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    藝術歌曲《思鄉(xiāng)》的創(chuàng)作特點與表演設計

    2019-10-16 02:25:22李馨怡
    當代音樂 2019年10期
    關鍵詞:創(chuàng)作特點思鄉(xiāng)

    李馨怡

    [摘要]《思鄉(xiāng)》創(chuàng)作于20世紀30年代,由黃自作曲,韋瀚章作詞,作為音樂會獨唱創(chuàng)作的杰出代表作,是眾多專業(yè)聲樂學習者必唱的曲目。本文以研究作品《思鄉(xiāng)》為題,在充分了解歌曲的創(chuàng)作背景、創(chuàng)作特點后,對在演唱這首作品時如何進行表演設計提出個人的見解,以求對聲樂學習者提供一定的參考和借鑒。

    [關鍵詞]《思鄉(xiāng)》;創(chuàng)作特點;表演設計

    [中圖分類號]J607[文獻標識碼]A[文章編號]1007-2233(2019)10-0078-02

    《思鄉(xiāng)》作為中國藝術歌曲中的精品,現(xiàn)代詩詞與音樂的結合,更突顯詩詞意境,同時音樂又給人們帶來更好的藝術享受,在聲樂學習中我們不只要學會演唱這首歌曲,還要在充分了解創(chuàng)作背景、詩詞內涵、創(chuàng)作特點的基礎上,對其進行二度創(chuàng)作。[1]

    一、《思鄉(xiāng)》的創(chuàng)作背景與情感表達

    《思鄉(xiāng)》的歌詞創(chuàng)作于1932年,詞作者韋瀚章是我國第一代從事現(xiàn)代歌曲創(chuàng)作的歌詞大師。20世紀30年代韋瀚章久居上海,在上海國立音專過著單調的教書生活,暮春時期,觸景生情思念遠方的故鄉(xiāng)和親人,遂創(chuàng)作出了處女作《思鄉(xiāng)》。

    “九一八”事變后,中國國土淪喪,民不聊生,滿腔愛國情懷的黃自創(chuàng)作了大量的愛國抗日歌曲,用音樂抒發(fā)自己的愛國情,用歌曲激勵國人眾志成城抗日救國。黃自積極投入到抗戰(zhàn)的活動中,積極以一人力集合國民大眾對抗日寇侵略,但無奈自己所出之力在當時國家危亡、國土淪喪的危難下猶如蚍蜉撼大樹,因此邊將自己憂國憂民、無奈感傷的心情寄情于音樂創(chuàng)作,以求得精神上的釋放?!端监l(xiāng)》便是在這種背景下創(chuàng)作而成,音樂中流露出濃濃的思鄉(xiāng)懷舊之情。

    韋瀚章擅長創(chuàng)作歌詞,黃自擅長于作曲,自1931年至1936年兩人合作,創(chuàng)作出了《旗正飄飄》《思鄉(xiāng)》《春思曲》等歌曲,以歌聲呼喚和激勵人們愛國愛鄉(xiāng),奮勇抗戰(zhàn)。《思鄉(xiāng)》字面上可理解為兩位作者思念家鄉(xiāng)故土,結合當時社會背景,也可更深層次地理解為作者們內心愛國愛鄉(xiāng)的情感噴發(fā)以及對守護國土家園完整統(tǒng)一的堅定信念。

    二、《思鄉(xiāng)》的創(chuàng)作特點

    這首歌曲是一首帶有前奏、間奏、小結尾的結構完整的單二部曲式的藝術歌曲。全曲以降E大調為基調,4/4拍,開篇標有行板的速度,旋律弱起,實際演唱時可在不打破整體節(jié)奏框架的情況下根據情緒起伏做以節(jié)奏變化處理。[2]

    作品前奏#F、G、bB三個音,為整首歌曲營造了一種不穩(wěn)定的又帶著陰郁的情緒,八分休止符的巧妙使用符合詩歌誦讀的頓逗,歌詞第一句“柳絲系綠”,這三個音再次出現(xiàn),之后采用了連續(xù)三小節(jié)下行模進的寫法,表達了層層遞進的悲切、傷感的情緒;調外音的使用豐富了樂曲的色彩。節(jié)奏上,4-7小節(jié)多實用弱起節(jié)奏,四分音符和八分音符交替使用;鋼琴伴奏織體運用舒緩的分解和弦,旋律優(yōu)美流暢;力度由弱起,中間漸強,最后弱收,準備下一句。(如圖一)。

    歌詞第二句“更那堪墻外鵑啼”運用跨度較大的四度長音,打破了之前穩(wěn)定舒緩的旋律進行,旋律起伏相較第一句而言起伏加大,形成了樂曲的第一個小高潮;8-11小節(jié)加入了三連音、附點音型,為音樂發(fā)展做鋪墊。鋼琴伴奏上,兩個音之間小連線的使用仿作杜鵑啼鳴之聲,旋律上方連續(xù)級進下行,引出游子“不如歸去”的難以抑制的思鄉(xiāng)之情。(如圖二)

