淺談呂克·圖伊曼斯

黃露詩(shī)

摘 要：呂克·圖伊曼斯被歷史環(huán)繞，卻從不卷入其中。蒼白的畫(huà)面，回憶歷史、戰(zhàn)爭(zhēng)、時(shí)政等模糊的影像，呂克·圖伊曼斯的畫(huà)面很平淡，其實(shí)隱藏著一顆躁動(dòng)的心，這些情緒在蒼白的圖像里平面式的呈現(xiàn)卻那么醒目的呈現(xiàn)在眼前，粗礦、笨拙的筆觸要細(xì)細(xì)品味，那些難以捉摸的遲鈍的畫(huà)面表現(xiàn)，跟隨著他這一生的經(jīng)歷，隨之都顯現(xiàn)出來(lái)了。

關(guān)鍵詞：呂克·圖伊曼斯;灰白的色彩;畫(huà)面的平面化

比利時(shí)畫(huà)家呂克·圖伊曼斯是偏愛(ài)歷史題材的創(chuàng)作，他的創(chuàng)作題材不僅涉及了時(shí)事政治、歷史題材、社會(huì)、宗教，還涉及了日常生活的細(xì)節(jié)。他獨(dú)特的藝術(shù)視覺(jué)，通過(guò)繪畫(huà)在人們眼前創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)的真實(shí)場(chǎng)景，還原般的場(chǎng)景，讓欣賞者不禁停留在畫(huà)面前沉思。粗礦并笨拙的筆觸、灰白的色彩、平面化的畫(huà)面處理而達(dá)成的畫(huà)面效果，看起來(lái)好似模糊般的平淡，卻是無(wú)法磨滅的歷史顯現(xiàn)。歷史題材是藝術(shù)家的是價(jià)值觀和審美體驗(yàn)的結(jié)晶，他的思想傳達(dá)是一個(gè)時(shí)代的象征。其實(shí)他的繪畫(huà)中蒼白的色彩表達(dá)，與他的學(xué)習(xí)電影拍攝有著密不可分的關(guān)聯(lián)，一種視覺(jué)上的細(xì)微傳達(dá)方式，給人在視覺(jué)沖擊力上帶來(lái)歷史的震懾。

1 呂克·圖伊曼斯的生平

呂克·圖伊曼斯1958年出生于比利時(shí)的莫爾特塞爾。30多年來(lái)一直生活工作在附近的安特衛(wèi)普市。20世紀(jì)70年代末80年代初，呂克·圖伊曼斯在SintLukas藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫(huà)，后就讀于布魯塞爾Cambre視覺(jué)藝術(shù)高等學(xué)院以及安特衛(wèi)普藝術(shù)學(xué)院。1982年至1986年，他進(jìn)入布魯塞爾自由大學(xué)學(xué)習(xí)藝術(shù)史。在繪畫(huà)被宣判死亡的年代，1980年呂克·圖伊曼斯因?qū)L畫(huà)產(chǎn)生質(zhì)疑而轉(zhuǎn)行拍電影，五年后他在奧斯坦德舉辦了首次個(gè)展，由此宣告了他對(duì)繪畫(huà)的回歸。呂克·圖伊曼斯在訪談中談到他基本算是來(lái)自一個(gè)以現(xiàn)實(shí)主義為主的地區(qū)，他出生的地區(qū)曾經(jīng)先后被德國(guó)人等外國(guó)列強(qiáng)侵占，因此我們從未有機(jī)會(huì)去浪漫處世，或者說(shuō)被“啟蒙”或理性化，像法國(guó)人那樣;他們沒(méi)有那樣一段歷史。所以，他們真的是在對(duì)付現(xiàn)實(shí)的事情，以及活下去的理由，由此催生了部分極端的個(gè)體。他來(lái)自這樣一個(gè)國(guó)度，它毫無(wú)集體感、缺乏組織性，卻又在個(gè)體和創(chuàng)造力的各個(gè)層面均極富潛力—不單單是藝術(shù)，還有科學(xué)和文學(xué)。他的創(chuàng)作在所謂的西方背景下形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。他的藝術(shù)起源于他的精神領(lǐng)地——對(duì)第二次世界大戰(zhàn)存留的精神上的關(guān)注，后來(lái)逐漸擴(kuò)展了視野，從政治、宗教、社會(huì)以及戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束至今動(dòng)蕩和不確定性的社會(huì)現(xiàn)象都成為他眼中的關(guān)注點(diǎn)。然而拍攝電影，對(duì)他后來(lái)的作品影響很大，無(wú)論是色彩的處理還是畫(huà)面的處理上都滲入了他與眾不同的特點(diǎn)。

