《貴婦還鄉(xiāng)》與《雷雨》矛盾沖突之比較

張帆

摘 要：迪倫馬特之代表作《貴婦還鄉(xiāng)》與曹禺之《雷雨》都是戲劇界的經(jīng)典名作，無(wú)論是付諸舞臺(tái)呈現(xiàn)，還是單純品讀劇本，都能給觀者或是讀者以極大的心靈震撼，而這種“心靈震撼”，有很大一部分是來(lái)源于劇作中巧妙的矛盾沖突安排。文章將以《貴婦還鄉(xiāng)》和《雷雨》為探討對(duì)象，將兩部劇作在矛盾沖突安排上的特點(diǎn)進(jìn)行分析和比較。

關(guān)鍵詞：《貴婦還鄉(xiāng)》;《雷雨》;沖突

瑞士劇作家迪倫馬特的《貴婦還鄉(xiāng)》講述了一個(gè)貴婦在年輕時(shí)被情人拋棄，無(wú)奈之下從此墮落為妓女，之后命運(yùn)斗轉(zhuǎn)，成為一位貴婦，為報(bào)當(dāng)年之仇她回到已經(jīng)破敗不堪的家鄉(xiāng)，要給當(dāng)?shù)鼐杩钍畠|，但條件是殺死曾經(jīng)拋棄她的舊情人伊爾。從一開(kāi)始的人人反對(duì)，到最后眾人自己拿起屠刀殺死伊爾，演繹了一出金錢(qián)戰(zhàn)勝人性、物欲毀滅文明的荒誕戲劇?！独子辍穭t是以?xún)蓚€(gè)家庭三十年的恩怨為主線，以八位性格鮮明的人物為塑造對(duì)象，講述了一個(gè)帶有濃厚封建色彩的資產(chǎn)階級(jí)家庭的悲劇，在敘述家庭矛盾糾葛、怒斥封建家庭腐朽頑固的同時(shí)，也反映出了更為深層的社會(huì)及時(shí)代問(wèn)題。劇作之所以被奉為經(jīng)典，必定在矛盾安排、情節(jié)設(shè)置、人物塑造、舞臺(tái)呈現(xiàn)等方面有其匠心獨(dú)運(yùn)之處，下面就對(duì)兩劇作的矛盾沖突進(jìn)行對(duì)比和分析。

一、單一與復(fù)雜

矛盾沖突的設(shè)置與戲劇情節(jié)的鋪排密切相關(guān)，清代戲曲理論家李漁曾針對(duì)戲曲劇本的編寫(xiě)提出“密針線”一說(shuō)，“編戲有如縫衣，其初則以完全者剪碎，其后又以剪碎者湊成?！烤幰徽郏仨毲邦檾?shù)折，后顧數(shù)折。顧前者欲其照映，顧后者便于埋伏。照映埋伏，不止照映一人，埋伏一事，凡是此劇中有名之人，關(guān)涉之事，與此前此后所說(shuō)之話，節(jié)節(jié)俱要想到。”[1]在《貴婦還鄉(xiāng)》中，出場(chǎng)的人物雖相對(duì)較多，但總體上無(wú)論是劇情前期還是劇情后期，都是兩個(gè)對(duì)立的派別。前期是以貴婦為首的來(lái)訪者和包括伊爾在內(nèi)的居侖城市民的對(duì)立，后期則是以貴婦為首的來(lái)訪者、居侖城市民與伊爾個(gè)人的對(duì)立，因此整個(gè)戲劇的矛盾沖突清晰且簡(jiǎn)潔，對(duì)立的雙方也能讓人一目了然。這樣的矛盾沖突安排有利于戲劇情節(jié)的發(fā)展推進(jìn)和連貫一致，避免了因頭緒繁雜或鋪排不周帶來(lái)的劇情上的混亂以及主旨思想的無(wú)法凸顯。與迪倫馬特的《貴婦還鄉(xiāng)》不同，曹禺的《雷雨》雖出場(chǎng)人數(shù)不及前者，但每個(gè)人物的身上都承載著自己所要演繹的故事，且性格各異，劇中的矛盾沖突和人物關(guān)系一樣，緊密交織，錯(cuò)綜復(fù)雜，以明線帶動(dòng)暗線，以周萍、蘩漪、四鳳、周沖四個(gè)人的關(guān)系牽出一段匿藏已久的秘密——魯侍萍與周樸園也有著不同尋常的往事，再加上魯大海和魯貴，往事與現(xiàn)實(shí)碰撞在一起，最終釀成一部慘烈的大悲劇。

