論豎屏網(wǎng)絡(luò)劇的興起、主要特征與發(fā)展路徑

[內(nèi)容提要]近年來(lái)中國(guó)豎屏網(wǎng)絡(luò)劇興起，并且發(fā)展較快。豎屏網(wǎng)絡(luò)劇在視覺(jué)語(yǔ)言、傳播方式、敘事風(fēng)格上呈現(xiàn)出鮮明的特點(diǎn)。豎屏網(wǎng)絡(luò)劇中的人物形象被放大和凸顯，拍攝的人像飽滿且清晰，具有視覺(jué)沖擊感；注重畫(huà)面的縱向關(guān)系。由于豎屏網(wǎng)絡(luò)劇與網(wǎng)絡(luò)媒介的傳播特征高度契合，致使豎屏網(wǎng)絡(luò)劇具有網(wǎng)絡(luò)碎片化傳播的特征，豎屏網(wǎng)絡(luò)劇傳播主要是“短、平、快”。豎屏網(wǎng)絡(luò)劇敘事風(fēng)格以簡(jiǎn)潔明了為主，當(dāng)然也有適當(dāng)?shù)亩鄻踊?。?chuàng)意是豎屏網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展的核心。豎屏網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展需要持續(xù)探索符合豎屏的視覺(jué)語(yǔ)言，不斷摸索豎屏網(wǎng)絡(luò)劇更多的可能性。

近年來(lái)中國(guó)豎屏網(wǎng)絡(luò)劇興起了，并且發(fā)展較快。豎屏網(wǎng)絡(luò)劇在視覺(jué)語(yǔ)言、傳播方式、敘事風(fēng)格上呈現(xiàn)出鮮明的特點(diǎn)，其發(fā)展路徑十分重要。

一、豎屏網(wǎng)絡(luò)劇的興起

2018年是短視頻強(qiáng)勢(shì)崛起的一年。第六屆中國(guó)網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)大會(huì)上發(fā)布的《2018中國(guó)網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)發(fā)展研究報(bào)告》指出，中國(guó)手機(jī)視頻用戶數(shù)量達(dá)到5.78億，半年增長(zhǎng)率為5.3%。其中，短視頻用戶達(dá)到5.94億，占整體網(wǎng)民74.1%。第七屆中國(guó)網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)大會(huì)上發(fā)布的《2019中國(guó)網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)發(fā)展研究報(bào)告》顯示中國(guó)手機(jī)視頻用戶數(shù)量有所增加。

短視頻的崛起正在改變用戶觀看視頻的方式，隨著觀看短視頻用戶的增多，“抖音”“快手”等短視頻APP的持續(xù)火爆，人們?cè)絹?lái)越習(xí)慣使用豎屏的方式觀看視頻。業(yè)界對(duì)變化回應(yīng)迅速，愛(ài)奇藝率先做出了“豎屏網(wǎng)絡(luò)劇”的行業(yè)布局：在2018愛(ài)奇藝IJOY悅享會(huì)上，愛(ài)奇藝CEO龔宇指出，中國(guó)有70%的手機(jī)用戶使用豎屏觀看視頻，并且宣布大力發(fā)展豎屏網(wǎng)絡(luò)劇。豎屏網(wǎng)絡(luò)劇《生活對(duì)我下手了》正是愛(ài)奇藝進(jìn)入豎屏網(wǎng)絡(luò)劇內(nèi)容市場(chǎng)的第一部作品。

《生活對(duì)我下手了》延續(xù)了此前《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》等劇的風(fēng)格，以女主角辣目洋子的身邊故事為主要?jiǎng)∏?，講述了她身邊發(fā)生的有趣、平凡和新奇的小故事。每集故事只有短短的三分鐘，但卻充滿反轉(zhuǎn)、自嘲和解構(gòu)。目前在豆瓣上獲得了7.3的分?jǐn)?shù)，在口碑和點(diǎn)擊率上都可算是成功的作品。從網(wǎng)絡(luò)劇敘事的角度說(shuō)，該劇屬于情景喜劇的子類型；從傳播方式上來(lái)說(shuō)，該劇屬于網(wǎng)絡(luò)短?。粡暮暧^的角度來(lái)說(shuō)，它屬于豎屏影視作品的一部分。