    13-15小節(jié)的間奏部分采用了模仿手法,鋼琴伴奏上承接前段歌詞的樂思,在兩次模仿杜鵑啼叫聲后,通過一系列變化的和聲進行,是音樂的節(jié)奏和情緒走向不穩(wěn)定。第二段開始的16-18小節(jié)引入了新的材料,伴奏織體由前段的分解和弦變?yōu)橹胶拖?,通過降E大調副屬和弦的連續(xù)進行以及高聲部與低聲部半音化的反向進行形成了調式的變換,g小調到降B大調再到降E大調的進行使音樂變得緊張不安,力度由弱漸強,歌曲情緒越發(fā)激動,直至全曲的高潮出現(xiàn)。(如圖三)

    “問落花”一句的“問”達到了全曲的最高音G,同樣運用了四度跳進的長音,力度更強,伴奏織體變回前段的分解和弦進行,拉寬了節(jié)奏,達到了全曲情緒的最高點?!半S渺渺微波”處,伴奏力度由f收住變?yōu)閙p,琶音技法奏出的IV級大七和弦為音樂增添了渺茫的感覺,對全曲詞意的表達起到了重要作用。一小節(jié)的間奏后,最后一句“我愿與他同去”回答了之前對落花的提問,伴奏材料變化再現(xiàn)了第一樂段第二樂句的材料,以拉寬而捎帶自由的節(jié)奏,弱強弱的力度處理,用不完全終止把意境引向深遠。(如圖四)

    三、《思鄉(xiāng)》的表演設計

    音樂作品通過演唱者的二度表演創(chuàng)作得以更長久的生命力,作品也更鮮活完美,并得以廣泛傳播,具有影響力?!端监l(xiāng)》是一首小篇幅但意境優(yōu)美的作品,[3]我在忠于其音樂風格以及充分了解創(chuàng)作時期的文化背景的基礎上,結合自身所學的演唱表演的理論研究,對其設計了如下表演:

    上臺亮相后面對鋼琴伴奏站立,側身給到觀眾,前奏#F、G、bB三個音一響起,轉身向前一小步站定亮相,眼神隨著舒緩的伴奏琴聲眺望左前方,仿似看到了暮春時節(jié)堤旁柳條紛飛的景象。第一句,“柳絲系綠,清明才過了,獨自個憑欄無語”。清明時節(jié),一人獨自輕倚欄桿,看到那隨風飛舞的柳枝,耳畔傳來杜鵑的輕啼,詞曲作者為大家勾勒出這么一幅優(yōu)美的水墨畫,所以在表演時眼睛里一定要有神有景物,此時自己就是那畫中憑欄遠眺的思鄉(xiāng)人,眼前就是那“柳絲系綠”的景象。演唱時眼睛帶似懷念的情緒望向前方,左手芭蕾手型抬至胸前,右手在右下方做攤掌,仿佛真能觸碰到那紛飛的柳枝,演唱至“獨自個憑欄無語”時,左手翻轉向下落在身前齊腰處,仿佛在憑欄遠眺。第二句,雙手放在身旁,身體往前微傾,眼神看向觀眾,臉上帶有懷念的表情,仿似在向觀眾訴說,那墻外傳來的鵑啼是在向我道,“不如歸去”,我這個離家的游子思鄉(xiāng)情切。間奏部分,情緒一直在音樂里面,隨著舒緩的分解和弦伴奏加厚為柱式和弦,情緒也漸趨激動,身體微微轉向左邊,眼睛看向左斜下方,直到第三句的“問”字,身體回正,雙手同時向前張開定住,眼神看向前方觀眾,情緒達到頂點,“是否向南流”時,雙手落回身側。第四句,演唱“我愿與他”時,左手在左下方做攤掌狀,右手芭蕾手型抬起靠近至胸前第二顆紐扣位置,身體微微前傾,唱至“同”字時,右手緩緩從胸前劃向右前方,眼隨手動,眼神也從前方緩緩看向右前方,身體同時微微轉向右側,唱“去”字時,頭輕輕一點,所有動作做完定住不動,靜等伴奏結束。

    《思鄉(xiāng)》作為我國藝術歌曲的杰出代表作,具有很高的藝術性與文學性,因此要求我們在二次創(chuàng)作時除了具備過硬的聲樂功底外,還要有豐富的音樂文化理論知識以及專業(yè)的舞臺表演知識,綜合多方面知識,才會達成成熟、優(yōu)秀的“二次創(chuàng)作”任務。[4]

    (指導教師:劉海燕)

    注釋:

    [1]李林.詩詞與音樂的交融與會通——黃自藝術歌曲的美學意蘊[J].齊魯藝苑,2006(01):57—61.

    [2]羅依琪.黃自藝術歌曲的演唱風格評析[J].安徽教育學院學報,2005(02):116—118.

    [3]彭蕾.解析黃自藝術歌曲三首[J].樂府新聲(沈陽音樂學院學報),2007(04):188—192.

    [4]張震.“詩”“曲”“聲”的完美結合——探析趙季平《關雎》的藝術特征[J].懷化學院學報,2017,36(04):109—113.

    (責任編輯:崔曉光)

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