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    存在決定本質(zhì)還是本質(zhì)決定存在

    2019-10-16 02:25:22熊秋玲
    當(dāng)代音樂 2019年10期
    關(guān)鍵詞:存在本質(zhì)

    熊秋玲

    [摘要]在西方哲學(xué)史上,本質(zhì)與存在孰前孰后,一直是爭論不休的話題?!氨举|(zhì)決定存在”和“存在決定本質(zhì)”是兩個(gè)命題,前者是本質(zhì)主義一派的主張,后者則是存在主義一派所堅(jiān)持的。其實(shí)本質(zhì)與存在本是一回事,本質(zhì)就是存在,其本身是動態(tài)式的,只是由于認(rèn)識主體對事物的觀察方式有靜有動,才會有本質(zhì)和存在的說法,本質(zhì)即是靜態(tài)的說法,存在則是動態(tài)的說法。

    [關(guān)鍵詞]本質(zhì);存在;共存性;多層性

    [中圖分類號]J605[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A[文章編號]1007-2233(2019)10-0150-02

    西方哲學(xué)史上,本質(zhì)與存在孰前孰后,一直是爭論不休的話題?!氨举|(zhì)決定存在”和“存在決定本質(zhì)”是兩個(gè)命題,前者是本質(zhì)主義一派的主張,后者則是存在主義一派所堅(jiān)持的。

    一、本質(zhì)決定存在

    古希臘時(shí)期的哲學(xué)家柏拉圖認(rèn)為世界的本源是一種客觀的、先驗(yàn)的“理念”,現(xiàn)實(shí)世界則是這個(gè)理念的“影子”(摹本),而藝術(shù)又是現(xiàn)實(shí)世界的“影子”(摹本)。在古希臘,藝術(shù)包括手工業(yè)、醫(yī)學(xué)、烹飪、騎馬、射擊、音樂及其他可以通過專門訓(xùn)練來學(xué)會職業(yè)。音樂作為一種藝術(shù),體現(xiàn)美的理念也是借助模仿的手段來實(shí)現(xiàn)。也就是說音樂模仿現(xiàn)實(shí),現(xiàn)實(shí)模仿理念,理念是在事物之外,是本源。亞里士多德追隨著他的老師柏拉圖,并未完全繼承柏拉圖的觀點(diǎn)。他認(rèn)為理念在事物之中,實(shí)際上是自然的東西。音樂模仿的是普遍化了的客觀情感形式(如喜怒哀樂等)。這無疑是重述柏拉圖的本質(zhì)主義。柏拉圖與亞里士多德的本質(zhì)主義一直被近代哲學(xué)家所遵循。笛卡兒堅(jiān)守“我思故我在”,我在因“我思”,認(rèn)為一切實(shí)在皆源于理性、思維,美應(yīng)符合理性。同樣音樂之美來源于理性,和人的心靈對應(yīng)一致的音樂才是美的。其后的貝克萊認(rèn)為觀念的集合體就是物,被感知到的就是存在,人的心靈決定存在。黑格爾哲學(xué)的出發(fā)點(diǎn)是思維——絕對理念。理念是萬事萬物的本質(zhì)和基礎(chǔ)。學(xué)界一般把黑格爾歸為情感論派,源于黑格爾主張音樂最適宜表現(xiàn)情感,其實(shí)音樂的真正內(nèi)容不是情感而是理念。在歐洲浪漫主義音樂時(shí)期,浪漫主義者用心靈領(lǐng)悟世界,推崇個(gè)人情感最大限度的釋放。黑格爾從哲學(xué)思想上為情感論音樂美學(xué)提供理論支撐,李斯特、舒曼及柏遼茲等作曲家們則進(jìn)行相應(yīng)的音樂創(chuàng)作實(shí)踐,此時(shí)期產(chǎn)生了大量的音樂作品,以器樂作品居多。從柏拉圖到黑格爾,他們的表述盡管有所不同,但核心觀點(diǎn)就是理式就是本質(zhì),先有理式,人們才會根據(jù)理式創(chuàng)造出世界上原本不存在的事物。

    二、存在決定本質(zhì)

