淺析日本職業(yè)劇流行的因素

李子淇

摘? 要：本文以近年來(lái)風(fēng)靡一時(shí)的日本職業(yè)劇的選材、人物、價(jià)值觀的設(shè)定為切入點(diǎn)，探析日本電視劇火爆的原因。希望以此為借鑒，為本土電視劇創(chuàng)作者們提供一些獨(dú)到的經(jīng)驗(yàn)和不一樣的視角。

關(guān)鍵詞：日本;職業(yè)劇;選材;人物;價(jià)值觀

[中圖分類號(hào)]：I207. 301? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2019）-18--02

隨著全球娛樂(lè)業(yè)的高速發(fā)展，中國(guó)觀眾有幸得以看到許多來(lái)自世界各國(guó)的優(yōu)秀電視劇。這在為中國(guó)觀眾提供更為豐富優(yōu)質(zhì)的電視劇資源的同時(shí)，也將中國(guó)本土的電視劇推到了一個(gè)更為激烈的競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境當(dāng)中。本文淺析近年來(lái)風(fēng)靡一時(shí)的《legal high》《半澤直樹(shù)》《重版出來(lái)》和《校對(duì)女孩河野悅子》等日本職業(yè)劇中的人物及其設(shè)定，希望中國(guó)電視劇的創(chuàng)作者能從中汲取養(yǎng)分，創(chuàng)作出更為優(yōu)秀的作品。

一、選材

對(duì)于職業(yè)劇來(lái)說(shuō)，職業(yè)的選擇則尤為重要。如若選擇的職業(yè)距離觀眾太近，觀眾難免會(huì)產(chǎn)生一種疲勞感;如若選擇的題材是觀眾不可觸及的，電視劇又難免會(huì)產(chǎn)生一種空中樓閣的感覺(jué)。同娛樂(lè)強(qiáng)國(guó)美國(guó)的職業(yè)劇相比，日本的職業(yè)劇在職業(yè)的選擇上有自己的一套成熟的體系，這套體系不僅具有歐美劇的優(yōu)勢(shì)，同時(shí)還更為符合東亞觀眾的口味。

首先，日本的職業(yè)劇職業(yè)選擇廣泛。從醫(yī)生（《白色巨塔》《醫(yī)龍》）到律師和檢察官（《legal high》《Hero》）再到銀行家（《半澤直樹(shù)》）甚至政治家（《民王》《Change》），我們不難發(fā)現(xiàn)，日劇在職業(yè)選材即為大眾總能接觸，但需求的知識(shí)有較高的專業(yè)技術(shù)。以《legal high》為例，主人公古美門研介（堺雅人飾演）是一個(gè)律師，律師是一個(gè)較為常見(jiàn)的行業(yè)，但在表現(xiàn)法庭上的辯護(hù)時(shí)專業(yè)知識(shí)的表現(xiàn)絲毫不能松懈，因此主人公古美門研介把厚厚的日本法典背得滾瓜爛熟，出口便是法律條文。又如《重版出來(lái)》主人公黑澤心（黑木華飾演）初入編輯界，她跟著前輩五百旗頭（小田切讓飾演）學(xué)習(xí)了極為豐富的編劇必要知識(shí)，而這些專業(yè)知識(shí)同樣極為深厚。總而言之，職業(yè)劇首先要正確地選擇要表現(xiàn)的職業(yè)，才能從根本上不走彎路。這不僅有助于后續(xù)復(fù)雜情節(jié)的鋪展，也有助于從設(shè)定上抓人眼球。

