銅版畫及銅版畫藝術(shù)紙

李榮年　周裴燦　湯人望　唐寶華　胡曉東［浙江省普瑞科技有限公司（浙江省造紙研究所） 浙江省特種纖維紙基功能材料技術(shù)研究重點實驗室 ，浙江　杭州　311215］

銅版畫及銅版畫藝術(shù)紙

李榮年周裴燦湯人望唐寶華胡曉東
［浙江省普瑞科技有限公司（浙江省造紙研究所） 浙江省特種纖維紙基功能材料技術(shù)研究重點實驗室 ，浙江杭州311215］

銅版畫藝術(shù)起源于印刷。最初在西方以銅版印刷作為精品藝術(shù)的印刷手段來復(fù)制油畫、素描等繪畫作品，后來發(fā)展成為具有自身獨立價值的藝術(shù)。介紹了銅版畫及銅版畫藝術(shù)紙起源與現(xiàn)狀，闡述了銅版畫與中國畫、手抄與機抄銅版畫藝術(shù)紙差異。銅版畫藝術(shù)紙的手抄工藝可達到紙的品相美、滿足私人定制的獨占性、體現(xiàn)藝術(shù)家的個性，從而提高工藝品的保存性能、防偽性能和收藏價值。

銅版畫中國畫手抄機抄銅版畫藝術(shù)紙

1　銅版畫起源與現(xiàn)狀

1.1銅版畫的起源

銅版畫藝術(shù)起源于印刷。在西方作為精品藝術(shù)的印刷手段，得到過相當(dāng)程度的發(fā)展，走過一段輝煌的歷史過程。最初，以銅版來印刷是為了復(fù)制油畫、素描等繪畫作品，后來發(fā)展成為具有自身獨立價值的藝術(shù)，確立了其獨特的藝術(shù)地位。歐美各國特別是東歐、北歐的國家把銅版畫尊為最高雅的藝術(shù)受到普遍的愛好；能夠得到一幅精美的銅版畫作品是一種榮耀。據(jù)考證，銅版畫最早出現(xiàn)在14世紀(jì)上半葉的德國，藝術(shù)家自己承擔(dān)創(chuàng)作、制作版面和印刷的工作，這樣的作品能充分體現(xiàn)畫家的風(fēng)格特點和藝術(shù)水準(zhǔn)。西歐眾多的畫家都有制作銅版畫的愛好，如倫勃朗、歌雅、惠斯勒、佐恩以及畢加索等，他們既是優(yōu)秀的油畫家，也是出色的銅版畫家。17 世紀(jì)下半葉出現(xiàn)了以腐蝕版面為主的銅版畫制作技術(shù)。18世紀(jì)又出現(xiàn)了飛塵技術(shù)，極大地豐富了銅版畫藝術(shù)的表現(xiàn)語言[1]。

銅版畫的技法很多，如推雕刀直刻技法、線腐蝕技法、飛塵技法、軟硬蠟技法、美柔汀技法、照相制版技法[2]。銅版畫是指通過鐫刻或者腐蝕完成制版，印刷時將銅版表面的油墨全部擦干凈，只在銅版的凹槽里留有油墨，當(dāng)使用機器加以一定壓力后，將藏在凹槽里的油墨粘印上來，通過進行反復(fù)印刷或套色所形成的版畫。銅版畫在印刷時需要將畫紙潤濕，而且往往要多次印刷才能完成。

1.2銅版畫在我國的發(fā)展

最初，銅版技術(shù)僅僅是作為一種印刷技術(shù)傳入我國。20世紀(jì)30年代畫家徐悲鴻將銅版畫當(dāng)作一種獨立的版畫藝術(shù)介紹到我國。接著魯迅，他托史沫特萊向柯勒惠支購得版畫22枚，包括《織工暴動》、《農(nóng)民戰(zhàn)爭》二套組畫，在上海數(shù)次對外展出。1936年魯迅帶著病體親自編輯，并出資在當(dāng)時故宮博物院展出。這些版畫的內(nèi)容和精湛的技巧給予當(dāng)時新興的版畫運動產(chǎn)生極為深遠的影響。解放后，銅版畫在我國得到了較快發(fā)展，老版畫家李樺先生親自創(chuàng)作銅版畫并傳授技法。隨后在中央美術(shù)學(xué)院、浙江美術(shù)學(xué)院、四川美術(shù)學(xué)院先后建立了銅版畫工作室，培養(yǎng)了一批專業(yè)從事銅版畫的教師和畫家，并產(chǎn)生了一批較好的作品。銅版畫所具有的特殊藝術(shù)魅力受到眾多藝術(shù)家、教育家的青睞。特別近年來，中國銅版畫的發(fā)展令人矚目，一批銅版畫家嶄露頭角。他們在接受銅版畫這門西洋藝術(shù)形式時，將民族特色溶入其中，已超越了東西方文化的界線，既深受中國觀眾喜愛，又為西方觀眾所接受，使中國銅版畫進入了前所未有的振興時期。經(jīng)歷幾輩藝術(shù)家和高等院校教育家的辛勤努力，銅版畫藝術(shù)已形成中國獨特的表現(xiàn)形式和審美品格[3]。

