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    五行音樂療法系統(tǒng)與現(xiàn)存問題分析

    2019-10-16 02:25:22李京澤
    當(dāng)代音樂 2019年10期
    關(guān)鍵詞:音樂治療

    李京澤

    [摘要]本文闡述了五行音樂療法的產(chǎn)生的歷史、治療原理以及音樂與治療的聯(lián)系,通過(guò)不同系統(tǒng)的功能性比較進(jìn)行跨系統(tǒng)的聯(lián)系。從音樂色彩和情緒的關(guān)聯(lián)性上分析五行音樂的系統(tǒng),并對(duì)比其他系統(tǒng)就差異性分析原因,且分析當(dāng)前五行音樂療法的阻礙和研究問題,為接下來(lái)對(duì)五行音樂療法的研究鋪墊基礎(chǔ)。

    [關(guān)鍵詞]音樂治療;五音治療;音樂色彩

    [中圖分類號(hào)]R7494[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A[文章編號(hào)]1007-2233(2019)10-0154-04

    人類身心疾病的治療走到今天,從某個(gè)角度講已經(jīng)取得了令人可喜的成績(jī),各種治療理論以及隨之誕生的治療技術(shù)與手段層出不窮,在這些諸多的治療理論與技術(shù)手段中,音樂治療以其獨(dú)有的治療風(fēng)格和效果在醫(yī)療實(shí)踐中運(yùn)用越來(lái)越廣泛,其內(nèi)在的工作機(jī)理也越來(lái)越引起關(guān)注和研究。

    縱觀我國(guó)歷史,音樂治療這一理念的提出及應(yīng)用,早在2000多年前的古籍《黃帝內(nèi)經(jīng)》中就有記載,古人將音樂與治療疾病聯(lián)系起來(lái),通過(guò)五行的辯證思想,將五音(宮商角徴羽)與五行(土金木火水)以及五臟(脾肺肝心腎)三者之間互動(dòng)、影響關(guān)系挖掘出來(lái),并應(yīng)用于實(shí)際生活中,也就是現(xiàn)在所說(shuō)的五音治療法。在國(guó)外,美國(guó)20世紀(jì)50年代,音樂治療已經(jīng)開始進(jìn)入快速發(fā)展,經(jīng)過(guò)半個(gè)世紀(jì)的發(fā)展和不斷完善,已經(jīng)擁有了一套完整的治療體系,而我國(guó)則是近些年開始發(fā)展,但相對(duì)于適應(yīng)我國(guó)社會(huì)人文環(huán)境的治療體系還沒有建立起來(lái)。為此,本文試圖從五行音樂療法系統(tǒng)構(gòu)成、音樂色彩體系、和聲功能等角度去分析五行音樂療法系統(tǒng),為有關(guān)研究者開辟一個(gè)新的思考視角,同時(shí),對(duì)近些年相關(guān)研究的方法和方式上存在的問題提出了探討。

    一、音樂治療方法的種類

    現(xiàn)如今,音樂治療的方法可以概括為兩類,一類是物理方式對(duì)人產(chǎn)生影響,通過(guò)聲波或電的儀器的作用,對(duì)人進(jìn)行治療。眾所周知,聲波具有能量,其治療原理為:任何物體都有共振頻率,人體的共振頻率多數(shù)為次聲波(0~20Hz),人們通過(guò)諧音列(泛音列)的倍數(shù)基頻共振,或直接用次聲波刺激人體產(chǎn)生共振的原理,激發(fā)能量進(jìn)行治療。雖然近些年來(lái)此方向研究有所成就,然而這種方式在治療中多數(shù)已經(jīng)脫離了音樂性,已經(jīng)脫離音樂治療的本質(zhì)。我們說(shuō)音樂治療,一定是音樂性與治療同時(shí)兼顧,不能因?yàn)橹委煻雎砸魳沸?,也不能因?yàn)橐魳沸院雎灾委?,?yīng)是二者齊頭并進(jìn)互相兼顧才為切中要義。

