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    空間敘事視闕下的《傷心咖啡館之歌》探析

    2019-06-03 10:20:38黃真真
    關(guān)鍵詞:空間敘事卡森孤獨(dú)

    黃真真

    摘 要:《傷心咖啡館之歌》是卡森·麥卡勒斯的代表作品之一。小說內(nèi)容并不復(fù)雜,講述了一段荒誕的三角戀,但是小說中畸零人的刻畫突出了人類永恒的孤獨(dú)主題。小說中語(yǔ)言的空間形式刺激了讀者心理空間的想象,同時(shí)故事的物理空間也推進(jìn)了社會(huì)空間的建構(gòu)??臻g視角的解讀有助于深化對(duì)作品的理解,即對(duì)主題的進(jìn)一步探究。

    關(guān)鍵詞:空間敘事;心理空間;社會(huì)空間;孤獨(dú);《傷心咖啡館之歌》;卡森·麥卡勒斯

    中圖分類號(hào):I106 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1673-2596(2019)03-0085-03

    卡森·麥卡勒斯是美國(guó)“南方文藝復(fù)興”的代表作家之一,被稱為“孤獨(dú)的心靈獵手”[1]。她的作品中充斥著各類畸零人的形象,反映了人類永恒的孤獨(dú)主題。麥卡勒斯的一生坎坷曲折,身體和精神都飽經(jīng)折磨,這使她對(duì)人類的生存狀態(tài)有了更多的思考。她不是一個(gè)多產(chǎn)的作家,一生僅有8部作品問世,其中《傷心咖啡館之歌》可謂其優(yōu)秀代表作之一,小說情節(jié)并不復(fù)雜,講述了愛密利亞小姐﹑羅鍋李蒙和馬文·馬西怪異荒誕的三角戀。評(píng)論家們多從怪誕的人物或孤獨(dú)的主題來解讀這部小說,但小說的成功之處之一還有空間敘事技巧的使用,小說中空間的建構(gòu)更加順利地推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展,進(jìn)一步揭示了小說的主題。

    一、空間敘事

    任何作品都不能脫離時(shí)間和空間而獨(dú)立存在,尤其是小說,既可以看成一個(gè)時(shí)間結(jié)構(gòu),也可以看成一種空間結(jié)構(gòu)。對(duì)于小說時(shí)間維度的敘事結(jié)構(gòu),傳統(tǒng)敘事學(xué)已經(jīng)給予了充分的關(guān)注,如保爾·利科所著的《時(shí)間與敘事》等。而隨著20世紀(jì)以來小說創(chuàng)作的發(fā)展,敘事結(jié)構(gòu)出現(xiàn)了很多新現(xiàn)象和新問題,如果僅從時(shí)間敘事的角度分析已經(jīng)無法解釋,需要加入空間敘事研究的視角才能更加全面地理解作者的寫作意圖。

    在敘事學(xué)從時(shí)間向空間轉(zhuǎn)向的過程中,約瑟夫·弗蘭克是第一人,他在1945年就發(fā)表了《現(xiàn)代文學(xué)中的空間形式》一文,明確提出了“空間形式”(Spatial form)的問題,他指出很多現(xiàn)代主義作品通過“空間并置”(juxtaposition)打破傳統(tǒng)的時(shí)間敘事,而用空間的同時(shí)性來取代時(shí)間的線性敘事,如喬伊斯和普魯斯特等作家的作品。在這篇文章中,弗蘭克還從語(yǔ)言的空間形式﹑故事的物理空間和讀者的心理空間3個(gè)方面分析了朱娜·巴恩斯的小說《夜間的叢林》,雖然在當(dāng)時(shí)這一觀點(diǎn)并不能為批評(píng)界廣為接受,但是由此敘事分析視角卻慢慢由時(shí)間維度向空間維度轉(zhuǎn)向,并引起了越來越多人的關(guān)注[2]。

