月華流恨到天涯——夏完淳詞探微

程展

【摘 要】夏完淳是云間詞派的天才詞人，他的詞既抒寫了繾綣的相思之情，又交織著深沉的亡國(guó)之悲，兼有兒女戀情與英雄氣概。文章從詞人生平著手，分析夏完淳詞的思想內(nèi)容與藝術(shù)特征。

【關(guān)鍵詞】夏完淳;思想內(nèi)容;藝術(shù)特征

中圖分類號(hào)：I222 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）17-0205-02

一、夏完淳其人其詞

夏完淳，夏允彝之子，云間詞人，少有才名。乙酉國(guó)難，愛國(guó)志士奮起反抗，但是隨著抗清活動(dòng)的失敗，夏允彝、陳子龍相繼自殺殉國(guó)，夏完淳在返回家中拜別母親時(shí)被清兵堵截在家中，寧死不降，以殉國(guó)前怒斥洪承疇一事而稱名于世，被清兵殺害時(shí)年僅17歲。雖然僅在世十七年，但是夏完淳留下了大量的作品，在這些作品中，夏完淳的詞尤其值得研究。夏完淳生于明末清初，國(guó)家動(dòng)蕩危難之時(shí)，這使得他的文學(xué)創(chuàng)作包含著豐富的內(nèi)涵。其詞現(xiàn)今僅存41首。

二、思想內(nèi)容

云夏完淳是云間派的后起之秀，雖然是后期成員，但是卻與陳子龍同年一起經(jīng)歷了一系列的反清復(fù)明的斗爭(zhēng)活動(dòng)。其詞作內(nèi)容十分豐富，筆者現(xiàn)將其詞進(jìn)行簡(jiǎn)單的分類：

（一）思家懷人

夏完淳的妻子錢秦篆出身名門，與弘光元年六月與夏完淳完婚，少年夫妻卻要在新婚別離，思念之情自然難以自抑，如《魚游春水·春暮》：

鳳樓人遠(yuǎn)蕭如夢(mèng)，鴛錦詩(shī)成機(jī)不語(yǔ)。

織錦傳情寫意，凄婉哀怨，字字千金，字里行間寄予了夏完淳對(duì)妻子錢秦篆的思念之情。

除了對(duì)妻子的思念之情，他的詞作中還有對(duì)其家人的懷念，如《柳稍青·江泊懷漱廣》：

天涯何日歸期？想攜手青光舊時(shí)。 立盡黃昏，亂鴉啼處，此恨誰(shuí)知？

漱廣是夏完淳的內(nèi)兄，也是少有才名，兩人既是姻親，又是好友，旅途奔波，難免孤寂，除了身世相似的內(nèi)兄，很難有人理解他心中的復(fù)雜的感情。夏完淳作此詞時(shí)，錢熙也在四處奔波，遠(yuǎn)走浙東，顯然，這首詞抒寫的并不只是兒女情長(zhǎng)式的相思，而是同時(shí)寄托了對(duì)時(shí)局的關(guān)切和對(duì)親人的關(guān)切。

（二）羈途送別

夏完淳少時(shí)從軍，一直身在行軍途中，期間四處奔波，聯(lián)絡(luò)其他反清復(fù)明的有志之士，他的詞中不乏行旅之作。葉嘉瑩在《清詞叢論》中講云間詞派，其中提到好詞能言外之意給人十分豐富的聯(lián)想，詞人在不經(jīng)意間將自己的情緒隱秘地傳達(dá)出來(lái)，夏完淳這類詞的就很好地印證了這一點(diǎn)。夏完淳將自己盼望使者來(lái)臨的心情寄托于詞，但是沒有直抒胸臆地表達(dá)出來(lái)，在《西江月·寫懷》中：

過期不至奈愁何？細(xì)雨斜風(fēng)古渡。

盈盈江口望煙波，往事朝朝暮暮。

表面來(lái)看，是思婦之詞，白堅(jiān)先生注為“似乙酉國(guó)難后盼望東南海上使者之作”，所以江口盈盈相盼的，是南方的使者，是復(fù)國(guó)的希望，也是對(duì)故國(guó)的眷戀。

