淺析蒙太奇在影視編導(dǎo)中的應(yīng)用形式

何昱潔

摘 要：蒙太奇是影視藝術(shù)中的表現(xiàn)手法之一，其應(yīng)用領(lǐng)域現(xiàn)已經(jīng)隨著多媒體技術(shù)的發(fā)展在視覺藝術(shù)等衍生領(lǐng)域運(yùn)用開來。蒙太奇能夠決定影視畫面的松弛、緊張、急緩的節(jié)奏，使得影片前后融貫，畫面和諧統(tǒng)一。其完整含義有三層意思，一是組合蒙太奇句子形成整部影片，而是將各種元素聯(lián)合在一起形成完整的視覺形象，三是有著其他藝術(shù)所沒有的蒙太奇思維，指導(dǎo)影視編導(dǎo)的創(chuàng)造。如何將蒙太奇手法在影視編導(dǎo)中更好的應(yīng)用是每位影視編導(dǎo)人員都應(yīng)該研究和探討的。本文從對蒙太奇的表現(xiàn)手法介紹出發(fā)，探討了蒙太奇在影視編導(dǎo)中的表達(dá)及應(yīng)用形式。

關(guān)鍵字：蒙太奇 影視編導(dǎo) 應(yīng)用形式

中圖分類號：J9 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1672-3791（2015）01（c）-0000-00

蒙太奇是一個法文的音譯詞，原意是指建筑中的裝配，是說設(shè)計可以引發(fā)質(zhì)變，比如磚頭砌起來可以成為墻，墻和其他材料組合起來可以成為房子；影視理論家將蒙太奇理論引伸到影視中則表現(xiàn)為剪輯，具體是指作品創(chuàng)作中的剪輯組合，是剪輯師將膠片上的鏡頭和聲帶里的聲音組成影片的方法之一。拿畫面來說，是指將兩個或多個鏡頭剪輯起來能發(fā)生一種新效果，能產(chǎn)生獨立存在的畫面不具備的意義，更具特殊的感染力。也正是因為蒙太奇理論，影視才能從機(jī)械的聲音和色彩轉(zhuǎn)化為創(chuàng)造性的藝術(shù)。當(dāng)下，蒙太奇在影視編導(dǎo)中的的運(yùn)用現(xiàn)狀并不夠好，由于人才缺乏，重視度不夠等原因使得蒙太奇技術(shù)發(fā)展受到限制。研究蒙太奇在影視編導(dǎo)中的應(yīng)用形式對影視編導(dǎo)的發(fā)展有著重要意義。

1 蒙太奇的表現(xiàn)手法介紹

1.1蒙太奇是一種剪輯的藝術(shù)

不相關(guān)的鏡頭組合在一起能產(chǎn)生暗喻的作用，產(chǎn)生蒙太奇效果，這就是蒙太奇剪輯的藝術(shù)。比如我們能將母親做飯、洗衣與父親看報紙的鏡頭放在一起，就會產(chǎn)生一種母親很忙碌的感覺；在比如一個人敲門進(jìn)屋的鏡頭與屋內(nèi)的鏡頭剪輯在一起，會產(chǎn)生非常和諧的效果，而事實上屋內(nèi)屋外可能是在不同地方拍攝的。

1.2蒙太奇段落詳談

在影視編導(dǎo)中，蒙太奇段落是十分常用的，運(yùn)用蒙太奇段落能夠?qū)?dǎo)演挑選的點巧妙的呈現(xiàn)給大家。它強(qiáng)調(diào)的往往是事情的結(jié)果，讓觀眾先知道知道結(jié)局或是由一個人表情知道另一個人的動作，這都是蒙太奇段落的表現(xiàn)。舉個例子，當(dāng)一個一個女人在酒廊爭吵，緊接一個鏡頭是她已死在臥室里，鏡頭強(qiáng)調(diào)的是爭吵后的下場，結(jié)局的考慮超過她被謀殺的過程。而蒙太奇段落帶來的效果就是讓觀眾先知道結(jié)局，然后在追溯到酒吧場景。

2 蒙太奇在影視編導(dǎo)中的表達(dá)方式

2.1平行式蒙太奇

平行式蒙太奇是一種很古老的表現(xiàn)形式，在我國古典小說中就經(jīng)常出現(xiàn)。表現(xiàn)在影視編導(dǎo)中則是這樣一種狀態(tài)：在一個影片中，通過不同的表現(xiàn)形式將兩三件性質(zhì)相同的事件表達(dá)出來并進(jìn)行異地并列進(jìn)行，相互呼應(yīng)，相互刺激，這就是平行式蒙太奇。例如影片《董存瑞》中，董存瑞與郅振標(biāo)分頭去找縣委書記王平和八路軍連長，要求參軍的一段戲，就是平行蒙太奇。

2.2對比式蒙太奇

在影視編導(dǎo)中，對比式蒙太奇也是非常常見的，比如強(qiáng)弱對比、貧富對比，文明與粗暴的對比，這都是對比式蒙太奇的表現(xiàn)，尤其是在十九世紀(jì)的電影中，貧富對比與對立的表現(xiàn)手法有著極好的應(yīng)用。在影片《一江春水向東流》中，就有著很多對比式蒙太奇的鏡頭：如張忠良與王麗珍在重慶跳舞的腳，與正在踐踏祖國大地的日本兵大馬靴的腳迭化的對比鏡頭；對比式蒙太奇能作為影視編導(dǎo)中的主要結(jié)構(gòu)方式，在《上海甘四小時》中就有著成功的表現(xiàn)。