    在一部小說中,語(yǔ)言的空間形式與故事的物理空間及讀者的心理空間是緊密聯(lián)系在一起的。作者會(huì)通過自己的獨(dú)特的語(yǔ)言構(gòu)建一個(gè)空間結(jié)構(gòu),這種空間屬于故事的一部分,而讀者通過與作者的積極互動(dòng)也會(huì)形成一個(gè)自己的心理空間,這一心理空間往往更加抽象,是一個(gè)知覺空間。只有當(dāng)作者和讀者相互交流各自完成自己的空間構(gòu)建時(shí),對(duì)這一小說的理解才更為深刻,也更能彰顯該小說的價(jià)值。

    二、語(yǔ)言的空間形式與讀者心理空間的建構(gòu)

    在《傷心咖啡館之歌》中,作者以第三人稱全知視角展開描寫。作者宛若一個(gè)洞察一切、無所不知而又高高在上的旁觀者,用冷靜略帶傷懷的口吻,向讀者展現(xiàn)了一場(chǎng)看似有些荒謬無稽卻令人動(dòng)容的三角戀。在小說一開始,麥卡勒斯便點(diǎn)明了故事發(fā)生的地點(diǎn):“小鎮(zhèn)本身是很沉悶的,鎮(zhèn)子里沒有多少東西,只有……不成模樣的大街?!盵3]但需要注意的是故事的發(fā)生地點(diǎn)不等同于空間。巴爾在他的《敘述學(xué):敘事理論導(dǎo)論》第二版中重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)了空間問題,他認(rèn)為空間和地點(diǎn)是兩個(gè)不同的概念范疇,地點(diǎn)是故事原材料的一部分,而空間屬于故事,是根據(jù)感知而著眼的那些地點(diǎn)[4]。在這里,作者著力聚焦的點(diǎn)慢慢地從一個(gè)不知名的小鎮(zhèn)—大街—全鎮(zhèn)最大的一座建筑物,也就是女主人公所住的荒廢木板屋。這一聚焦的過程如同攝像機(jī)的鏡頭一般,捕捉到小鎮(zhèn)上的這戶人家及偶爾探出百葉窗的一張可怖的臉。

    接下來作者進(jìn)入明顯的敘述行為,有意將讀者拉入另一個(gè)空間?!翱墒?,這個(gè)鎮(zhèn)上是有過一家咖啡館的?!盵3]如小說標(biāo)題的“咖啡館”出現(xiàn)了,并且作者還附帶介紹了咖啡館的擁有者愛密利亞小姐﹑促辦者駝子李蒙表哥和摧毀者愛密利亞小姐的前夫。正當(dāng)作者準(zhǔn)備進(jìn)入這一空間之時(shí),作者又描述道:“這地方原先也并非一向就是咖啡館……那時(shí)候,這里是一家……商店?!盵3]如同倒序一般,時(shí)間的軸距被一次次拉長(zhǎng),而空間也隨之并置在了一起。到這里作者開始一步步建構(gòu)出故事的存在空間,雖然中間還插入了愛密利亞小姐一次失敗婚姻的解釋,但總體來說,還是圍繞咖啡館這一空間展開的故事。讀者在閱讀過程中,沒有線性的敘事時(shí)間可循,只能基于自己的閱讀經(jīng)驗(yàn)將所讀的內(nèi)容進(jìn)行梳理,根據(jù)故事發(fā)生順序進(jìn)行重組,形成自己腦海中的情節(jié)。也就是說,作者的敘述給予讀者一個(gè)指引,但是讀者自我心理空間的構(gòu)建還要求他打破傳統(tǒng)歷時(shí)性閱讀的習(xí)慣,加入共時(shí)性閱讀,積極參與到故事的構(gòu)建中。讀者不再僅是一個(gè)旁觀者,而需要作出大量的前后參照,發(fā)揮主觀能動(dòng)性,才能讀懂故事的全貌。作者有意這么做不僅豐富了敘事層次,也容易制造出懸念,激起讀者的好奇心,增添了閱讀樂趣。

