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    論南宋詩(shī)人孫應(yīng)時(shí)山水紀(jì)游詩(shī)的特點(diǎn)

    2016-12-20 22:23:38高新航
    北方文學(xué)·下旬 2016年9期
    關(guān)鍵詞:創(chuàng)作特點(diǎn)

    高新航

    摘要:孫應(yīng)時(shí)《燭湖集》中描寫山水紀(jì)游的詩(shī)歌共有77首,是詩(shī)人詩(shī)歌創(chuàng)作成就最突出的部分。從總體上看,詩(shī)人在這類詩(shī)歌創(chuàng)作中體現(xiàn)出以下三個(gè)特點(diǎn):一是在觀賞風(fēng)景時(shí),主體保持“靜觀”的心理狀態(tài);二是以意為主;三是融歷史與山水為一體,多翻案出奇之語(yǔ)。

    關(guān)鍵詞:孫應(yīng)時(shí);山水紀(jì)游詩(shī);創(chuàng)作特點(diǎn)

    孫應(yīng)時(shí)(1154-1206),字季和,自號(hào)燭湖居士,余姚人。曾先后師事南宋大儒陸九淵和朱熹,并問學(xué)于張栻和呂祖謙,南宋宰相史彌遠(yuǎn)為其學(xué)生。光宗紹熙三年(1192),丘崇帥蜀,孫應(yīng)時(shí)任其幕僚。史載其預(yù)知吳曦將叛,并向丘崇提出一系列合理措施,使得蜀地一方晏然。今存《燭湖集》二十卷。

    自南朝謝靈運(yùn)之后,隨著人們審美情趣的轉(zhuǎn)變,山水成為了歷代文人寄情的對(duì)象,山水紀(jì)游詩(shī)也逐漸成為詩(shī)歌領(lǐng)域里的“大國(guó)”。在宋代,無(wú)論是居于廟堂的達(dá)官貴人,還是嘯傲山林的江湖隱士,山水紀(jì)游都是他們題詠的重點(diǎn)對(duì)象。孫應(yīng)時(shí)的山水紀(jì)游詩(shī)既受到宋代山水紀(jì)游詩(shī)的整體影響,又有自己與眾不同的發(fā)揮,使得他創(chuàng)造了具有自己獨(dú)到之處的山水紀(jì)游詩(shī)。

    一、靜觀山水景物

    宋代理學(xué)家對(duì)天地萬(wàn)物常常以靜觀的態(tài)度去面對(duì),并且在靜觀中領(lǐng)悟天地至理。邵雍在《觀物內(nèi)篇》第十二篇中說(shuō):“夫所以謂之觀物者,非以目觀之也。非觀之以目而觀之以心也,非觀之以心而觀之以理也。” 程顥在詩(shī)中也說(shuō):“萬(wàn)物靜觀皆自得,四時(shí)佳興與人同。道通天地有形外,思入風(fēng)云變態(tài)中?!?孫應(yīng)時(shí)作為南宋的一位理學(xué)大家,他在對(duì)待山水景物上也是采取靜觀的方式。如《杖錫山》:

    萬(wàn)杉夾道磴千盤,巖水溪風(fēng)徹骨寒。坐久云煙過庭角,睡馀星斗轉(zhuǎn)闌干。

    登臨不盡山川險(xiǎn),景物無(wú)窮世界寬。會(huì)得人生安樂法,不須禪板與蒲團(tuán)。

    孫應(yīng)時(shí)于靜觀中看到云來(lái)云去,斗轉(zhuǎn)星移,在一片靜謐中發(fā)現(xiàn)世界的廣大,原來(lái)即使人們窮盡一生精力也無(wú)法完全領(lǐng)略這世間的美景。于是詩(shī)人領(lǐng)悟到,雖然我們無(wú)法占有全部美景,但只要能夠珍惜眼前的美景就已經(jīng)足夠了。而人生也是如此,我們不可能遍享這世間的所有樂趣,能抓住眼前就應(yīng)該感到知足,這即是真正的“安樂法”,詩(shī)人認(rèn)為若能懂得這點(diǎn),則不必再去佛教中尋找精神的慰藉。

    除詩(shī)人主體以靜的心理觀物之外,孫應(yīng)時(shí)在詩(shī)中還塑造出寧?kù)o的意境,使得主客體之間得到和諧統(tǒng)一。如《寧庵即事》:

