論秦觀詞的清雅色調(diào)及其文學(xué)價(jià)值（下）

唐瑛

[摘?要]詞之本源即為酒宴酬唱之曲，婉約、纖細(xì)、柔媚是詞的本質(zhì)，秦觀之詞最能體現(xiàn)這種特質(zhì)。在詞的演進(jìn)史上，他使得被蘇軾詩化了的歌詞再回歸詞的本質(zhì)，秦觀因此被尊為婉約派“一代詞宗”。其詞自然清新、淡雅柔婉，自含一種“清雅”色調(diào)，表現(xiàn)為格調(diào)清遠(yuǎn)、描景清麗、繪人清雅、協(xié)律清韻。本文以分析秦觀詞“清雅”色調(diào)為切入點(diǎn)，通過分析其詞中“清雅”色調(diào)的表現(xiàn)及成因，并進(jìn)一步探討“清雅”色調(diào)所包含的文學(xué)價(jià)值及其對(duì)當(dāng)代詩詞創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)指導(dǎo)意義。

[關(guān)鍵詞]秦觀;詞心;清雅;表現(xiàn)成因;文學(xué)價(jià)值

[中圖分類號(hào)]?I207.23[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]?A?[文章編號(hào)]1008-4649（2019）03-0087-03

（接上期）

（四）晏殊、歐陽修詞是“清雅”色調(diào)形成的直接因素。前邊我們已經(jīng)分析了詞自身的發(fā)展中“清雅”色調(diào)在不同時(shí)期的一個(gè)發(fā)展表現(xiàn)，可以看出從晚唐五代開始，不管是溫、韋，馮延巳、李煜詞，還是張先、晏、歐詞，亦或是蘇詞，詞中清麗之色都對(duì)秦觀詞創(chuàng)作有一定的影響，但要說影響深遠(yuǎn)，還屬晏、 歐。 晏殊的詞清雅含蓄、流暢平易，如“一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)。夕陽西下幾時(shí)回？無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來。小園香徑獨(dú)徘回。”（《浣溪沙》），寫出了太平宰相的閑適悠游，用語明凈真切，風(fēng)格更加清新;又如“金風(fēng)細(xì)細(xì)。葉葉梧桐墜。綠酒初嘗人易醉。一枕小窗濃睡。雙燕欲歸時(shí)節(jié)，銀屏昨夜微寒?！保ā肚迤綐贰罚┑某罡性谄浼?xì)膩的筆觸下，深情之余又有疏朗，用“細(xì)細(xì)、葉葉、初、易”等詞形容，詩人敏感把握住了景致特色，寫出秋天悄然到來，雖有寂寞無聊，卻寫得極清淡，完全沒有其他詞人筆下那種肅殺、凄涼之感。晏殊憑借敏銳的感覺，不假理性思致，不需哲理闡發(fā)，借纖細(xì)景物傳達(dá)出一種詩意的感受，匠心獨(dú)具，情景相融，意境清新。秦觀《浣溪沙》一詞，“漠漠輕寒上小樓。曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。自在飛花輕似夢(mèng)，無邊絲雨細(xì)如愁。寶簾閑掛小銀鉤。”此詞深受晏殊影響，雖有愁字，整個(gè)格調(diào)卻是清新自然，與晏殊風(fēng)格極其相似。受晏殊影響，秦觀在詞的意象選取上也傾向小巧輕細(xì)，用字也是清淺，色調(diào)去浮艷而取清淡，如“西窗下，風(fēng)搖翠竹，疑是故人來?！保ā稘M庭芳》），“煙水秋平岸”《虞美人》。

