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    歌劇藝術(shù)中中西方審美差異性比對(duì)

    2019-11-30 11:48:52陳笑霏
    藝術(shù)科技 2019年17期
    關(guān)鍵詞:中西方文化

    摘 要:隨著時(shí)代的發(fā)展,人們?cè)谖镔|(zhì)生活得到滿足的基礎(chǔ)上,越來(lái)越追求精神享受,歌劇日益得到人們的青睞。歌劇無(wú)論在中國(guó)還是西方國(guó)家,都有深遠(yuǎn)的發(fā)展歷史,歌劇是全世界的文化瑰寶。從歌劇誕生到現(xiàn)在,經(jīng)過(guò)不斷的發(fā)展和創(chuàng)新,歌劇的形式也越來(lái)越多樣,而中西方在歌劇藝術(shù)上的審美差異也一直存在。本文闡述了中西方的歌劇藝術(shù),分析了歌劇藝術(shù)中表現(xiàn)出的中西方觀念差異,對(duì)歌劇藝術(shù)中的中西方審美差異進(jìn)行對(duì)比。

    關(guān)鍵詞:歌劇藝術(shù);中西方文化;審美差異

    0 引言

    歌劇藝術(shù)是一種綜合性的藝術(shù),它具有極強(qiáng)的包容性,其中不僅包括音樂(lè)、戲劇和舞蹈,還包括詩(shī)歌、表演、文學(xué)等其他多種藝術(shù)形式。歌劇的強(qiáng)大之處在于,它可以將多種藝術(shù)表演形式融合在一起,最后呈獻(xiàn)給觀眾的是一場(chǎng)豐富而精彩的表演。歌劇元素具有多樣性,其中每一個(gè)元素都受到歷史背景、文化環(huán)境、受眾群體等的影響,歌劇從西方傳入中國(guó)后,形成了獨(dú)具中國(guó)特色的中國(guó)歌劇,而中國(guó)歌劇與西方歌劇在審美上也存在著顯著的差異性。

    1 中西方歌劇藝術(shù)

    1.1 概述歌劇藝術(shù)

    歌劇是一種以唱歌為主的藝術(shù),但其中還加入了舞蹈、表演、詩(shī)歌、器樂(lè)等元素,其表現(xiàn)形式為戲劇形式,包括獨(dú)唱、合唱、重唱等演唱形式,序曲、間奏曲、樂(lè)隊(duì)伴奏等曲藝形式,還包括舞臺(tái)場(chǎng)面、戲劇表演、說(shuō)白等。歌劇按照其特點(diǎn)有較為明確的區(qū)分,取材于希臘神話或歷史的莊嚴(yán)鄭重的歌劇為正歌劇,其中沒(méi)有合唱和舞蹈;取材于歷史故事的華麗大氣的歌劇為大歌劇,其中沒(méi)有說(shuō)白;風(fēng)格通俗小巧而具有喜劇風(fēng)格的歌劇為輕歌劇;此外還有注重器樂(lè)的樂(lè)劇等其他類型。[1]

    1.2 西方歌劇的形成

    近代西洋歌劇在16世紀(jì)末17世紀(jì)初產(chǎn)生,源于意大利的學(xué)者、詩(shī)人、音樂(lè)家等想要恢復(fù)古代的希臘戲劇。不同的是,近代西洋歌劇更注重文字與音樂(lè)相結(jié)合,強(qiáng)調(diào)音樂(lè)的感染力。這個(gè)時(shí)期的歌劇還是以抒情曲為主。17世紀(jì)后期,抒情曲得到進(jìn)一步發(fā)展,喜歌劇也出現(xiàn)在人們的視野中,意大利歌劇也傳到了國(guó)外。隨著歌劇進(jìn)入法國(guó),音樂(lè)家將芭蕾舞融入歌劇中,形成了一種具有法國(guó)民族風(fēng)格的獨(dú)特歌劇。世界上形成了兩大歌劇類型,分別為意大利歌劇和法國(guó)歌劇。隨后,歌劇傳到英國(guó)、德國(guó)、奧地利等其他西方國(guó)家,各個(gè)國(guó)家都在歌劇原有的形式上進(jìn)行豐富和創(chuàng)新,形成具有自己國(guó)家民族特色的獨(dú)創(chuàng)歌劇。[2]