    颼颼松風(fēng)鳴,翳翳山景暮。蟬聲清有馀,荷香美無(wú)度。

    幽人曳杖吟,事勝心獨(dú)悟。平生寡世念,正是愜襟素。

    坐看北斗移,竹葉明月露。夜久寂無(wú)人,佳眠不知曙。

    詩(shī)的開頭即分別寫到風(fēng)聲和蟬聲,然而恰恰如王籍詩(shī)所說(shuō):“蟬噪林逾靜,鳥鳴山更幽?!?在這寂靜的環(huán)境中,詩(shī)人唯有明月、北斗、竹葉、露珠相伴,平靜的內(nèi)心與周圍環(huán)境得到完美的交融,詩(shī)人也因此佳眠,而不知天已大亮。正如詩(shī)人所說(shuō):“平生靜中愿,歲晚無(wú)相違。” “靜”已經(jīng)成為孫應(yīng)時(shí)追求的人生態(tài)度。

    二、以意為主

    詩(shī)人在詩(shī)歌創(chuàng)作中往往有意識(shí)的選取自己所需要的意象,孟郊說(shuō):“文章得其微,物象由我裁?!?楊萬(wàn)里《應(yīng)齋雜著序》也說(shuō):“使古今百家、景物萬(wàn)象皆不能役我而役于我?!?這些都說(shuō)明詩(shī)人對(duì)客觀景物的主觀能動(dòng)作用。孫應(yīng)時(shí)的山水紀(jì)游詩(shī)也充分體現(xiàn)了這一點(diǎn),在他這類詩(shī)的意象構(gòu)景中,詩(shī)人經(jīng)常將意象放在較大的空間中進(jìn)行點(diǎn)染,在對(duì)景色的描寫中塑造出詩(shī)人所需要表達(dá)的氛圍。如《武擔(dān)山》二首:

    其一:

    北上武擔(dān)寺,南臨蜀錦園。風(fēng)煙帶城郭,禾黍半江村。

    今古本同夢(mèng),廢興那復(fù)論。惟應(yīng)一坡竹,可共洗心言。

    其二:

    小飲不成醉,清談多所欣。秋聲搖落日,野色亂寒云。

    心事長(zhǎng)千載,腰圍更幾分。西風(fēng)叢桂發(fā),倚檻得相聞。

    《三國(guó)志·蜀志·先主傳》記載:“(劉備)即皇帝位于成都武擔(dān)之南?!?孫應(yīng)時(shí)在其一中對(duì)武擔(dān)山遠(yuǎn)眺所見之景進(jìn)行描繪,突出了遠(yuǎn)處風(fēng)煙中的城郭和江邊的小村落,之后抒發(fā)今古同夢(mèng),興廢無(wú)常的感慨。其二中依舊是遠(yuǎn)景里的秋天落日和山野寒云,在塑造出孤寂的氛圍后,詩(shī)人轉(zhuǎn)向“心事”的抒發(fā)。

    上面所舉詩(shī)中,詩(shī)人的議論和對(duì)景色的描寫是互相參半,和諧統(tǒng)一的。而在孫應(yīng)時(shí)的另一部分山水紀(jì)游詩(shī)中,敘事和議論成為了詩(shī)歌的主體,對(duì)山水景色的正面描寫則成為了陪襯,甚至是附庸。詩(shī)人以意為主,通過議論代替景色的描寫,表達(dá)對(duì)山水的贊美之情。如《與宋廄父昆弟唐升伯偕游廬山》:

    征帆西過憶匆匆,咫尺匡廬悵望中。天意留為今日計(jì),春游恰與故人同。

    酒醒月落行侵曉,云斷風(fēng)來(lái)翠滿空。識(shí)取廬山真面目,會(huì)來(lái)栽杏作仙翁。

    一般詩(shī)人在寫游歷廬山的詩(shī)中,必定會(huì)對(duì)廬山的某樣特殊景觀大加描繪,然而此詩(shī)中詩(shī)人沒有一處正面描寫廬山的精致。孫應(yīng)時(shí)在首聯(lián)和頷聯(lián)中先是交代自己曾匆匆路過廬山卻沒有機(jī)會(huì)欣賞此處風(fēng)景,直到今日才與好友偕游廬山的背景。接著頸聯(lián)寫詩(shī)人一日歡游后,于次日拂曉登舟離去時(shí)所見,只見滿眼青翠,云斷風(fēng)來(lái)。詩(shī)人對(duì)廬山景色全沒有一處具體描寫,然而結(jié)尾詩(shī)人說(shuō)自己已看到了廬山真面目,愿再來(lái)此做栽杏仙翁,則詩(shī)人對(duì)廬山景色的贊美已全在其中。