    現(xiàn)代哲學(xué)中“回歸存在”“尋求人的自由”的呼聲此起彼伏無處不在,本質(zhì)主義面臨著解體和消亡??藸杽P郭爾被認(rèn)為是存在主義的創(chuàng)始人。他高舉存在主義的大旗,抨擊理性,堅(jiān)持實(shí)在不能還原為思維以及實(shí)在是第一性的觀點(diǎn)。胡塞爾的格言是面向事物本身,而不是面向我們預(yù)先造好了的概念。哲學(xué)對實(shí)在不該進(jìn)行思辨,而應(yīng)該對存在的事物有一種純粹的描述。海德格爾認(rèn)為“存在”是“人的存在”或“自我存在”,“是一個(gè)自身顯現(xiàn)、自身敞開、自身領(lǐng)悟的過程,是靠思維認(rèn)識才能得到的事物的本質(zhì)意義”。[1]薩特則明確提出“存在先于本質(zhì)”的口號。他區(qū)分了“自在的存在”與“自為的存在”。前者是在人之前就已“自在”地存在的外部自然;后者則指是人的存在,即是自我意識活動。薩特認(rèn)為只有人才是純粹的主觀性存在,也正是這種主觀性存在才創(chuàng)造了人的本質(zhì)?!按嬖谙扔诒举|(zhì)”是人區(qū)別于動物的根本特征,只有人才是這樣,其他世界萬物不具備此特征。薩特指出,在之前的哲學(xué)家的觀念里,已經(jīng)習(xí)慣把存在置于本質(zhì)的后面,把人和物放到同等的地位,顯而易見大大降低了人的層次,這是錯(cuò)置了存在和本質(zhì)。譬如一首樂曲,它的出現(xiàn)肯定是因?yàn)樽髑以谧约旱拇竽X里已經(jīng)構(gòu)思好了,作曲家已經(jīng)掌握了作曲技法,心里是有數(shù)的,因?yàn)闃非强梢园凑找惶坠潭ǖ募挤▌?chuàng)作出來的,也是可以達(dá)到某一固定目的的事物。沒有哪位作曲家隨便創(chuàng)作出一首樂曲,而不清楚它的用途。所以可以說,樂曲的本質(zhì)就是這種人的純粹主觀性存在創(chuàng)造的,這個(gè)概念在這首樂曲產(chǎn)生之前就已經(jīng)存在,即存在先于本質(zhì),存在決定本質(zhì)。

    存在主義者貌似指出了傳統(tǒng)哲學(xué)形而上的本質(zhì)主義存在的主要問題,實(shí)際上他們由存在“引發(fā)的仍然一種無任何實(shí)際內(nèi)容的純粹的主觀意識活動,忽視了現(xiàn)實(shí)的人存在的真實(shí)性、可感性、客觀性”。

    無論是“本質(zhì)決定存在”還是“存在決定本質(zhì)”,其實(shí)兩種觀點(diǎn)都割裂了本質(zhì)與存在的關(guān)系。

    三、存在與本質(zhì)的共存性

    “在西方哲學(xué)不斷糾纏于存在與本質(zhì)孰前孰后這個(gè)二律背反的假問題時(shí),立于現(xiàn)代哲學(xué)始處的馬克思主義,早已通過勞動之奠基,實(shí)現(xiàn)了人的本質(zhì)與存在本初的辯證統(tǒng)一。”[2]馬克思認(rèn)為,沒有脫離存在的本質(zhì),也沒有脫離存在的本質(zhì)。二者共存于“人”中和一切事物中,是不可分割的。

    本質(zhì)與存在本是一回事,作為觀察者而言,“你如果靜態(tài)地研究(區(qū)分真相與假相),那就是區(qū)分本質(zhì)與現(xiàn)象,你如果動態(tài)地研究發(fā)展過程(區(qū)分不同現(xiàn)象之間的同一性和不同一性),那就是區(qū)分存在與存在物(存在是同一的,存在物是不同一的)”。[3]也就是說,本質(zhì)就是存在,其本身是動態(tài)式的,只是由于認(rèn)識主體對事物的觀察方式有靜有動,才會有本質(zhì)和存在的說法,本質(zhì)即是靜態(tài)的說法,存在則是動態(tài)的說法?!按嬖诰褪潜举|(zhì),存在物就是現(xiàn)象?!?[4]存在就是貫穿于一切不同存在物之間的原因,也就是本質(zhì),存在是以某種方式外顯的,方式就是存在(本質(zhì))的外顯化形態(tài),也即存在物(現(xiàn)象)。馬克思認(rèn)為人們的存在就是他們的實(shí)際生活過程。同樣其他事物的存在也就是自身呈現(xiàn)的運(yùn)動過程。音樂是人們的生活方式之一,因此音樂的存在(即本質(zhì))也是一種動態(tài)的顯現(xiàn)過程,它只是作為當(dāng)下的環(huán)節(jié)單獨(dú)看時(shí),才是靜止的點(diǎn)。如古琴音樂,我們通過其某一現(xiàn)象來理性思考其背后的原因時(shí),這是種靜態(tài)的觀察方式,對于那個(gè)原因就稱其為本質(zhì)。我們通過其各個(gè)時(shí)期、地域、流派呈現(xiàn)的不同方式(現(xiàn)象)的以變化發(fā)展的態(tài)度來對比分析來探究其根本原因時(shí),我們就稱其為存在。

