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    智媒時代文史類內(nèi)容產(chǎn)品的新機遇

    2019-12-20 06:33
    新聞世界 2019年12期
    關(guān)鍵詞:智慧城市人工智能

    劉 揚

    【摘 ? ?要】5G時代即將到來,萬物互聯(lián)令人工智能技術(shù)快速發(fā)展,技術(shù)迭代帶來傳播新時代,“長尾效應”必將更加顯著,文史類內(nèi)容產(chǎn)品在智媒時代的傳播生態(tài)中有其獨特的賦能優(yōu)勢。

    【關(guān)鍵詞】長尾效應;人工智能;場景應用;智慧城市

    《國家寶藏》《中國詩詞大會》《見字如面》,這些充滿歷史文化之美的節(jié)目,在近幾年不斷掀起一陣陣收視狂潮,成為現(xiàn)象級產(chǎn)品。中國歷史文化星漢燦爛,是國人文化自信的重要源泉。5G帶來智媒時代,文史類內(nèi)容產(chǎn)品在全新的傳播生態(tài)中將迎來新的機遇。

    一、萬物互聯(lián)產(chǎn)生更多“長尾效應”

    5G時代萬物互聯(lián)、萬物皆媒,后手機時代將會到來,手機的功能會被大量其他產(chǎn)品替代,如可穿戴設(shè)備、智能家居、自動駕駛汽車、各種機器人,等等。“在即將到來的物聯(lián)網(wǎng)時代,網(wǎng)絡(luò)化生存已經(jīng)成為人們最為日?;纳罘绞健?,[1]傳媒發(fā)展正在進入一個新的歷史階段,那就是智媒時代,這個時代一個重要特點就是新聞傳播領(lǐng)域“長尾效應”更加顯著。

    2004年,克里斯·安德森提出“長尾理論”,他認為商業(yè)和文化的未來不在傳統(tǒng)需求曲線的頭部,如商業(yè)中的熱門產(chǎn)品、文化中的主流元素,而在于需求曲線那無窮長的尾部。在新聞傳播領(lǐng)域,當一個新聞事件出現(xiàn)時,和公眾關(guān)系最大的新聞要素集中在“頭部”,屬于大眾傳播范疇,隨后而來的分眾傳播則是“長尾”的天下。

    同樣的頭部新聞,不同的趣緣群體需要不同的“長尾”內(nèi)容,同時,隨著用戶參與度提高,趣緣群體創(chuàng)造的尾部內(nèi)容產(chǎn)品也日益豐富起來。2019年4月15日,法國巴黎圣母院突發(fā)火災,三分之二的屋頂被焚毀。巴黎圣母院凝聚了太多歷史、藝術(shù)與文明的抽象意義,提起它就一定會想起雨果的名著,巴黎圣母院的價值大大超出了建筑的范疇,因此這樣一座著名的建筑失火,可以說是典型的頭部新聞。這樣的新聞必然有顯著的“長尾效應”,不同的趣緣群體有不同的關(guān)切話題,例如金融保險業(yè)關(guān)心“巴黎圣母院火災引發(fā)保險界思考——‘如何增強文物保障機制成為熱門話題”,消防業(yè)呼吁“巴黎圣母院大火引發(fā)思考 ,物聯(lián)網(wǎng)消防應用刻不容緩”,科技界考慮“巴黎圣母院大火思考:智能化能為火災做些什么?”,文博界關(guān)注“‘巴黎圣母院大火的思考:文物保護可以這樣做!”。

    “長尾效應”給各種分眾傳播的利基市場帶來更多機會,這些以趣緣群體為主要用戶的分眾傳媒為傳播環(huán)境帶來勃勃生機,其中文史類內(nèi)容產(chǎn)品正在成為其中一個熱門領(lǐng)域。

    二、人工智能賦能,在歷史背景下理解新聞

    20世紀90年代,費孝通先生提出“文化自覺”這一概念和命題,近年來在海內(nèi)外得到普遍認同和大力提倡,文史類內(nèi)容產(chǎn)品大量涌現(xiàn)?,F(xiàn)在無論是報紙、電視、廣播還是門戶網(wǎng)站、微博、微信公眾號、手機APP,都可以看到文史類內(nèi)容產(chǎn)品的身影。其中既有史學著作也有詩詞歌賦,既有人物故事也有歷史知識,形式更是涵蓋了視頻、音頻、文字、圖片各個方面。5G時代一個重要特征是大數(shù)據(jù)得到廣泛應用,整個社會系統(tǒng)有更快的響應速度,也因此帶來智媒時代。在智媒時代,人工智能為各行各業(yè)賦能,文史類內(nèi)容產(chǎn)品被VR(虛擬現(xiàn)實技術(shù))、AR(增強現(xiàn)實技術(shù),亦稱混合現(xiàn)實技術(shù))等人工智能技術(shù)賦能后,可以被更多用戶接受和喜愛,并且可以幫助用戶在更深遠的歷史背景下理解新聞,理解現(xiàn)實世界。

