和自然對話：波士頓公園中的“霧的雕塑”

蔣飛

摘要：《Fog x FLO》是日本藝術(shù)家中谷芙二子在波士頓悲愴項(xiàng)鏈公園內(nèi)創(chuàng)作的大型公共藝術(shù)互動(dòng)裝置。該作品是為了紀(jì)念悲愴項(xiàng)鏈保護(hù)協(xié)會成立二十周年，向該公園的主要設(shè)計(jì)師——美國景觀設(shè)計(jì)之父弗雷德里克·勞·奧姆斯特德致敬。作品延續(xù)了中谷芙二子五十年來《霧的雕塑》系列作品一貫的風(fēng)格，這也是該系列作品第一次在波士頓展出。此次展出時(shí)間長達(dá)兩個(gè)半月，由于作品形式獨(dú)特，又能完美融合于現(xiàn)場環(huán)境，所以公園開放期間，來參觀的游客絡(luò)繹不絕。

關(guān)鍵詞：霧的雕塑;公共藝術(shù);互動(dòng)裝置

2018年秋，筆者在美國波士頓訪學(xué)期間有幸參觀了日本藝術(shù)家中谷芙二子（Fujiko Nakaya）的《霧的雕塑》系列作品，該裝置作品被安裝在由景觀設(shè)計(jì)大師弗雷德里克·勞·奧姆斯特德（Frederick Law Olmsted）設(shè)計(jì)的翡翠項(xiàng)鏈公園（the Emerald Necklace）內(nèi)，這也是該公園內(nèi)第一次展出這么大體量的公共藝術(shù)互動(dòng)裝置，主要目的是為了紀(jì)念翡翠項(xiàng)鏈保護(hù)協(xié)會成立二十周年，所以作品名稱叫為《Fog x FLO》，其中的“FLO”是弗雷德里克全名的縮寫。

《Fog x FLO》裝置包含五個(gè)部分，相應(yīng)分布在翡翠項(xiàng)鏈公園內(nèi)的后灣沼澤（Back Bay Fens）、奧姆斯特德公園（Olmsted Park）、牙買加池塘（Jamaica Poad）、阿諾德梢物園（the AraoldArboretum）和富蘭克林公園（Franklin Park）五個(gè)區(qū)域。該作品開放時(shí)間為2018年8月11日至10月31日。在這段期間，裝置作品產(chǎn)生的霧氣會隨氣候溫度、濕度、風(fēng)向、引力等綜合影響而變化，在各時(shí)間段呈現(xiàn)不同的隨機(jī)效果，即使參觀者每天在不同時(shí)間段去看，都不可能看到完全相同的景象，這也紿作品增添幾分驚喜。

中谷芙二子從事《霧的雕塑》系列作品創(chuàng)作已經(jīng)有五十余年，這類夢境船體驗(yàn)的裝置作品已經(jīng)分別在亞洲、歐洲、澳洲和美洲展出過，獨(dú)樹一幟的表現(xiàn)方式早巳讓這位年近八十五歲的藝術(shù)家享譽(yù)全世界的藝術(shù)圈。她的創(chuàng)作思路一直遵循“和自然對活”，主張?zhí)岣邉?chuàng)作地點(diǎn)原有的自然特征，而不是讓藝術(shù)作品去貶低它們。這和翡翠項(xiàng)鏈公園的主要設(shè)汁師——美國景觀建筑之父弗雷德里克的創(chuàng)作觀點(diǎn)不謀而合。除了翡翠項(xiàng)鏈公園外，美國紐約的中央公園也是他的經(jīng)典之作。弗雷德里克在設(shè)計(jì)園林景觀時(shí)，一直遵循當(dāng)?shù)卦械沫h(huán)境特征，采用因地制宜的設(shè)計(jì)思路，拒絕采用花哨的園藝效果。另外，中谷莢二子和弗雷德里克異曲同工之處還在于巧妙結(jié)合水的元素。正如本次波士頓地區(qū)策展人珍·默格爾（Jen Mergel）所述：“中谷芙二子結(jié)合水創(chuàng)作了《霧的雕塑》，弗雷德里克利用波士頓的穆迪河（Muddy River）創(chuàng)作了翡翠項(xiàng)鏈公園。”

在翡翠項(xiàng)鏈公園內(nèi)可以很容易看到該作品的指示牌，但由于公園實(shí)在太大（4.5平方公里），加之筆者對公園路線并不熟悉，所以需要結(jié)合手機(jī)地圖導(dǎo)航才能確切地找到作品位置。最靠近市中心的霧雕裝置是在后灣沼澤區(qū)，霧氣裝置的噴嘴懸掛在兩排樹上，噴射時(shí)會呈現(xiàn)出天蓬狀，霧氣由上至下，漫延到周邊的草地和河流上。