歐陽修詞有很明顯的兩種風(fēng)格，清深婉曲，疏宕明快。一首《采桑子》，“何人解賞西湖好，佳景無時(shí)。飛蓋相追。貪向花間醉玉卮。誰知閑憑闌干處”游覽西湖，欲欣賞美景，卻只見殘春之景，但詞人并未就此敗興而歸，待歌散人去，卻是“芳草斜暉，水遠(yuǎn)煙微。一點(diǎn)滄洲白鷺飛?！敝埃?這是自然之景，也是心中之景。意境開闊，明白曉暢的語言給人清新質(zhì)樸、眼前一亮的感覺，如同一幅清雅淡遠(yuǎn)的風(fēng)景畫，美不勝收，令人留戀其中。馮熙在《宋六十一家詞選·例言》中說：“歐陽修即以詞言，亦疏雋開子瞻，深婉開少游。”[26]可見秦觀繼承了歐詞的情深婉曲，于清詞麗句中抒發(fā)自己的身世之感，如“斜日半山，暝煙兩岸，數(shù)聲橫笛，一葉扁舟”（《風(fēng)流子》）半山的斜暉，傍晚的煙靄籠在兩岸，數(shù)聲橫笛，駕一葉扁舟隨波而下，單是“斜陽、暝煙、橫笛、扁舟”這些自然意象就已經(jīng)簡而清，“半山”到“兩岸”，“ 數(shù)聲”直至歸一，構(gòu)成一幅清新淡雅的淡墨山水圖，但所抒之情是一朝離別，對(duì)故鄉(xiāng)無限的思念;再如“落紅鋪徑水平池。弄晴小雨 霏霏。杏園憔悴杜鵑啼。無奈春歸。”（《畫堂春》）“落紅、春雨、池水、“杜鵑”等意象相組合，凸顯清新淡雅的美感，雖是借落紅抒郁悶落寞之情，借杜鵑聲鳴自己的哀傷，但寓憂傷于清新淡雅中，反而使詞情致深婉。

三、秦詞“清雅”色調(diào)的文學(xué)價(jià)值

秦詞的價(jià)值是在于對(duì)詞學(xué)發(fā)展中吸收前人精華之處，使詞更加文人化， 突破言志載道，去除俚俗、浮艷之風(fēng)，再加之其詞中“清雅”色調(diào)的凸出，使得詞具有一種自然深摯、含蓄蘊(yùn)藉之美，對(duì)后來諸多詞人創(chuàng)作產(chǎn)生了影響，尤其是對(duì)周邦彥、李清照二人的影響非常大，周邦彥得其麗，其詞更具嚴(yán)整化和章法化，深受秦詞“雅”的影響，于是隨后取代了秦觀的地位，一躍成為詞壇領(lǐng)袖;李清照得其清，詞更加清新自然、平易流暢。

清陳廷焯說“秦少游自是作手，近開美成，導(dǎo)其先路”[27]秦詞清麗淡雅，美成得其麗，詞走向典雅富麗。在字、意象的選取上，秦觀“作手”之稱可謂實(shí)至名歸， 如 “西城楊柳弄春柔（《江城子》）”，一 “弄”字將楊柳擬人化，情之真切俱顯?！盎ㄓ皝y，鶯聲碎?！保ā肚餁q》）一“亂”一 “碎”，愁至斷腸處矣。在秦觀的影響下，周邦彥更加注重語言的表現(xiàn)，講究字斟句酌，如“還見褪粉梅梢，試花桃樹”（《瑞龍吟》）花始開用一“試”字，仿佛新開的小花在枝頭羞澀又殷切，妙不可言。 “南陌上，落花閑。雨斑斑?！保ā对V衷情》）落花本是動(dòng)的，這里用“閑”字，動(dòng)靜結(jié)合，頗為靈動(dòng)。 寫景上，秦詞之景如畫，如“斜陽外，寒鴉數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村”（《滿庭芳》）仿佛看到斜陽下，碧水藍(lán)天，寒鴉漸去成點(diǎn)，流水潺潺，繞著青山下的村莊。再如“獨(dú)掉孤篷小艇，悠悠過、煙諸沙汀。金鉤細(xì)，絲綸慢卷，牽動(dòng)一潭星?！保ā稘M庭芳》）好像看到寒江上，繁星倒影搖曳。周詞寫景也力求傳神，如臨其境，像“湖平春水，藻荇縈船尾?？沾淙胍陆螅暂p桹、游魚驚避。晚來潮上，迤邐沒沙痕，山四倚，云漸起，鳥度屏風(fēng)里”。（《驀山渓》）山水之間，如身在其中。抒情也是含蓄蘊(yùn)藉，如“人如風(fēng)后入江云，情似雨余黏地絮” （《玉樓春》），“恨春去，不與人期。弄月色，空余滿地梨花雪?！?（《浪淘沙慢》）等，清麗自然的語言將要抒之情現(xiàn)于字里行間，很有秦詞的風(fēng)味。