    另一類是通過(guò)改變?nèi)说木駹顟B(tài)對(duì)人產(chǎn)生影響,在醫(yī)學(xué)上解釋,就是音樂通過(guò)聽覺中樞,協(xié)調(diào)了腦干網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)與大腦皮質(zhì)之間各部分功能的關(guān)系[1],從而對(duì)人的精神狀況產(chǎn)生影響。簡(jiǎn)單地說(shuō)來(lái),就是音樂對(duì)人的情緒產(chǎn)生影響,從而影響人的精神狀態(tài),并通過(guò)這種影響對(duì)人的身體進(jìn)行調(diào)節(jié)。在現(xiàn)實(shí)生活中,無(wú)論是否從事與音樂有關(guān)的工作,我們都知道“好的音樂使人身心愉悅”“嘈雜的聲音讓人心情煩亂”,這種影響短時(shí)間內(nèi)可能對(duì)人不會(huì)產(chǎn)生明顯影響,但久而久之,一定或多或少對(duì)人產(chǎn)生影響。在這方面的研究中,多數(shù)是通過(guò)大數(shù)據(jù)得出結(jié)論,從表象發(fā)現(xiàn)問題,并未詳細(xì)解釋其運(yùn)行原理,或其原理描述不清晰透徹,很難在解決其他相關(guān)問題上提供更直接有效的經(jīng)驗(yàn)方法。

    二、五行音樂療法

    本文重點(diǎn)探討的五行音樂療法屬于上述所說(shuō)的第二類,通過(guò)改變?nèi)说木駹顟B(tài)對(duì)人產(chǎn)生影響。

    (一)五行音樂治療原理

    五行音樂療法又稱五音治療法,是以陰陽(yáng)五行的系統(tǒng)觀念為理論基礎(chǔ)。陰陽(yáng)五行學(xué)說(shuō)是中國(guó)古代樸素唯物主義中的經(jīng)典理論,在中國(guó)悠久的歷史中具有難以撼動(dòng)的統(tǒng)治地位,也為古代各學(xué)科的發(fā)展鋪墊了理論基石。中醫(yī)認(rèn)為構(gòu)成世界的基本元素為金、木、水、火、土五種元素,而世間萬(wàn)物也可以通過(guò)五行各自的特點(diǎn)進(jìn)行類別劃分,其五行各自特點(diǎn)為“水曰潤(rùn)下,火曰炎上,木曰曲直,金曰從革,土爰稼穡”。然而,現(xiàn)在常有人曲解含義,認(rèn)為其五行所代表的金、木、水、火、土為其自然界本身物質(zhì),五行最初的來(lái)源的確來(lái)自于自然界本身的物質(zhì),但慢慢演變成一種所存在狀態(tài)的特性,是一種運(yùn)動(dòng)的、抽象的概念,而并非其字面意思[2]。

    在《黃帝內(nèi)經(jīng)》中,多次將五音、五臟、五味、五色、五行等結(jié)合起來(lái),例如《素問·金匱真言論》中曾寫道:“東方青色,藏精于肝,其類草木,其音角。南方赤色,藏精于心,其類火,其音徵。中央黃色,藏精于脾,其類土,其音宮,西方白色,藏精于肺,其類金,其音商。北方黑色,藏精于腎,其類水,其音羽?!逼潢P(guān)系見下表。

    從中我們可以看到,五行的劃分下,五音、五臟、五志和五色進(jìn)行了分類,進(jìn)而根據(jù)不同人的身體狀態(tài)選擇進(jìn)行治療。

    (二)對(duì)五行音樂療法原理的分析

    從中醫(yī)對(duì)五行的觀念和定義可以得出,五音之間的關(guān)系應(yīng)和五行一樣,是整體的、系統(tǒng)的,具有五行的制化機(jī)制。且宮(1)、商(2)、角(3)、徴(5)、羽(6)也并非對(duì)應(yīng)著某個(gè)特殊頻率,就如同現(xiàn)在音樂中的“唱名”一般,其各個(gè)音之所以能表現(xiàn)出屬性是因?yàn)榄h(huán)境其他音的參照作用,是一種相對(duì)音高的概念。如若五行中各個(gè)音所對(duì)應(yīng)的是絕對(duì)音高——也就是某個(gè)固定音頻,那么在不同的調(diào)式中,固定頻率在不同調(diào)式中對(duì)應(yīng)的音的位置發(fā)生了改變,然而音屬性并未發(fā)生改變,那么五行的制化順序則發(fā)生了變化,所以并不成立。以國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)音440Hz舉例說(shuō)名,在C大調(diào)中440Hz對(duì)應(yīng)“6”,也就是五音中的“羽”,五行中的“水”,那么在D大調(diào)中440Hz對(duì)應(yīng)的則是“5”,而在之前曾敘述“徴(5)”是和“火”的對(duì)應(yīng)關(guān)系,二者明顯沖突。

