悉尼海灘雕塑節(jié)淺析

張蕨

摘要：本文以澳大利亞悉尼海灘雕塑節(jié)為研究對(duì)象，通過對(duì)其策劃理念、運(yùn)作模式、遴選制度等方面進(jìn)行分析研究，希望能為今后的城市公共藝術(shù)發(fā)展和建設(shè)提供借鑒。

關(guān)鍵詞：悉尼;海灘雕塑節(jié);運(yùn)作模式

澳大利亞悉尼海灘雕塑節(jié)于每年10月中下旬在悉尼的邦迪（Bondi）海灘舉行，自1997年以來，已成功舉辦了二十一屆，在二十一年的時(shí)間里，悉尼海灘雕塑節(jié)已經(jīng)從一個(gè)由一群預(yù)算有限的志愿者組織的為期一天的活動(dòng)，發(fā)展為一個(gè)持續(xù)約三周時(shí)間、價(jià)值數(shù)百萬美元的專業(yè)運(yùn)營項(xiàng)目，每次都能吸引超過五十萬的游客。這是世界上規(guī)模最大，也可以說是最重要的雕塑事件。然而，從本質(zhì)上說，“海灘雕塑”自誕生以來并沒有改變，它一直保持著自由、民主和世俗的狀態(tài)。每年雕塑節(jié)期間，從邦迪海灘到塔瑪拉瑪海灘的沿海兩公里區(qū)域，就會(huì)變成一個(gè)奇妙的臨時(shí)雕塑公園。

一、悉尼海灘雕塑節(jié)的緣起

海灘雕塑節(jié)的創(chuàng)始人大衛(wèi)·漢德利（David Handley）非常喜歡大型的社區(qū)藝術(shù)活動(dòng)，比如“公回里的歌劇”和“星空下的交響樂”，尤其是完全陌生的人坐在一起聽音樂，享受野餐。對(duì)他來說，這種社區(qū)意識(shí)在現(xiàn)代社會(huì)中很少被展示，因?yàn)楝F(xiàn)代社會(huì)很少有機(jī)臺(tái)進(jìn)行免費(fèi)的、非民俗的文化活動(dòng)，所以他曾用八年的時(shí)間構(gòu)思如何以一種全面的、有文化氣息的方式向全世界介紹澳大利亞，以及如何為公眾創(chuàng)造一個(gè)專業(yè)的免費(fèi)公共藝術(shù)活動(dòng)。海灘雕塑節(jié)的概念既是他多年思考的結(jié)晶，又是他的愿望。

最初，大衛(wèi)想舉辦繪畫展覽，但這種藝術(shù)形式實(shí)在不適合在戶外展出，直到20世紀(jì)90年代初，他辭去工作前往布拉格。一次偶然的機(jī)會(huì)，大衛(wèi)和他的朋友去到一個(gè)雕塑公園，他第一次感受到雕塑這種藝術(shù)形式的戲劇化和力量。1996年大衛(wèi)回到悉尼，當(dāng)他與朋友沿著邦迪與塔瑪拉瑪海岸散步時(shí)，他想象在這里安裝各種各樣的雕塑，人們?cè)谛蕾p美景的同時(shí)也能接近藝術(shù)，讓藝術(shù)更好地融入生活和環(huán)境。

為了更好地為2000年悉尼奧運(yùn)會(huì)預(yù)熱，悉尼奧運(yùn)會(huì)組委會(huì)通過藝術(shù)總監(jiān)安德烈婭·斯特雷頓（Andrea Stretton）委托大衛(wèi)為1998年奧林匹克藝術(shù)節(jié)（Olympic Arts Festival）策劃五場(chǎng)海灘雕塑節(jié)，分別在達(dá)爾文（Darwin）、努莎（Noosa）、奧爾巴尼（Albany）、邦迪（Bondi）和塔斯曼半島（the Tasman Peninsula）展出了約二百六十件雕塑作品。這五場(chǎng)展覽受到了廣泛好評(píng)，吸引了超過二十五萬的觀眾前來參觀。對(duì)于悉尼海灘雕塑節(jié)來說，這是一次很好的成長體驗(yàn)，也更加堅(jiān)定了大衛(wèi)決心要繼續(xù)舉辦雕塑節(jié)的想法。