2　銅版畫藝術(shù)紙

2.1銅版畫藝術(shù)紙的基本要求

銅版畫與中國畫是兩種不同風(fēng)格的畫種，最明顯的區(qū)別體現(xiàn)在材料、工具與手法上。銅版畫制作需要有銅版印刷機、腐蝕槽、烤版臺、腐蝕液、防腐液等一系列配套設(shè)備與耗材，而中國畫只需用筆墨書畫紙及中國畫顏料。銅版畫的主要特點在于畫面的構(gòu)成以線條為主，而且線條具有“凸”形的立體效果、色調(diào)變化豐富、層次感強，既可制作得十分精致，也可制得相當(dāng)粗獷；而中國畫講究用水的干濕變化和對比，尤其是中國水墨畫能表現(xiàn)的空靈淡遠的藝術(shù)效果與清新透明、滋潤空靈的效果。銅版畫用的是油性顏料；而中國畫使用水溶性顏料。銅版畫作畫時往往要反復(fù)疊加，而中國畫是一氣呵成。

銅版畫和中國畫風(fēng)格的差異，對紙張的要求必然不同。銅版畫紙要求定量高，常用的達300 g/m2左右甚至更高，而中國畫紙定量較低，常用的為25~65 g/m2；銅版畫紙要求有較好的尺寸穩(wěn)定性，而中國畫紙一般對此并沒有特別的要求；銅版畫紙要求有較高的抗水性，而中國畫紙大部分選用吸水性強的書畫紙。

銅版畫紙還要滿足以下特性:

（1）色彩的還原性小。色彩的還原性是指顏料在干燥和潤濕時顏色的差異，要求差別越小越好。

（2）耐擦性高。銅版畫一次印刷干燥之后，再重新印刷，紙面應(yīng)不起毛。

（3）伸縮性小。紙張浸濕后，不應(yīng)有嚴(yán)重的褶皺和凹凸不平現(xiàn)象，且紙在上色時伸長的尺寸與干燥后收縮的尺寸達到一致。否則，套印后會岀現(xiàn)不好的走形現(xiàn)象[4]。

（4）耐久性好。對需要保存的銅版畫來說，紙張應(yīng)具有良好的耐久性。

（5）合適的吸收性。銅版畫紙的施膠度要求較高，適當(dāng)?shù)奈招詫︺~版畫各種技法的體現(xiàn)具有重要的意義。

（6）自然細膩的紋理。高級銅版畫藝術(shù)紙表面紋理應(yīng)自然細膩而無規(guī)則。

2.2手抄銅版畫藝術(shù)紙的優(yōu)點

手抄銅版畫藝術(shù)紙是銅版畫藝術(shù)紙中最具特色且要求最高的后加工紙。通常以棉漿或麻漿為主，中低檔的以木漿為主，定量從150~640 g/m2不等，其中使用最為廣泛的定量是300 g/m2。它與機抄銅版畫藝術(shù)紙相比有諸多優(yōu)點。首先可以靈活選用各種上等原料；由于手抄紙的隨意性和靈活性，每張紙的毛邊、厚薄各不相同，體現(xiàn)一種自然的、純正的紙的品相美；手抄紙纖維的縱橫向分布比機抄紙均勻，縱橫向收縮差異小，松緊更易調(diào)節(jié)。由此，用手抄銅版畫紙創(chuàng)作的作品能極大地活躍和豐富繪畫的表現(xiàn)力，同時更能滿足人們回歸自然的心理需求，特別是手工制作工藝可通過在紙上生成特殊的水印，體現(xiàn)私人定制的獨占性，作品防仿冒性更強。藝術(shù)家往往極具個性，根據(jù)反映的作品題材、技法不同對銅版畫藝術(shù)用紙的用料和制作方法會提岀一些特殊的要求，手抄工藝都可予以滿足，而機抄紙是無法達到的。正如中國美術(shù)學(xué)院著名畫家閔學(xué)林所說，機抄紙纖維分布的高度一致性使得在表現(xiàn)力上缺少用手工紙創(chuàng)作的藝術(shù)活力。也就是說，手工抄紙可做到每一張紙的唯一性，這正是手抄銅版畫藝術(shù)紙深受畫家和藝術(shù)家青睞的原因。

2.3銅版畫藝術(shù)紙的現(xiàn)狀及發(fā)展趨勢

（1）國內(nèi)外銅版畫藝術(shù)紙現(xiàn)狀。國外生產(chǎn)銅版畫藝術(shù)紙有著悠久的歷史。法國的康頌（Canson）、英國的圣橋拔（St Cuthberts）、德國的斯科勒（Schoellershammer）等都是銅版畫紙的著名生產(chǎn)廠商。他們大多采用配置水印輥的多圓網(wǎng)多烘缸造紙設(shè)備，使用羊毛毛毯對濕紙頁進行壓榨，從而產(chǎn)生自然的紙面紋理，壓榨后濕紙頁在施膠槽中進行浸漬，賦予紙張抗水性，最后送入烘干部干燥。國外各種檔次的銅版畫紙生產(chǎn)技術(shù)已經(jīng)非常成熟，現(xiàn)在的研究主要集中在具有某種特性的新材料的研制上。