    1.3 中國(guó)歌劇的形成

    中國(guó)在經(jīng)歷了長(zhǎng)期的閉關(guān)鎖國(guó)之后,大量的新鮮事物涌入國(guó)門,人們抱著好奇與嘗試的心態(tài)接觸每一樣事物?!拔逅倪\(yùn)動(dòng)”之后,人們的思想觀念發(fā)生轉(zhuǎn)變,中國(guó)的音樂(lè)家們也抱著探求知新的思想開(kāi)始接受西洋歌劇。一大批音樂(lè)家活動(dòng)在近現(xiàn)代音樂(lè)的各個(gè)領(lǐng)域,并逐漸創(chuàng)辦了音樂(lè)學(xué)堂,使得西洋歌劇得以在中國(guó)得到正式的發(fā)展。新辦的音樂(lè)學(xué)堂主要教授新式的歌曲和西洋音樂(lè)常識(shí),后來(lái)經(jīng)過(guò)不斷的改進(jìn)和創(chuàng)新,形成了具有本土民族風(fēng)格的中國(guó)歌劇。

    2 歌劇藝術(shù)中表現(xiàn)的中西方觀念差異

    2.1 個(gè)人主義與集體主義

    中西方對(duì)待個(gè)人主義與集體主義是區(qū)別于中西方文化差異的主要表現(xiàn)。個(gè)人主義與集體主義是指在一種特定的環(huán)境中,一般情況下指在大社會(huì)環(huán)境下,人們對(duì)個(gè)人與集體的態(tài)度和關(guān)系。在西方歌劇中,通常愿意表現(xiàn)個(gè)體主義文化,其強(qiáng)調(diào)個(gè)人的獨(dú)立、自由以及隱私的保護(hù);而中國(guó)歌劇則多強(qiáng)調(diào)集體主義,中國(guó)更看重集體利益和國(guó)家利益,對(duì)待隱私的觀念淡薄。以中國(guó)歌劇《江姐》為例,江姐被叛徒出賣后被捕,在監(jiān)獄中江姐組織和領(lǐng)導(dǎo)越獄斗爭(zhēng),這時(shí)敵人想要把江姐殺死,為了保護(hù)其他同志,保證越獄計(jì)劃的順利進(jìn)行,江姐毅然走向了刑場(chǎng)。江姐保護(hù)其他同志,為革命理想獻(xiàn)身便體現(xiàn)了中國(guó)以集體利益為重的觀念。

    2.2 權(quán)威觀

    在一些重視權(quán)威關(guān)系的國(guó)家,它的人民更容易接受社會(huì)等級(jí)制度。在中國(guó)古代歷史題材的歌劇中,經(jīng)常會(huì)表演中國(guó)皇帝至高無(wú)上的權(quán)利,皇帝的地位和權(quán)威都是不可動(dòng)搖的。但是很多西方國(guó)家,以英國(guó)和美國(guó)為例,英國(guó)為君主立憲制國(guó)家,其王權(quán)只是象征性的;美國(guó)是三權(quán)分立國(guó)家,總統(tǒng)的一舉一動(dòng)時(shí)刻受到國(guó)會(huì)的監(jiān)督,必要時(shí)還可以進(jìn)行彈劾。在英國(guó)與美國(guó),追求民主和自由是時(shí)代的主流。[3]

    2.3 行動(dòng)取向

    行動(dòng)取向影響著人們的行為和與人交往的方式。西方人更關(guān)注你在做什么而不是你是什么人,具體的行動(dòng)取向表明了西方人更喜歡快的生活節(jié)奏。以歌劇《國(guó)王與我》為例,英國(guó)女子安娜到達(dá)曼谷后,暫住在皇宮里,但她認(rèn)為她應(yīng)該有自己的房子,這個(gè)問(wèn)題應(yīng)該盡快解決。安娜等了一段時(shí)間后還是沒(méi)有得到明確的答復(fù),便在沒(méi)有得到國(guó)王允許的情況下來(lái)到國(guó)王面前,并且和他說(shuō):“如果房子的問(wèn)題不能得到解決,我就立馬回國(guó)?!边@充分體現(xiàn)了以英國(guó)為代表的國(guó)家喜歡快節(jié)奏的生活。但是中國(guó)更在意思考和內(nèi)心的提升,其生活節(jié)奏比較悠閑,與人交往時(shí),人們更愿意關(guān)注你是什么樣的人、你曾經(jīng)做過(guò)什么事,而不是你正在做什么。