    文史類內(nèi)容產(chǎn)品以史料為基礎(chǔ),具有一定的文學色彩,不僅可讀性較強而且有啟迪思想的作用。因為時效性的原因,頭部新聞有時會出現(xiàn)對新聞事件陳述簡單化、臉譜化的情況,如果不能進行有深度的剖析,便很容易缺乏對新聞事件內(nèi)部復雜性的辨析。新聞傳播的本質(zhì)是傳播價值觀,而價值觀有內(nèi)部的復雜性和矛盾性張力,如果不能有寬廣的視野,便很難有相對客觀和全面的認識。在這一認識過程中文史類內(nèi)容產(chǎn)品可以扮演重要角色。

    以鳳凰衛(wèi)視《大新聞大歷史》節(jié)目為例,其以新聞熱點為背景,充分利用歷史資料,以紀錄片的形式講述新聞背后的歷史淵源。如在習近平主席訪問俄羅斯期間播出《千磨萬擊還堅勁:中俄建交70周年記》,在習近平主席訪問朝鮮期間播出《歷久彌堅金不換 中朝關(guān)系發(fā)展史》,在俄羅斯和烏克蘭發(fā)生武裝沖突的時候播出《俄烏恩仇錄》。以正在發(fā)生的新聞為出發(fā)點,沿著歷史的脈絡(luò),由表及里,勾勒還原新聞背后的歷史邏輯,節(jié)目在盤根錯節(jié)的歷史故事中梳理邏輯框架,在現(xiàn)實和歷史之間穿越對談。

    所有的新聞事件都不是一朝一夕形成的,即使是突發(fā)事件,也是長期醞釀的結(jié)果,以一定的歷史背景為參照來解讀當下發(fā)生的新聞,對新聞的認識就會更加接近本質(zhì)。新聞事件往往是由錯綜復雜的原因?qū)е碌?,解釋新聞為何發(fā)生,并對其作縱向挖掘、橫向比較,才能看到事物之間相互制約的關(guān)系,這樣的報道才能更接近真相。

    從歷史的高度看新聞,往往可以幫助用戶更好地理解社會結(jié)構(gòu)的變動以及公共政策的制定。歷史有時驚人的相似,有時又大不相同,但繁雜的真相背后一定有跡可循。有了人工智能技術(shù)的參與,沒有經(jīng)驗或者缺乏歷史知識的年輕用戶,可以比較容易地了解歷史,理解新聞。

    三、在場景應用中感受“想象的共同體”

    喻國明在《5G或?qū)⒊蔀閭髅叫袠I(yè)發(fā)展的決定性拐點》一文中提出,“場景學”將衍化為應用傳播學的主干。5G時代,高速率、低延時的技術(shù)支撐勢必使VR、AR崛起,成為傳播領(lǐng)域不容忽視的現(xiàn)象級產(chǎn)品,這為應用傳播學開辟了一方極具想象力的全新場域與價值空間。和其他內(nèi)容產(chǎn)品相比,文史類內(nèi)容產(chǎn)品有其獨特性,一是有深度,有厚度,即有歷史的縱深感;二是故事性比較強,歷史是由人物和歷史事件構(gòu)成的,因此這類內(nèi)容產(chǎn)品代入感比較強。這樣的特點使得文史類內(nèi)容產(chǎn)品較適合同場景應用相結(jié)合,以實現(xiàn)比較好的用戶體驗。

    場景無處不在,特定的時間、地點和人物必然存在特定的場景關(guān)系?!皥鼍吧踔量赡艹蔀樾缕脚_的入口?!盵2]在移動互聯(lián)時代,移動智能設(shè)備的廣泛應用把人們的時間分割成一段段碎片,無論是閱讀還是消費,都變得分散而隨意。5G時代,由于智能設(shè)備的響應速度大為提高,虛擬世界同現(xiàn)實世界的交錯融合幾乎沒有時間差,二者既可以出現(xiàn)在同一場景也可以隨時切換,因此任何一個場景——包括虛擬世界——都可能存在真實的用戶,場景應用的導向作用逐漸顯現(xiàn)。