    在第三人稱全知視角的注視下,空間的維度也有了新的擴(kuò)展。除了故事存在的空間,作者又加入了自己的認(rèn)知體驗(yàn),創(chuàng)建了一個(gè)或真實(shí)或虛假的新空間,豐富了故事的層次結(jié)構(gòu)。在愛密利亞小姐收留了李蒙表哥并為他將商店改為咖啡館后,作者如念旁白一樣說:“現(xiàn)在,需要對(duì)所有這些行為作一個(gè)解釋了。是時(shí)候了,得講一講戀愛的問題了?!盵3]長(zhǎng)相與性格如此迥異的二人如何會(huì)“相愛”?這是一場(chǎng)什么樣的“愛情”?愛與被愛究竟是怎樣的一種情感體驗(yàn)?麥卡勒斯站在了上帝無所不知的視角解釋了這一畸戀。這一空間高于讀者的認(rèn)知維度,跳出了故事空間本身,只有作者身處這一空間俯視故事的發(fā)生。作者在這里所看到的事物和感受到的情緒是否真實(shí)有待考量,但確實(shí)對(duì)人物塑造﹑氣氛渲染及情節(jié)推動(dòng)產(chǎn)生了影響。結(jié)合麥卡勒斯的生平來看,她一生不僅飽受病痛的折磨,婚姻也歷經(jīng)坎坷,經(jīng)歷了結(jié)婚﹑離婚又復(fù)婚的曲折人生[5],所以作者這樣的語(yǔ)言空間構(gòu)建與她的復(fù)雜人生經(jīng)歷是分不開的。讀者借助作者的敘述視角,一方面能夠體會(huì)到小說中人物之間復(fù)雜的愛恨情仇,但這還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠,必定會(huì)有讀者出于與作者認(rèn)知空間的差異,提出自己的疑問,如愛密利亞小姐為什么會(huì)愛上一個(gè)羅鍋,羅鍋為什么又會(huì)死心塌地地跟著馬文·馬西這樣一個(gè)無賴,這一作者用語(yǔ)言創(chuàng)造出來的空間是真是假,讀者會(huì)思考愛情背后更深層次的主題,即人類終極孤獨(dú)的生存狀態(tài)。讀者心理空間的建構(gòu)當(dāng)然有賴于作者語(yǔ)言的空間形式,但是每個(gè)獨(dú)立讀者所讀出的空間隱喻必然各有不同,不同的思考賦予了作品不同的解讀,這也是一部偉大作品的價(jià)值所在。

    三、故事的物理空間與社會(huì)空間的建構(gòu)

    《傷心咖啡館之歌》故事的主要發(fā)生地是美國(guó)南方無名小鎮(zhèn)的一個(gè)咖啡館。林斌在“《傷心咖啡館之歌》中‘狂歡節(jié)烏托邦的誕生與滅亡”一文中借用巴赫金的狂歡化理論,指出咖啡館是一個(gè)地點(diǎn)隱喻,在這里見證了狂歡節(jié)烏托邦的誕生和滅亡[6]??Х瑞^這一空間在許多文學(xué)作品中都很常見,如歐·亨利所著的短篇小說《咖啡館里的世界公民》就描述了所謂上流社會(huì)人物在咖啡館中的各種嘴臉。在麥卡勒斯的另一部長(zhǎng)篇小說《心是孤獨(dú)的獵手》中,也有一個(gè)南方小鎮(zhèn)上的咖啡館,午夜里聚集了一群喝著冰啤酒的人。在《傷心咖啡館之歌》中的這個(gè)小鎮(zhèn)上,原本沒有咖啡館,愛密利亞小姐為了取悅李蒙表哥,出于對(duì)他身體和情緒的照顧,將原先的商店改造成了咖啡館,這一空間的形成有很強(qiáng)的隱含意義。美國(guó)南方不是一個(gè)簡(jiǎn)單的地理存在,而是包含了更多歷史文化的內(nèi)涵。美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)南方戰(zhàn)敗后,對(duì)這一地區(qū)造成了難以抹滅的影響,原先的南方榮譽(yù)光環(huán)被蒙上了一層陰影。作為“南方文藝復(fù)興”的代表作家之一,麥卡勒斯也見證了美國(guó)南方發(fā)生的種種變化,從商店到咖啡館的轉(zhuǎn)變也是順應(yīng)時(shí)代發(fā)展的潮流,從南方傳統(tǒng)社會(huì)到新型工業(yè)社會(huì)交流空間形式的變化??Х瑞^成為鎮(zhèn)上的人聚集娛樂放松的場(chǎng)所,并給人們帶來了前所未有的“自豪感”。無論人們平時(shí)生活得多么低賤,在進(jìn)入咖啡館之前,他們總會(huì)把自己收拾得干干凈凈,在咖啡館里規(guī)規(guī)矩矩,甚至試圖表現(xiàn)出優(yōu)雅高貴。為什么會(huì)出現(xiàn)這樣的變化?咖啡館這一空間中昏暗的燈光﹑舒緩的音樂和慵懶的氣氛會(huì)給人一種虛幻的錯(cuò)覺,會(huì)容易讓客人追憶起往昔的歲月。美國(guó)南方曾經(jīng)的輝煌深深烙印在南方人民的心中,已經(jīng)成為集體無意識(shí)般的存在??Х瑞^的存在正好給空虛的人們提供了一個(gè)空間,使他們暫時(shí)逃離新型工業(yè)社會(huì)沉重壓力下的生活重扼,因?yàn)樵谶@一社會(huì)中,“所有有用的東西都有一個(gè)價(jià)格,你不花錢就買不下來,這就是眼下的世道……可是人的生命值多少錢,卻沒有人定過價(jià)……你的生命并不太值錢”[3]。一切的事物都以金錢作為衡量標(biāo)準(zhǔn),人的生命極為低賤,曾經(jīng)的信仰和榮譽(yù)感也隨之蕩然無存。咖啡館仿佛避難所一般,成了人們逃避現(xiàn)實(shí)和追憶往昔的最好場(chǎng)所。也可以說,這并不是一個(gè)真實(shí)的空間,充滿了虛無的幻象,讓人深陷其中,不能自拔,直到愛密利亞小姐前夫馬文·馬西的再次出現(xiàn)。