2.3復(fù)現(xiàn)式蒙太奇

復(fù)現(xiàn)式蒙太奇是內(nèi)容和性質(zhì)完全一致的畫面，這種表現(xiàn)形式主要出現(xiàn)在劇情發(fā)展的關(guān)鍵時刻，目的是為了加強(qiáng)影片的主題思想或者是表現(xiàn)不同時期的歷史轉(zhuǎn)折。但是復(fù)現(xiàn)式蒙太奇不能多次出現(xiàn)，只有在關(guān)鍵時候出現(xiàn)才能帶來震撼效果。比如影片《第六縱隊》中三次出現(xiàn)了26號門牌，但是都是伴隨著主要任務(wù)在情節(jié)發(fā)展的關(guān)鍵時刻出現(xiàn)的，對引發(fā)觀眾聯(lián)想和突出情節(jié)都有著重要作用。而這就是復(fù)式蒙太奇的表現(xiàn)形式。

2.4積壘式蒙太奇

積壘式蒙太奇是一種表現(xiàn)強(qiáng)烈節(jié)奏的剪輯片段，通過各種性質(zhì)相同主體相異的畫面按照動作，用不同的長度進(jìn)行剪輯而成。比如戰(zhàn)爭中的飛機(jī)、大炮等武器交替畫面剪輯連接產(chǎn)生攻打敵人陣營的氣氛，這就是積壘式蒙太奇的表現(xiàn)。

3 蒙太奇在影視編導(dǎo)中的應(yīng)用形式

簡單的說，蒙太奇在影視編導(dǎo)中的應(yīng)用就是根據(jù)觀眾的心理順序和影片要表達(dá)的內(nèi)容將很多鏡頭組接成一部影片，是一種分切鏡頭組接的手段。總而言之，在影視編導(dǎo)中，導(dǎo)演根據(jù)影片的主題思想進(jìn)行鏡頭拍攝，然后將不同的鏡頭有機(jī)剪輯在一起，產(chǎn)生不同節(jié)奏的、能反應(yīng)社會生活的、為大眾所喜愛的影片，而構(gòu)成這些的手段就是蒙太奇。本文通過對敘述蒙太奇和表現(xiàn)蒙太奇的簡單概括，探討了蒙太奇在影視編導(dǎo)中的應(yīng)用形式。

3.1敘述蒙太奇

蒙太奇就是電影導(dǎo)演的語言，它的出現(xiàn)和形成一套完成的理論體系是一個漫長的過程，其種類之繁多遠(yuǎn)不是三兩句話能描述完全的，而敘事蒙太奇是最基本的表現(xiàn)手法，它可以分為敘述、倒敘、插敘等幾個方面，也是影視作品中最常用的一種敘事方式。敘述蒙太奇是指根據(jù)事物的發(fā)展規(guī)律將鏡頭連接在一起，比如時間規(guī)律、因果關(guān)系等，目的是為了完成情節(jié)敘述，引導(dǎo)觀眾理解劇情。它最大的特點是脈絡(luò)清楚，邏輯連貫，很輕易的就能夠了解和明白。

3.2表現(xiàn)蒙太奇

表現(xiàn)蒙太奇可以分為并列式、交叉式、象征比喻等幾種，也被稱為列蒙太奇。它是通過畫面和聲音的變化產(chǎn)生單個畫面無法產(chǎn)生的效果，給觀眾帶來視覺沖擊，激發(fā)觀眾聯(lián)想。 從內(nèi)涵上來說，表現(xiàn)蒙太奇的主要作用不是敘述情節(jié)，而是表現(xiàn)事物，通過相疊鏡頭或段落的對照，帶來比喻、象征的效果，創(chuàng)造豐富內(nèi)涵，引發(fā)觀眾聯(lián)想，從而達(dá)到表達(dá)某種情感的目的。

4 蒙太奇在影視編導(dǎo)中的應(yīng)用現(xiàn)狀

經(jīng)過較長時間的發(fā)展，蒙太奇在影視編導(dǎo)中的作用和意義已經(jīng)凸顯出來了，但是在實際使用中，還是存在一些問題：比如專業(yè)人才不足，導(dǎo)致蒙太奇使用面較窄，只是簡單運(yùn)用于攝影和配音方面，對于重要領(lǐng)域的運(yùn)用則較少；蒙太奇在影視編導(dǎo)中的技術(shù)創(chuàng)新性方面表現(xiàn)仍然不夠，取景方面的技術(shù)也有待提升。

隨著我國影視業(yè)的不斷發(fā)展，蒙太奇手段也得到了廣泛重視，從未來影視行業(yè)的形式來看，蒙太奇手法必將呈現(xiàn)多元化、專業(yè)化和創(chuàng)新化發(fā)展。在現(xiàn)有技術(shù)上進(jìn)行不斷調(diào)整和優(yōu)化，培養(yǎng)一批電影專業(yè)人才，才能使蒙太奇在影視編導(dǎo)中具有更好的應(yīng)用表現(xiàn)。

5 結(jié)語

蒙太奇在影視編導(dǎo)中的應(yīng)用是極為重要的，如果在制作過程中忽視蒙太奇手法，就會出現(xiàn)影片制作中一個鏡頭到底的現(xiàn)象，這對節(jié)目節(jié)奏有著一定的破壞性，影響視覺效果。蒙太奇手法不僅對處理影片音、視頻有著指導(dǎo)作用，對把握整體結(jié)構(gòu)也有著重要意義，因此熟練運(yùn)用于掌握蒙太奇手段是影視編導(dǎo)人員的必修課之一，必須重點研究和把控。

參考文獻(xiàn)

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