    三、融歷史與山水為一體,多翻案出奇之語(yǔ)

    詩(shī)人登臨名山大川,很容易思接千載,發(fā)出對(duì)歷史的評(píng)議,然而在詩(shī)歌中能將此地山水與歷史很好的結(jié)合起來(lái),并且寫出不落俗套的見解,則殊為不易。巴蜀境內(nèi)的奇山異水與歷史傳說(shuō)頗多,孫應(yīng)時(shí)在巴蜀境內(nèi)所作的一些山水紀(jì)游詩(shī)中有很多都借山水發(fā)出對(duì)歷史的議論,并且其中有很多翻案警拔之處。如《劍門行》:

    兩崖夾道立削鐵,澗水悲鳴淺飛雪。上有石城連天橫,劍戟相磨氣明滅。

    出門下瞰山盤紆,石磴斗落十丈馀。敵來(lái)仰首不得上,百萬(wàn)渠能當(dāng)一夫。

    井蛙未識(shí)河山廣,分明到此生狂想。豈知天險(xiǎn)乃誤人,禍?zhǔn)鬃雨?yáng)終衍昶。

    渭水秦川指顧中,劍門空復(fù)老英雄。傳檄將軍真得意,落星愁殺臥龍翁。

    此詩(shī)前半部寫劍門地勢(shì)險(xiǎn)要,歷來(lái)詩(shī)人過劍門多有此類題詠,不外乎易守難攻,一夫當(dāng)關(guān),萬(wàn)夫莫開。然而詩(shī)人前半部所敘全是為之后的轉(zhuǎn)折做鋪墊,重點(diǎn)是為了突出天險(xiǎn)誤人的主旨。詩(shī)人回顧歷史,從王莽末年的公孫述在蜀稱帝,到五代十國(guó)時(shí)期的前后蜀主王衍、孟昶,哪一個(gè)建立了長(zhǎng)久的基業(yè)?全是曇花一現(xiàn)罷了。所謂劍門天險(xiǎn),與長(zhǎng)江天險(xiǎn)一樣,每每誤人,根本不足恃。縱然秦川渭水只在手指目視之間,如劉備那樣的一世梟雄也只能老死蜀中。即使才華如駱賓王、諸葛亮也只能在蜀中建功而已,諸葛亮六出祁連山也只能功敗垂成。此詩(shī)將歷史典故、山川形勢(shì)和個(gè)人見解融為一爐,不落前人窠臼,是難得的佳作。

    孫應(yīng)時(shí)此詩(shī)很有可能是針對(duì)杜甫《劍門》詩(shī)所發(fā),孫應(yīng)時(shí)初次過劍門時(shí)便有《入劍門和少陵韻》,詩(shī)中稱:“杜陵千年句,角逐不得讓。”而杜甫在《劍門》詩(shī)中稱:“至今英雄人,高視見霸王。并吞與割據(jù),極力不相讓。吾將罪真宰,意欲鏟疊嶂?!?孫應(yīng)時(shí)可能由此提出天險(xiǎn)誤人的觀點(diǎn)。當(dāng)然,若進(jìn)一步聯(lián)系孫應(yīng)時(shí)出入劍門關(guān)是為了打探吳曦的情報(bào),以便穩(wěn)定蜀中形勢(shì)的背景來(lái)看,孫應(yīng)時(shí)未嘗沒有認(rèn)為蜀中形勢(shì)不足為慮,難以威脅南宋朝廷的看法。

    參考文獻(xiàn):

    [1]孫應(yīng)時(shí)著.燭湖集[M].清文淵閣四庫(kù)全書本.

    [2]周相錄校注.元稹集校注[M].上海:上海古籍,2011.

    [3]邵雍著.邵雍集[M].北京:中華書局,2010.

    [4]程顥著.二程集[M].北京:中華書局,1981.

    [5]黃端云選注.詩(shī)苑英華[M].武漢:湖北教育出版社,2002.

    [6]孟郊著.孟東野詩(shī)集[M].上海:上海書店影印出版,1987.

    [7]辛更儒校注.楊萬(wàn)里集箋校[M].北京:中華書局,2007.

    [8]陳壽著.三國(guó)志[M].杭州:浙江古籍出版社,2000.

    [9]楊倫著.杜詩(shī)鏡銓[M].上海:上海古籍,1980.

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