此前，以豎屏為播放方式的內(nèi)容基本上以短視頻居多，豎屏影視一直缺少代表性的作品，導(dǎo)致學(xué)界對(duì)其關(guān)注度不高，但也有學(xué)者指出了豎屏直觀的特點(diǎn)，提出了一些新穎的論斷。周逵、金鹿雅較早關(guān)注到了豎屏的問(wèn)題，他們的文章《豎屏?xí)r代的來(lái)臨：融媒體短視頻類型前沿和趨勢(shì)研究》對(duì)豎屏短視頻進(jìn)行了類型化闡述。顧潔、王璐璐《豎屏——短視頻行業(yè)的新格式》指出了一些豎屏短視頻還需解決的問(wèn)題。隨著首部豎屏網(wǎng)絡(luò)綜藝《和陌生人說(shuō)話》的播出，任玲的《橫屏到豎屏：移動(dòng)傳播時(shí)代訪談節(jié)目研究》以該綜藝為例，分析了豎屏訪談節(jié)目的優(yōu)與劣。宿志剛的文章《豎式觀賞的勃興：短視頻豎屏與中國(guó)畫(huà)豎軸共向心理與視聽(tīng)制作研究》論斷比較新穎，它將豎屏短視頻與中國(guó)豎軸畫(huà)結(jié)合起來(lái)，探討其中的共向心理。

我們認(rèn)為，短視頻雖然與豎屏影視作品有較大聯(lián)系，但豎屏影視作品必須有一定的敘事和審美價(jià)值，這是兩者區(qū)別的核心。上述文章雖基本上是和短視頻一起討論，但較少學(xué)者從影視藝術(shù)的角度探討豎屏問(wèn)題。

研究豎屏網(wǎng)絡(luò)劇具有較大的理論價(jià)值：一方面，豎屏網(wǎng)絡(luò)劇與手機(jī)端高度契合，它不僅符合手機(jī)的主要觀看方式與人機(jī)交互模式，更符合網(wǎng)絡(luò)作品去中心化、碎片化、社交化等特點(diǎn)；另一方面，從電影技術(shù)史的角度看，電影的視聽(tīng)語(yǔ)言與屏幕尺寸聯(lián)系緊密。當(dāng)1:2.35的寬銀幕（現(xiàn)代影院基本采取的畫(huà)幅比）進(jìn)入到電影院時(shí)，各大電影理論家都將它當(dāng)作一種噱頭，不少創(chuàng)作者對(duì)其排斥?；剡^(guò)頭看，寬銀幕不僅沒(méi)有淹沒(méi)在歷史中，還帶來(lái)了電影視聽(tīng)語(yǔ)言的革新，它受到了巴贊的大力推崇，也為新浪潮電影的崛起發(fā)揮了推波助瀾的作用。同樣的，豎屏網(wǎng)絡(luò)劇必然需要適合豎屏的獨(dú)特視聽(tīng)語(yǔ)言，或許也會(huì)成為“導(dǎo)火索”，探索出屬于豎屏的獨(dú)特視聽(tīng)語(yǔ)言。

《生活對(duì)我下手了》作為第一部豎屏網(wǎng)劇，將豎屏影視作品從理論變成了現(xiàn)實(shí)，讓我們看到豎屏除了表現(xiàn)短視頻內(nèi)容外的可能性。我們以《生活對(duì)我下手了》《導(dǎo)演對(duì)我下手了》等文本，論述豎屏網(wǎng)絡(luò)劇的主要特點(diǎn)，并探討豎屏網(wǎng)絡(luò)劇的發(fā)展路徑。豎屏網(wǎng)絡(luò)劇在視覺(jué)語(yǔ)言、傳播方式、敘事風(fēng)格上呈現(xiàn)出鮮明的特點(diǎn)。豎屏網(wǎng)絡(luò)劇中的人物形象被放大和凸顯，注重畫(huà)面的縱向關(guān)系。豎屏網(wǎng)絡(luò)劇傳播主要是“短、平、快”。豎屏網(wǎng)絡(luò)劇敘事風(fēng)格以簡(jiǎn)潔明了為主，當(dāng)然也有適當(dāng)?shù)亩鄻踊?。?chuàng)意是豎屏網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展的核心。豎屏網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展需要持續(xù)探索符合豎屏的視覺(jué)語(yǔ)言，不斷摸索豎屏網(wǎng)絡(luò)劇更多的可能性。