2 呂克·圖伊曼斯對(duì)色彩的處理

在看到呂克·圖伊曼斯的畫(huà)面的色彩會(huì)想到莫蘭迪的用色，灰色的畫(huà)面，而呂克·圖伊曼斯在色的純度上更低，每一塊顏色都極其的相似，色調(diào)的淡雅，給人們視覺(jué)上呈現(xiàn)的是蒼白的畫(huà)面，回憶歷史、戰(zhàn)爭(zhēng)、時(shí)政等模糊的影像。畫(huà)面呈現(xiàn)模糊的輪廓，似晃動(dòng)鏡頭下的失焦感，光的隱射似乎把物象都給隱匿起來(lái)，他對(duì)原有的物象進(jìn)行變換、重組，重新塑造一個(gè)新的形象，用低飽和度有力度的用色塑造、拼湊，并讓暗部在畫(huà)面肌理上更有質(zhì)感。畫(huà)面里的白色并不是純凈的象征，白色更有力度的呈現(xiàn)一種“漂亮、干凈”的給人民帶來(lái)痛苦，或者說(shuō)是描繪一個(gè)兇暴的形象的象征。呂克·圖伊曼斯畫(huà)面中的黑灰色并不一定是黑暗的象征，黑灰色籠罩下的一種沉重而又平靜的氣氛，在一些作品中會(huì)是戰(zhàn)爭(zhēng)后存活下來(lái)的人民對(duì)未來(lái)的迷茫與恐懼戰(zhàn)爭(zhēng)的再次來(lái)臨。呂克·圖伊曼斯畫(huà)面顏色很簡(jiǎn)單、輕快，以最簡(jiǎn)單的顏色和方式，表達(dá)了他被影響后一種焦慮的情緒，這種情緒不光涉及個(gè)人感受，有人代表了比利時(shí)人民的生活與信仰的焦慮與恐慌。

3 呂克·圖伊曼斯對(duì)畫(huà)面的處理

呂克·圖伊曼斯的畫(huà)面那些模糊、粗糙的效果很難一眼就被畫(huà)面所謂的光環(huán)吸引住，但你卻無(wú)法忽視你眼前的這幅畫(huà)，便會(huì)久久停留在畫(huà)面前。大致看過(guò)去，他的畫(huà)面蒼白卻有力，沒(méi)有那些所謂的賞心悅目，卻有些似乎模糊的記憶浮現(xiàn)在眼前，像一張經(jīng)過(guò)歲月洗禮過(guò)的舊照，存在并模糊的記憶便這樣停留在你的面前，別出心裁的畫(huà)面切割，不規(guī)整的平面物象呈現(xiàn)出一種不安的情緒。呂克·圖伊曼斯的畫(huà)面很平淡，其實(shí)隱藏著一顆躁動(dòng)的心，這些情緒在蒼白的圖像里平面式的呈現(xiàn)卻那么醒目的呈現(xiàn)在眼前，粗礦、笨拙的筆觸要細(xì)細(xì)品味，那些難以捉摸的遲鈍的畫(huà)面表現(xiàn)，跟隨著歷史遺留下的精神，隨之都顯現(xiàn)出來(lái)了。從日常物品到人物肖像、肢體語(yǔ)言，從室內(nèi)環(huán)境到室外風(fēng)景，從歷史題材到時(shí)事政治，其繪畫(huà)的獨(dú)特之處在于，他以嘲弄卻看似毫無(wú)關(guān)聯(lián)的方式處理意味深長(zhǎng)的政治主題，圖像本身仿佛是置身事外的看客，不經(jīng)意地被藝術(shù)家扮成歷史的見(jiàn)證。仔細(xì)梳理圖伊曼斯的繪畫(huà)，我們或許還能看到莫奈、施皮利亞特、愛(ài)德華·霍珀（Edward Hopper）、喬治·莫蘭迪、里希特等人的身影。成就呂克·圖伊曼斯的是繪畫(huà)藝術(shù)史演進(jìn)的動(dòng)力，最終亦是繪畫(huà)的勝利。

4 結(jié)語(yǔ)

呂克·圖伊曼斯的父母分別來(lái)自法德拉斯與荷蘭，兩人家庭背景的差異讓家庭氣氛有時(shí)并不融洽，屬于戰(zhàn)后的嬰兒潮一代，在他的童年，家庭餐桌上時(shí)常充斥著有關(guān)戰(zhàn)爭(zhēng)與大屠殺的話題頻繁、直觀地呈現(xiàn)眼前，它們順理成章地植入?yún)慰恕D伊曼斯的記憶。他是一位關(guān)注問(wèn)題更勝于愉悅的藝術(shù)家。他為作品傾注了一種超個(gè)人、平凡的關(guān)懷，致使普遍存在于其作品中的不安逐漸聚集升華為一種隱性的暴力。