相較于周邦彥，李清照詞創(chuàng)作受秦觀詞影響更大。“李易安詞，獨(dú)辟蹊徑，居然客觀，其源自淮海、大晟來”?[28]。秦觀順應(yīng)“復(fù)雅歸宗”，使詞走向婉約正軌乃至更深層，維護(hù)了詞體的本色，使詞更加文人化。所以“秦觀詞的語言是非常規(guī)范的文學(xué)語言，雅正而清新，自然而精煉。”?[29]如“門外鴉啼楊柳，春色著人如酒，消瘦，消瘦，還是褪花時(shí)候?！保ā度鐗?mèng)令》）的美人傷春，李清照的“知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦。”（《如夢(mèng)令》）即從秦詞而來，只是遣詞造句更青出于藍(lán)而勝于藍(lán)。 李清照在其《詞論》中評(píng)秦觀詞“專主情致，尚少故實(shí)”，其實(shí)李清照自己的創(chuàng)作同樣少故實(shí)，她的造句遣詞不少新創(chuàng)，語言平易近人，摒絕慵懶，獨(dú)標(biāo)清新。 如《怨王孫》一詞中，“蓮子已成荷葉老，清露洗，蘋花汀草?！庇猛ㄋ诇\顯的語言對(duì)景物進(jìn)行勾勒，最令人稱道的還是《如夢(mèng)令》（昨夜雨疏風(fēng)驟）中描寫雨后海棠，“綠肥紅瘦”，李清照用“紅、綠”這種比較有色彩的字來搭配“肥、瘦”這種毫無美感的字，使得繁華漸敗的景象多了份文雅美。此外，“寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣（《念奴嬌》）、 人比黃花瘦（《醉花陰》）”等，下筆極為平易淺直，樸素自然。其語言都是既經(jīng)錘煉而又清新自然，典雅又明白曉暢。 李清照詞是在秦詞“清雅”色調(diào)的影響下，加之其本身的女性審美情趣和追求，使詞更顯清雅超逸，具有深沉憂患的女性文人氣質(zhì)。

結(jié)論

無論婉約還是花間，詞中都有清麗柔婉的特點(diǎn)。在秦觀詞里歸結(jié)為“清雅”色調(diào)， 從中我們不僅看到的是秦觀詞對(duì)整個(gè)詞壇產(chǎn)生的巨大影響，還有他在凄苦的現(xiàn)實(shí)與內(nèi) 心的憧憬中的一種掙扎。盡管詞中諸多傷心，他還是有著對(duì)明朗快意的理想生活的向 往;盡管“故作清遠(yuǎn)”，但詞確是傷心人之詞，情是身世悲情。進(jìn)一步說，這種“清雅” 色調(diào)也是詞文化中的一個(gè)新方向，是一種新的美學(xué)理想，“出水芙蓉”較之“錯(cuò)彩縷金”，明顯是一種更高、更美的境界，是清新自然蓬勃旺盛的生命力戰(zhàn)勝了人工雕琢的華艷美。秦詞“清雅”色調(diào)開啟了創(chuàng)作中一種別致的審美意識(shí)——以自然清新為美，以及生活中對(duì)“清雅”的人生境界的追求。個(gè)人以為，對(duì)當(dāng)代詩詞創(chuàng)作而言，秦詞給予我們最大的啟示就是，把握詩詞創(chuàng)作的體裁特征，選擇最能體現(xiàn)情感特征的景物與聲韻，借景抒情，情景交融，用自然清新的語言描繪深厚雋永的情懷，形成自己獨(dú)特的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格。對(duì)當(dāng)代人而言，讀秦觀詞，品味詞中“清雅”色調(diào)，是對(duì)中國傳統(tǒng)文化中所含有的一種生命境界的探求，也是走近與燈紅酒綠、熙攘喧囂的生活相反，更具詩化理想的生活體驗(yàn)。