二、豎屏網(wǎng)絡(luò)劇的主要特征

豎屏網(wǎng)絡(luò)劇在視覺(jué)語(yǔ)言、傳播方式、敘事風(fēng)格上呈現(xiàn)出了與其他影視藝術(shù)的不同之處。

（一）豎屏網(wǎng)絡(luò)劇視覺(jué)語(yǔ)言特征

豎屏網(wǎng)絡(luò)劇雖然依舊遵循影視劇的拍攝與剪輯等方面的基本規(guī)則，但在一些細(xì)節(jié)上與橫屏影視作品有很大的不同。

首先，豎屏網(wǎng)絡(luò)劇中的人物形象被放大和凸顯，拍攝的人像飽滿且清晰，具有視覺(jué)沖擊感。顧潔、王璐璐的文章《豎屏——短視頻行業(yè)的新格式》指出：豎屏使拍攝重點(diǎn)更加突出，并且豎屏格式能使自帶垂直特征的物體更具有延伸感。例如豎屏在表現(xiàn)人像時(shí)，由于人體的垂直屬性，人物形象往往占據(jù)了整個(gè)屏幕，比橫屏帶來(lái)的視覺(jué)效果更加突出。另外，在橫屏的情況下，較遠(yuǎn)的景別無(wú)法凸顯人物表情，較近的景別則丟失人物肢體語(yǔ)言，二者無(wú)法兼顧，但豎屏卻可以將其同時(shí)表現(xiàn)出來(lái)。在《生活對(duì)我下手了》中，創(chuàng)作者利用將攝影機(jī)豎直的方法進(jìn)行拍攝，在與被攝主體較近的情況下，攝影師無(wú)需利用廣角，就能將演員表情和肢體語(yǔ)言能夠同時(shí)表現(xiàn)出來(lái)，為演員表演提供了便利。

其次，豎屏網(wǎng)絡(luò)劇注重畫(huà)面的縱向關(guān)系。在橫屏的情況下，創(chuàng)作者更多注重的是畫(huà)面橫向移動(dòng)，利用水平面進(jìn)行場(chǎng)面調(diào)度；而在豎屏的情況下，創(chuàng)作者在表現(xiàn)人物關(guān)系時(shí)，需要在豎屏的縱向關(guān)系上做文章、下功夫。如《生活對(duì)我下手了》就采用了上、下分割的畫(huà)面表現(xiàn)劇情。分割畫(huà)面是以人為的手法將畫(huà)面分割成幾塊，每一塊展示不同的劇情和人物，正如亞歷山大·圖爾斯基指出，將畫(huà)面分割成幾塊仿佛“世界也在分裂、爆炸，相互沖擊……將一串相關(guān)聯(lián)的意思傳達(dá)到我們腦海里”。由此可見(jiàn)，分割畫(huà)面帶有強(qiáng)烈的后現(xiàn)代主義擬像、拼貼的特征，適合節(jié)奏快、戲劇性強(qiáng)的敘事風(fēng)格。在《生活對(duì)我下手了》第十集中，創(chuàng)作者通過(guò)上下屏的分割，巧妙地將十年前的洋子和十年后的洋子并置在畫(huà)面中，利用超時(shí)空電話使得這兩個(gè)時(shí)空互相碰撞，制造強(qiáng)烈的喜劇效果。第八集中，創(chuàng)作者又利用分割畫(huà)面的方式（水平分割或不規(guī)則分割）和比例來(lái)隱喻約會(huì)男女的關(guān)系，強(qiáng)勢(shì)的一方占有的畫(huà)面比例較大，弱勢(shì)的一方占有的比例較小，隨著雙方關(guān)系的轉(zhuǎn)折，畫(huà)面比例也隨之變化，創(chuàng)意十分新穎。值得一提的是，上下分割畫(huà)面的形式與漫畫(huà)的形式接近，適合表現(xiàn)二次元文化的作品。

當(dāng)然，作為第一個(gè)“吃螃蟹的人”，《生活對(duì)我下手了》無(wú)法將豎屏影視的可能性全部表現(xiàn)出來(lái)，但從已有的結(jié)果看，《生活對(duì)我下手了》已經(jīng)對(duì)豎屏影視作出了有益的探索。

