銅版畫創(chuàng)作思維的轉(zhuǎn)換

劉慶美

摘 要：版畫是一種傳統(tǒng)的繪畫形式，也是一種需要借助于媒介去創(chuàng)作的一種繪畫樣式，它需要借助一定的材料去完成作品。版畫的制作要在不同的版上繪制，形成不同的印痕，保留下來的就是作者想要的版畫作品。版畫不僅是一門復數(shù)性很強的藝術(shù)形式，也是一門印痕的藝術(shù)，通過不同的技術(shù)手段如干刻、刀刮、砂紙打磨等方法在版上形成不同的印痕效果，給我們不同的視覺感受。

關(guān)鍵詞：版畫思維;銅版畫;轉(zhuǎn)換

今天是一個讀圖時代，有人說我們可以足不出戶通過萬維網(wǎng)就能欣賞到世界各地的優(yōu)秀作品，如果這樣就可以滿足我們的審美需求，那我們大老遠地去798藝術(shù)區(qū)看什么？多關(guān)注幾個微信公共號和多去北京看展覽的區(qū)別在哪里？銅版畫原作身上有種光暈，這種光暈是圖片無法復制和模仿的。

一、什么是銅版畫

銅版畫也叫銅刻版畫，屬于凹版。銅版畫的制作過程也是很有講究的，首先打印畫稿，畫稿需要水平旋轉(zhuǎn)，把銅版打印光滑，用手噴漆噴在銅版的背面防止銅版腐蝕，用瀝青涂抹銅版的正面，烤干后透畫稿，用鉛筆畫一遍稿子下面鋪上復寫紙，在畫稿子的同時，就印在下面的銅版上了，再用三氯化鐵腐蝕，這樣就形成了一個腐蝕的過程。

銅版畫的制作技法：

飛塵法：飛塵法是銅版畫制作的一種制版技法，將防酸的材料松香研制成粉末放入松香箱，使粉末均勻地落在版面上，再把落入松香的版面放在烤臺上加熱，使松香粉末融化在版面上，然后把銅版畫放入三氯化鐵的溶液中，沒有粘上防酸松香粉的地方將被腐蝕成凹面，洗掉松香粉，將制版油墨上到銅版上進行印刷，就可以形成黑底白點的灰色畫面。

軟蠟法：在防腐軟蠟中加入油脂可以使軟蠟變軟，將干凈的銅版表面涂上一層軟蠟，上面覆蓋上一層肌理效果較明顯的紙、紗布等，在上面用干刻針進行繪畫，這樣就在紙上形成蠟點。越畫的次數(shù)多，用力重，蠟被粘得越多，反之則少。再用機器壓一遍，在銅版上就會形成粗紋布的肌理效果，放在三氯化鐵里腐蝕，就會形成想要的花紋了。

干刻法：用干刻針或者干刻刀直接在銅版上進行繪畫，不經(jīng)過腐蝕，畫完直接用專用機器上制版油墨印刷。在銅版上刻畫時，有時用力大小不同，形成的干刻線也有粗有細，有深有淺，刻在銅版上會形成毛刺狀的紋飾，比較含油墨，印制出來的畫面看起來比較柔和細膩。

腐蝕法：它需使用防腐蠟或者防腐劑，我們常用的是瀝青，將其涂抹在銅版上面，會在版上形成一層防腐膜，用干刻刀或者干刻針在上面作畫，干刻針會將防腐膜劃開，形成凹線在版面上，時間越長凹線越深，然后放在三氯化鐵里面腐蝕。印刷時先用制版油墨涂抹在銅版上面，讓所有的凹線都含有油墨，然后用紙擦掉銅版表面的油墨，放在專用機器上壓印。紙也是專用版畫紙，用水浸泡過的，紙在機器的壓力下，凹線的油墨會吸附在紙上，畫面中的線條有粗有細，有深有淺，疏密不同。另外，銅版上除去油墨會形成一層灰面，這時就形成了一幅調(diào)子變化復雜的畫面。

美柔汀法：這種方法不用干刻針也不用酸腐蝕，而是利用一種特制的搖鑿。這種搖鑿會使版面形成參差不齊的毛點，利用刮刀和壓刀在版面上刮平壓平，會出現(xiàn)不同的明暗層次，這種技法一直以來被用做油畫和肖像畫的制作，現(xiàn)在被一些藝術(shù)家用于創(chuàng)作和制作一些特殊的效果。

二、銅版畫的創(chuàng)作特點

在15世紀之后，紙和木板印刷術(shù)發(fā)明之后，銅版畫隨著銅版印刷術(shù)的出現(xiàn)而不斷的發(fā)展完善。這一技術(shù)的出現(xiàn)，畫面細膩表現(xiàn)形式的簡便，自由的形式被社會所接受。銅版畫的創(chuàng)作讓人有了一個新的認識，稿子和畫不是一個概念，銅版就是一張新畫，為了畫版子而畫而不是為了臨摹稿子而畫。在版子上隨意去突破去根據(jù)版子創(chuàng)作，在意識里有了一個新的突破，應該讓無意識多流露一點，而不是麻木地去表達。筆者喜歡細膩、透氣、柔潤的一些畫面效果，轉(zhuǎn)化成版畫語言是利用多次的細飛塵來表達，局部利用平咬的效果，銅版畫的偶然性效果引發(fā)了筆者的強烈興趣，激發(fā)了筆者的創(chuàng)作靈感，讓潛在的無意識在筆者的畫面中起作用，使畫面語言表達更恰當生動。筆者喜歡傳統(tǒng)國畫的意境美及其畫面暈染的效果。在銅版畫中呈現(xiàn)意境美，一般采用留白的語言方式，利用銅版的飛塵和砂紙打磨來轉(zhuǎn)換畫面語言，銅版畫的創(chuàng)作過程是一個很神秘的一個過程，印畫的過程中也是創(chuàng)作中的一部分，同樣存在著很多驚喜，驚心動魄的時刻。

