以導(dǎo)演視角看微電影畫面處理

蔣超

摘要：2014年10月，習(xí)近平總書記主持召開文藝工作座談會并做重要講話。在講話中專門就網(wǎng)絡(luò)文藝問題進(jìn)行了論述，他指出“互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和新媒體改變了文藝形態(tài)，催生了一大批新的文藝類型，也帶來文藝觀念和文藝實(shí)踐的深刻變化。由于文字?jǐn)?shù)碼化、書籍圖像化、閱讀網(wǎng)絡(luò)化等發(fā)展，文藝乃至社會文化面臨著重大變革。要適應(yīng)形勢發(fā)展，抓好網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作生產(chǎn)，加強(qiáng)正面引導(dǎo)力度?！北疚闹攸c(diǎn)探討了以微電影為代表的網(wǎng)絡(luò)文藝畫面處理的一般規(guī)律，從劇本創(chuàng)作到前期拍攝到后期制作，詳細(xì)闡述了作為網(wǎng)絡(luò)文藝工作者、特別是微電影導(dǎo)演的關(guān)注要點(diǎn)和處理方式。本文對微電影創(chuàng)作的實(shí)際操作過程研究和實(shí)踐有一定的借鑒意義。

關(guān)鍵詞：蒙太奇;畫面;沖突;重場戲

近看來，隨著移動(dòng)網(wǎng)絡(luò)的普及，微電影等網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目正通過以手機(jī)為代表的手機(jī)終端，氣勢如虹的涌向大眾，已經(jīng)和傳統(tǒng)的電影進(jìn)行分庭抗禮，一些傳統(tǒng)電影也開始關(guān)注網(wǎng)絡(luò)平臺。微電影是電影藝術(shù)的一種，它具有片長短、成本低、網(wǎng)絡(luò)傳播容易等特點(diǎn)，但是完整的敘事結(jié)構(gòu)仍然是必不可少，微電影遵循的仍然是電影藝術(shù)的一般規(guī)律。微電影作為視聽的藝術(shù)，畫面與聲音兩個(gè)元素可以說缺一不可，如我國傳統(tǒng)易文化中的陰和陽，相互促進(jìn)又相互補(bǔ)充，由于網(wǎng)絡(luò)媒體的終端設(shè)備和觀影條件的局限性，畫面元素的作用就更加突顯。本文僅試圖從畫面的元素來探討作為導(dǎo)演應(yīng)關(guān)注的問題，我將依據(jù)微電影創(chuàng)作的時(shí)間進(jìn)程，分為劇本本創(chuàng)作階段、素材拍攝階段和后期制作階段來展開。

一、劇本創(chuàng)作階段的畫面構(gòu)思

這是影視作品由“無”到“有”的階段，也就是“道生一”的階段。一般來說要拍一個(gè)什么樣影片的想法有了，下一步是需要一個(gè)策劃案，再到根據(jù)策劃案寫劇本。

（一）蒙太奇

蒙太奇作為電影視聽語言的基本規(guī)律，是指導(dǎo)我們從編劇到拍攝然后到剪輯的一個(gè)最高的法則，讓我們先看一下蒙太奇的概念及要旨。

蘇聯(lián)的C-愛森斯坦在《并非冷漠的大自然》一書中對蒙太奇的描述為：“正是這一原理（中國人的陰陽原理）決定著風(fēng)景各元素的結(jié)合與分解的內(nèi)在規(guī)律特點(diǎn)。例如：明與暗、虛與實(shí)、柔與則、動(dòng)與止、躁與靜、濁與清等。蒙太奇對位法這一形式… …因分析的方法而被肢解的宇宙重建為一個(gè)統(tǒng)一的整體，具有了各個(gè)局部之間的相互聯(lián)系和相互作用，并在我們感知面前展示出被綜合感知的世界的完整圖像。但對電影而言（特別是對無聲電影），實(shí)現(xiàn)多聲部和對位法結(jié)構(gòu)的手段便是蒙太奇?！?/p>

關(guān)于蒙太奇理論的應(yīng)用，1925年，愛森斯坦第一次運(yùn)用蒙太奇手法導(dǎo)演了影片《戰(zhàn)艦波將金號》。這部電影以其磅礴的氣勢和驚人的獨(dú)特性，轟動(dòng)世界影壇，并開創(chuàng)了世界電影的新紀(jì)元。《戰(zhàn)艦波將金號》的著名片段敖德薩階梯，利用對峙雙方的行進(jìn)方向：上下（表示強(qiáng)弱）、左右（表示逃跑還是對抗）、特寫的運(yùn)用（被同情被認(rèn)同的人物用了特寫），都是蒙太奇理論精彩的教科書級別的案例。

（二）導(dǎo)演眼里的文本關(guān)注點(diǎn)