國內(nèi)銅版畫藝術(shù)紙的生產(chǎn)起步較晚。20世紀(jì)80年代保定604廠曾生產(chǎn)過機制銅版畫紙，但現(xiàn)今都已經(jīng)銷聲匿跡。目前國內(nèi)的銅版畫藝術(shù)紙主要是通過買進300 g/m2左右的白紙進行表面壓紋和上膠加工而成，存在對顏料的吸附性能差、不吸水、不耐擦、色彩還原性大等缺點，與國內(nèi)銅版畫發(fā)展的形勢不相應(yīng)，中高檔銅版畫藝術(shù)紙都依賴進口，全部被國外幾家公司壟斷。

國外如法國、意大利等歐美國家都有生產(chǎn)手抄銅版畫藝術(shù)紙廠家，但詳細工藝和方法無法查到。手抄銅版畫藝術(shù)紙制作繁瑣、工藝復(fù)雜、技術(shù)要求高，以致國內(nèi)尚無一家專門研究和生產(chǎn)手抄銅版畫藝術(shù)紙的機構(gòu)。這一產(chǎn)品國內(nèi)尚屬空白。

3　加快手抄銅版畫藝術(shù)紙研究的必要性

國外手抄銅版畫藝術(shù)紙不但價格十分昂貴，在市場上還很難買到，更談不上根據(jù)創(chuàng)作題材和技法私人定制。這在很大程度上影響著我國銅版畫作品的創(chuàng)作水平和藝術(shù)品的保存性能、防偽性能及收藏價值。

手工紙是我國古代的四大發(fā)明之一，對世界文明史的發(fā)展作岀過巨大的貢獻，在19世紀(jì)前，紙全部是手工抄造的。1804年英國佛德尼亞兄弟岀資制成第一臺長網(wǎng)造紙機，1809年英國迪金森發(fā)明第一臺圓網(wǎng)造紙機，機械抄造大大提高了生產(chǎn)效率，降低了成本，手工紙逐漸被機抄紙所取代而淡出了歷史舞臺，甚至被人們所遺忘。但是手工紙具有的某些優(yōu)異特性又是機抄紙無法替代的，即使在機制紙工藝、設(shè)備高度發(fā)展的當(dāng)今，高檔的藝術(shù)繪畫用紙如用于水墨畫的書畫紙，用于西洋畫的銅版畫藝術(shù)紙、水彩畫紙等仍然是用手工抄紙的。

浙江省自古以來就是手工抄紙的大省，具有非常悠久的歷史，創(chuàng)造了燦爛的文化。至今在富陽、臨安仍有抄造手工宣紙的工廠。同時浙江又是文化大省，著名的中國美術(shù)學(xué)院就坐落在美麗的西子湖畔。進入21世紀(jì)以來浙江省普瑞科技有限公司（浙江省造紙研究所）重建了手工造紙試驗室，相繼開展了各種手工紙的研究。2015年采用傳統(tǒng)的手工抄紙技術(shù)與中國美術(shù)學(xué)院及省內(nèi)手工紙廠合作，研制出了符合畫家和藝術(shù)家要求的手抄水彩畫紙，深受畫家的喜愛。

2016年，該所組建了國內(nèi)首個手抄銅版畫藝術(shù)紙的研究小組，發(fā)揮長期以來積累的手工抄紙技術(shù)的經(jīng)驗與設(shè)備優(yōu)勢，緊跟時代的個性化和畫家私人定制的要求，開展了手抄銅版畫藝術(shù)紙的研制工作。隨著我國社會、經(jīng)濟與文化的發(fā)展以及國民對文化藝術(shù)鑒賞水平的提高，對銅版畫藝術(shù)紙需求會越來越多，迫切需要國內(nèi)有更多的研究機構(gòu)涉足這一領(lǐng)域，根據(jù)畫家的藝術(shù)需求，開發(fā)出極具藝術(shù)價值的手抄銅版畫藝術(shù)紙，弘揚、傳承和發(fā)展我國傳統(tǒng)文化魁寶——手工抄紙藝術(shù)。銅版畫這個具有非常藝術(shù)魅力的畫種必將為我國藝術(shù)園地增添一股奇異的芬芳[5]。

［1］曹廣豫.論銅版畫的發(fā)展及在中國的現(xiàn)狀［J］，藝術(shù)探索，2004（3）：64.

［2］蘇新平.版畫技法（上）［M］北京大學(xué)岀版社2008：223.

［3］謝秋.手工抄紙技術(shù)在銅板畫中的應(yīng)用［J］.藝術(shù)教育，2012（5）：4-5.

［4］劉仁慶.繪畫用紙雜談［J］.天津造紙， 2008（1）：43.

［5］張奠宇.銅版畫簡史［J］.新美術(shù)雜志，1987（3）：44.