新時代國內(nèi)廣播劇發(fā)展路徑

李浩然 王詩暢

【摘要】符合時代精神和審美追求的精品廣播劇筑就了新時代廣播文藝新高峰。本文從堅定文化自信入手，針對如何守正和怎樣創(chuàng)新展開論證思辨，強調(diào)了音頻產(chǎn)品和市場培育的重要性，以及如何在科技力量的推動下不斷擴大廣播劇的傳播力和影響力。

【關(guān)鍵詞】廣播劇? ?新時代? 守正創(chuàng)新? 廣播劇+

【中圖分類號】G222? ? ?【文獻標(biāo)識碼】A

2018年9月，中宣部部長黃坤明在同推進文藝創(chuàng)作研修班學(xué)員座談時要求：“要堅持以習(xí)近平新時代中國特色社會主義思想為指導(dǎo)，深入學(xué)習(xí)貫徹全國宣傳思想工作會議精神，要堅定文化自信，堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，把守正創(chuàng)新融入貫穿到文藝創(chuàng)作實踐全過程?！边@是新時代我國文化事業(yè)創(chuàng)新發(fā)展的新標(biāo)尺，自然也為廣播劇創(chuàng)作提供了具體指導(dǎo)。

廣播劇以其獨有的方式參與、記錄并書寫著歷史，但近年來由于創(chuàng)作團隊匱乏、制作經(jīng)費緊張、傳播渠道乏力等原因，其影響力下降，市場逐漸萎縮。新時代的廣播劇應(yīng)努力走出低谷。

一、守正是堅定文化自信的表現(xiàn)

置身新時代，傳媒界正在歷經(jīng)一場影響深遠的思想變革。2014年，習(xí)近平在文藝工作座談會上指出：“文藝不能在市場經(jīng)濟大潮中迷失方向，不能在為什么人的問題上發(fā)生偏差，否則文藝就沒有生命力?！憋@然，廣播劇人必須強化以人民為中心的創(chuàng)作立場，堅定文化自信，在守正創(chuàng)新中打造更自信的發(fā)展新格局。中國廣播電影電視社會組織聯(lián)合會副會長李京盛表示：“影視創(chuàng)作中的守正，我認為是當(dāng)務(wù)之急……第一是要守住作品的文化底線。離開了文化兩個字，就是背離了根本、失去了靈魂、喪失了意義?！?/p>

（一）守住廣播劇昂揚向上的精神風(fēng)貌，聚焦主題主線，真情謳歌偉大時代

1947年8月1日，延安新華廣播電臺播出了廣播劇《紅軍回來了》，這是中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下人民廣播誕生的第一部廣播劇。1950年2月7日，中央人民廣播電臺播出了新中國成立后的首部廣播劇《一萬塊夾板》，以紀(jì)念“二七”鐵路大罷工。可見，“紅色”是中國廣播劇與生俱來的基因。2018年，河南廣播電視臺推出了精品廣播劇《搶灘帕哈姆》，劇中人物和事件原型來源于一篇新聞報道——河南籍商人龐某出資10 億元人民幣購買德國帕希姆機場。廣播劇主人公鄭新陽在收購德國帕哈姆機場的過程中，和競爭對手進行了驚心動魄的博弈，展現(xiàn)了中國企業(yè)家在開拓海外市場過程中所彰顯的良好形象，謳歌了“一帶一路”建設(shè)背景下中國人不屈不撓、積極進取的精神，體現(xiàn)了面對國際競爭“合作共贏、共同發(fā)展”的中國態(tài)度和立場。圍繞“國際商戰(zhàn)”做文章，以小人物展現(xiàn)恢宏的時代，這就是《搶灘帕哈姆》的創(chuàng)作初衷。③顯然，抒寫偉大時代始終是廣播劇不變的追求，也是衡量作品質(zhì)量的首要標(biāo)準(zhǔn)，而這些恰恰正是中國廣播劇最深沉、最厚重、最珍貴的優(yōu)秀品質(zhì)。

廣播劇首先是正劇，是國家聲音，是滿足和引領(lǐng)受眾精神文化生活、寓教于樂的教科劇。主題是否契合社會主義核心價值觀，是否與國家和民族命運休戚相關(guān)，是否用鮮活的藝術(shù)形象展現(xiàn)了真善美，這是新時代發(fā)出的鄭重考問。