相較之下，《貴婦還鄉(xiāng)》在矛盾沖突的設(shè)置與安排上顯然是比較簡(jiǎn)潔明快的，作者著力描寫(xiě)的是那群被金錢(qián)所腐蝕的居侖城居民從拒絕捐款到接受捐款的巨大轉(zhuǎn)變。而曹禺則是精心編織了人物與人物之間的巧妙關(guān)系，又將他們分別安置在不同的軌道上，矛盾隨著故事順理成章地不斷推進(jìn)、連環(huán)爆發(fā)。盡管人物關(guān)系錯(cuò)綜、矛盾沖突復(fù)雜，《雷雨》的劇情始終有條不紊，“針線”密實(shí)，旁無(wú)雜亂，足見(jiàn)劇作家之匠心。

二、外露與隱藏

無(wú)論一部戲劇中的矛盾沖突如何設(shè)置，它必定會(huì)寓于故事情節(jié)的發(fā)展之中。正如人們各異的性格一樣，有的人談話時(shí)喜歡開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，直接表明來(lái)意;有的人卻總是先東拉西扯一番，把相關(guān)的事件和細(xì)節(jié)都鋪墊完畢，再如撥云見(jiàn)日般地道出自己的來(lái)意，戲劇中矛盾沖突的設(shè)置也是如此。在迪倫馬特的《貴婦還鄉(xiāng)》中，貴婦克萊爾到居侖城時(shí)就帶了一口棺材，并且下車(chē)時(shí)對(duì)警察說(shuō)：“我并不想逮捕任何人。不過(guò)也許居侖城不久會(huì)用得著您的?！碑?dāng)牧師對(duì)她脫帽行禮時(shí)，克萊爾問(wèn)：“噢，牧師。您安慰垂死的人嗎？”見(jiàn)到前來(lái)行禮的醫(yī)生時(shí)，她又說(shuō)：“您開(kāi)死亡證明書(shū)嗎？”“那將來(lái)您確診為心肌梗塞好了。”眾人迎接之后，克萊爾便表明了自己的來(lái)意：“只要有誰(shuí)把阿爾弗雷德·伊爾殺死，我就給居侖十個(gè)億的錢(qián)。”至此，克萊爾與伊爾作為劇中最重要的矛盾雙方便確立了下來(lái)，而這個(gè)矛盾也始終暴露于舞臺(tái)表面，從最初拋出開(kāi)始不斷圍繞它進(jìn)行發(fā)展，一以貫之，直到最后伊爾被殺死，一方敗下，劇情才隨著矛盾的解決而結(jié)束。在曹禺劇作《雷雨》中，有一個(gè)秘密一直在侍萍和周樸園之間，初始之時(shí)所有人都毫無(wú)察覺(jué)，而當(dāng)侍萍來(lái)到周公館后，重新遇到周樸園，舊事被重新憶起，侍萍本想將秘密埋藏心底并和女兒一走了之，不料女兒卻已經(jīng)懷上了周萍的孩子，隨著蘩漪把一個(gè)個(gè)一直潛藏在地下的秘密公布與眾，侍萍和周樸園的秘密也被揭開(kāi)，劇中的所有人知道了彼此的關(guān)系，彷佛是一直在迷宮中尋找出口的人忽然走出了重重屏障，轉(zhuǎn)身看到并不算遠(yuǎn)的出發(fā)點(diǎn)，情感到達(dá)高潮，劇情也漸入尾聲。

由此看來(lái)，對(duì)于《貴婦還鄉(xiāng)》而言，其主要的矛盾沖突在整個(gè)戲劇劇情展開(kāi)之前便先行向觀眾呈現(xiàn)，作者圍繞這個(gè)已經(jīng)浮于表面的矛盾展開(kāi)故事的鋪陳，所以說(shuō)《貴婦還鄉(xiāng)》中的矛盾沖突是外露型的。與《貴婦還鄉(xiāng)》的設(shè)置安排所不同的是，《雷雨》的主要矛盾一直潛匿于人物關(guān)系深處，在侍萍與周樸園偶遇之前沒(méi)有顯露出一點(diǎn)痕跡，最后周樸園因誤解侍萍從話語(yǔ)中露出馬腳，才讓整組關(guān)系真相大白，因此，《雷雨》必然是恰與前者相反的隱藏型矛盾。