二、海灘雕塑節(jié)的運(yùn)作機(jī)制

大衛(wèi)將悉尼海灘雕塑節(jié)定位為一個(gè)自由的平臺(tái)，不限定主題和風(fēng)格，讓藝術(shù)家自由發(fā)揮，為此他定下的策展原則是，呈現(xiàn)雕塑的歷史和發(fā)展以及雕塑藝術(shù)形式的多樣化。海灘雕塑節(jié)包含了所有的離塑形式，雕塑家面臨的具體挑戰(zhàn)包括景觀、環(huán)境條件和歷史。盡管展覽給予藝術(shù)充分的自由，但藝術(shù)家是否能很好地平衡藝術(shù)視野和場(chǎng)地處理也是一個(gè)挑戰(zhàn)。同時(shí)，作品的安全性，安裝和拆除的方便性，環(huán)境及作品承受陽光、極強(qiáng)的風(fēng)、雨、鹽霧和攀爬雕塑的頑皮孩子的能力等條件，也是策展小組在挑選藝術(shù)家及作品時(shí)會(huì)考慮的重要原則。

1.避選機(jī)制

每一屆策展小組和評(píng)委小組的成員名單由大衛(wèi)和藝術(shù)顧問共同決定，而策展小組和作品評(píng)委小組的成員也不能重疊，以確保展覽的公平性。歷屆策展小組和評(píng)委小組的成員包括了各大美術(shù)館的館長、畫廊總監(jiān)、美術(shù)學(xué)院的院長、專業(yè)策展人、雕塑系、藝術(shù)史和藝術(shù)理論系的系主任等等，同時(shí)藝術(shù)顧問的成員也會(huì)經(jīng)常更換，可見海灘雕塑節(jié)是十分注重學(xué)術(shù)性、專業(yè)性的。

每年3月至4月是海灘雕塑節(jié)的報(bào)名時(shí)間，任何人都可以通過網(wǎng)上報(bào)名的方式提交參展申請(qǐng)，同時(shí)對(duì)于有關(guān)展覽的任何問題，也可以用郵件的方式發(fā)送給團(tuán)隊(duì)。5月，策展團(tuán)隊(duì)開始挑選參展藝術(shù)家和作品，所有的作品都會(huì)在海邊或沙灘上展出，因此作品不能過大或過小，重要的是，需要考慮作品能否經(jīng)受住長達(dá)三周的風(fēng)吹、日曬、雨淋等自然環(huán)境以及其他無法預(yù)測(cè)的可變因素的考驗(yàn)。為了提高海灘雕塑節(jié)的知名度和影響力，大衛(wèi)和藝術(shù)顧問也會(huì)邀請(qǐng)一些知名藝術(shù)家參展。6月至10月就是海灘雕塑節(jié)的具體準(zhǔn)備時(shí)間，策展團(tuán)隊(duì)與藝術(shù)家們一起商討如何布展;與贊助商協(xié)商洽談：舉辦各類活動(dòng)、媒體宣傳等。

2.資金來源及獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置

參加海灘雕塑節(jié)的藝術(shù)家，除去可以在展覽上通過銷售自己酌作品獲得一定的收入外，作品評(píng)獎(jiǎng)也是很重要的收入來源，主要分為獎(jiǎng)項(xiàng)和資助兩種形式。其中最重要、獎(jiǎng)勵(lì)最豐厚的是水陸雕塑大獎(jiǎng)和海倫·倫普里爾獎(jiǎng)學(xué)金，其余獎(jiǎng)項(xiàng)獎(jiǎng)金千元至萬元不等。此外，還有針對(duì)藝術(shù)家們的各類補(bǔ)貼。