    以《國家寶藏》節(jié)目為例,其采用紀錄式綜藝語態(tài),以舞臺劇的形式將國寶重器的前世今生實現(xiàn)場景回放。由于充分利用了文物這一難得的物質(zhì)形態(tài),加上豐富的史料知識和傳奇的故事情節(jié),以及演員飽含深情的表演,節(jié)目在視覺呈現(xiàn)上形成強大的沖擊力,同時巧妙地表達了情感和思想。

    這種高場景化的表現(xiàn)形式達到了較好的收視效果,節(jié)目反響強烈。央視官方微博在節(jié)目播出前后推出短視頻預告和花絮,網(wǎng)友紛紛評論、點贊;同時節(jié)目組與嗶哩嗶哩網(wǎng)合作,后者是國內(nèi)視頻用戶最活躍的彈幕網(wǎng)站,嗶哩嗶哩網(wǎng)和央視同步播出《國家寶藏》,每期節(jié)目彈幕量都在8000以上;網(wǎng)友為節(jié)目中的傳奇文物繪制漫畫在自媒體上發(fā)布,也得到大量點贊。積極熱烈的良性互動提高了用戶的參與度,用戶在這一場域中強化了身份認同,在這樣的“場景共同體”中享受著精神家園的溫暖,感受著“想象共同體”的力量。

    本迪尼特·安德森在《想象的共同體》一書中,將民族、民族屬性與民族主義視為一種“特殊的文化的人造物”,將民族定義為一種“想象的政治共同體”。他給民族作了如下界定:“它是一種想象的政治共同體——并且,它是被想象為本質(zhì)上有限的,同時也享有主權(quán)的共同體?!奔词故侨丝跀?shù)量最少的民族的成員,也不可能認識自己所有的同胞,然而他們相互聯(lián)結(jié)的意象卻深深植根于每一位成員心中,正是這種友愛關(guān)系驅(qū)使人們甘愿為民族利益從容赴死。

    “一個社會的凝聚力從深層次上看源于全社會形成具有最大共識度的主流價值觀。這種共識的覆蓋面越廣、穩(wěn)定度越高,社會的凝聚力就越強、穩(wěn)定度就越高。”[3]在后真相時代,與公眾情感同頻共振,已成為進行社會溝通和輿論引導的重要途徑?!秶覍毑亍愤@樣的文史類內(nèi)容產(chǎn)品,正是生動運用場景,通過祖先遺產(chǎn)——文物——傳遞出國家和民族的文化基因,讓用戶感受到我們是同一個“想象的共同體”,產(chǎn)生強烈共鳴。

    5G技術(shù)得到全面應用后,那些沒有條件擁有文物實物的機構(gòu)或者個人,也能夠憑借文史知識和場景應用技術(shù)完成節(jié)目制作,文史工作者和愛好者有了更多發(fā)揮才華的機會,用戶也可以得到更多學習文史知識和娛樂的機會。

    四、利用大數(shù)據(jù)探尋歷史邏輯

    在互聯(lián)網(wǎng)上半場風生水起的短視頻,日益暴露出缺乏主流邏輯表達所要求的厚重、嚴謹,隨著互聯(lián)網(wǎng)進入下半場,中長視頻很有可能成為傳播生態(tài)的重要一環(huán)。而中長視頻則為“講故事”“講歷史長故事”提供了更多可能。

    歷史記載著一個民族的興衰起伏,隱藏著一個國家的文化密碼。文史類內(nèi)容產(chǎn)品參與新聞傳播過程,可以“潤物細無聲”的方式潛移默化地發(fā)揮作用。在新聞報道中加入歷史典故,可以史為鏡,鑒往知來。能看到多遠的過去,就能看到多遠的未來。歷史、現(xiàn)實、未來是相通的,只有正確認識歷史,具備歷史的大視野,讀懂歷史的大邏輯,才能更好地開創(chuàng)未來。

    這是一個信息大爆炸的時代,同時也是一個史料大爆炸的時代。信息過剩的時代,數(shù)據(jù)分析與處理變得異常重要。一方面我們可以通過分析不斷變動的數(shù)據(jù)找到其中的意義和彼此的關(guān)系,另一方面可以通過數(shù)據(jù)展示讓用戶了解哪些信息對他們比較重要。各類古籍數(shù)據(jù)庫收納了海量的史料,這為文史類內(nèi)容產(chǎn)品的創(chuàng)作提供了空前的便利?!按髷?shù)據(jù)所帶來的最大裨益,無疑在于獲取資料的途徑、方式和數(shù)量均得到了前所未有的改善,稱之為‘資料革命并不為過?!盵4]

