現(xiàn)代工藝美術(shù)設(shè)計研究

曾亞軍 王子航 劉寧 黎興堯

【摘要】隨著人們審美能力的提高，對工藝美術(shù)設(shè)計的要求也逐漸提高，所以有必要對其設(shè)計進行研究。本文從現(xiàn)代工藝美術(shù)設(shè)計的創(chuàng)造特征入手，對創(chuàng)作性的藝術(shù)構(gòu)思和雙重性等現(xiàn)代工藝美術(shù)設(shè)計主要著力點進行分析，從而實現(xiàn)更好地對現(xiàn)代工藝美術(shù)設(shè)計的理解，以供廣大讀者參考。

【關(guān)鍵詞】工藝美術(shù);創(chuàng)作特征;藝術(shù)構(gòu)思;雙重性

引言

現(xiàn)代工藝美術(shù)設(shè)計起源于19世紀末21世紀初的英國，后來逐漸向歐洲和全球發(fā)展，促使生產(chǎn)和設(shè)計可以更加專業(yè)化?，F(xiàn)代工藝美術(shù)設(shè)計主要依靠設(shè)計者的靈感，通過他們對社會美的理解和尋求來設(shè)計。

1現(xiàn)代工藝美術(shù)設(shè)計的創(chuàng)造特征

1.1以主動性管理為中心

現(xiàn)代工藝美術(shù)要實現(xiàn)創(chuàng)造設(shè)計，設(shè)計師必須具備獨立思考的能力，從而可以與自己的主觀能動性形成合力，這樣才能體現(xiàn)工藝美術(shù)的創(chuàng)造力[1]。以主動性管理為中心的人才培養(yǎng)模式是實現(xiàn)之一目標的基礎(chǔ)條件和主要特征，只有這樣才能給予設(shè)計師足夠的想象空間，對他們的創(chuàng)造作品給予足夠的尊重，讓他們的靈魂得到釋放，充分發(fā)揮他們的潛能。

1.2注重發(fā)散性思維

注重發(fā)散性思維是藝術(shù)創(chuàng)作都應(yīng)該具備的特征之一，因為藝術(shù)創(chuàng)造不是工業(yè)產(chǎn)品，不能局限在固定模式中，沒有可以套用的思維模式，這也為藝術(shù)創(chuàng)造提供了足夠的空間，而發(fā)散性思維是利用這一空間的重要方法。發(fā)散性思維要求設(shè)計師們不受傳統(tǒng)管理方式和模式所束縛，可以從不同角度和途徑進行創(chuàng)新，將以往那種單一的管理模式轉(zhuǎn)變?yōu)槎嘣僮鞣绞?，從而讓自己的工作興趣得到激發(fā)，創(chuàng)造出更加具有藝術(shù)感的作品。

1.3注重創(chuàng)造性思維的發(fā)展變化

注重創(chuàng)造性思維的發(fā)展變化強調(diào)了現(xiàn)代工藝美術(shù)設(shè)計是動態(tài)發(fā)展的，而不是靜止不變的東西[2]。工藝美術(shù)設(shè)計的作品會因為設(shè)計師的不同而不同，這些藝術(shù)作品不存在好壞之分，只是他們的個性不同而已。工藝美術(shù)設(shè)計的多元化也反映了藝術(shù)作品的豐富，對藝術(shù)本身發(fā)展都極為有利。創(chuàng)造性思維發(fā)展變化強調(diào)設(shè)計師創(chuàng)造性和發(fā)散性思維的利用，對思維定勢是持否定態(tài)度的，所以需要設(shè)計師注重自身思維變化規(guī)律的把握，從動態(tài)發(fā)展中利用自己的思維能力，從而實現(xiàn)自身創(chuàng)新再生能力的發(fā)揮。

1.4強調(diào)現(xiàn)代信息科技的運用

隨著科學技術(shù)的發(fā)展，大量的科技信息元素運用于現(xiàn)代工藝美術(shù)設(shè)計中也成為工藝美術(shù)的一大特征，并且為了工藝美術(shù)的進一步推廣和傳播，現(xiàn)代信息科技越來越受到強調(diào)[3]。目前經(jīng)常使用的photoshop就是比較流行的軟件，它大大簡化了設(shè)計人員的操作流程，可以讓他們把精力投入到工藝美術(shù)的創(chuàng)新工作上。另外一方面，工藝美術(shù)信息化也是其一大趨勢，所以要想實現(xiàn)現(xiàn)代工藝美術(shù)作品的進一步創(chuàng)造，必須學會熟練使用計算機網(wǎng)絡(luò)技術(shù)，大量采用信息材料和資源。