水陸雕塑大獎(jiǎng)（Aqualand Sculpture Award）是海灘雕塑節(jié)的一個(gè)重要獎(jiǎng)項(xiàng)，每年獎(jiǎng)勵(lì)獲獎(jiǎng)藝術(shù)家約五六萬澳元。由展覽評(píng)審團(tuán)選出的水陸雕塑大獎(jiǎng)是一個(gè)收購性的獎(jiǎng)項(xiàng)，獎(jiǎng)項(xiàng)沒有固定名稱，每年都由當(dāng)年最大的主贊助商冠名并負(fù)責(zé)頒發(fā)該獎(jiǎng)項(xiàng)。1997年至2004年，悉尼水務(wù)局（Sydaey Water）為該獎(jiǎng)項(xiàng)提供贊助，大部分獲獎(jiǎng)作品贈(zèng)送紿坎貝爾敦藝術(shù)中心（CampbelltownArts Centre）;2006年至2007年由澳大利亞國民銀行（NAB）為該獎(jiǎng)項(xiàng)提供贊助，獲獎(jiǎng)作品被贈(zèng)予奧蘭治地區(qū)畫廓（Orange Regional Gallery）;2009年至2012年由巴爾內(nèi)夫斯基金會(huì)（BnlnavesFoundation）為該獎(jiǎng)項(xiàng)提供贊助，獲獎(jiǎng)作品則被贈(zèng)予悉尼皇家植物園（Royal Rotanie Gardens）;2013年至2015年由麥格理集團(tuán)（Maequarie Group）為該獎(jiǎng)項(xiàng)提供贊助，獲獎(jiǎng)作品被贈(zèng)予悉尼港聯(lián)邦信托基金（Sydney Harbour Federation Trust）并長期陳列于喬治高地（Georges Heights）。2016年至2018年獲獎(jiǎng)作品被放置在悉尼的公共場(chǎng)所。

美國藝術(shù)家彼得·倫德伯格（Peter Lundberg）曾多次參加悉尼海帷雕塑節(jié)并獲獎(jiǎng)，其作品也深受大眾喜愛，2014年他憑借作品《環(huán)狀物》（Ring）獲得了水陸雕塑大獎(jiǎng)。倫德伯格追求的是一種粗糙的、原始的品質(zhì)，所以其作品大多是一些簡(jiǎn)單的形狀。該作品中，他嘗試了一種新的工藝，即把舊的工業(yè)金屬擰成一圈，塑造出彎曲復(fù)雜的形狀，然后鑄造成青銅。材料的對(duì)比創(chuàng)造了不同的紋理和反射性質(zhì)，也提供了微妙的細(xì)微差別、讓人印象深刻。

海倫·倫昔里爾（Helen Lempriere）是20世紀(jì)中期澳大利亞最杰出的女性藝術(shù)家之一，也是澳大利亞著名的雕塑家。海倫·倫普里爾獎(jiǎng)學(xué)金是1996年由誨倫的丈夫基思·伍德（Keith Wood）為了紀(jì)念海倫，同時(shí)為實(shí)現(xiàn)自己希望對(duì)藝術(shù)做出慈善貢獻(xiàn)的目標(biāo)而設(shè)立的，由慈善信托基金管理。作為澳大利亞最負(fù)盛名的雕塑家年度獎(jiǎng)項(xiàng)之一，海倫·倫普里爾獎(jiǎng)學(xué)金旨在促進(jìn)和推廣澳大利亞當(dāng)代雕塑。按照規(guī)定，每年都由專業(yè)學(xué)者評(píng)選出藝術(shù)家獲得演獎(jiǎng)學(xué)金。至今，已為澳大利亞藝術(shù)家提供超過一百五十萬美元的資助。

例如，澳大利亞本土建筑師和藝術(shù)家露西·漢弗萊（Lucy Humphrey）憑借作品《地平線》（Horizon）獲得了2013年海倫·倫普里爾獎(jiǎng)學(xué)金，同時(shí)也獲得了該年由來參觀海灘雕塑節(jié)的兒童們選出的“最受兒童喜愛獎(jiǎng)”。作品由一個(gè)重約兩噸、直徑一米五的丙烯酸球體，以及由鋼、木材和磚石打造的基座構(gòu)成，球內(nèi)容納了一千八百升的自來水。它可以被看作是一個(gè)巨大的球面透鏡，當(dāng)光線穿過透鏡時(shí)，它會(huì)偏離正常路徑，產(chǎn)生折射現(xiàn)象。該作最有魅力的地方，是它能很好地融入各種環(huán)境，因?yàn)槠渫庥^取決于它所反映的環(huán)境，觀眾永遠(yuǎn)無法提前想象作品最終會(huì)呈現(xiàn)的狀態(tài)?！兜仄骄€》是一件特定場(chǎng)地雕塑，透過球內(nèi)的液體，作品重新詮釋了周圍的景色，同時(shí)也被作為海岸景觀和地平線等高線的紀(jì)念碑。此外，該作品還在2017年科斯特洛（Cottesloe）海灘雕塑節(jié)上獲得了雕塑大獎(jiǎng)。