一般來說到導(dǎo)演手里的文本應(yīng)該是比較成熟的劇本，但是有時(shí)也只是一個(gè)策劃案，需要導(dǎo)演和編劇一起來量體裁衣，構(gòu)思劇本。以下以本人參與劇本創(chuàng)作的微電影《露天電影》為例來探討。

首先應(yīng)該確定影片的類型，是紀(jì)實(shí)、懸疑、親情、戰(zhàn)爭等等。本片是以一個(gè)40年工齡的老露天電影放映員為原型，展現(xiàn)農(nóng)村放映行業(yè)40年來的變化，歌頌放映員們的敬業(yè)精神為主題。我們開始就定下這雖然是一個(gè)行業(yè)宣傳影片，但是人物要突出，定性為人物傳記類的影片，但是采取綜合多人故事到一個(gè)人身上的“虛構(gòu)”方式，增加影片的觀賞性，定下了影片的類型，就為下一步的工作立下了方向。

故事性和沖突就成為我們第二個(gè)要考慮的重點(diǎn)，我以為，無論這個(gè)先進(jìn)人物從事什么行業(yè)，他歸根結(jié)底是一個(gè)活生生的人，是個(gè)男人，也是個(gè)父親，那么父親的角色就成為所有故事和沖突的著力點(diǎn)。我們在故事安排了一個(gè)兒子的角色，相伴他40年的放映工作，在20世紀(jì)80年代，電影是農(nóng)村主要娛樂的手段，放映員也就是吃香的職業(yè)，父親經(jīng)常帶著兒子在各村放電影，兒子感受到的是驕傲和對父親的崇拜;90年代，錄像廳等娛樂方式的興起，露天電影日漸衰落，兒子也已進(jìn)入青春期，開始戀愛，父親因?yàn)闊釔郾韭毠ぷ鳎辉赋鋈ゴ蚬?，無力滿足兒子物質(zhì)上的需求，父子矛盾爆發(fā)，兒子離家打工;多年后父親年邁，打工的兒子獲得了成功，自己也成為了父親，終于回到家鄉(xiāng)，父子和解，兒子理解了父親的終身追求，決定回鄉(xiāng)繼承父親的事業(yè)。這么一個(gè)安排，故事的起承轉(zhuǎn)合和沖突點(diǎn)都順理成章了。

其次要關(guān)注的是人物的成長，特別是主要人物的成長。在影片中，我們?yōu)楦缸雨P(guān)系的發(fā)展鋪設(shè)了很多的細(xì)節(jié)，讓兩個(gè)人物隨細(xì)節(jié)的展開形象逐漸豐滿，父子關(guān)系也在細(xì)節(jié)中跌宕起伏，時(shí)而和諧，時(shí)而分裂，最終達(dá)到精神層面的和解。比如兒子童年時(shí)，在去放映的路上，父子一起大聲地對白電影里的臺詞，表現(xiàn)兒子對父親的崇拜;到兒子長大了給放電影的父親送飯，開始嘲諷影片過時(shí)沒人觀看，父親的形象開始衰落;再到兒子推倒爸爸的放映車，責(zé)怪爸爸沒錢讓他娶親，父親的地位崩塌;最后兒子為滿足年邁父親的心愿，陪父親看一起露天電影，并關(guān)心父親終生的追求，父親說出那句：“我放電影就是為了把鄉(xiāng)親們聚到一起，我覺得溫暖”，父子心靈上的和解。

二、文本畫面化

這個(gè)階段就是拍攝分鏡腳本的創(chuàng)作，也就是傳統(tǒng)文化所謂“一生二”的過程，太極生兩儀，就是把文學(xué)的文字變成有可能執(zhí)行的音畫表述，包括畫面、聲音、實(shí)現(xiàn)技法等。

（一）從觀眾的需求角度創(chuàng)作畫面

從觀眾欣賞的角度來考慮畫面將有助于影片的觀察性的提高，我的經(jīng)驗(yàn)是分場景的處理要盡可能的豐富，多考慮日與夜、內(nèi)與外、睛與雨、冬與夏等，增加了時(shí)間的長度，空間的廣度，也就增加了內(nèi)容的厚度。

如微電影《風(fēng)從大灣來》講的是一個(gè)貧困村的一戶村民，在駐村干部的幫扶下脫貧的故事。我們把時(shí)間通過閃回和劇中臺詞提示等手段拉長到20多年，場景從家庭到村外、到省城、到從電視看到的外邊的世界，擴(kuò)展了空間。這樣一部20分鐘的微電影看下來，畫面形態(tài)在不斷地轉(zhuǎn)換，場景和時(shí)光也在不停地變換，觀眾的視聽體驗(yàn)感比較豐富。