（二）豎屏網(wǎng)絡(luò)劇傳播方式特征

由于豎屏網(wǎng)絡(luò)劇與網(wǎng)絡(luò)媒介的傳播特征高度契合，致使豎屏網(wǎng)絡(luò)劇同樣具有網(wǎng)絡(luò)碎片化傳播的特征。碎片化傳播的關(guān)鍵詞包括去中心化、分眾化、網(wǎng)狀傳播等等，豎屏網(wǎng)絡(luò)劇傳播主要是“短、平、快”的特點(diǎn)，如《生活對(duì)我下手了》等。

短是指單集時(shí)長(zhǎng)短?！渡顚?duì)我下手了》每集時(shí)長(zhǎng)大概三分鐘，劇情高度凝練，從而擠占網(wǎng)絡(luò)用戶大量碎片化時(shí)間。

平是指?jìng)鞑シ绞狡降取⑵絻r(jià)。由于時(shí)長(zhǎng)短，觀看方式便利，《生活對(duì)我下手了》可以由網(wǎng)友自發(fā)地在各大社交平臺(tái)進(jìn)行傳播，自身也與短視頻平臺(tái)的天然關(guān)聯(lián)。愛(ài)奇藝聯(lián)合小紅書(shū)APP，以及微博短視頻和嗶哩嗶哩等網(wǎng)站的加持，《生活對(duì)我下手了》成功地完成了一次性價(jià)比極高的病毒式營(yíng)銷。

快是指觀看快，操作快、互動(dòng)快。《生活對(duì)我下手了》“上滑換集”的收看方式符合現(xiàn)手機(jī)用戶的操作習(xí)慣，這種功能實(shí)際源于一種新型的信息的智能化推送方式，它被業(yè)界稱之為“Feed流”。它能夠使各大社交和新聞資訊APP使用算法為用戶推薦無(wú)窮無(wú)盡的內(nèi)容。體現(xiàn)在短視頻APP上，用戶只要使用向上滑動(dòng)這一簡(jiǎn)單的動(dòng)作，就能不斷瀏覽AI為用戶推送的內(nèi)容。有了“Feed流”這樣特有的流暢感，加上“上滑”這一適合用戶單手握持的操作方式，使得手機(jī)用戶可以不斷向上滑動(dòng)觀看下一集，在滑動(dòng)－觀看－再滑動(dòng)帶來(lái)刺激下，很容易產(chǎn)生類似“巴普洛夫效應(yīng)”，進(jìn)而讓人做出持續(xù)的觀看行為。其次，豎屏的觀看方式意味著單手握持的用戶在操控空間的范圍上更大了，使得一些原本復(fù)雜的操作方式變得更加便捷。愛(ài)奇藝在《生活對(duì)我下手了》的屏幕的下方設(shè)置轉(zhuǎn)發(fā)鍵，在觀看該劇時(shí)，手機(jī)用戶只要簡(jiǎn)單幾個(gè)步驟就可以將視頻發(fā)送到多個(gè)平臺(tái)。最后，在手機(jī)橫屏觀看視頻時(shí)，無(wú)法直接觀看文字評(píng)論，最多只能借助彈幕觀看評(píng)論，但在豎屏觀看時(shí)，手機(jī)用戶在觀看視頻同時(shí)也可以游覽整齊、透明的評(píng)論列表，與網(wǎng)友進(jìn)行互動(dòng)的同時(shí)不影響自己的觀看。

（三）豎屏網(wǎng)絡(luò)劇敘事風(fēng)格特征

豎屏網(wǎng)絡(luò)劇敘事風(fēng)格以簡(jiǎn)潔明了為主，當(dāng)然也有適當(dāng)?shù)亩鄻踊?。豎屏網(wǎng)絡(luò)劇究竟構(gòu)不構(gòu)成敘事？在筆者看來(lái)，三分鐘的視頻依然算是完整的敘事，引用克里斯蒂安·麥茨對(duì)于敘事的定義，他認(rèn)為敘事是一個(gè)完成的話語(yǔ)，來(lái)自于將一個(gè)時(shí)間性的時(shí)間段落非現(xiàn)實(shí)化，而雅各布·盧特在這個(gè)基礎(chǔ)上指出，盡管在呈現(xiàn)形式和實(shí)現(xiàn)途徑上不同，根據(jù)敘事“最重要的那些成分——時(shí)間、空間、因果關(guān)系……情節(jié)、重復(fù)、事件、人物在電影里也同樣重要”?！渡顚?duì)我下手了》《導(dǎo)演對(duì)我下手了》等雖然單集短，但人物在一定的時(shí)空中完成了情節(jié)和事件的推進(jìn)，起承轉(zhuǎn)合明顯。