    此外,在愛密利亞小姐的房子被改造為咖啡館之前,作為商店的空間雖然承載著購(gòu)物(交際)的基本功能需求,但也僅此而已,小鎮(zhèn)還處于半封閉隔絕的狀態(tài),來的人很少,也鮮有人走出去。當(dāng)羅鍋李蒙表哥在夜晚走進(jìn)了鎮(zhèn)子時(shí),引起了所有人的好奇和關(guān)注,接下來便謠言四起,說愛密利亞小姐殺了羅鍋,人們開始聚集在店鋪一探究竟。羅鍋的到來使全鎮(zhèn)的人空前團(tuán)結(jié)在一起,接下來發(fā)生的一切似乎順利成章,愛密利亞小姐將商店改造為咖啡館,人們?cè)诟苫詈妥诮碳瘯?huì)之余有了一個(gè)好去處。李蒙表哥這個(gè)陌生人的到來暫時(shí)打破了小鎮(zhèn)的封閉,他喜歡多管閑事,善于活躍氣氛,有時(shí)還會(huì)挑撥離間,這竟使得他成了咖啡館的“重要人物”??Х瑞^私密空間的屬性使人與人之間放下了平日里高筑的圍墻,卸下偽裝,增強(qiáng)了彼此之間的交流。愛密利亞小姐本人在李蒙表哥的影響下也發(fā)生了很大的變化,“對(duì)旅行不能容忍的她也會(huì)帶李蒙表哥去奇霍看一場(chǎng)電影,去逛遠(yuǎn)處的集市,去看斗雞”[3]。為什么羅鍋的到來會(huì)帶來如此大的改變?因?yàn)樽鳛橐粋€(gè)身體有缺陷的人,他的生存空間比一般正常人狹窄,因此他也更有意愿不斷拓展生存空間,不再被邊緣化。為此,他從奇霍來到了這個(gè)無名的小鎮(zhèn)投靠愛密利亞小姐,在遇到馬文·馬西后,又被這個(gè)惡棍到過亞特蘭大和蹲過監(jiān)獄的經(jīng)歷深深吸引,這代表羅鍋想走出去,打破現(xiàn)有空間局限的強(qiáng)烈愿望。