（三）故國(guó)之思

在夏完淳的詞中，每篇詞作都或多或少地流露出對(duì)故國(guó)的懷念。有的直抒胸臆，如《一剪梅詠柳》：

無(wú)限傷心夕照中，故國(guó)凄涼，剩粉余紅。 金溝御水日西東，昨歲陳宮，今歲隋宮。

有的雖沒有直接表達(dá)出來(lái)，卻在詞中不由自主地流露出來(lái)，如：

《洞仙歌·江都恨》

珠簾乍卷，漏春光一半，廿四橋煙花恨滿。

久傷故國(guó)，鴻雁來(lái)稀，吳江畔，古艷陽(yáng)瓊花觀。

望隋堤一抹，楊柳依依，明月迢迢隔河漢。

露滿玉衣秋，夜漏沉沉，催刀尺，傷心腸斷。

淚滴金壺紅粉怨，偶一夢(mèng)，到南朝，亂敲銀蒜。

詞名《都江恨》，恨的是揚(yáng)州被清兵占領(lǐng)后屠城十日，故土不存，只能夢(mèng)回南朝，唏噓無(wú)奈。再如《滿庭芳·寓怨》：

永巷驚風(fēng)，長(zhǎng)門送月，年年幾度傷心。銀釭點(diǎn)點(diǎn)，淚滴露華侵。

此夜西宮弦管，魂夢(mèng)中仿佛車音。驚坐起，孤燈殘?jiān)?，愁坐倚瑤琴?/p>

沉沉芳信杳，金鳧煙冷，銀鴨香深。聽風(fēng)絲雨片，落月鳴禽。

卻問君王何處？昭陽(yáng)歌舞動(dòng)花蔭。遙相思，六龍?zhí)焐?，刀尺?dòng)秋砧。

開頭便以幽閉永巷的宮女、別局長(zhǎng)門宮的陳皇后自比，借用宮怨來(lái)表達(dá)他身為臣子的忠君愛國(guó)的熱忱。

三、藝術(shù)特征

云間派詞學(xué)理念脫胎于花間詞名家、南唐李后主和北宋的婉約詞名家，在繼承前輩的婉約之風(fēng)的同時(shí)，又能脫復(fù)古之枷鎖。詞至明末，詞風(fēng)衰弱萎靡，乙酉國(guó)難，文人不能再沉溺于歌舞升平之中，環(huán)境發(fā)生改變，使得一批愛國(guó)之士奮起反抗，反清復(fù)明，譬如夏完淳的父親夏允彝和老師陳子龍。乙酉國(guó)難和長(zhǎng)期的復(fù)國(guó)活動(dòng)對(duì)于他們文學(xué)創(chuàng)作的風(fēng)格的轉(zhuǎn)變起到了至關(guān)重要的作用。夏完淳雖然年少，但是大環(huán)境的轉(zhuǎn)變和周圍人的影響使他迅速成熟，在詩(shī)詞反面也是如此。