[注釋]

[1] 徐培均，羅立剛編著.秦觀詞新釋輯評(píng)[M].北京：中國書店，2003：1.

[2] [3] 唐圭璋.詞話叢編（全五冊(cè)）[M].北京：中華書局，1986：267、4911.

[4] [6] [21]葉嘉瑩.北宋名家詞選講[M].北京：北京大學(xué)出版社，2007：222、225、226.

[5] 吳蔚.“清”與文學(xué)的關(guān)系[J].南京師范大學(xué)文學(xué)院學(xué)報(bào)，2015（4）：116-119.

[7] 羅立剛.玉樓明月長相憶：婉約詞[M].北京：人民文學(xué)出版社，2010：80.

[4][5] 徐培均，羅立剛.秦觀詞新釋輯評(píng)[M].北京：中國書店，2003：331、41.

[6] 唐圭璋.詞話叢編（全五冊(cè)）[M].北京：中華書局，1986：1643.

[7] 秦觀，徐培均.秦觀詞集：卷中[M].上海：上海古籍出版社，2010：71.

[8] 徐志華.秦觀詞的女性形象與秦觀人生角色的流變[J].聊城大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué) 版） ，2008（1）：106-109.

[9] 徐培均，羅立剛.秦觀詞新釋輯評(píng)[M].北京：中國書店，2003：121.

[10] （清）舒夢(mèng)蘭.白香詞譜[M].丁如明評(píng)訂.上海：上海古籍出版社，2011： 4.

[11] 龍榆生.中國韻文史[M].上海：上海古籍出版社，2002：94.

[12] 秦觀，徐培均.秦觀詞集：卷中[M].上海：上海古籍出版社，2010：68.

[13] 周汝昌，夏承燾，唐圭璋，葉嘉瑩，等.宋詞鑒賞辭典[M].上海：上海辭書出版社，2003：5.

[14] （清）王奕清，等.欽定詞譜[M].孫通海，王景桐校點(diǎn).北京：學(xué)苑出版社， 2008：63.

[15] 徐培均，羅立剛.秦觀詞新釋輯評(píng)[M].北京：中國書店，2003：51.

[16] 潘高峰.論秦觀婉約詞的審美傾向[J].濮陽職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2009，22（1）： 89.

[17] （清）段玉裁.說文解字注[M].上海：上海古籍出版社， 1988：618、647.

[18] 葉嘉瑩.唐宋詞名家論稿[M].北京：北京大學(xué)出版社，2008：139.

[19] 徐培均.淮海集箋注[M].第二版.上海：上海古籍出版社，2000：1630.

[20] 吳熊和.唐宋詞匯編·兩宋卷（第一冊(cè)）[M].杭州：浙江教育出版社，2004： 675.

[22] [25] [27] [28]唐圭璋.詞話叢編（全五冊(cè)）[Z].北京：中華書局，1986： 710、260、3785、3818.

[24] 謝永芳.張先詞史地位摭論-兼及文學(xué)史上過渡型作家的判斷標(biāo)準(zhǔn)問題[J].南陽師范學(xué)院學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2010（9）4：32—35.

[26] （宋）秦觀.淮海居士長短句[M].徐培均校注.上海：上海古籍出版社， 1985：51.

[29] 吳麗清.秦觀、李清照詞藝術(shù)風(fēng)格比較[J].肇慶學(xué)院學(xué)報(bào)，2002（23）6：29-33.

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