    媒體從業(yè)人員創(chuàng)作文史類內(nèi)容產(chǎn)品一是需要和專業(yè)歷史學者合作,二是需要加強自身學習,三是可以充分利用工具。在智媒時代,大數(shù)據(jù)為我們探尋歷史邏輯提供了前所未有的便捷。數(shù)據(jù)是信息或知識經(jīng)過加工變成編碼,包括各種字母、符號、語音、圖像、圖形等,而智媒時代的大數(shù)據(jù)技術(shù)并不是我們以往常見的文獻資料庫,它依托互聯(lián)網(wǎng)和數(shù)字化技術(shù),把海量的資料匯集、存儲和連接起來,并借助智能設(shè)備加以管理、利用。浩如煙海的各類古籍和大數(shù)據(jù)技術(shù)結(jié)合,一方面有利于古籍保護,另一方面為用戶提供了極大的便利。不僅檢索更加快捷,而且一些原來不被看成史料的資料,也有可能成為非常重要的第一手素材,比如各種民間文書。這些模糊而零碎的材料,蘊含了豐富的信息,而且數(shù)據(jù)量很大,而人們從前對此并不重視。

    來自各類古籍數(shù)據(jù)庫的材料數(shù)量巨大,整理和利用好這些古籍數(shù)據(jù)不是一件容易的事。治史歷來講究“取精用弘”,媒體人需要多動腦子、多請教高人,把大數(shù)據(jù)中有用的信息挖掘出來,加工、轉(zhuǎn)化為既有意義又有趣的故事,將其中古今相通的智慧在廣大用戶中傳播。

    文史類內(nèi)容產(chǎn)品是敘事的藝術(shù),而敘事具有方法論的功能,能夠?qū)崿F(xiàn)對意義的解碼。大數(shù)據(jù)技術(shù)的廣泛應用不僅可以豐富這類內(nèi)容產(chǎn)品的素材資源,而且能夠讓文史內(nèi)容的研究方法更具科學性,同時由于證據(jù)更加扎實而令故事更具說服力。借助大數(shù)據(jù)技術(shù),歷史知識的確切性和可靠性大為提高,歷史邏輯亦因此變得愈加清晰。

    五、利用歷史元素,參與智慧城市建設(shè)

    在5G技術(shù)的革命性改變之下,傳播學的邊界將得到擴張,譬如一個重要發(fā)展方向就是通過人工智能,參與智慧城市建設(shè)。“傳統(tǒng)媒體亟需轉(zhuǎn)變‘就媒體談媒體的慣性思路,在找準自身核心競爭力的基礎(chǔ)上,利用政府提升現(xiàn)代治理能力的大好機遇,積極主動地轉(zhuǎn)型為城市服務商?!盵5]

    2010年,IBM公司提出“智慧的城市”愿景。智慧城市通常是指運用信息技術(shù)將城市的系統(tǒng)和服務打通、集成,從而對包括民生、環(huán)保、公共安全在內(nèi)的多種需求做出迅速和智能化的響應,以令城市生活更加美好。智慧城市已經(jīng)進入我們的生活,比較常見的是在安防和交通領(lǐng)域,如監(jiān)控視頻和交通信號燈的改造,還有就是無人機航拍和送貨的嘗試,等等。5G技術(shù)將城市管理帶入精細化軌道,智慧城市的建設(shè)方式正在發(fā)生轉(zhuǎn)變,尤其是谷歌、百度和阿里這樣的科技公司加入到智慧城市的建設(shè)中來,以科技先導的眼光和方式推動智慧城市建設(shè)。

    在大眾傳播時代傳播模式是“一對多”,在互聯(lián)網(wǎng)邏輯下,新媒體傳播形態(tài)是“點對點”,整合能力、連接能力的強弱決定了媒體對用戶的吸引力。在智慧城市建設(shè)的過程中,文史類內(nèi)容產(chǎn)品可以積極參與進來,為其中多個環(huán)節(jié)提供“點對點”的服務,同時實現(xiàn)文化賦能。

    人類文明通過歷史記憶得以保存,只有自覺地保護歷史記憶,人類文明才能夠得以延續(xù)。歷史是厚重的、嚴肅的,如同一位板著面孔的老人,但文史類內(nèi)容產(chǎn)品可以是輕松有趣的。習近平主席說:“讓收藏在禁宮里的文物、陳列在廣闊大地上的遺產(chǎn)、書寫在古籍里的文字都活起來?!蔽氖奉悆?nèi)容產(chǎn)品正是讓這些珍貴遺存“活起來”的實際應用。以AR(增強現(xiàn)實)為例,這是實時計算攝影機位置及攝像角度并應用于圖像的一項技術(shù),它將虛擬的信息或者物體應用到真實世界,真實的環(huán)境和虛擬的信息或者物體實時疊加在同一個畫面或空間。