（二）重場戲

情節(jié)重大進(jìn)展的、人物關(guān)系重大改變或進(jìn)展的戲，比如男女主人公第一次拉手、接吻等，人物成長的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)的，特殊的大場面及演員較多、配合難度較大的，如下雨、爆炸等都應(yīng)也列入重場戲。重場戲就要重點(diǎn)來展現(xiàn)，畫面上更要推陳出新，求變求美，要留給觀眾深刻的印象。在《露天電影》和《風(fēng)從大灣來》中，我對兩個(gè)重場戲都采用了雨天的場景處理，個(gè)人感覺助推了影片的情節(jié)，渲染了人物的形象和人物間的情感。在《露天電影》中，父子雨中出行，父親抱兒子水過河，與另一場父親放電影遇雨，兒子大雨中送傘對應(yīng)，表現(xiàn)了父子情深、相依為命的關(guān)系?！讹L(fēng)從大灣》來中安排了一場雨夜，駐村女干部帶領(lǐng)黨員雨中搶險(xiǎn)的一場戲表現(xiàn)了女干部堅(jiān)強(qiáng)的形象，同時(shí)平行的一場戲，男主人公在雨夜中被告之身患重病，人生跌入谷底，兩個(gè)主要人物的形象和狀態(tài)都在之場雨戲中確定了下來，后續(xù)情節(jié)的展開就可信和容易了。

三、拍攝階段的畫面營造和采集

如果說好劇本是一劇之本，那么好的分鏡腳本，就像一個(gè)大樓的施工圖，可以指導(dǎo)劇組各部門，優(yōu)質(zhì)高效的完成拍攝工作。這里不排除許多優(yōu)秀導(dǎo)演不用拍攝分鏡照樣能拍出很棒的戲，那樣的天才必定少數(shù)。

（一）把每場戲拍好

現(xiàn)場一般來說都是減分的過程，集中精力拍好每一個(gè)鏡頭，以力求少減分，導(dǎo)演在畫面技術(shù)上要特別注意景別、運(yùn)動(dòng)、光線、景深、透視、升降格等。在有條件的情況下，拍攝完分鏡腳本中所有擬定畫面外，再根據(jù)自己或者其他演職人員的靈感，獲取一些新鮮的想法，把它拍到素材里，現(xiàn)場一定不要排斥冒出來的點(diǎn)子，它極有可能后來成為影片非常耀眼的亮點(diǎn)。

（二）關(guān)注演員的細(xì)節(jié)

演員畢竟是一部影片的靈魂，他們的服裝、造型、狀態(tài)，都直接決定著每場戲的走向。在每場戲中要注意區(qū)分，盡量思考這些細(xì)節(jié)是否與戲內(nèi)心境等相符合，然后用最恰當(dāng)?shù)漠嬅姹憩F(xiàn)出來。每場戲的影調(diào)、鏡頭焦距的長短、景別的遠(yuǎn)近、節(jié)奏的快慢，是影響后期的關(guān)鍵因素，在拍攝的時(shí)候就要設(shè)計(jì)好。

四、后期階段的畫面處理

微電影的后期處理流程和電影其實(shí)也比較相似，要使用一系列的軟件來完成后期工作，如剪輯軟件、特效軟件、調(diào)色軟件、聲音處理軟件等等，合理的安排后期流程，既能保障后期的制作質(zhì)量，也能通過合理的流程節(jié)約成本，規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)。以下簡要敘述我在后期中的關(guān)注點(diǎn)，因?yàn)楸救瞬簧瞄L后期軟件，不科學(xué)之處在所難免，權(quán)當(dāng)拋磚引玉。

（一）后期工作流程設(shè)計(jì)的科學(xué)性

現(xiàn)在剪輯全部是非線剪輯，方便的同時(shí)也增加了一些不確定性，一定要確保每步保存、做到隨時(shí)可修改、可撤銷、可找回，這樣才能保證導(dǎo)演創(chuàng)作的自由性和各種可能性的嘗試。另外素材管理也要科學(xué)，要確保前期拍攝的素材全部能找到，而且容易找到、不遺漏、不重復(fù)，這樣當(dāng)時(shí)也許是不成功的拍攝鏡頭，到后期就有可能變廢為寶，為影片增光添彩。

（二）剪輯

在粗剪階段首先把故事講清楚，不用刻意關(guān)注時(shí)長及場與場之間的關(guān)系，每場戲都要剪透、剪好、剪明白。然后檢視本場全部拍攝素材，盡量不要遺漏好的素材。有條件的情況下粗剪輯版本請劇組相關(guān)人員看、甚至請無關(guān)人員看，多聽聽不同意見，將好的意見采納。然后根據(jù)調(diào)整意見進(jìn)行修改完善，主要調(diào)整場景間的順序，決定哪些戲可刪除、哪些戲要加強(qiáng)，最后定時(shí)長、定順序，形成剪輯定版，再經(jīng)過特效、包裝，相信能夠一部合格的，或者至少導(dǎo)演自己滿意的作品。

以上是本人實(shí)際工作中一點(diǎn)淺見，也是對自己導(dǎo)演心得的總結(jié)，希望能和同行一起探討，共同進(jìn)步。