基于檔案視角下非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護

陳萱

【摘要】具有海南文化象征的國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——瓊劇，由于人才缺乏、資金投入不夠等問題，導(dǎo)致瀕臨失傳，所以對其保護與傳承已迫在眉睫。本文從瓊劇檔案建設(shè)的現(xiàn)狀入手，分析瓊劇保護與傳承中存在的問題，提出相對應(yīng)的解決措施。

【關(guān)鍵詞】非物質(zhì)文化遺產(chǎn);瓊劇;檔案;保護與傳承

2003年聯(lián)合國教科文組織通過的《非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護公約》中明確指出：“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”是指被各群體、團體、有時為個人所視為其文化遺產(chǎn)的各種實踐、表演、表現(xiàn)形式、知識體系和技能及其有關(guān)的工具、實物、工藝品和文化場所。為使非物質(zhì)文化遺產(chǎn)得到更好的保護，2006年9月成立了國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護中心，承擔(dān)和開展非物質(zhì)文化遺產(chǎn)理論、實踐和科學(xué)保護方面等相關(guān)具體工作任務(wù)。

海南的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)類別大致可分為：民間手工技藝、民間音樂、傳統(tǒng)戲劇、民俗、民間舞蹈、民間美術(shù)等，其中，傳統(tǒng)戲劇中的瓊劇于2008年6月7日獲批為國家級非文化物質(zhì)遺產(chǎn)。但由于經(jīng)費投入不足、人才培養(yǎng)力度不夠，推廣力度不大等一系列問題，導(dǎo)致瓊劇頻臨失傳，當(dāng)務(wù)之急是要做好保護與傳承。

一、瓊劇的現(xiàn)狀

瓊劇也被稱為“海南戲”或“瓊州戲”，是南戲的一支，與粵劇、漢劇和潮劇被稱為嶺南四大劇種，主要流傳于文昌、瓊山、澄邁、定安等漢族地區(qū)。海南瓊劇吸收了福建閩南戲、廣東潮劇正音戲的藝術(shù)元素，其板腔、曲調(diào)具有中國南方戲劇音柔曲美的特點，同時又注入了海南民謠、道壇樂曲的本土文化因素，形成了南北共溶、古今交織的獨特文化品牌。瓊劇形成至今已有350年的歷史，見證了海南文化產(chǎn)業(yè)的興衰。

瓊劇的表演藝術(shù)形式一直深受海南人民喜愛，是日常生活中海南人民文化生活的重要組成部分，在重大節(jié)日，比如公期、元宵、婚慶嫁娶……更是少不了它。它以本土的藝術(shù)風(fēng)格渲染著濃濃的本土藝術(shù)的氣氛，是海南文化的典型象征。上世紀(jì)七十年代末至八十年代初，是瓊劇的繁榮時期，通過一系列改革碩果累累，涌現(xiàn)出《張文秀》《搜書院》《紅葉題詩》等一批優(yōu)秀劇目和瓊劇表演藝術(shù)家林道修、紅梅、陳育明等人。其中傳統(tǒng)劇目《紅葉題詩》經(jīng)田漢老先生修改潤色后，拍攝成影片發(fā)行到全國及東南亞等地，從而引起了海外華僑的重視，島內(nèi)的瓊劇團多次被邀請赴新加坡、泰國等地演出。改革開放后，各種現(xiàn)代的藝術(shù)形式和娛樂方式從四面八方涌來，瓊劇被迫從都市轉(zhuǎn)戰(zhàn)農(nóng)村，瓊劇舞臺一片蕭條，即便在農(nóng)村，瓊劇團的演出機會也不多，也只有在“公期”的時候才會請劇團演出，觀眾僅局限于中老年人群，觀眾斷層嚴重，年青的一代離瓊劇愈來愈遠。

非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護工作的核心問題是傳承，傳承的方式大多數(shù)為一對一的口傳身教，在海南省政府的支持下，各市縣舉辦了“瓊劇傳承人表演”培訓(xùn)班，從而加深民眾對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的認知和激發(fā)對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護的熱情。海南電視臺還舉辦“瓊劇擂臺賽”，從省內(nèi)各市縣海選瓊劇人才。同時加強與海外瓊劇團的互訪交流。瓊劇漸離往日的輝煌逐漸步入衰落，除了需要采取有效的保護措施，更需要科學(xué)健康的發(fā)展思路，否則瓊劇將逐步被社會淘汰甚至失傳。然而非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護并不只是簡單的實踐工作，需要對保護的主體、目的等做一系列的研究。

二、瓊劇檔案管理存在的問題

非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護指的是：確保非物質(zhì)文化遺產(chǎn)生命力的各種措施，包括對遺產(chǎn)各方面的認定、建檔、研究、保存、保護、弘揚、宣傳、傳承和振興。

（一）對瓊劇檔案建設(shè)的重視程度不夠。瓊劇流傳至今已有350多年的歷史，創(chuàng)造的文化遺產(chǎn)是非常豐富的，但在經(jīng)濟全球化和網(wǎng)絡(luò)時代的沖擊下，瓊劇藝術(shù)遺產(chǎn)流失嚴重，政府對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)檔案的認識不夠，致使出現(xiàn)歷史文化遺產(chǎn)保護“熱”，檔案管理“冷”的狀況。據(jù)調(diào)查發(fā)現(xiàn)，海南的各個瓊劇團體都沒有對瓊劇檔案做相對應(yīng)的收集、整理、保管和提供利用，更沒有針對瓊劇檔案管理制定相關(guān)的規(guī)章制度和進行專題研究。

