chuàng)作領域，未經(jīng)過對作品的深度構思便開始用鍵盤創(chuàng)作。這種創(chuàng)作方式在網(wǎng)上有一種形象鮮明的比喻，叫“挖坑”。而在“挖坑”后，把整個作品完成的過程叫做“填坑”。由于網(wǎng)絡文學作品最大特點之一便是受眾反饋迅速即時，所以許多作者在匆忙挖坑后，當發(fā)現(xiàn)讀者反應不理想，不可能給自己帶來可能的經(jīng)濟回報時，便會馬上中止創(chuàng)作，造成了大量所謂有頭無尾的“太監(jiān)文”的出現(xiàn)。而由于網(wǎng)絡文學作者的金字塔層級分布（以盛大文學為例，能取得巨大經(jīng)濟回報的所謂人氣網(wǎng)絡文學作者占整個網(wǎng)絡文學作者數(shù)量的比例不到十萬分之一，位于金字塔頂端。越往下走作者收入越少，而群體數(shù)量越多，位于最底層的是數(shù)以百萬計毫無收入的網(wǎng)絡文學作者），絕大多數(shù)作者得不到任何讀者認同，也不能獲得經(jīng)濟收入，而這個趨勢隨著網(wǎng)絡文學創(chuàng)作者群體的不斷擴大日益加劇?？梢韵胂?，在這樣的大創(chuàng)作環(huán)境下，造就了作者浮躁的創(chuàng)作心態(tài)，最終導致大量網(wǎng)絡文學作品質(zhì)量也是難以保障的。

與傳統(tǒng)小說不同，由于其特殊的商業(yè)運作模式以及快餐文化的特點，讀者點擊率成為衡量作品成功與否的最重要標準。而對于一部網(wǎng)絡文學，要提升點擊量，除了依靠內(nèi)容吸引讀者之外，還有一個重要方法就是依靠作品的量來取勝。這個所謂的量，一是指“作品更新量”，即創(chuàng)作速度；二是指“作品內(nèi)容量”，即作品篇幅。

其實由于互聯(lián)網(wǎng)特殊的創(chuàng)作平臺以及快餐化的文學氛圍，網(wǎng)絡文學誕生早在初期，就呈現(xiàn)出了平均創(chuàng)作速度遠遠快于傳統(tǒng)文學這一特點。痞子蔡的《第一次親密接觸》，創(chuàng)作時間也只有兩個月零八天，卻完成了三十四集將近六萬字的連載。而隨著網(wǎng)絡文學產(chǎn)業(yè)的發(fā)展與成熟，加之網(wǎng)絡文學創(chuàng)作心態(tài)的浮躁，導致網(wǎng)絡文學作品數(shù)量劇增，在數(shù)量以百萬計算的網(wǎng)絡文學作品面前，無論是讀者還是文學網(wǎng)站編輯，都沒有時間與精力對作品質(zhì)量做深度判斷。而對于網(wǎng)絡文學創(chuàng)作者，尤其是還不具備知名度與讀者人氣的新作者而言，就只能通過增加自己作品在讀者面前的曝光機會，不被其它海量作品所淹沒，才有獲得讀者人氣和編輯青睞的機會。當主觀的作品內(nèi)涵、質(zhì)量、精彩程度等難以成為衡量標準時，就只能通過客觀的數(shù)據(jù)一一作品更新字數(shù)來量化。事實上，在各大文學網(wǎng)站的首頁，都會有一個最新更新作品列表。作品更新頻率越快，每次更新字數(shù)越多，就有越多的機會通過更新列表出現(xiàn)在網(wǎng)站首頁，增加被讀者關注點擊的幾率。而且各大文學網(wǎng)站編輯也會對更新速度更快的作品進行首頁推薦、特別推薦等獎勵。在這種情況下，網(wǎng)絡文學創(chuàng)作變成了碼字速度比拼。一般說來，一個成功的網(wǎng)絡作家，平均日每口創(chuàng)作量要在6000字左右，當遇上“井噴”時期，甚至可以達到每天數(shù)萬字的創(chuàng)作量。在2012年以3300萬版稅收入名列2012年網(wǎng)絡作家富豪排行榜第一位的張威（筆名“唐家三少”），平均每天可以創(chuàng)作1萬字左右，一年下來即是300萬字。而南派三叔的《盜墓筆記》，其從2006年7月開始在起點中文網(wǎng)連載，到2009年7月離開起點。三年時間，一共創(chuàng)作了94萬字左右，平均每年30多萬字。這種創(chuàng)作速度放在傳統(tǒng)文學作家中已經(jīng)算高產(chǎn)作者了，但是單從創(chuàng)作速度方面來說，他與其他成功網(wǎng)絡小說作家相比沒有任何優(yōu)勢。所以《盜墓筆記》在2009年之后不再在起點中文網(wǎng)上連載，轉為通過以紙媒為主的平臺發(fā)布，其原因雖然是多方面的，但其中最重要原因之一就是他在創(chuàng)作后期已經(jīng)感覺到網(wǎng)絡文學創(chuàng)作對“量”的畸形追求讓他壓力過大，并且降低了作品質(zhì)量。

參考文獻：

[1] 歐陽友權.數(shù)字化語境中的文藝學[M].中國社會科學出版社，2005.

[2] 殷曉蓉.網(wǎng)絡傳播文化歷史與未來[M].清華大學出版社，2005.