《生活對(duì)我下手了》《導(dǎo)演對(duì)我下手了》等相較于其他影視作品，情節(jié)的推進(jìn)更加依賴于人物與人物之間的互動(dòng)。雅各布·盧特在《小說(shuō)與電影中的敘事》中認(rèn)為人物概念在敘事學(xué)中有重要位置，并指出文學(xué)敘事中人物性格依靠行動(dòng)、人物話語(yǔ)、外部樣貌行文和環(huán)境所塑造。上文中，我們提到了豎屏在展現(xiàn)人物方面的優(yōu)勢(shì)和展現(xiàn)景物的劣勢(shì)，這與雅各布所說(shuō)的“人物”與“環(huán)境”正好對(duì)應(yīng)。在影視敘事中，人物行動(dòng)和樣貌與環(huán)境同樣重要，但在豎屏影視作品中，行動(dòng)樣貌的表現(xiàn)能力明顯優(yōu)于環(huán)境的展示。《生活對(duì)我下手了》表現(xiàn)人物的方式可圈可點(diǎn)，因?yàn)槿讼袼急壤蟠笸怀觯^眾視覺(jué)更加集中，所以對(duì)話的戲劇性加強(qiáng)。該劇每集的劇情基本圍繞著女主角辣目洋子與配角互動(dòng)，利用人物之間的碰撞和人物表演來(lái)造成喜劇感，比如劇情中多次出現(xiàn)的辣目洋子與直男男友間的劇情，辣目洋子尷尬、夸張的表情與她男友的不解風(fēng)情形成鮮明對(duì)比，造成喜劇效果。而劣勢(shì)在于創(chuàng)作者無(wú)法過(guò)多地展示環(huán)境因素，這無(wú)疑使創(chuàng)作者失去了塑造人物和推進(jìn)劇情的重要手段。《生活對(duì)我下手了》基本避免了單純展示環(huán)境的鏡頭，導(dǎo)致了敘事過(guò)于單一。與同類作品橫向比較，《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》《報(bào)告老板》等作品在環(huán)境上的想象力強(qiáng)，喜劇效果的手段更豐富：《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》時(shí)而現(xiàn)代時(shí)而古裝，《報(bào)告老板》惡搞大量的電影情節(jié)，從營(yíng)造喜劇效果來(lái)說(shuō)，這兩部作品的環(huán)境因素起了很大的用處，反觀《生活對(duì)我下手了》，劇中的場(chǎng)景基本為了人物對(duì)話服務(wù)，基本沒(méi)有對(duì)敘事起到太大的作用。

豎屏同樣影響該劇風(fēng)格上的變化，橫向?qū)ⅰ渡顚?duì)我下手了》與《報(bào)告老板》《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》等比較可以發(fā)現(xiàn)，《生活對(duì)我下手了》雖然大量運(yùn)用了拼貼、消解、快切、惡搞等元素，但顯得比同類作品更加接近現(xiàn)實(shí)，更加“接地氣”，觀眾也容易和劇中的主角辣目洋子產(chǎn)生共鳴。造成這一風(fēng)格的原因可以歸結(jié)為兩點(diǎn)：一是手機(jī)用戶消費(fèi)習(xí)慣的變化，由于大量紀(jì)錄、分享生活的短視頻存在于各大短視頻平臺(tái)，加上新聞媒體在短視頻平臺(tái)上進(jìn)行的新聞傳播，使得豎屏形式下的短視頻天然帶有真實(shí)、紀(jì)錄、分享等特性，將此嫁接到影視作品中，使《生活對(duì)我下手了》天然具有現(xiàn)實(shí)性；二是豎屏優(yōu)劣明顯，創(chuàng)作者只能揚(yáng)長(zhǎng)避短，將劇情著眼于人與人之間細(xì)瑣之處，關(guān)注人際交往中的各個(gè)側(cè)面，在這種情況下，男女關(guān)系和朋友關(guān)系無(wú)疑成為關(guān)注的重點(diǎn)，并占據(jù)了題材的大部分比重。當(dāng)然，這樣的處理無(wú)疑有其成功之處，《生活對(duì)我下手了》關(guān)注到了友情、愛(ài)情、親情中的荒誕面，也關(guān)注到了不少現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，比如對(duì)人們美麗的過(guò)分崇拜，在交往中的過(guò)于虛假等問(wèn)題，能夠在歡笑中引發(fā)觀眾思考。