三、當代銅版畫創(chuàng)作思維是如何轉(zhuǎn)換的

思想是第一位的，有自己獨特的想法，轉(zhuǎn)變新穎的思維方向和思維方式很重要。要想畫面與版畫語言的契合表達正確，選材方向與版畫技術(shù)、版種的有效結(jié)合很關(guān)鍵，銅版畫和其他版種共同有著間接性和復數(shù)性兩大特征。銅版畫的最大特點：可以反復印制和需要借助于外在條件去完成。而且有好多版種和技術(shù)的重復性制作簡單方便，能夠更直接地表達藝術(shù)家的真實情感。我們在做銅版畫的時候，一般都按正向思維的方式去按順序操作，比如飛塵完成以后去按時間腐蝕是從淺灰的層次腐蝕到最重的畫面層次，是正向思維的時間疊加，這樣畫面就會打理得有條有序，有一個時間記時性存在于畫面中。隨著版畫技術(shù)的不斷改進和更新，美柔汀技術(shù)也越來越受廣大藝術(shù)家的認可。例如比利時的藝術(shù)家馬瑞斯，他的作品也是凹版，利用美柔汀技術(shù)，畫面效果利用大面積的黑色，黑色的面積與畫面當中的灰色和白色相協(xié)調(diào)，畫面中人物的造型重心不穩(wěn)定，有一種被水沖刷后傾倒動式，畫面中人物表情很猙獰，增添了畫面的故事情節(jié)。美柔汀是一種像斧子一樣的“搖點刀”，弧形口上有無數(shù)的微細的凹凸桎齒，經(jīng)過手搖以后，在銅版上形成均勻的細點刻痕，經(jīng)過銅版上墨以后，形成黑絨的效果，就是凹下去的刻痕，再用刮刀按黑白灰效果先暗后亮的順序刮去印痕，在畫面上形成明暗變化和高光，整個畫面有種柔和、細膩的效果。美柔汀技法是從最暗的向淺灰過渡，由暗變淺的過程，體現(xiàn)的是一種逆轉(zhuǎn)思維的作畫步驟。

四、銅版畫創(chuàng)作思維在當代版畫語言中的介入

第一，有序性邏輯思維方式。版畫的制作有直接性也有間接性，版畫作品需要制版和印刷的轉(zhuǎn)換來表達藝術(shù)家的藝術(shù)情感。在制版的過程中，版畫作品還沒做出來的時候，在我們的頭腦中就有了預成圖示，大腦里就有有序步驟出現(xiàn)，先有這種思維方式，再進行下一步的作畫，就很快得到畫面清晰的步驟。在制版的過程中，透稿，腐蝕線，修版，再腐蝕線，腐蝕面，干刻，再加些軟底子的效果，整個作畫步驟都要求頭腦清晰，步驟明確，這是有序性邏輯思維能力的體現(xiàn)。有了這種思維能力，我們制作版畫更清晰明確，快速讓大腦的預成圖示反映在版畫中，而且效果更快速準確。例如，版畫制作中印刷印制版畫也是創(chuàng)作中的一部分，印刷版畫要上油墨在版面上，用紙張擦掉版面上多余的油墨，把版放在機器上，上面覆蓋好泡過的版畫專用紙，再用機器去壓印，一張版畫作品就做好了。印制版畫的過程也體現(xiàn)了有序性邏輯思維能力。

第二，精致的創(chuàng)作思維方式。精致就是精細的意思，在版畫的創(chuàng)作中，精細的部分體現(xiàn)的方面很多。不管是在創(chuàng)作步驟當中、在畫面創(chuàng)作思維的過程中，還是版畫制作印制過程當中，創(chuàng)作語言的豐富從古至今都體現(xiàn)了精細的過程。精細更是一種創(chuàng)作心態(tài)，一種勤懇樸實、向往沉寂的態(tài)度。在當今國內(nèi)的版畫創(chuàng)作中，精細的程度不同，利用美柔汀作畫更體現(xiàn)了精細的程度，做銅版就得沉下心來，安安靜靜一點一點踏實去做，在精神方面和情感方面才能產(chǎn)生共鳴。

第三，實踐探索的思維方式。如果說有序性邏輯思維方式和精細的邏輯思維方式是為版畫的制作而準備的，那么實踐探索的思維方式就是為版畫藝術(shù)規(guī)劃所設定的。做銅版畫的時候我們都有一個預成的效果，版畫的創(chuàng)作還應該強調(diào)技術(shù)的熟練程度和實際探索的能力。在制版的過程中，還要耐心對待和正視版畫出現(xiàn)的突發(fā)狀況、偶然事件，解決突發(fā)情況也是一種能力的直接體現(xiàn)，因此實踐探索的思維方式就顯得格外重要。

總之，銅版畫創(chuàng)作思維的轉(zhuǎn)換是銅版畫創(chuàng)作的一種思維方式，銅版畫的創(chuàng)作是一個需要細心而又“玩心”的一個有意思的過程，它會帶給你一些意外驚喜，讓你有繼續(xù)創(chuàng)作探索發(fā)現(xiàn)的動力。真正的銅版畫作品應該是藝術(shù)家內(nèi)心主觀感受的表達，而這種真情感來源于藝術(shù)家的親身經(jīng)歷、學識修養(yǎng)和審美追求。

參考文獻：

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[2]貝絲·格拉博夫斯基，比爾·菲克.版畫觀念與技法大全[M].于洪，張俊，譯.杭州：浙江人民美術(shù)出版社，2012.

作者單位：

魯迅美術(shù)學院