    四、存在與本質(zhì)的多層次性

    以往我們在表述事物的本質(zhì)時(shí),似乎事物的本質(zhì)只有一種,其實(shí)由于認(rèn)識主體觀察事物的角度不同,因此所認(rèn)識到的事物的本質(zhì)也不同,也由于認(rèn)識主體的認(rèn)識能力有差異,導(dǎo)致對事物的本質(zhì)認(rèn)識程度也不同,體察的事物的存在方式也就不一樣。并不能說從這個(gè)角度認(rèn)識的是本質(zhì),換個(gè)角度就不是本質(zhì)了。

    黑格爾認(rèn)為,“每一個(gè)概念都具有既相互區(qū)別又相互滲透的三個(gè)層次,即普遍性、特殊性和個(gè)別性”。[5]其實(shí)這三個(gè)環(huán)節(jié)中各自又有很多層次,而且在一定條件下相互轉(zhuǎn)換的。也就是說本質(zhì)和存在不是簡單的、單一的,而是多層次的、多角度的、互相聯(lián)系的、可以互相轉(zhuǎn)換的。就像列寧所說的“人的思想由現(xiàn)象到本質(zhì),由所謂初級本質(zhì)到二級本質(zhì),不斷變化,以至無窮”。[6]

    如音樂在所有音樂現(xiàn)象中指代的就是普遍性,我們研究它的本質(zhì)就是在普遍性的層次上。宗教音樂、古琴音樂、民間音樂、藝術(shù)音樂等指代的就是特殊性,我們研究音樂的本質(zhì)就是在他殊性的層次上。古琴曲《高山流水》、宗教聲樂作品《天神賜糧》、陜北民歌《走西口》這些具體音樂現(xiàn)象指代的是音樂的具體性,其本質(zhì)也就是在音樂的具體性層面上。民間音樂對于民間所有音樂現(xiàn)象就是在普遍性的層面上;某個(gè)地方或某個(gè)民族的民間音樂、民間曲藝、戲曲等就是在特殊性的層面上,具體的某首曲子就是在個(gè)別性的層面上。照此推理,曲藝是個(gè)普遍概念,其中的一些種類如京韻大鼓、評彈、河洛大鼓等又是處于特殊性的層面上。因此從以上推理可以看出普遍性指的是有效范圍內(nèi)的全部;特殊性層次中又可以有許多范圍,從而又可劃分出普遍、特殊、個(gè)別的層次來;個(gè)別性層次是單一的、具體的某個(gè)現(xiàn)象。在體現(xiàn)事物本質(zhì)(存在)存在多層次特征的同時(shí)也體現(xiàn)出了不同層次之間的復(fù)雜的轉(zhuǎn)換關(guān)系。

    總之,任何事物自出現(xiàn)之時(shí),本質(zhì)和存在也就相伴而生,沒有優(yōu)劣之別,先后之分。但在實(shí)際觀察中,由于認(rèn)識主體的理解能力、認(rèn)知角度而有所區(qū)別,會有無窮盡的角度和層次,因此也就會有無窮盡的存在和本質(zhì),而且不同層次的存在和本質(zhì)也在一定條件下會向相鄰的層次轉(zhuǎn)化。事物本質(zhì)不同層次之間的轉(zhuǎn)換是個(gè)極復(fù)雜的問題,有待于今后做進(jìn)一步的研究。

    注釋:

    [1]范曉峰.音樂理解現(xiàn)象研究[M].合肥:安徽文藝出版社,2011:20.

    [2]周文文,龍迪勇.人的本質(zhì)與存在——兼談海德格爾對馬克思的誤讀[J].江西社會科學(xué),2003(05):33.

    [3]韓鐘恩.二十世紀(jì)中國音樂美學(xué)問題研究[M].上海:上海音樂學(xué)院出版社,2008:528.

    [4]韓鐘恩.二十世紀(jì)中國音樂美學(xué)問題研究[M].上海:上海音樂學(xué)院出版社,2008:502.

    [5][德]黑格爾.邏輯學(xué)[M].楊之一譯.北京:商務(wù)印書館,2003:12.

    [6]列寧.列寧全集第55卷[M].北京:人民出版社,1962:213.

    (責(zé)任編輯:張洪全)

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