三、選擇與兩難選擇

顧仲彝先生曾說(shuō)：“人物之間的意志沖突最具體的表現(xiàn)，是一切沖突中最富于戲劇性的沖突?！盵2]然而，“一部戲里的意志沖突必須常常隱藏在行動(dòng)的下面，就像一條江河有時(shí)在地下流，地面上看不到，但水還是不斷地流。”[3]因此，戲劇中的人物之所以能夠碰撞出矛盾和沖突，必定是在兩方的意志之間出現(xiàn)了分歧，換句話說(shuō)，由人物的不同意志趨向從而產(chǎn)生了不同的選擇方向，此時(shí)雙方都為自己辯護(hù)，都為達(dá)到自己的目的而奮不顧身，那么這樣一來(lái)戲劇矛盾就產(chǎn)生了。然而，這種矛盾的展現(xiàn)方式有很多種，《貴婦還鄉(xiāng)》和《雷雨》就是不同的兩種。首先，《貴婦還鄉(xiāng)》中有兩股對(duì)抗力量，分別是克萊爾一方和伊爾一方，正因?yàn)閮烧叩囊庵静煌?，所以產(chǎn)生沖突，而居侖城的群眾正是在這兩方之中做出選擇，其他并沒(méi)旁支的干擾。按照劇情發(fā)展可以看出，居侖城的群眾起先是站在伊爾這邊的，而后慢慢地用“充分”的理由說(shuō)服了自己，從而轉(zhuǎn)向了克萊爾這邊，所以說(shuō)，《貴婦還鄉(xiāng)》這部戲劇中的選擇者——居侖城群眾，是在他們所認(rèn)為的好與壞這樣普通的兩方之間做選擇。相比之下，《雷雨》在矛盾設(shè)置的不同之處就是此劇中常常讓人物在兩難之中做出選擇，例如在侍萍讓四鳳發(fā)下毒誓，再也不見(jiàn)周家人時(shí)，四鳳答應(yīng)與否的抉擇就是一個(gè)兩難的選擇：一方面她愛(ài)周萍，又懷了他的孩子，當(dāng)然在心里是不愿意離開(kāi)周家的;另一方面，四鳳深知母親是明達(dá)事理、考慮周全的慈母，她雖逼迫，但絕對(duì)是為了四鳳著想，所以她也想要服從母親的話。意志的矛盾就給四鳳造成了一種兩難選擇的局面，由此營(yíng)造出的矛盾氣氛雖不顯于表，卻深凝于心，有著特殊而深刻的戲劇效果。另外，侍萍在得知四鳳和周萍有了戀情并且四鳳已經(jīng)懷了身孕之后，一方面她想要阻止，因?yàn)樗肋@兩個(gè)人有著血緣關(guān)系，另一方面她想成全，因?yàn)樗胱寖蓚€(gè)擁有真情的孩子幸福，避免重蹈自己的覆轍，最終，作為一個(gè)善者，侍萍選擇了后者，讓他們“現(xiàn)在就走”，這也是兩難選擇在劇中的明顯體現(xiàn)。

迪倫馬特的《貴婦還鄉(xiāng)》和曹禺先生的《雷雨》都是戲劇史上的經(jīng)典劇目，在對(duì)比和分析之下，可以看出兩劇在矛盾沖突設(shè)置上的不同，不同的安排自然呈現(xiàn)出了不同的戲劇效果。矛盾需要根據(jù)所表達(dá)、所反映不同事件的劇情而進(jìn)行各異的安排，但它始終需要為戲劇劇本服務(wù)。在多種多樣的設(shè)置安排中，并沒(méi)有哪種是最佳，也沒(méi)有哪種算拙略，只要合情、合理，讓?xiě)騽”环Q(chēng)為是一部好劇，就能稱(chēng)得上是恰當(dāng)、精彩的矛盾沖突。

參考文獻(xiàn)：

[1]李漁.閑情偶記[M].上海古籍出版社，2000：27.

[2]楊云峰.戲劇人物的動(dòng)機(jī)與行動(dòng)[M].北京：中國(guó)戲劇出版社，2015：29.

[3]楊云峰.戲劇人物的動(dòng)機(jī)與行動(dòng)[M].北京：中國(guó)戲劇出版社，2015：27.

作者單位：

中國(guó)藝術(shù)研究院