2現(xiàn)代工藝美術(shù)設(shè)計的主要著力點

2.1創(chuàng)作性的藝術(shù)構(gòu)思是現(xiàn)代工藝美術(shù)設(shè)計的首要環(huán)節(jié)

創(chuàng)作性的藝術(shù)構(gòu)思是實現(xiàn)工藝美術(shù)設(shè)計的指導思想，一個形象的孕育必須在藝術(shù)構(gòu)思中進行，這樣就對設(shè)計師提出了很多要求：第一，必須對思想文化新方向給予關(guān)注，這樣才能萌發(fā)新的思想觀念，創(chuàng)造出更具有創(chuàng)新力的作品;第二，充分利用網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)，創(chuàng)新自己的理念，注重各個事物之間的內(nèi)在來年息，充分利用隱喻、聯(lián)想、暗示等手法，提高自身藝術(shù)修養(yǎng)和知識積累;第三，設(shè)計作品要向民族性、時代性方向發(fā)展，并且以時代性為主軸，與民族性緊密結(jié)合，滿足現(xiàn)代人們的審美要求;第四，突破對傳統(tǒng)模仿的境界，注重自己對世界的獨特領(lǐng)悟，向更加多元化的審美思想、價值取向方向前進。

創(chuàng)作性的藝術(shù)構(gòu)思強調(diào)在設(shè)計中要特別關(guān)注抽象性風格，避免過多的修飾，充分顯示藝術(shù)作品的簡潔性和抽象性，體現(xiàn)時代和科技的發(fā)展。設(shè)計師的觀念也要具備動態(tài)發(fā)展的要求，從而提高藝術(shù)作品的生命力和表現(xiàn)力。藝術(shù)世界包括微觀和宏觀，這樣都需要設(shè)計師進入，對其捕捉，將美學和藝術(shù)完美結(jié)合。

2.2雙重性是現(xiàn)代工藝美術(shù)設(shè)計的發(fā)展方向

現(xiàn)代工藝美術(shù)設(shè)計除了要具備觀賞性之外，實用性更是其主要要求。比如在市場中的家具或者工藝裝飾品可能具備比較高的觀賞價值，如果其沒有很高的實用性，其同樣會遭到冷遇。因此，雙重性成為現(xiàn)代工藝美術(shù)設(shè)計的發(fā)展方向。雙重性主要指工藝美術(shù)設(shè)計既要體現(xiàn)設(shè)計師的個性，又要滿足使用者的要求，如果只從某個方面出發(fā)往往在市場上會失敗，必須從二者的共性進行考慮，達到協(xié)調(diào)一致的效果。隨著人們審美和使用要求的提高，設(shè)計師在設(shè)計中不僅要充分展示自己的藝術(shù)個性，更要充分考慮人們的需求，對工藝進行創(chuàng)新，不被市場所淘汰。

上文提到的以主動性管理為中心、注重發(fā)散性思維、注重創(chuàng)造性思維的發(fā)展變化、強調(diào)現(xiàn)代信息科技的運用等工藝美術(shù)設(shè)計創(chuàng)造特征就是現(xiàn)代工藝美術(shù)設(shè)計雙重性的具體表現(xiàn)，也是雙重性得到實現(xiàn)的基本要求。

3結(jié)束語

通過以上分析可以看出，現(xiàn)代工藝美術(shù)設(shè)計的創(chuàng)造特征主要包括：以主動性管理為中心、注重發(fā)散性思維、注重創(chuàng)造性思維的發(fā)展變化、強調(diào)現(xiàn)代信息科技的運用等，而實現(xiàn)現(xiàn)代工藝美術(shù)設(shè)計更好地發(fā)展必須重視創(chuàng)作性的藝術(shù)構(gòu)思和雙重性建設(shè)，從而滿足人們?nèi)罕姷膶徝酪蟆?/p>

參考文獻

[1]楊輝.淺析現(xiàn)代工藝美術(shù)設(shè)計的創(chuàng)造特征[J].科技創(chuàng)新與應(yīng)用，2014，16：277.

[2]高海霞.現(xiàn)代工藝美術(shù)設(shè)計的創(chuàng)造特征[J].現(xiàn)代裝飾（理論），2011，07：44.

[3]鹿道進.論現(xiàn)代工藝美術(shù)設(shè)計的創(chuàng)造特征研究[J].現(xiàn)代裝飾（理論），2012，08：12-13.