    谷歌公司新近推出了AR地圖,用戶在手機上啟動AR地圖,便能看到AR技術(shù)處理后的街景模式。由于AR技術(shù)把虛擬世界和現(xiàn)實世界融入一屏,用戶在現(xiàn)實世界中可以和虛擬世界中的景物實現(xiàn)互動,因此對于熱衷“穿越”的年輕人格外有吸引力。AR地圖的設(shè)計團隊如果和文史工作者合作,將地圖產(chǎn)品加入文史類內(nèi)容,特別是本土相關(guān)歷史地理、人文地理的內(nèi)容,用戶在手機屏幕上就可以看到路過的地區(qū)、河流和建筑有哪些歷史典故,無論是對旅游者還是本地用戶,都是不錯的選擇。

    一個地方的歷史文化是它的根脈所在,是一個地方獨有的氣質(zhì)。上下五千年,方圓九百六十萬平方公里,歷史悠久、幅員遼闊,華夏大地的每一個村莊、每一座城市都有它獨特的故事,有的可以追溯到農(nóng)業(yè)文明初始萌芽,有的可以追溯到青銅時代的鼎盛,有的可以追溯到絲綢之路的交流互鑒,有的可以追溯到民族獨立的戰(zhàn)爭?!盁o論是在哪個民族或者哪個時代,大眾對歷史的興趣通常是通過故事來激發(fā)的?!盵6]歷史文化的魅力因此而經(jīng)久不衰。

    同時,還可以使用場景化傳播配合AR地圖的應用,根據(jù)用戶的場景變化制定相應的適配策略,不僅要了解用戶的實時場景,還要能夠分析用戶在前一個場景的行為與現(xiàn)行場景的關(guān)聯(lián),并預測用戶即將轉(zhuǎn)入的場景是怎樣的。

    和智慧城市的合作屬于典型的大眾傳播領(lǐng)域,文史類內(nèi)容產(chǎn)品需要明確定位。我們對于歷史的認識是隨著年代的接近而愈加清晰的,因此,在文史類內(nèi)容產(chǎn)品的制作中,遠古、太古時期由于基本沒有文字資料,以傳說故事和考古發(fā)現(xiàn)為兩個主要方向;上古時期文字資料和實物資料已然較多,可以歷史故事為主,并從中探尋相關(guān)的歷史文脈;中古和近古時期各種資料比較豐富,中國已經(jīng)與世界建立了聯(lián)系,可以增加中外社會經(jīng)濟交流互鑒以及發(fā)展對比的內(nèi)容。文史類內(nèi)容產(chǎn)品還會涉及大量近代內(nèi)容,這是令用戶產(chǎn)生復雜情感的時期,可以增加大量抒發(fā)情懷的內(nèi)容。

    結(jié)語

    在雷蒙德·庫茲韋爾提出的“奇點理論”中,奇點是指人類與其他物種(物體)的相互融合。確切來說,是指電腦智能與人腦智能兼容的那個神妙時刻。當臨近奇點的時候,人工智能會在綜合的思維能力上超越人類的能力,所以霍金、比爾·蓋茨等人提醒人類警惕人工智能。這并非杞人憂天,但人類智能是豐富多元的,目前我們要做的是用好人工智能,在各個領(lǐng)域與其合作。在歷史文化這個領(lǐng)域,人類將長期占據(jù)優(yōu)勢地位,以此為其他領(lǐng)域賦能,也許是應對奇點到來的方法之一。

    注釋:

    [1]嚴三九.融合生態(tài)、價值共創(chuàng)與深度賦能——未來媒體發(fā)展的核心邏輯[J].新聞與傳播研究,2019(06).

    [2]彭蘭.新媒體傳播:新圖景與新機理[J].新聞與寫作,2018(07).

    [3]胡鈺.如何建構(gòu)當代中國新聞輿論生態(tài)[J].新聞與寫作,2016(05).

    [4]李劍鳴.大數(shù)據(jù)時代的世界史研究[J].史學月刊,2018(09).

    [5]郭全中.傳統(tǒng)媒體轉(zhuǎn)型路徑的有效探索:城市服務商[J].新聞與寫作,2018(05).

    [6]李伯重.史料與量化:量化方法在史學研究中的運用討論之一[J].清華大學學報(哲學社會科學版),2015(04).

    (作者單位:北京日報社)

    責編:姚少寶

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