（一）風(fēng)格綺艷蒼涼

夏完淳的詞，最出色的就是兼懷家國(guó)，以美人香草之筆寫興亡之感，融艷情和憂國(guó)為一體的詞作，如《卜算子 斷腸》：

秋色到空閨，夜掃梧桐葉。 誰(shuí)料同心結(jié)不成，翻就相思結(jié)。

十二玉闌干，風(fēng)動(dòng)燈明滅。 立盡黃昏淚幾行，一片鴉啼月。

詞的上片一開始就用凝練而含蓄的筆墨，營(yíng)造了一種悲涼寂寞凄楚的氛圍。詞人首先點(diǎn)明了節(jié)令、時(shí)間、場(chǎng)所、人物。秋天到了，在寂寞的閨房中，一個(gè)孤獨(dú)的少婦在深情思念自己的丈夫。詞人為國(guó)奔走，不能顧家，想起在這樣的黯淡秋色中，梧桐葉落，空閨寂寞，自己的妻子也難免會(huì)觸景傷情。如此筆調(diào)娓娓道來(lái)，不覺令人神傷?！罢l(shuí)料同心結(jié)不成，翻就相思結(jié)”，詞人依然以妻子的身份表達(dá)相思，燕爾新婚，海誓山盟，永結(jié)同心，但是自己卻為了報(bào)國(guó)拋下妻子，妻子原本指望兩人能長(zhǎng)相廝守，永結(jié)同心，然而好夫妻卻成了分飛勞燕，落得了只有相思滿懷相見無(wú)期的結(jié)果。“十二玉闌干，風(fēng)動(dòng)燈明滅”，詞的下闋在上闋感情渲染的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步以寫景的筆法來(lái)表達(dá)相思之情。詞中勾勒出思念丈夫憂傷迷惘的少婦，憑欄獨(dú)立，在風(fēng)起之際，瞥見燈火明滅。這等寫景在字里行間蘊(yùn)含著一種陰冷寒峭甚至驚心動(dòng)魄的氣氛。景物與感情已經(jīng)完全合為一體，難以分辨了。這燈光明滅，究竟是她此時(shí)此際眼中所見，還是她如癡如醉當(dāng)中所形成的幻影幻覺，難以分辨也不須分辨?！傲⒈M黃昏淚幾行，一片鴉啼月”，此句對(duì)于妻子的描寫，更多的是想象之詞，因而在結(jié)尾的時(shí)候突然加入了一個(gè)特寫鏡頭，攝取妻子為思念自己從黃昏到夜半，一直悄然佇立，淚濕衣衫，不知不覺中，明月初上，寒鴉啼月，這種場(chǎng)景這種對(duì)情感的抒發(fā)，將少婦的憂郁悲愴表現(xiàn)得淋漓盡致，“同心結(jié)”“相思結(jié)”似有隱喻?！巴慕Y(jié)”當(dāng)指投奔南方政府之意，“相思結(jié)”指流落江海，未能與南方政權(quán)互通款曲，徒成“相思”之“結(jié)”。如此，詞人著意描摹少婦的深閨腸斷、幽情莫訴，不僅能夠正透露出自己對(duì)妻子的思念，也透露出對(duì)國(guó)難的憂思。英雄氣，兒女情，在這首詞里相生相成，相得益彰。詞的表面所流露處的思念之情，與隱在背后的家國(guó)之憂，使這首詞充滿著感發(fā)的韻味。

（二）由景入事

夏完淳的詞很善于由景入事。如《桂枝香 西樓》：

殘鴉幾點(diǎn)，噪柳外斜陽(yáng)，芳草如剪。 寂寂雕欄獨(dú)倚，紫霄吹遍。

無(wú)聊再訪章臺(tái)路，暗生香，玉人重見。 珠簾低亸，丹唇不語(yǔ)，星眸斜轉(zhuǎn)。

猛聽得，紅牙幾按，那玉樹三聲，金衣數(shù)囀。 卻上西樓同倚，翠生紅顫。

暗中細(xì)雨叨叨說，待挑燈，又拋冷面。 沉沉春醉，眬眬春睡，梨花庭院。

北宋以來(lái)，“就景敘情，故珠潤(rùn)玉圓、四照玲瓏①”，這種作詞的傳統(tǒng)便一直延續(xù)下來(lái)，上闋寫景，下闋抒情，夏完淳也借助了這種形式。在這首詞中，作者渲染出一種明媚纏綿的氣氛，寫的是一位男子與情人相聚的情景，從重見玉人的星眸謝轉(zhuǎn)，到挑燈相見時(shí)又拋冷面，將其中雙方矛盾的心理寫的很細(xì)致。白堅(jiān)先生注：“與美人香草有別，與閨情閨思迥殊。應(yīng)屬聽歌覓醉之篇，然此類在完淳詞中較罕見”。葉嘉瑩先生在將詞的美學(xué)本質(zhì)問題時(shí)，講到詞這種文學(xué)體式是十分微妙的，適合表達(dá)一種幽微隱曲的、不能夠用明顯的顯意識(shí)說明的情思。對(duì)于詞的美學(xué)特質(zhì)的理解，可以用現(xiàn)代接受美學(xué)理解，詞源是筆墨游戲，但是會(huì)給讀者豐富的聯(lián)想可能性，是因?yàn)樗皇秋@意識(shí)的故意安排，文本中表達(dá)的是一種來(lái)自潛意識(shí)或者隱意識(shí)的潛能，作用微妙。所以，用華美辭藻堆砌出的詞難免會(huì)流于表面，而內(nèi)心充滿憂思的詞人們?cè)趯懢笆闱榈墓P墨游戲中，往往能表達(dá)出內(nèi)心的隱憂。所以這首醉酒之后的詞中，表達(dá)的絕不僅僅是夏完淳的尋花問柳，詞中寄托的是夏完淳在吳勝兆軍中策劃兵變時(shí)的痛苦與矛盾，隆武帝慘遭清兵的殺害，在這種緊張的氛圍中，詞人在覓醉之后，寫下芳草如剪，以芳草比王孫，也是慣用的類比。我們完全可以將情人相見時(shí)的激動(dòng)、緊張、矛盾帶入策劃兵變時(shí)夏完淳本人，那種欲說還休的復(fù)雜的心理情感的變化，在詩(shī)文中不能訴說的隱秘心事，在這首詞中反而有所體現(xiàn)。