三、豎屏網(wǎng)絡(luò)劇的發(fā)展路徑

探討豎屏網(wǎng)絡(luò)劇的發(fā)展路徑非常必要。豎屏網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展較快，隨著《生活對(duì)我下手了》的播出，《導(dǎo)演對(duì)我下手了》《我的二貨男友》《公主病的克星》等豎屏網(wǎng)絡(luò)劇在各大平臺(tái)相繼推出。優(yōu)酷、騰訊都推出了豎屏網(wǎng)絡(luò)劇的規(guī)劃，不少業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為豎屏網(wǎng)絡(luò)劇會(huì)成為下一個(gè)風(fēng)口，也有不少人持觀望態(tài)度。不論如何，怎樣使得豎屏網(wǎng)絡(luò)劇健康發(fā)展是擺在所有從業(yè)者面前的問(wèn)題。其次，豎屏網(wǎng)絡(luò)劇與科技發(fā)展息息相關(guān)，豎屏網(wǎng)絡(luò)劇的誕生受到了手機(jī)和網(wǎng)絡(luò)進(jìn)步的影響。與電視、電影等傳播媒介相比，手機(jī)可以算得上是變化最大、最快的一個(gè)，不管是功能、速度、屏幕尺寸，還是操作、交互和使用方式，手機(jī)每幾年都會(huì)有一次大的進(jìn)步。近期，華為和三星已經(jīng)開(kāi)始部署折疊屏手機(jī)的銷售，5G網(wǎng)絡(luò)即將在全球展開(kāi)，在科技的飛速發(fā)展令人咂舌同時(shí)，也有必要重新審視豎屏網(wǎng)絡(luò)劇的發(fā)展路徑。我們認(rèn)為，豎屏網(wǎng)劇的發(fā)展路徑有以下幾個(gè)方面。

（一）創(chuàng)意是豎屏網(wǎng)絡(luò)劇的核心

不論形式如何變化，創(chuàng)意依然是豎屏網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展的核心。筆者在《發(fā)展電影產(chǎn)業(yè)需重視培養(yǎng)創(chuàng)意》一文中指出“電影產(chǎn)業(yè)要強(qiáng)調(diào)創(chuàng)意，不可以大量復(fù)制，電影產(chǎn)業(yè)鏈的幾個(gè)環(huán)節(jié)最重要的一環(huán)是創(chuàng)意”。同理，對(duì)于豎屏網(wǎng)絡(luò)劇來(lái)說(shuō)，能不能深入挖掘創(chuàng)意，在每個(gè)環(huán)節(jié)上做到創(chuàng)意是發(fā)展的重要路徑。

豎屏網(wǎng)絡(luò)劇的創(chuàng)意首先體現(xiàn)在立意與題材上。如果立意、題材、故事沒(méi)有創(chuàng)意，無(wú)論形式上如何奪目出彩，該劇依舊會(huì)是平庸的?！渡顚?duì)我下手了》在立意和題材上稱得上較有創(chuàng)意，該劇對(duì)生活觀察入微，犀利地展示出生活中的細(xì)微之處。題材貼近生活，創(chuàng)作者善于從生活里提取笑料，而非簡(jiǎn)單地惡搞或是打“擦邊球”。但必須指出，該劇某些方面的創(chuàng)意還需加強(qiáng)，特別是鏡頭語(yǔ)言和敘事方面。鏡頭語(yǔ)言雖然進(jìn)行了有益的探索，但創(chuàng)新力度不大，而較為單一敘事也使得觀眾感到疲乏。除此以外，該劇可以在題材上繼續(xù)深挖，比如更多的站在批判性的角度進(jìn)行題材選擇，亦或是從中華優(yōu)秀文化精神中吸取創(chuàng)意，這些都可以使作品成為更高級(jí)的喜劇作品。