改革開放以來，社會呼喚并期待良好風(fēng)尚的形成。廣播劇人應(yīng)聚焦主題主線，講述家國情懷，以工匠精神打磨有筋骨、有道德、有溫度的精品力作，在紛繁復(fù)雜中牢牢掌握意識形態(tài)工作主動權(quán)。作為援疆干部之一，筆者親歷了新疆維吾爾自治區(qū)哈密市伊州區(qū)中級人民法院退休干部阿布列林·阿不列孜努力踐行焦裕祿精神，成為2016“感動中國”年度人物的全過程，并作為編劇和統(tǒng)籌推出了以其為原型創(chuàng)作的廣播連續(xù)劇《永不褪色的照片》。這是在多維格局下牢牢掌握意識形態(tài)工作領(lǐng)導(dǎo)權(quán)、圍繞社會主義核心價值觀典型人物主題宣傳的成功實踐，在新時代的新疆有著明確的引領(lǐng)作用。④

（二）守住主旋律精品廣播劇創(chuàng)作高地，舉旗幟、聚民心，打造風(fēng)清氣正的文化空間

1996年，中宣部將廣播劇列入精神文明建設(shè)“五個一工程”之后，各地出現(xiàn)了眾多廣播劇創(chuàng)作中心。據(jù)中國廣播劇研究會統(tǒng)計，2005年全國共生產(chǎn)約2180部近萬集廣播劇，生產(chǎn)態(tài)勢呈現(xiàn)出中央、省、市、縣多級媒體齊頭并進的局面。⑤2007年10月，黑龍江人民廣播電臺龍脈影藝公司成立，每年生產(chǎn)廣播劇約2000部（集），成為“中國廣播劇制作基地”之一。目前，隨著我國廣播劇生產(chǎn)量的大大提高和精品產(chǎn)出率的明顯提升，廣播電臺的創(chuàng)作主陣地地位明顯加強。

互聯(lián)網(wǎng)時代，人們的文化生活日益豐富。為迎合市場，暢銷小說、熱點新聞等被改編成廣播劇，由此按題材就出現(xiàn)了武俠、科幻、言情、偵探、恐怖、逗趣廣播劇等，按形式出現(xiàn)了微劇、系列劇、欄目劇、小說劇、多人劇、汽車劇等，緊跟時尚，以新的魅力贏得了特定聽眾群的青睞。但不可回避的是，大量非專業(yè)人士的加入使得主創(chuàng)團隊良莠不齊，質(zhì)量難以把控，甚至造成導(dǎo)向錯誤、價值觀混亂、格調(diào)低下等問題。相比之下，主旋律廣播劇精品匱乏。

作為主流媒體，廣播電臺有責(zé)任堅守并筑牢主旋律精品廣播劇創(chuàng)作高地，強化人才培養(yǎng)，以工匠精神舉旗幟、聚民心，將當(dāng)今最鮮活深刻的題材如脫貧攻堅、“一帶一路”、生態(tài)文明建設(shè)等納入創(chuàng)作視野。黑龍江廣播電視臺近兩年推出兩部以生態(tài)文明建設(shè)為主題的劇目《虎嘯山林》和《森林小鎮(zhèn)》，具有清新的東北山林氣息，表達人與自然和諧共處的深刻內(nèi)涵，均獲“中國廣播劇研究會專家評析獎”一等獎。以《森林小鎮(zhèn)》為例，在一個叫布羅鎮(zhèn)的小鎮(zhèn)上，一個叫阿洛的年輕人，成為了小鎮(zhèn)郵局的郵遞員，他肩負著溝通布羅鎮(zhèn)人與人之間親情關(guān)系的使命，給別人帶去消息，帶去美好……在最后的災(zāi)難面前，人類和森林里的動物們達成了最真誠的合作，最終讓布羅鎮(zhèn)和森林兩處的居民真正融合在一處，攜手共渡危難，重新找到了美好和幸福。整個故事散發(fā)著令人喜悅的暖流，可以聞到沁人心脾的花香，進而感受故事背后源源不斷的正能量，仿佛在聽眾的內(nèi)心種下一顆友善的種子，這一劇情具有春風(fēng)化雨、潤物無聲的藝術(shù)感染力和引人深思的教育意義。

（三）堅守廣播劇傳播的引導(dǎo)力和公信力，滿足人民美好生活新期待

為了讓廣播劇滿足受眾的真實需求，以精品力作提升引導(dǎo)力和公信力。筆者認為，最可靠的方法還是貼近人物、走進生活，夯實劇本思想性、藝術(shù)性、可聽性，這也是廣播劇質(zhì)量、品位、風(fēng)格的重要支撐。