3.其他獎(jiǎng)項(xiàng)及資助

除由專業(yè)評(píng)審團(tuán)或?qū)I(yè)學(xué)者評(píng)定出的獎(jiǎng)項(xiàng)外，所有公眾，無論是本土居民還是外來游客，甚至是孩子，都可以在網(wǎng)上或現(xiàn)場(chǎng)投票參與評(píng)選出他們心中最喜愛的作品。其中，“最受公眾歡迎獎(jiǎng)”由艾倫律師事務(wù)所提供資助，“最受兒童喜愛獎(jiǎng)”由導(dǎo)演勒貝爾·彭福爾德·拉塞爾（Rebel Penfold Russell）提供四千美元的資助。此外，特朗菲爾德十四年來一直是海灘雕塑節(jié)的宅要合作伙伴，每年會(huì)為一兩位雕塑家提供一萬莫元的“藝術(shù)家邀請(qǐng)獎(jiǎng)”。悉尼水務(wù)局（The Sydney Water）為“環(huán)境雕塑獎(jiǎng)”提供五千澳元的資助。

除以上介紹的這些提供獎(jiǎng)金的獎(jiǎng)項(xiàng)外，海灘雕塑節(jié)還有許多大大小小的各類評(píng)選獎(jiǎng)項(xiàng)，如“韋弗利委員會(huì)市長獎(jiǎng)”（Waverley Council mayor's prize）、“韋弗利委員會(huì)公園工作人員獎(jiǎng)”（Waverleyy Council Parks staff prize）、“安德里亞·斯特雷頓紀(jì)念邀請(qǐng)獎(jiǎng)”（The Andrea StrettonMemorial Invitation）、“海灘雕塑節(jié)工作人員喜愛獎(jiǎng)”（Sculpture by the Sea staff choice prize）等等。

藝術(shù)家除了可以通過獎(jiǎng)金獲得一定收入外，海灘雕塑節(jié)還有許多不同類型的補(bǔ)貼以幫助和吸引更多的藝術(shù)家參與到這個(gè)公共活動(dòng)中來，從而促進(jìn)澳大利亞本土乃至全球雕塑藝術(shù)的發(fā)展。克利瑟羅基金會(huì)（Clitheroe Foundation）每年為三位澳大利亞的顏興藝術(shù)家和他們的導(dǎo)師提供每人一萬美元的補(bǔ)貼;海灘雕塑節(jié)為每一位參展藝術(shù)家提供兩千澳元的費(fèi)用補(bǔ)貼;新南威爾士州藝術(shù)畫廊協(xié)會(huì)自2014年起每年為一位藝術(shù)家提供五千澳元的協(xié)會(huì)獎(jiǎng)，以及為一位特別工作組的藝術(shù)家提供四千澳元的補(bǔ)貼。

三、海灘雕塑節(jié)的運(yùn)作模式

海灘雕塑節(jié)的運(yùn)作模式主要分為兩個(gè)部分;海灘雕塑有限公司負(fù)責(zé)展覽從策劃到舉辦的一切大小事務(wù)，讓雕塑節(jié)可以機(jī)構(gòu)化地運(yùn)營;基金會(huì)的建立則負(fù)責(zé)雕塑節(jié)所有的資金分配，最大化地合理利用。

為了更好地組織和策劃海灘雕塑節(jié)，創(chuàng)始人大衛(wèi)在2003年決定成立海灘雕塑有限公司，作為一個(gè)非營利組織來經(jīng)營這個(gè)展覽，這也可以說是海灘雕塑節(jié)自成立以來最實(shí)質(zhì)性的進(jìn)展。成立海灘雕塑有限公司及其在國家文化登記冊(cè)上登記備案，使展覽能夠?yàn)樗饺速澲撕凸娋栀?zèng)者等提供稅收減免，以及允許從慈善基金會(huì)獲得贈(zèng)款，從法律上為享受稅收的優(yōu)惠政策做好了準(zhǔn)備。贊助費(fèi)、捐贈(zèng)資金都能夠享受退稅優(yōu)惠.從而讓活動(dòng)對(duì)贊助商、個(gè)人捐贈(zèng)都更有吸引力。自海灘雕塑有限公司建立以來，每年收到的捐贈(zèng)都呈不斷上升的趨勢(shì)。