豎屏網(wǎng)絡(luò)劇的創(chuàng)意還需要體現(xiàn)在管理上，行業(yè)內(nèi)必須出臺(tái)適應(yīng)豎屏網(wǎng)絡(luò)劇的管理方法，使得豎屏網(wǎng)絡(luò)劇形成良性的產(chǎn)業(yè)鏈。目前，豎屏網(wǎng)絡(luò)劇時(shí)長(zhǎng)短、集數(shù)多，和短視頻軟件可以天然嫁接，傳播力度大，擁有多方面的優(yōu)勢(shì)，因此，必須推出適合豎屏網(wǎng)絡(luò)劇的新的盈利的方式。近期，愛(ài)奇藝、優(yōu)酷、騰訊針對(duì)豎屏網(wǎng)絡(luò)劇推出了特殊的盈利模式，各自采用了有關(guān)辦法，引人注目。愛(ài)奇藝為了加大對(duì)內(nèi)容端的投入，甚至推出與合作方五五分成或者三七分成的舉措，不斷吸引新的豎屏內(nèi)容進(jìn)駐愛(ài)奇藝。當(dāng)然，行業(yè)內(nèi)還要注意管理創(chuàng)新，不能“來(lái)者不拒”，而是對(duì)內(nèi)容的創(chuàng)意、立意、題材、創(chuàng)作方式加以引導(dǎo)，變以量取勝為以質(zhì)取勝。

豎屏網(wǎng)絡(luò)劇的創(chuàng)意還需體現(xiàn)在營(yíng)銷上。除了與短視頻APP，豎屏網(wǎng)絡(luò)劇可以擴(kuò)大與其他平臺(tái)的合作方式。首當(dāng)其沖的是與電商平臺(tái)的合作，豎屏網(wǎng)絡(luò)劇單集較短，小巧精致，適合傳播品牌。目前，淘寶推出的豎屏網(wǎng)絡(luò)劇《一千零一夜》已經(jīng)獲得了較好的成績(jī)。該劇劇情類似日本的《深夜食堂》，以入夜生活為切入點(diǎn)，將夜幕下的人情味、人與人間的親密或者疏離在精妙的故事中展現(xiàn)出來(lái)，獲得了觀眾的喜愛(ài)，在豆瓣上獲得了8.6分的高分。另外，該劇將美味的食物融入到劇情中，從而帶動(dòng)食品的銷量，不可不謂獲得了雙贏的效果。

另外，豎屏網(wǎng)絡(luò)劇可以與游戲進(jìn)行嫁接，在電影界早先就有人提出電影與游戲的融合現(xiàn)象，如道格拉斯·布朗的《電影—游戲與游戲—電影：走向一種跨媒介的美學(xué)》指出了電影與游戲間跨界融合的現(xiàn)象，文中對(duì)電影與游戲的聯(lián)系與區(qū)別頗有啟發(fā)意義。但由于成文較早，這篇文章忽略了手機(jī)游戲的發(fā)展：手機(jī)屏幕比游戲屏幕和熒屏都要小巧，在視頻間進(jìn)行交互更為方便。豎屏網(wǎng)絡(luò)劇偏向休閑輕松的題材，而手機(jī)則適合益智類游戲，兩者碰撞會(huì)生成新的火花。

（二）深入探索豎屏網(wǎng)絡(luò)劇的視覺(jué)語(yǔ)言

豎屏網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展需要持續(xù)探索符合豎屏的視覺(jué)語(yǔ)言，不斷摸索豎屏網(wǎng)絡(luò)劇更多的可能性。《生活對(duì)我下手了》是我國(guó)內(nèi)地第一部豎屏網(wǎng)絡(luò)劇，其探索精神值得肯定。除了上文所說(shuō)上、下屏幕比例外，該劇還利用劃屏、快切等元素加快視覺(jué)節(jié)奏，并且找到了適應(yīng)這類視覺(jué)語(yǔ)言的題材和人物。但這樣的探索遠(yuǎn)遠(yuǎn)無(wú)法滿足當(dāng)下快速發(fā)展的科技。5G時(shí)代的來(lái)臨意味著短視頻可以展現(xiàn)更豐富、更清晰的細(xì)節(jié)，可以增加更多的視覺(jué)元素，擴(kuò)充視覺(jué)語(yǔ)言的可能性，還可以使豎屏網(wǎng)絡(luò)劇的時(shí)長(zhǎng)更長(zhǎng)、傳播更方便。

