淺談美術(shù)作品中意外效果

劉雯雯

摘要：藝術(shù)創(chuàng)作過程中的意外效果貫穿藝術(shù)創(chuàng)作始終，創(chuàng)作方向由于偶然效果的出現(xiàn)發(fā)生轉(zhuǎn)變，應(yīng)用手法也會(huì)發(fā)生轉(zhuǎn)變了，同時(shí)還賦予了繪畫新的生命。每一種意外效果又會(huì)相互影響，迸發(fā)出新的感覺和繪畫沖動(dòng)?！耙馔庑Ч钡某霈F(xiàn)，會(huì)使畫面產(chǎn)生意想不到的變化并且符合藝術(shù)家的審美趣味，我們要保留著“趣在法外”的生動(dòng)氣質(zhì)為我們所用。

關(guān)鍵詞：意外效果;藝術(shù)創(chuàng)作;創(chuàng)作手法;藝術(shù)價(jià)值

藝術(shù)創(chuàng)作過程中的意外效果貫穿藝術(shù)創(chuàng)作始終，那么他們又是怎么樣作用于繪畫創(chuàng)作中的呢？下面分了三點(diǎn)對(duì)意外效果在創(chuàng)作過程中的影響進(jìn)一步分析。

1 藝術(shù)創(chuàng)作過程中的意外效果創(chuàng)作方向發(fā)生轉(zhuǎn)變

首先，創(chuàng)作之前要對(duì)自己的作品有初步的構(gòu)思，再根據(jù)設(shè)想理性的選擇材料。杜尚說“我在決定做一件有意義的作品之前，我要花兩三個(gè)月時(shí)間去思考。不光是做出一個(gè)印象或做一件有趣的東西，必須要有一個(gè)方向，一種感覺，這是引導(dǎo)我的唯一的東西。在我開始做之前，我必須先找到這種感覺?！笨梢?，杜尚是很注重構(gòu)思、主觀想象、內(nèi)心世界的真實(shí)感受，對(duì)畫面初步構(gòu)想，從而確定創(chuàng)作方向的，然后借用材料傳達(dá)給觀眾。畢加索也這么認(rèn)為，他說;“藝術(shù)的任務(wù)不在是照抄自然，甚至也不再是解釋自然。他是用來加強(qiáng)我們情感的，加強(qiáng)我們與自然密切的關(guān)系的?！彼囆g(shù)創(chuàng)作是把藝術(shù)家的藝術(shù)意象物態(tài)化的過程。張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》記載三國畫家曹不興為吳主孫權(quán)畫屏風(fēng)，一不小心將墨濺到畫面上，結(jié)果曹不興利用墨點(diǎn)畫了一只蒼蠅。“誤點(diǎn)為蠅”，本來作者初步構(gòu)思并不是這樣，只是由于不經(jīng)意間的落墨，誤筆而成的污點(diǎn)，才導(dǎo)致了蠅的生，創(chuàng)作方向發(fā)生了變化?！罢`墨成?！笔钦f王獻(xiàn)之為人畫扇，不小心將墨畫在紙上，最后利用了誤筆，將其改畫成牛。創(chuàng)作方向由于偶然效果的出現(xiàn)發(fā)生轉(zhuǎn)變。