    在理解五行音樂療法是在相對(duì)音高的條件進(jìn)行的同時(shí),另一個(gè)問題迎面而來(lái),我們上述說(shuō)到要想確定音的屬性,需要通過(guò)其他音的位置關(guān)系來(lái)進(jìn)行參考,也說(shuō)到五行音樂療法是整體系統(tǒng)的觀念,假設(shè)確立了此次治療是以“心(徴5)”為核心,那么“徴5”在音樂中所占的比重應(yīng)該是多少呢?應(yīng)該以什么樣的方式展現(xiàn)?這個(gè)問題至今尚未有人能回答出來(lái),但是同時(shí)也折射出國(guó)內(nèi)對(duì)于五行音樂療法的兩個(gè)看法,第一種認(rèn)為五行音樂療法所指的是五音所對(duì)應(yīng)的宮、商、角、徴、羽調(diào)式進(jìn)行治療,也就是以宮、商、角、徴、羽做主音形成的五聲調(diào)式,類似于Ionian、Dorian、Phrygian、Mixolydian、Aeolian調(diào)式,其中差異在于后者為七聲調(diào)式;第二種認(rèn)為五行音樂療法特指的是音階中音和音的關(guān)系,并從時(shí)間上指出了古人提出五音一詞是還尚未有調(diào)式含義[3],也就是旋律性,通過(guò)旋律來(lái)進(jìn)行治療。在筆者看來(lái),二者均有可取之處,音階的旋律是確定音的五行屬性不可磨滅的因素。同樣的,在一個(gè)調(diào)式當(dāng)中,確定調(diào)式的色彩是由調(diào)式當(dāng)中各種各樣的音程關(guān)系所決定的,且以五音為主的主和弦的色彩很大程度上確定了調(diào)式的色彩。這一點(diǎn)也和五音—五臟中宮(1)和脾的對(duì)應(yīng)關(guān)系如出一轍,脾在五行屬土,主運(yùn)化,負(fù)責(zé)運(yùn)化水谷精微、輸布營(yíng)養(yǎng)給其他臟器,且在子午流注中,有四時(shí)皆有土的說(shuō)法,在方位中也是土為中央,脾是后天之本。這一點(diǎn)在和聲學(xué)上和調(diào)式的其他音對(duì)主音的傾向性1(一級(jí)主音)和主音的穩(wěn)定性,在功能上二者有著異曲同工之處。而從另一個(gè)角度來(lái)看,正如同每條經(jīng)脈上五輸穴一樣,肺經(jīng)屬金,腎經(jīng)屬水,但是各自經(jīng)脈上的五屬穴卻又再分五行。無(wú)論是調(diào)式還是旋律,二者并不沖突,而我們需要在兩者之間找到共同點(diǎn)來(lái)達(dá)到平衡。

    三、音樂色彩和情緒關(guān)聯(lián)分析五行音樂療法系統(tǒng)

    人們?cè)谛蕾p音樂的過(guò)程中,有一部分人會(huì)隨著音樂聲的響起,在腦海中伴隨有色彩的浮現(xiàn)。同樣,當(dāng)人們看到某種顏色,從而會(huì)感受到某種情緒,這種現(xiàn)象在心理學(xué)中被稱為聯(lián)覺。所謂聯(lián)覺,是人身上一種跨系統(tǒng)的映射反應(yīng),例如成語(yǔ)“望梅止渴”就是一個(gè)典型的例子。這種聯(lián)覺反應(yīng)非主觀臆想,有科學(xué)家曾做實(shí)驗(yàn)證明這種應(yīng)激反應(yīng)是真實(shí)存在的,且聯(lián)覺的出現(xiàn)條件和每個(gè)人的社會(huì)環(huán)境、教育程度、成長(zhǎng)環(huán)境息息相關(guān),這種影響既有先天遺傳的因素,更有后天成長(zhǎng)環(huán)境的影響。在中醫(yī)五行理論體系中,若要從色彩體系中進(jìn)行論證,首先需要解釋古代青、赤、黃、白、黑與現(xiàn)代理解顏色的差異,在五色中,赤、黃、白并未有太大爭(zhēng)議,其中“黑”的前身最早記載是“勿”或“幽、玄”,其意思是黑色或者是雜色,“青”字一詞出現(xiàn)較晚,最早“青”字一詞常常和“黑(蒼)”“綠”“藍(lán)”混用,而后才有荀子的“青取之于藍(lán)而青于藍(lán)”[4],而對(duì)于這些色彩和情緒的聯(lián)系,多數(shù)來(lái)源于自然界,我們可以在五行的類別劃分中看到很多影子。例如顏色和屬性的劃分,木—草木—青,且肝屬木,主疏泄,在人體中負(fù)責(zé)調(diào)理氣機(jī)促進(jìn)津液分布,而植被的存在對(duì)自然界起到調(diào)節(jié)溫度與濕度作用,并且進(jìn)行著光合作用。遠(yuǎn)古時(shí)期,夜晚照明只有火,人們?cè)诤谝怪忻月?,看到火光無(wú)疑是喜悅的,同時(shí)火能給人們帶來(lái)溫暖,且溫度的變化能對(duì)人的心跳、新陳代謝有影響,所以有火—喜悅—紅色—心的聯(lián)系;相反,人們對(duì)黑暗的恐懼與生俱來(lái),而人們常說(shuō)的“嚇尿了”是指人們受到驚嚇時(shí),意識(shí)受到?jīng)_擊,負(fù)責(zé)控制尿道排尿的括約肌失控。在中醫(yī)學(xué)里,腎的主要功能之一是“主水”,最直觀的表現(xiàn)就是排尿,所以有水—恐懼—黑色—腎的聯(lián)系。國(guó)內(nèi)也有人做過(guò)顏色—情緒的對(duì)應(yīng)試驗(yàn)結(jié)論,也有紅色對(duì)應(yīng)著興奮、喜悅,黑色對(duì)應(yīng)著悲哀、厭倦、恐懼的結(jié)論[5]。