其次，日本的職業(yè)劇在職業(yè)的選擇上善于表現(xiàn)社會(huì)風(fēng)氣。日劇極為擅長(zhǎng)表現(xiàn)職場(chǎng)生態(tài)，其性質(zhì)甚至偏向于社會(huì)寫(xiě)實(shí)。同日本的言情劇、倫理劇相比，日本的職業(yè)劇這個(gè)特點(diǎn)更為明顯。以《半澤直樹(shù)》為例，該劇講述了銀行家半澤直樹(shù)（堺雅人飾演）貫徹自己的理念，一步一步從銀行的底層爬到了銀行的高層，并最終給整個(gè)銀行業(yè)帶來(lái)新風(fēng)的故事。在第一集中，主人公在上司的示意下借出5億日元的高額貸款，結(jié)果5億日元的高額貸款難以回收，上司將全部責(zé)任都推給半澤直樹(shù)。半澤毫不退縮，在聽(tīng)證會(huì)上發(fā)誓奪回5億日元，為自己洗脫冤罪。這個(gè)情節(jié)，觀眾不僅能看到日本銀行界一貫奉行的“功勞全部由上司奪取，而罪責(zé)卻全部被推給下屬”的行業(yè)潛規(guī)則。同時(shí)也看到了銀行家半澤直樹(shù)絕不向命運(yùn)低頭的決心，這毫無(wú)意外的擊中了很多觀眾內(nèi)心深處不服輸?shù)臎Q心。也正是因?yàn)榇蠛兔褡宓倪@種決心，日本才能在二戰(zhàn)結(jié)束后從廢墟上崛起為亞洲四小龍之一，即使在泡沫經(jīng)濟(jì)破滅后，也能迅速恢復(fù)并在一段時(shí)間內(nèi)成為世界第二大經(jīng)濟(jì)體。這樣的文化背景下，《半澤直樹(shù)》創(chuàng)下了1989年以后日劇最高收視率，在關(guān)西地區(qū)平均收視率達(dá)45.5%，關(guān)東地區(qū)平均收視率為42.2%。[1]

二、人物

好萊塢編劇之神羅伯特·麥基在談到結(jié)構(gòu)和人物時(shí)說(shuō)：“人物真相只有當(dāng)一個(gè)人在壓力之下作出選擇時(shí)才能得到揭示——壓力越大，揭示越深，該選擇便越真實(shí)地表達(dá)了人物的本性”。[2]日本電影大師小津安二郎也認(rèn)為人物推動(dòng)劇情而非劇情決定人物。

在日本的職業(yè)劇中，人物個(gè)性鮮明，絕不會(huì)出現(xiàn)大量的雷同角色。如風(fēng)靡一時(shí)的日本職業(yè)劇《legal high》，男主人公古美門研介是一個(gè)毒舌且機(jī)智的人，為了勝訴他能不擇手段，奉行勝利即正義的原則。男主角的下屬女主角黛真知子（新垣結(jié)衣飾演）是一個(gè)有超強(qiáng)正義感的人，她視鋤強(qiáng)扶弱為使命，總是接一些窮苦人家的訴訟。男主角則不停地在一旁嘲笑黛真知子，正是因?yàn)閮蓚€(gè)人性格不合所導(dǎo)致的自然而然的情節(jié)?！吨匕娉鰜?lái)》里的主角黑澤清（黑木華飾演）是一個(gè)剛從柔道界轉(zhuǎn)業(yè)到編輯界的新人，堅(jiān)信柔道和編輯有相似道理的她，經(jīng)常會(huì)主動(dòng)去做一些別的編輯不愿意做的艱巨任務(wù)。正因如此，黑澤清才能逐漸地接手更為復(fù)雜的任務(wù)，情節(jié)才越發(fā)扣人心弦。許多優(yōu)秀的日本情節(jié)劇都將人物的塑造和情節(jié)的發(fā)展緊密聯(lián)系在一起，人物才會(huì)顯得那么有血有肉，從而引發(fā)觀眾的喜愛(ài)并在不知覺(jué)中代入角色進(jìn)行社會(huì)化的思考，從而達(dá)到娛樂(lè)價(jià)值和社會(huì)價(jià)值兩者的統(tǒng)一，這便是日本情節(jié)劇口碑與商業(yè)雙重叫好的一大重要原因，也是我國(guó)職業(yè)劇編劇尤其需要學(xué)習(xí)的一點(diǎn)。