在這樣的條件下，豎屏網(wǎng)絡(luò)劇必須未雨綢繆，思考在5G時(shí)代下會(huì)有怎樣發(fā)展。5G時(shí)代，豎屏網(wǎng)絡(luò)劇在清晰度上將大有改變，時(shí)長(zhǎng)也會(huì)有相應(yīng)的變化。豎屏網(wǎng)絡(luò)劇會(huì)與AR、VR聯(lián)系在一起，碰撞出新的可能性。這些變化都需要從業(yè)者提前探索豎屏網(wǎng)絡(luò)劇的內(nèi)容、形式和新的各種可能性。

屏幕的變化會(huì)造成視覺(jué)語(yǔ)言的變化，折疊屏手機(jī)的出現(xiàn)是機(jī)遇也是挑戰(zhàn)，機(jī)遇在于折疊屏手機(jī)的變化更加豐富，豎屏網(wǎng)絡(luò)劇可以在折疊屏幕間的關(guān)系做文章，使得豎屏網(wǎng)絡(luò)劇在大屏和小屏呈現(xiàn)不同的內(nèi)容，或是在敘事過(guò)程中增加屏幕與屏幕間的互動(dòng)性，使得豎屏網(wǎng)絡(luò)劇的觀看更具創(chuàng)意。挑戰(zhàn)在于折疊手機(jī)的出現(xiàn)意味著豎屏操作的時(shí)間變短，這意味著豎屏網(wǎng)絡(luò)劇必須找到自己的特點(diǎn)，吸引用戶的眼球，就這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，創(chuàng)意依然是豎屏網(wǎng)絡(luò)劇得以生存與發(fā)展的原因。

結(jié)語(yǔ)

隨著《生活對(duì)我下手了》《導(dǎo)演對(duì)我下手了》《一千零一夜》《我的二貨男友》《公主病的克星》等豎屏網(wǎng)絡(luò)劇的播出，我們有理由期待更多優(yōu)秀豎屏網(wǎng)絡(luò)劇的出現(xiàn)。我們相信未來(lái)會(huì)發(fā)掘豎屏網(wǎng)絡(luò)劇更多的藝術(shù)特征和審美價(jià)值，豎屏網(wǎng)絡(luò)劇是豐富影視藝術(shù)、發(fā)展影視文化不可多得的一環(huán)，探索豎屏網(wǎng)絡(luò)劇將會(huì)對(duì)整個(gè)影視行業(yè)和影視理論帶來(lái)新的氣象。

注釋：

[1]周逵，金鹿雅.豎屏?xí)r代的來(lái)臨：融媒體短視頻類型前沿和趨勢(shì)研究[J].電視研究，2018(6)：11—14.

[2]顧潔，王璐璐.豎屏——短視頻行業(yè)的新格式[J].東南傳播，2017(9)：7—9.

[3]任玲.橫屏到豎屏：移動(dòng)傳播時(shí)代訪談節(jié)目研究——以《和陌生人說(shuō)話》為例[J].東南傳播，2018(3)：128—130

[4]宿志剛.豎式觀賞的勃興.短視頻豎屏與中國(guó)畫(huà)豎軸共向心理與視聽(tīng)制作研究[J].北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)，2018(04)：52—58.

[5]亞歷山大·圖爾斯基，曹軼.分割畫(huà)面——一種畫(huà)面形式的時(shí)代性[J].世界電影，2009(4)：185-188+171.

[6]〔加〕安德烈·戈德羅，〔法〕弗朗索瓦·若斯特.什么是敘事學(xué)[M].劉云舟譯，北京：商務(wù)印書(shū)館，2005：22.

[7][8]〔挪〕雅各布·盧特.小說(shuō)與電影中的敘事[M].徐強(qiáng)譯，北京：北京大學(xué)出版社，2011.

[9]張智華.發(fā)展電影產(chǎn)業(yè)需要重視培養(yǎng)創(chuàng)意[N].中國(guó)社會(huì)科學(xué)報(bào)，2010-6-29.

[10]〔美〕道格拉斯·布朗，譚雅·克里茲溫斯卡，范倍.電影-游戲與游戲-電影:走向一種跨媒介的美學(xué)[J].電影藝術(shù)，2011(3)：100—107.