（二）對瓊劇檔案管理的硬件投入不夠。據(jù)了解，海南省瓊劇團、海南文化藝術(shù)學(xué)校以及各民間劇團，對現(xiàn)有檔案資料狀態(tài)的保存不容樂觀，一些較為珍貴的文書及電子檔案隨便堆放，不具備基本的防潮、防塵、防蛀、防火等基本功能。經(jīng)調(diào)研還發(fā)現(xiàn)，瓊劇檔案幾乎沒有數(shù)字化，很多經(jīng)典劇目的劇本已經(jīng)破爛不堪，沒有及時修復(fù);磁帶、CD、VCD等音像資料也因沒做好防潮工作而損壞，且沒有做好有效備份，如果這些文書和電子資料一旦丟失，將造成不可挽回的損失。所以應(yīng)該引起各單位、團體的重視，購買相應(yīng)的硬件設(shè)備，改進存儲環(huán)境，提升檔案資料的存儲質(zhì)量。

（三）瓊劇檔案資源的開發(fā)力度不大。瓊劇于2008年6月7日獲批為國家級非文化物質(zhì)遺產(chǎn)，至今已有11年，但由于長期缺乏對瓊劇檔案資源的開發(fā)，加之宣傳推廣力度不夠，以至于作為海南入選不多的國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的瓊劇不被廣泛認知和接受，社會影響力在弱化。同時，由于財政支持力度薄弱，導(dǎo)致瓊劇沒能在電視、網(wǎng)絡(luò)等現(xiàn)代媒體廣泛傳播，瓊劇檔案資源未能體現(xiàn)其價值。

（四）瓊劇檔案歸檔質(zhì)量不高。瓊劇檔案的收集、整理對瓊劇的傳承有著重要的意義，由于歸檔范圍不明確，導(dǎo)致瓊劇劇目嚴重流失。完整的瓊劇檔案能全面反映瓊劇產(chǎn)生、演變、發(fā)展的過程，如實記錄劇本內(nèi)容、展演形式、特征和大事件。其中包括傳承劇目的文本、聲像、實物等原始資料。歸檔案卷還包括曲譜、臉譜、服裝、道具傳承人的基本信息。據(jù)海南瓊劇傳統(tǒng)劇目發(fā)掘工作委員會的調(diào)查，列入瓊劇傳統(tǒng)劇目名錄有1600多個，但發(fā)掘整理到的只有500多個，而在瓊劇舞臺演出的只有100個，其余的留存在文書檔案中。由于缺乏對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)檔案的管理辦法和操作細則，瓊劇檔案的管理無章可循，存在檔案收集不全、立卷歸檔不規(guī)范，內(nèi)涵關(guān)系模糊不清、分類不科學(xué)等諸多問題，嚴重影響瓊劇檔案質(zhì)量與價值，影響瓊劇的有效傳承。

三、瓊劇檔案資源建設(shè)的建議

（一）制定瓊劇歸檔范圍。瓊劇檔案的歸檔范圍以藝術(shù)檔案歸檔標(biāo)準(zhǔn)為依據(jù)，充分體現(xiàn)瓊劇的形成過程和傳承特點。范圍包括：首先，有關(guān)瓊劇的評論、簡報;申遺時形成的各類材料以及劇團大事記;有關(guān)瓊劇研究的論文和著作、相關(guān)研究課題成果、材料等。其次，瓊劇團的每次演出的計劃、方案、總結(jié)以及參賽獲獎情況，瓊劇演出的詞、曲原稿和正稿，劇照、角色手記;舞臺布景設(shè)計、服裝設(shè)計;舞美和臉譜設(shè)計;道具設(shè)計與實物圖等等。最后，傳承人的基本信息，口述或文字記錄;表演、傳授的音像資料等。

（二）明確瓊劇歸檔方法。首先，對在庫的瓊劇檔案進行數(shù)字化處理。在庫檔案分為實物和非實物。文書檔案掃描存檔，非實物檔案要運用現(xiàn)代化的信息處理技術(shù)進行數(shù)字化歸檔。其次，建立瓊劇檔案全宗。以《中國檔案分類法》為依據(jù)，在文化類目下設(shè)遺產(chǎn)類目，再細分：吳文化遺產(chǎn)和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)類目。最后，檔案立卷。1.實物檔案立卷，做好實物檔案的登記造冊。2.照片檔案立卷，要以人物、事物區(qū)別分類，按專題來收集。3.音像材料立卷，對于早期的演出、教學(xué)錄音、錄像應(yīng)及時進行數(shù)字化處理，轉(zhuǎn)化為光盤加以保存。4.紙質(zhì)文本立卷，以時間順序進行整理，及時進行數(shù)字化處理，確保日后的利用更加便利。

四、結(jié)語

在數(shù)字時代，如何做好保護瓊劇的整體性、真實性和傳承性，應(yīng)從合理構(gòu)建檔案資源建設(shè)入手，加大政府和相關(guān)職能部門的支持力度，借助現(xiàn)代化信息技術(shù)手段，制定科學(xué)、統(tǒng)一的收集和立卷標(biāo)準(zhǔn)，建設(shè)載體多樣、特色鮮明和方便利用的瓊劇檔案資源庫，更好地實現(xiàn)對還海南瓊劇的保護和傳承。