    若從音樂色彩和情緒的關(guān)聯(lián)性來(lái)看,中醫(yī)將五行與五音對(duì)應(yīng),上述中說(shuō)到色彩與情緒的關(guān)聯(lián),我們可以將五音進(jìn)行顏色劃分,從色彩體系分析,雖然五行在顏色上的代表只有五種顏色,但已構(gòu)成了三原色紅黃藍(lán)和色彩明暗的白和黑,已能構(gòu)成所需要的所有顏色,如圖所示,任何顏色都可以在兩個(gè)倒扣的三棱錐中的一點(diǎn)表示出來(lái),且不同的位置的各基本元素的構(gòu)成比例不同。同理,將其圖中色彩替換成情緒,也可構(gòu)建出五行為基礎(chǔ)的情緒體系,是以怒、喜、思、憂、恐為基礎(chǔ)體系,而不同的情緒由不同基礎(chǔ)情緒的比例而構(gòu)成。將音樂—色彩、色彩—情緒聯(lián)系起來(lái)并非我國(guó)獨(dú)此一家,例如牛頓的光色實(shí)驗(yàn)將一束光通過(guò)三棱鏡折射到一個(gè)平面上,將色散出的7種顏色和7音階聯(lián)系起來(lái),達(dá)爾文通過(guò)油紙、豎琴、活動(dòng)的彩色玻璃,將音樂附帶有顏色,國(guó)內(nèi)已有學(xué)者系統(tǒng)的針對(duì)音樂色彩和情緒進(jìn)行探討[6]。

    四、不同系統(tǒng)的差異性分析

    在國(guó)內(nèi)外眾多關(guān)于音樂色彩、情緒體系的研究當(dāng)中,如圖:

    三個(gè)世紀(jì)以來(lái),顏色和音樂的對(duì)應(yīng)模式,情緒理論中PAD情緒,將情緒通過(guò)P愉悅度,A喚醒度,D優(yōu)勢(shì)度,分為8大類。還有REThayer平面二維思維體系將情緒分為由壓力和能量建立起的平面坐標(biāo)軸來(lái)將人的心理活動(dòng)狀態(tài)進(jìn)行劃分[7]。我們可以看到,中醫(yī)五行音樂療法的理論體系無(wú)論從色彩上還是情緒上,與其他學(xué)說(shuō)大相徑庭,但其他學(xué)說(shuō)也未達(dá)成共識(shí)。

    首先,從形式的差異上來(lái)看,五行音樂療法只有對(duì)五個(gè)音有明顯的屬性定義,且相對(duì)于其他學(xué)說(shuō),多是七音或者十二音。且前者為相對(duì)音高,后者多為絕對(duì)音高。并且五行音樂療法的切入點(diǎn)多是從系統(tǒng)的功能性上結(jié)合自然界原有事物進(jìn)行劃分,而后者多數(shù)從物理上色光的波長(zhǎng)、聲的波長(zhǎng)建立聯(lián)系,且實(shí)驗(yàn)的結(jié)果是以大數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)得出,二者的切入點(diǎn)不同是結(jié)論不同的直接原因。而造成這樣結(jié)果的根本原因整體上可以概括為社會(huì)環(huán)境,地理環(huán)境,人文差異等因素導(dǎo)致,社會(huì)的制度構(gòu)架,地理環(huán)境中山川河流的氣候分布,都會(huì)影響一個(gè)地區(qū)文化[8],且音樂也是文化的載體,不同地區(qū)的音樂都具有獨(dú)特的一面,且給人的感受是非常主觀的,所以各時(shí)期不同的學(xué)者對(duì)于音樂色彩的研究結(jié)論截然不同。