日本職業(yè)劇在人物塑造上另一大特色是塑造“不完美卻可愛(ài)”的人物。早在上個(gè)世紀(jì)，美國(guó)電影學(xué)院派就提出了“圓形人物”這個(gè)觀點(diǎn)，而日本職業(yè)劇在人物塑造上也總是塑造“圓形人物”，即正面角色有些缺點(diǎn)，而反面角色也并不壞的無(wú)可救藥。如日本職業(yè)劇《半澤直樹(shù)》中的反派行長(zhǎng)淺野匡（石丸干二飾演）便是一個(gè)典型的并沒(méi)有壞到無(wú)可救藥的“圓形人物”。在前兩集中，他將罪責(zé)推給下屬半澤直樹(shù)，百般阻撓半澤回收5億不良貸款的行為，為一己私欲甚至損害銀行的集體財(cái)產(chǎn)。但到第三集，畫(huà)風(fēng)一轉(zhuǎn)，觀眾看到的是淺野匡可憐的一面。他不愿妻女遭受長(zhǎng)期搬家之苦，努力往上層爬。當(dāng)淺野的罪證被半澤找到時(shí)，他想到的卻是不要讓孩子認(rèn)為自己是個(gè)不誠(chéng)實(shí)的人，這個(gè)人物設(shè)定很難不讓觀眾心生同情之心。當(dāng)淺野哀求半澤不要揭發(fā)自己的時(shí)候，有的觀眾甚至流淚，這便是“圓形人物”的魅力。在《半澤直樹(shù)》中，主角半澤直樹(shù)工作敬業(yè)，對(duì)待下屬友好。為了洗脫冤罪而努力尋找淺野的罪證，但是他所秉持的“以牙還牙，加倍奉還”卻呈現(xiàn)出一個(gè)睚眥必報(bào)的小人形象，甚至讓許多陷害他的人下崗離職，這無(wú)疑會(huì)造成他們家庭的窘境。但這樣的人物卻要比絕對(duì)正面人物更為吸引人，畢竟人無(wú)完人，觀眾自然將不完美的自己代入到不完美的主角當(dāng)中，因此會(huì)對(duì)不完美的主角產(chǎn)生一種自我認(rèn)同感。這種圓形人物的設(shè)定使日本的職業(yè)劇更富一種真實(shí)的魅力，也讓觀眾在觀看電視劇時(shí)不會(huì)產(chǎn)生審美疲勞。

三、價(jià)值觀

長(zhǎng)期以來(lái)，流行的電視劇成為引導(dǎo)一段時(shí)間內(nèi)社會(huì)價(jià)值觀的風(fēng)向標(biāo)，各國(guó)也在有意無(wú)意間將電視劇作為一種價(jià)值觀的載體向民眾甚至全球輸送價(jià)值觀，如美國(guó)著名政治職業(yè)劇《紙牌屋》便表現(xiàn)了一種霸權(quán)主義。價(jià)值觀的正確與否我們難以過(guò)多地去討論，但人類總要遵守一些普世價(jià)值觀。在這一方面，日本的職業(yè)劇可以說(shuō)是做的可圈可點(diǎn)。