沿著這個(gè)裝置地點(diǎn)一直向南走，可以抵達(dá)奧姆斯特德公園，第二個(gè)裝置就在其中的萊佛里特池塘上（Leverett Pond）。裝置開啟后，霧氣彌漫在池塘上，有趣的是，池塘的鴨子見到此景，也會逐個(gè)游上岸，停留在岸邊陪游客一起欣賞奇觀，待霧氣散盡后又會成群回到水里。

第三個(gè)裝置的地理位置有點(diǎn)特別，在牙買加池塘上，有兩個(gè)相聚較遠(yuǎn)的現(xiàn)景點(diǎn)，步行大概需要二十分鐘，所以是不可能在裝置觸發(fā)后同時(shí)看到兩個(gè)角度的效果。于是筆者先隔著池塘看霧氣在水面上的效果，然后再走到另一地點(diǎn)等下一場開始。這里的袋置，其霧氣是從隱蔽在草地上的噴射裝置噴出后，從草叢中逐步漫延到水面上，這和位于奧姆斯特德公園池塘上的裝置從水面上漫延到草地上的效果正好相反。筆者在現(xiàn)場也確實(shí)感受到了霧氣從由淡變濃到由濃變朗的過程中所產(chǎn)生的生理和心理的反差，整個(gè)過程就像“愛麗絲夢游仙境”般奇妙?？諝庵斜涞乃佑|到皮膚后，讓人產(chǎn)生既清醒又沉醉的半夢半醒狀態(tài)。

第四個(gè)裝置在阿諾德植物園中的一個(gè)山坡上，山坡被高大的樹木所覆蓋。伴隨著述幻的人造燈光和音效，霧氣像瀑布一樣穿過樹木，緩緩流向山下坡。筆者正是在向山坡上行走時(shí)，被迎面襲來的仙境瞬間包圍，加之日落前穿過樹木的陽光，和山上若隱若現(xiàn)的人群，為此景增添了幾許浪漫色彩。

當(dāng)筆者抵達(dá)最后的裝置地點(diǎn)富蘭克林公園時(shí).已是下午6點(diǎn)，太陽已經(jīng)下山，地形也越來越復(fù)雜，筆者完全沒有找到作品的指示牌。正準(zhǔn)備詢問路人時(shí)，發(fā)現(xiàn)遠(yuǎn)處一塊地方被濃濃的霧氣掩蓋，便順著煙霧的方向，找到裝置所在地。五個(gè)裝置之間步行時(shí)間大概在三十分鐘左右，前四個(gè)裝置也正是每隔半小時(shí)開啟一次，每次持續(xù)八分鐘左右，只有最后一個(gè)裝置每隔五分鐘會觸發(fā)一次，所以周邊環(huán)境一直彌漫著霧水，久久不會消失。最后這個(gè)霧氣裝置非常巨大，結(jié)構(gòu)也比之前的四個(gè)更為復(fù)雜，是一個(gè)由腳手架搭建的立方體空間。根據(jù)指示牌介紹，此處是19世紀(jì)40年代一幢被燒毀的建筑遺址。腳手架上的噴嘴被整齊地安裝成一排噴射霧氣，立方體空間可以在三十秒內(nèi)充滿氣體，空間內(nèi)站立的人瞬間完全被煙霧包圍，甚至無法看清自己的雙手。加之耀服的人造燈光.聯(lián)想到該遺址的歷史背景，筆者有種置身子當(dāng)年火災(zāi)現(xiàn)場的感覺，不知這是否是中谷芙二子所設(shè)計(jì)的隱喻？但總的來說，雖然霧氣產(chǎn)生的節(jié)奏很快，但伴隨著現(xiàn)場紆緩的音效聲，帶給筆者的還是輕松而放空的體驗(yàn)。

中谷芙二子對霧這個(gè)介質(zhì)有獨(dú)到見解，她認(rèn)為霧是最慷慨的媒介，它可以將人與自然有機(jī)地連接在一起，不僅能刺激人的想象力，還能釋放自己，讓人感覺自己可以改變，就像霧的雕塑作品每次呈現(xiàn)的形式都會隨環(huán)境而改變一樣變幻莫測。在秋高氣爽的波士頓，穿梭在景觀建筑大師弗雷德里克的杰作——翡翠項(xiàng)鏈公園間，置身于天才藝術(shù)家中谷芙二子的霧雕作品中，猶如經(jīng)歷了一場“霧里看花，水中望月”的美妙旅程。