    五、當(dāng)今五行音樂療法研究存在的問題

    五行音樂療法早在2000年前就有記載,在千年的歷史長(zhǎng)河中并未有太大基礎(chǔ)理論變化,現(xiàn)今的五行音樂療法也多是參考古籍,而在上述分析系統(tǒng)差異性的根本原因中提到人們對(duì)音樂的感受是隨著環(huán)境時(shí)代的變化而變化的,對(duì)照古今社會(huì)結(jié)構(gòu)和環(huán)境比較來(lái)看,五行音樂療法應(yīng)隨著時(shí)代的變遷不斷變化來(lái)適應(yīng)新的環(huán)境,而非墨守成規(guī)。從音樂發(fā)展的角度來(lái)看,調(diào)式上從五聲發(fā)展到了七聲,律制上三分損益法到十二平均律,如若不在體系上及時(shí)轉(zhuǎn)變,終究會(huì)被時(shí)代所淘汰。

    當(dāng)今五行音樂的阻礙主要矛盾在于兩點(diǎn):

    第一,五行音樂療法對(duì)于現(xiàn)今各種五聲之外的音屬性的解釋。

    第二,五行音樂療法的治療系統(tǒng)體系的建立,當(dāng)今沒有一套關(guān)于五行音樂療法針對(duì)某一具體疾病通過(guò)辯證,結(jié)合中醫(yī)的理論體系針對(duì)治療的方法。這是當(dāng)前對(duì)于五行音樂療法發(fā)展最重要兩個(gè)方面。

    而現(xiàn)今關(guān)于五行音樂療法研究中多數(shù)以問題—結(jié)果的兩點(diǎn)式研究,缺乏整體觀念,其中間實(shí)驗(yàn)過(guò)程經(jīng)不起理論和科學(xué)的推敲,以某課題針對(duì)抑郁患者治療舉例,在實(shí)驗(yàn)過(guò)程中對(duì)音色,節(jié)奏,旋律,調(diào)式等關(guān)鍵因素未進(jìn)行控制變量,僅憑實(shí)驗(yàn)數(shù)據(jù)結(jié)果P>005就得出五行音樂對(duì)抑郁癥患者有作用,而對(duì)是因五行音樂療法而非其他因素起到主要作用這個(gè)質(zhì)疑,顯然結(jié)論是站不住腳、讓人不可信服的??偟膩?lái)說(shuō),相關(guān)實(shí)驗(yàn)研究仍然存在大量不規(guī)范問題,須不斷改進(jìn)。

    結(jié)語(yǔ)

    通過(guò)分析不僅可以看出,五行音樂療法系統(tǒng)獨(dú)特的切入視角和強(qiáng)大理論體系,無(wú)論從五行音樂療法對(duì)于本國(guó)人們具有天然契合角度還是從傳統(tǒng)文化的繼承創(chuàng)新角度,五行音樂療法應(yīng)是中國(guó)人在音樂治療研究和實(shí)施方面的首選。另一方面也能透過(guò)歷史的長(zhǎng)河看到2000多年前古人的智慧,雖然其五行音樂療法的理論體系中仍有一些難以和現(xiàn)代的文化或是思維達(dá)成共識(shí),但是我相信會(huì)在一代代人的努力中慢慢變得更好!

    注釋:

    [1]鄭璇.音樂療法的進(jìn)展和應(yīng)用現(xiàn)狀[J].解放軍護(hù)理雜志,2003(07):42.

    [2]謝寧.中醫(yī)基礎(chǔ)理論[M].北京:中國(guó)中醫(yī)藥出版社,2011:11—14.

    [3]宋博媛.五行音樂治療指瑕[J].中國(guó)音樂學(xué)(季刊),2016(02):40—41.

    [4]王文娟.五行與五色[J].美術(shù)觀察,2005(03):82.

    [5]黃希庭.關(guān)于中國(guó)人顏色情調(diào)的研究[J].心理科學(xué),1991(06):1.

    [6]張聰聰.音樂和顏色的情緒性關(guān)聯(lián)[D].上海:華東師范大學(xué),2014:2.

    [7]耿凌艷.音樂可視化設(shè)計(jì)中的映射探究——以Thayer情緒模式與伊頓色彩理論的對(duì)應(yīng)關(guān)系為例[J].裝飾,2017(07):104.

    [8]齊易.論河北民間音樂色彩區(qū)的劃分[J].武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào),2016(01):46.

    (責(zé)任編輯:張洪全)

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