（三）大量運(yùn)用夢(mèng)境

在夏完淳的41首詞中，“夢(mèng)”這個(gè)意象在他詞中出現(xiàn)的頻率非常高。41首詞，“夢(mèng)”竟出現(xiàn)了26次。詞中的夢(mèng)境構(gòu)成了玉樊詞浪漫綺麗的風(fēng)格。夏完淳雖然少年老成，但是正值新婚卻與妻子聚少離多，只能夢(mèng)中稍解相思，所以夢(mèng)境反而是在寫實(shí)，他在江湖奔波時(shí)，只有在夢(mèng)里才能得到一絲溫情。

煙柳斜風(fēng)曉夢(mèng)，輕花過雨春陰?！段鹘隆ご喝铡?/p>

相思半枕，天涯夢(mèng)繞，依舊愁城?！肚锊摹ひ狗骸?/p>

待將一枕化愁腸，卻又夢(mèng)人間離別。《鵲橋仙·樓夜》

何事分飛，夢(mèng)到遲遲?！兑患裘贰ご喝铡?/p>

影兒作對(duì)夢(mèng)兒雙?！队窈?/p>

夢(mèng)到畫橋深處，黃鶯喚得春來(lái)。《清平樂》

闌干十二月朦朦，凌波襪窄繡鞋弓，夢(mèng)魂中。《虞美人·風(fēng)情》

值得注意的是，在其流傳下的41首詞中，愁、風(fēng)、雨等字眼在現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境中不斷重復(fù)出現(xiàn)，部分統(tǒng)計(jì)如下：

十五六歲的少年，如果寫出的詩(shī)詞充滿了這類字眼，未免有些為賦新詞強(qiáng)說愁，但在夏完淳身上，便是情感的自然流露。這些字眼的大量重復(fù)使用不免有堆砌之嫌，但是在夏完淳的筆下卻運(yùn)用自如。這里的風(fēng)雨，已經(jīng)不是現(xiàn)實(shí)中的風(fēng)雨，已經(jīng)符號(hào)化了。對(duì)于這種現(xiàn)象，蘇珊·朗格說過：“人們幾乎可以對(duì)詩(shī)詞中的詞語(yǔ)去逐個(gè)分析，以探尋一種完美統(tǒng)一的，因而能夠貫穿生動(dòng)活潑的節(jié)奏極其基本情感與伴隨情感的藝術(shù)形式的構(gòu)成”，朗格本人也引過中國(guó)唐詩(shī)來(lái)說明過符號(hào)學(xué)文藝學(xué)方法。在夏完淳的詞中，正是這些被反復(fù)使用的字眼構(gòu)成了他詞作的基本感情和格調(diào)。這些字眼的反復(fù)出現(xiàn)，為夏完淳詞奠定了一種悲涼的格調(diào)，確實(shí)能夠探尋到一種完美統(tǒng)一的一種情感基調(diào)，也正是這些詞語(yǔ)的靈活運(yùn)用，能使我們窺見夏完淳的離愁別緒和在國(guó)難中隱秘的憂思。

注釋：

①周濟(jì). 介存齋論詞雜著，291頁(yè).

參考文獻(xiàn)：

[1]夏完淳著，白堅(jiān)箋校.夏完淳集箋校.上海古籍出版社，2016年版.

[2]白堅(jiān).簡(jiǎn)論夏完淳的生平及其作品[J].社會(huì)科學(xué)戰(zhàn)線，1987（04）：302-311.

[3]胡經(jīng)之、王岳川主編.文藝學(xué)美學(xué)方法論.北京大學(xué)出版社，1994年版.