每一屆海灘雕塑節(jié)需要支付的費(fèi)用包括核心的生產(chǎn)成本和場(chǎng)地基礎(chǔ)設(shè)施的租用，如帳篷、場(chǎng)地、圍欄，以及提供安保措施、安排現(xiàn)場(chǎng)急救，交通管理措施，招募和管理志愿者，場(chǎng)地指示牌，保險(xiǎn)和風(fēng)險(xiǎn)管理計(jì)劃等，這些都是能夠運(yùn)行和展示展覽的必要條件。為了繼續(xù)為公眾捉供世界級(jí)的免費(fèi)體驗(yàn)，每年大約需要籌集二十萬美元來維持展覽的可恃續(xù)性和長期性。海灘雕塑節(jié)的主要收入來源都需要依靠組織自身運(yùn)營獲得，因此更需要依靠慷慨的個(gè)人和企業(yè)支持者來支付每年舉辦世界級(jí)展會(huì)的大部分巨額成本，一個(gè)強(qiáng)大的捐贈(zèng)基金可以幫助資助這一項(xiàng)目。所以海灘雕塑節(jié)在2009年成立了專門的捐款基金會(huì)，基金由永久基金專業(yè)投資和管理，基金的管理和使用由捐贈(zèng)基金委員會(huì)管理，基金的收入基本用于每年的運(yùn)營成本。

克利瑟羅基金會(huì)（Clitheroe Foundation）在2009年為海灘雕塑節(jié)設(shè)立了新興雕塑家導(dǎo)師計(jì)劃，導(dǎo)師計(jì)劃旨在鼓勵(lì)新興雕塑家與資深雕塑家之間專業(yè)的、有意義的交流。相比其他展覽更傾向于展出知名藝術(shù)家的作品，海灘雕塑節(jié)可以說是這些年輕藝術(shù)家職業(yè)生涯起步的一個(gè)好機(jī)會(huì)，同時(shí)也為很多以非傳統(tǒng)方式工作的藝術(shù)家提供平臺(tái)，許多雕塑家也從此開啟了自己藝術(shù)生涯的新篇章。

四、2018年第二十二屆悉尼海灘雕塑節(jié)

2018年第二十二屆海灘雕塑節(jié)于10月18號(hào)至11月4號(hào)在邦迪海灘舉行，展出了共一百件雕塑作品。新一屆海灘雕塑節(jié)在運(yùn)作上也有了新變化，如將主要獎(jiǎng)項(xiàng)——水陸雕塑大獎(jiǎng)的獎(jiǎng)金增加至七萬澳元;澳大利亞藝術(shù)委員會(huì)（Australia Council for the Arts）為國際或澳大利亞藝術(shù)家提供四項(xiàng)創(chuàng)新作品補(bǔ)貼，每項(xiàng)補(bǔ)貼五千至一萬美元。雕塑節(jié)每年都會(huì)有針對(duì)不同地區(qū)藝術(shù)家們的相關(guān)補(bǔ)貼，但具體要看該年的贊助情況，如今年，“迪克·貝特紀(jì)念邀請(qǐng)獎(jiǎng)”（The Dick Bett Memorial Invitation）為塔斯馬尼亞藝術(shù)家提供五千元，補(bǔ)貼運(yùn)費(fèi)、材料、住宿和機(jī)票;海灘雕塑節(jié)為以色列藝術(shù)家提供一萬元的補(bǔ)貼;華萊士藝術(shù)基金會(huì)（The Wallace Arts Trust）為新西蘭藝術(shù)家提供七千元的補(bǔ)貼，用于展覽和旅行的費(fèi)用等等。值得一提的是，令年海灘雕塑節(jié)的雕塑年會(huì)在悉尼歌劇院舉行，由海洋雕塑節(jié)和中央美術(shù)學(xué)院共同舉辦。