日本優(yōu)秀的職業(yè)劇向來(lái)便是堅(jiān)守著這“真善美”的原則。從早期的日本情節(jié)劇《白色巨塔》到近年來(lái)播放的《重版出來(lái)》，作為極為重要的大眾媒介，日本的職業(yè)劇在向觀眾傳播“真善美”的事例。如《白色巨塔》表現(xiàn)了財(cái)前五郎（唐澤壽明扮演）經(jīng)歷一系列勇于打破日本醫(yī)療行業(yè)潛規(guī)則的手術(shù)，在人物的設(shè)置上足以見(jiàn)到其價(jià)值觀之正，財(cái)前五郎雖有一些“圓形人物”所具備的缺點(diǎn)，但其依舊在追逐他的理想抱負(fù)。戲份不亞于男主角的男二號(hào)里見(jiàn)修二（江口洋介飾演）是一個(gè)秉承正義感的正面人物，他始終真心誠(chéng)意，最終和財(cái)前五郎一樣成為受觀眾歡迎的人物。在人物設(shè)置方面，《白色巨塔》在向觀眾傳達(dá)一種正能量。隨著劇情的不斷推動(dòng)，在表現(xiàn)醫(yī)療實(shí)踐和醫(yī)院內(nèi)爾虞我詐的賄賂行為時(shí)，對(duì)當(dāng)時(shí)日本醫(yī)學(xué)界爾虞我詐爭(zhēng)奪權(quán)力的黑暗面諷刺得入木三分，正面人物的最終勝利，也深刻地表現(xiàn)了邪不壓正這一深刻的論題。在向日本觀眾弘揚(yáng)社會(huì)正能量的同時(shí)，也在一定程度上影響了當(dāng)時(shí)日本的醫(yī)學(xué)界，可見(jiàn)《白色巨塔》所發(fā)揮的對(duì)社會(huì)風(fēng)氣正本清源的積極作用。

不強(qiáng)調(diào)娛樂(lè)至死的停滯和自足，日本的職業(yè)劇對(duì)生活對(duì)人生意義有著深層次的挖掘和探索，其高明之處在于對(duì)人生的終極命題探討的切入角度，并不一味地說(shuō)教，而是通過(guò)再現(xiàn)當(dāng)時(shí)日本社會(huì)的焦點(diǎn)話題從而牽扯出對(duì)人生命題的討論。如日劇收視率冠軍《半澤直樹(shù)》，編劇團(tuán)隊(duì)頗具新意地將故事發(fā)生的背景放在上世紀(jì)日本泡沫經(jīng)濟(jì)時(shí)期，通過(guò)男主角半澤直樹(shù)在銀行所經(jīng)歷的不良信貸和非法融資等經(jīng)濟(jì)問(wèn)題，巧妙地映射該劇播出時(shí)期日本民眾熱議的首相安倍晉三所提出的安倍經(jīng)濟(jì)學(xué)，達(dá)到借古諷今的巧妙效果，而該劇對(duì)銀行業(yè)內(nèi)部黨派紛爭(zhēng)爾虞我詐的描寫(xiě)，也暗示了日本經(jīng)濟(jì)陷于停滯的原因。類似的例子如《家政婦三田》，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)巧妙地將主角家政婦三田（松島菜子飾演）放到了一個(gè)處于分崩離析的家庭中，這很難不讓人想到近年來(lái)日本社會(huì)與日俱增的自殺率和離婚率，從而探討家庭秩序等一系列頗具東方哲學(xué)的命題。而該劇也創(chuàng)下了30年來(lái)日本電視劇的收視紀(jì)錄（40.0%）。從而達(dá)到了經(jīng)濟(jì)和社會(huì)效益的高度統(tǒng)一。

總之，日本的職業(yè)劇具有很強(qiáng)娛樂(lè)性的同時(shí)也有很強(qiáng)的社會(huì)教化功用?？梢哉f(shuō)，日本的職業(yè)劇不僅是給每一位從業(yè)者看的，更是拍給每一位普通而平凡的個(gè)體。觀眾可以從職業(yè)劇中看出日本的一期一會(huì)茶道文化，也能看到尋找自我存在價(jià)值的武士道文化，還能看到夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)的清酒文化，也能看到繁榮與毀滅的櫻花文化?？梢?jiàn)，日本的職業(yè)劇在日本社會(huì)價(jià)值觀的引領(lǐng)上，不僅能發(fā)揮正本清源的作用，還通過(guò)日本故事講述了民族特質(zhì)和民族精神。

參考文獻(xiàn)：

[1]麥媛.《半澤直樹(shù)》創(chuàng)下了本世紀(jì)日劇單集最高收視紀(jì)錄[OL].中新網(wǎng)2013-9-25，http：//www.qlwb.com.cn/2013/0925/43185.shtml.

[2]羅伯特·麥基.故事：材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作的原理[M].北京：中國(guó)電影出版社，2008：118.