2 創(chuàng)作過程中的意外效果使應(yīng)用手法發(fā)生轉(zhuǎn)變

其次，要掌握各種各樣的制作手段，利用材料的物質(zhì)屬性讓材料說話，思想物化表達(dá)出來，但是由于過程中，意外效果的出現(xiàn)，相應(yīng)的制作手段方面也會(huì)隨之進(jìn)行調(diào)整，應(yīng)用手法也會(huì)轉(zhuǎn)變。應(yīng)用手法是材料表現(xiàn)的手段和方法，是為了能將藝術(shù)家豐富的情感用物化表現(xiàn)出來的手段，是在長(zhǎng)期實(shí)踐積累中才能充分發(fā)揮的，如果沒有材料技法的熟練應(yīng)用，藝術(shù)想像也不能充分的灌注到藝術(shù)作品中?！耙蝗眨咂渑寤杌璩脸?，筆端蘸飽濃墨，準(zhǔn)備隨意涂鴉。不料尚未落筆，一滴濃墨卻滴于紙上。高其佩伸出小指想要將積墨挑起，然而這不經(jīng)意的動(dòng)作卻使墨點(diǎn)在紙上出現(xiàn)了‘意外效果’。再用指尖挑幾下，一支筆簡(jiǎn)意賅的蜘蛛躍然紙上，栩栩如生，惟妙惟肖。”高其佩領(lǐng)悟“意外效果”的真諦所在，轉(zhuǎn)變了應(yīng)用手法，扔掉了毛筆的限制，開始以手指作畫，所畫無不概括生動(dòng)，意趣盎然。應(yīng)用手法轉(zhuǎn)變了，同時(shí)還賦予了繪畫新的生命。

3 創(chuàng)作過程中的意外效果深淵的藝術(shù)價(jià)值

由于意外效果的加入，創(chuàng)作方向發(fā)生轉(zhuǎn)變，又根據(jù)創(chuàng)作方向運(yùn)用材料應(yīng)用手法發(fā)生轉(zhuǎn)變，導(dǎo)致了和原有初衷大相徑庭的藝術(shù)效果，這種效果不在意料之中，是在創(chuàng)作過程中不斷的誘發(fā)的。佛蘭西斯.培根《藝術(shù)的不可能性》第一章中寫到“我無意畫就這幅畫作，我也從未想過他會(huì)是如此模樣：而他持續(xù)不斷的衍生，仿佛一椿來自他個(gè)人頭腦的意外事件………，所有繪畫皆是一場(chǎng)意外。盡管，心靈深處我預(yù)先看見一些事物，然而我未能將其呈現(xiàn)如我當(dāng)初預(yù)見的那段。盡管那有一張畫，他轉(zhuǎn)化自事實(shí)?！笨梢娝囆g(shù)實(shí)乃一場(chǎng)意外，來自偶然的效應(yīng)結(jié)局。這種效果改變了原創(chuàng)作的方向，是創(chuàng)作者本人所預(yù)料之外的，這種偶然、偶發(fā)最終價(jià)值的實(shí)現(xiàn)在于藝術(shù)創(chuàng)作者主動(dòng)的選擇。

每一種意外效果又會(huì)相互影響，迸發(fā)出新的感覺和繪畫沖動(dòng)?！耙馔庑Ч钡某霈F(xiàn)，會(huì)使畫面產(chǎn)生意想不到的變化并且符合藝術(shù)家的審美趣味，我們要保留著“趣在法外”的生動(dòng)氣質(zhì)為我們所用。然而，藝術(shù)家在創(chuàng)作過程中，有時(shí)候會(huì)出現(xiàn)不同的情感體驗(yàn)，心境，藝術(shù)家瞬間的感覺被觸動(dòng)，出現(xiàn)意料之外的效果并且賦予了材質(zhì)新的感受，都會(huì)影響作品最終的效果?？梢钥闯銮楦性谒囆g(shù)創(chuàng)作中是不能與物質(zhì)材料分開的。

4 結(jié)語

可見，創(chuàng)作過程中的意外效果以不同形式呈現(xiàn)在眼前，并在創(chuàng)作過程中發(fā)揮著創(chuàng)造性的作用。無心插柳的意外效果成為使用綜合材料創(chuàng)作生長(zhǎng)的催化劑，我們可以不斷認(rèn)識(shí)到其的創(chuàng)造性一面，認(rèn)識(shí)到帶來的無限可能性。想象根據(jù)材料的變化而變化，從而實(shí)現(xiàn)物質(zhì)材料自身的審美價(jià)值和藝術(shù)家的觀念價(jià)值。

（作者單位：黑龍江省哈爾濱市虹橋第二小學(xué)校）