    當(dāng)然,小鎮(zhèn)的封閉空間被打破,這也是工業(yè)社會(huì)發(fā)展的必然結(jié)果。擁有汽車已經(jīng)不是太稀罕的事了,借助工具,人們的活動(dòng)空間由原本的小鎮(zhèn)擴(kuò)展到了更大的區(qū)域,城鄉(xiāng)的界限被打破,傳統(tǒng)小鎮(zhèn)受到了前所未有的沖擊。如在小說一開始,除了點(diǎn)名故事的發(fā)生地?zé)o名小鎮(zhèn)外,還特別點(diǎn)明了其交通狀況:社會(huì)城和叉瀑公路是小鎮(zhèn)與外界聯(lián)系的紐帶。社會(huì)城有鐵路,有聯(lián)營(yíng)超市,有流行的戒指和指甲油售賣,有穿著人造絲的二流子。叉瀑是苦役隊(duì)干活的地方。它們與小鎮(zhèn)毗鄰,代表了資本主義后工業(yè)階段的生活方式。小鎮(zhèn)的空間被延伸,傳統(tǒng)的生活方式不可避免地受到新型價(jià)值觀的沖擊并被逐步吞噬。在物欲橫流的社會(huì)中,小鎮(zhèn)上的人也不能再保持原先的生活模式,身體上被物化,精神上被異化,愛密利亞小姐最終選擇在釘上木板的緊閉房間里生活,這本身就象征了人終極孤獨(dú)的普遍狀態(tài)。

    如果說小說中的咖啡館﹑商店等地點(diǎn)是作為顯性空間出現(xiàn)的,那么除此之外,有一個(gè)隱性空間一直存在,這便是沼澤地,在小說中多處提及,(可見小說第10﹑26﹑30﹑34﹑45頁(yè)等)但作者每每提起像是不經(jīng)意地著筆,讀者隱約了解到這是愛密利亞小姐的前夫馬文·馬西經(jīng)常閑逛的地方,并且作者并沒有交代他究竟在那里做什么,還有便是馬文·馬西和小羅鍋在打敗愛密利亞小姐離開小鎮(zhèn)后,就到了沼澤地,從此再也沒有人見過他們。沼澤地似乎是一片荒蕪而又神秘的空間,是與文明社會(huì)相對(duì)立的最原始的極端存在,具有吞噬物質(zhì)的巨大能量。作者借助這幾處空間隱喻向讀者展示了社會(huì)發(fā)展不同階段的形態(tài),并透露出悲觀的人生態(tài)度,對(duì)人類社會(huì)的走向提出了懷疑和擔(dān)憂。

    卡森·麥卡勒斯的小說《傷心咖啡館之歌》自出版以來一直得到了廣大讀者的喜愛,評(píng)論界也多次掀起一輪又一輪研究的高潮,這證明她的作品能夠引起人們的普遍共鳴。究其原因,最根本的便是作者用看似病態(tài)畸形的愛戀揭示了人類共同的存在問題。從空間敘事解讀這部作品能夠打破傳統(tǒng)分析視角的局限性,真正參與到小說建構(gòu)中來,更好地理解作者對(duì)孤獨(dú)主題的探究和對(duì)人類生存空間的絕望。

    參考文獻(xiàn):

    〔1〕金莉.20世紀(jì)美國(guó)女性小說研究[M].北京大學(xué)出版社,1991.156.

    〔2〕約瑟夫·弗蘭克.現(xiàn)代文學(xué)中的空間形式[M].北京大學(xué)出版社,1991.

    〔3〕卡森·麥卡勒斯.傷心咖啡館之歌[M].上海三聯(lián)書店,2015.1,2,3,26,60,26.

    〔4〕米克·巴爾.敘述學(xué):敘事理論導(dǎo)論[M].北京師范大學(xué)出版社,2015.

    〔5〕弗吉尼亞·斯潘塞·卡爾.孤獨(dú)的獵手:卡森·麥卡勒斯傳[M].上海三聯(lián)書店,2006.

    〔6〕林斌.《傷心咖啡館之歌》中“狂歡節(jié)烏托邦”的誕生與滅亡”[J].解放軍外國(guó)語(yǔ)學(xué)院學(xué)報(bào),2004,(01). (責(zé)任編輯 姜黎梅)

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