值得一提的是，獲得2018年藝術(shù)家邀請(qǐng)獎(jiǎng)的是兩位女雕塑家溫迪·塔克爾（新南威爾士州）和亞歷山德拉·羅西（珀斯，華盛頓州），這也表明越來越多的女性在藝術(shù)領(lǐng)域尤其是在雕塑領(lǐng)域獲得認(rèn)可。這是塔克爾第一次在邦迪的海灘雕塑節(jié)上展出作品，整個(gè)作品是一個(gè)由鐵絲網(wǎng)、鋼鐵、羊皮和沙袋組成的大型交叉結(jié)構(gòu)，像是經(jīng)線與平行線的交錯(cuò)，象征著澳大利亞多樣化的農(nóng)業(yè)結(jié)構(gòu)和傳統(tǒng)，同時(shí)也提醒人們對(duì)澳大利亞農(nóng)業(yè)遺產(chǎn)的關(guān)注。羅西的作品是一個(gè)由不同顏色的亞克力、鋼和玻璃鏡子組合而成的人造石頭組成的石堆紀(jì)念碑，靈感來自于古代人類建造的石堆，或以石堆作為地標(biāo)、探路者的傳統(tǒng)。羅西說：“我年輕的時(shí)候在意大利，當(dāng)我穿越河床的時(shí)候，我經(jīng)常能夠看到類似的石堆，我被那些樸實(shí)無畢、毫無價(jià)值的石堆所震撼。在澳大利亞，我想做一個(gè)屬于自己的石堆——一種標(biāo)記，在其抽象和簡(jiǎn)化的形式中包含光和顏色的景現(xiàn)?！?/p>

今年，在整個(gè)雕塑展最醒目的位置上，放置著一個(gè)高三米、慈眉善目、有著圓潤的肉感的胖子，因?yàn)榫薮蟮捏w積感，也使這件作品成為了本屆雕塑節(jié)最受矚目的作品之一。這件作品就是來自中國藝術(shù)家牟柏巖的《視野》（Horizon）。整個(gè)作品由樹脂著色制成，而他的創(chuàng)作靈感則來自東西方的文化差異。肥胖在西方社會(huì)是亞健康的代名詞，而在東方文化里也可以理解為豐滿和福氣。

小結(jié)

悉尼海灘雕塑節(jié)逐年發(fā)展，現(xiàn)已將展覽周期延長至三周，井大幅增加獎(jiǎng)項(xiàng)和補(bǔ)貼形式向藝術(shù)家提供支持。同時(shí)，與每年有二十多名海外藝術(shù)家參展的海外雕塑組織建立聯(lián)系;增加展覽會(huì)銷售額，現(xiàn)已突破一百萬澳元;成立專門的藝術(shù)委員會(huì);舉辦悉尼國際雕塑論壇、藝術(shù)家或策展團(tuán)隊(duì)導(dǎo)覽等活動(dòng);發(fā)展學(xué)校教育計(jì)劃，現(xiàn)該計(jì)劃每年有超過兩千名學(xué)生參加。這些舉措對(duì)促進(jìn)海灘雕塑節(jié)更好的發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。

對(duì)于年輕藝術(shù)家來說，很少能有機(jī)會(huì)參加大型的，尤其是公共空間的展覽，海灘雕塑節(jié)為他們提供了一個(gè)平臺(tái)，促進(jìn)藝術(shù)表達(dá)的自由。海洋雕塑節(jié)為主要公共藝術(shù)資助機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)人所忽視的雕塑家提供機(jī)會(huì)，而藝術(shù)家在海灘雕塑節(jié)上展出的作品可當(dāng)場(chǎng)出售，這在為藝術(shù)家增加知名度的同時(shí)也能帶來一定的收入。

對(duì)公眾來說，通過參觀海灘雕塑節(jié)可以欣賞到各種各樣的雕塑作品。展覽將藝術(shù)帶入了人們的日常生活，人們不再需要穿得漂漂亮亮，穿過安靜而又令人生畏的展覽空間去觀賞雕塑，他們?cè)谛蕾p藝術(shù)作品的同時(shí)，可以脫掉鞋子，穿著體閑，可以去游泳、放風(fēng)箏、野餐。當(dāng)然，也有許多人通過海灘雕塑節(jié)發(fā)現(xiàn)了自己對(duì)雕塑的喜愛從而成為一名雕塑家，促進(jìn)雕塑藝術(shù)的發(fā)展。

悉尼每年都會(huì)收藏海灘雕塑節(jié)上展出的作品，把雕塑放置在公共區(qū)域，在為城市增添別樣魅力的同時(shí)，也真正做到了讓藝術(shù)走進(jìn)大眾的生活，促進(jìn)多元文化的融合。海灘雕塑節(jié)已成為悉尼的城市名片之一，也促進(jìn)了國家形象的發(fā)展。據(jù)統(tǒng)計(jì)，海灘雕塑節(jié)的舉辦每年可帶來約兩千多萬澳元的直接經(jīng)濟(jì)效益，間接經(jīng)濟(jì)效益超過五千萬澳元，同時(shí)也促進(jìn)了旅游業(yè)并帶動(dòng)周邊城市的發(fā)展。