    3 歌劇藝術(shù)中的中西方審美差異

    3.1 歌劇中文化內(nèi)涵的審美差異

    雖然中國(guó)的歌劇由西方歌劇發(fā)展而來(lái),但是受到我國(guó)歷史文化、古代曲藝和現(xiàn)代流行元素的影響,逐漸形成了具有鮮明中國(guó)民族特色的歌劇。中西方對(duì)文化內(nèi)涵的審美差異,使得中西方歌劇的審美特征也各不相同。以西方歌劇《茶花女》為例,其充分反映了西方國(guó)家人民對(duì)待愛(ài)情的態(tài)度,他們追求自由與平等;而中國(guó)歌劇,以《傷逝》為例,其反映的便是具有時(shí)代特征的中國(guó)式愛(ài)情觀,中國(guó)傳統(tǒng)女性的保守和矜持更是得到了充分表現(xiàn)。[4]

    3.2 歌劇中舞臺(tái)表演的審美差異

    中西方對(duì)聲樂(lè)的審美差異,使得歌劇中舞臺(tái)表演審美也存在著明顯的差異。西方歌劇在舞臺(tái)表演的唱法以詠嘆調(diào)和宣敘調(diào)為主,經(jīng)常應(yīng)用傳統(tǒng)重唱、合唱等,對(duì)舞蹈以及配樂(lè)的應(yīng)用也極其熟練;而中國(guó)歌劇則是在西方歌劇的聲樂(lè)基礎(chǔ)上,融合了中國(guó)的民族音樂(lè)以及傳統(tǒng)的中古戲曲,其聲樂(lè)體系更具有民族特點(diǎn)。中西方歌劇舞臺(tái)上人物形象的塑造也存在著明顯差異,西方歌劇經(jīng)常在重要角色的表演中設(shè)計(jì)獨(dú)特的音樂(lè)唱腔,以此突出人物的性格特點(diǎn);而中國(guó)歌劇通常以故事情節(jié)和戲劇沖突來(lái)塑造人物形象。

    3.3 歌劇中民族風(fēng)韻的審美差異

    中西方歌劇藝術(shù)都有著獨(dú)特的民族風(fēng)韻,但是基于中西方的歷史及文化差異,歌劇中表現(xiàn)出的民族風(fēng)韻存在明顯的審美差異。西方歌劇主要以語(yǔ)種劃分,每種語(yǔ)言流派都具有其獨(dú)特的民族風(fēng)韻。而中國(guó)歌劇主要按照歌劇題材劃分,依賴中國(guó)格局的發(fā)展歷史,賦予每種類型題材的歌劇一種獨(dú)特的歷史特性和民族特點(diǎn),不同類型的中國(guó)歌劇反映了不同時(shí)代的中國(guó)特色。

    4 結(jié)語(yǔ)

    中國(guó)社會(huì)在方方面面得到了快速的發(fā)展,但是在審美藝術(shù)上還不夠成熟,以歌劇審美藝術(shù)為例,其在一些唱法上,中國(guó)風(fēng)的演唱技巧不夠豐富,舞臺(tái)表現(xiàn)有時(shí)也不夠完善,這些都需要我們進(jìn)行更深入的探討。我們希望在充分了解中西方在歌劇藝術(shù)上審美差異的基礎(chǔ)上,努力發(fā)展中國(guó)自己的歌劇藝術(shù),使其在世界歌劇舞臺(tái)上發(fā)揮更大的作用。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 吉穎穎.中國(guó)歌劇的形成之路[J].戲劇之家(上),2010(08):75-81.

    [2] 劉曉雷.中國(guó)歌劇與西方歌劇的差異研究[J].黃河之聲,2019(12):55.

    [3] 彭小娟.從歌劇《國(guó)王與我》解讀東西方文化碰撞下的差異——兼談對(duì)國(guó)際漢語(yǔ)教育的啟示[J].安徽文學(xué)(下),2018(05):104-105+109.

    [4] 賀希格圖.簡(jiǎn)述西方歌劇的形成與發(fā)展[J].內(nèi)蒙古民族大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2006(06):99-100.

    作者簡(jiǎn)介:陳笑霏(1981—),女,河南溫縣人,碩士,講師,從事聲樂(lè)教學(xué)工作。

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