編劇們多維體驗、豐富細節(jié)、提煉要義對劇情構(gòu)架和情感鋪設(shè)會起到堅韌的支撐作用。有部描寫希望工程的小說，講述大西北落后農(nóng)村的一個小男孩被安排到北京參觀，回到家，同村人問他北京咋樣？他說：“北京好，北京什么都好，可就是太偏僻了！”小說到此戛然而止，巧妙且回味無窮，足以給聽眾一種別樣的思考：我們該如何體驗生活，如何像孩子一樣以質(zhì)樸的情感執(zhí)著關(guān)注腳下的土地，如何在體驗生活時既能保持一定的理性，又能站在被描寫對象的角度來看待世界。

遼寧廣播電視臺和中共遼寧省阜新市委宣傳部聯(lián)合制作的廣播連續(xù)劇《好大一棵樟子松》播出后好評如潮。主人公董福財無怨無悔植樹治沙，是“綠水青山也是金山銀山”理論的忠實踐行者。劇中語言表意、音樂表情、音響表真，給予聽眾無限的想象力和畫面感。編劇李銘深有感觸：“只有站在沙丘上看著那成片的樟子松林的時候，才能體會到董福財治沙植樹時的艱辛與偉大，才使得自己從心靈上與董福財?shù)膬?nèi)心世界越來越近，董福財?shù)男蜗蟛旁絹碓角逦?、真實，人物形象也逐漸立體化和血肉豐滿起來?！?⑥無疑，該劇的成功得益于其完美集合了創(chuàng)作者的情節(jié)架構(gòu)能力和聲音空間的營造能力。精品力作的引導(dǎo)力和公信力就扎根在博大精深的中華文化沃土里和奔涌向前的偉大復(fù)興實踐中。

二、創(chuàng)新是推動新時代廣播劇繁榮興旺的主線

廣播劇行業(yè)已邁進了精品化和高質(zhì)量發(fā)展的關(guān)鍵時期，廣播劇人應(yīng)躬耕前行，在創(chuàng)新中打造廣播劇的產(chǎn)業(yè)化生產(chǎn)和傳播的新格局，在受眾消費升級中引爆作品核心內(nèi)容的全新爆發(fā)，以此打造更美好的行業(yè)發(fā)展前景。

（一）探索建立廣播劇發(fā)展專項基金，多元解決資金問題

影視劇行業(yè)的產(chǎn)業(yè)化運營已日臻成熟，但廣播劇因體量小、投資少、影響力有限等因素而不被社會資金看好，長期以來幾乎單純依靠政府撥款。黨的十八大以來，國家設(shè)立了網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目內(nèi)容建設(shè)專項資金，并實施“網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目精品創(chuàng)作傳播工程”，廣播劇行業(yè)應(yīng)借力重塑，爭取支持，積極探路專項發(fā)展基金建設(shè)。

北京廣播電視臺嘗試并提出了基于互聯(lián)網(wǎng)的“眾籌制作”新概念，對業(yè)內(nèi)也極具啟發(fā)。他們的做法是利用網(wǎng)絡(luò)向網(wǎng)友們眾籌廣播劇制作經(jīng)費，使網(wǎng)友們成為“制片人”，積少成多，為羞于啟齒的“錢事”找到了新鮮有趣、極具網(wǎng)絡(luò)特色的融資解決方案。

（二）“廣播劇+”新樣態(tài)的出現(xiàn)，為內(nèi)容爆發(fā)提供了新可能

在廣播劇創(chuàng)新發(fā)展中，廣播劇人激蕩靈感，探索實踐，收獲了不同版本極富新意的“廣播劇+”產(chǎn)品。“廣播劇+”不僅局限于互聯(lián)網(wǎng)概念，還包括物理性的形式和結(jié)構(gòu)上的重塑。

廣播劇+新聞：即新聞紀(jì)實廣播劇，這一音頻產(chǎn)品的出現(xiàn)是極富專業(yè)性的創(chuàng)新。2016年，中央廣播電視總臺央廣中國之聲首次推出新聞紀(jì)實廣播劇，有兩部代表作：一是7集的《遇見?；韬睢?，首創(chuàng)了“歷史廣播劇+錄音報道”的形式，用報道呈現(xiàn)?；韬钅箍脊胖卮蟀l(fā)現(xiàn)，用廣播劇還原歷史事件;另一部是10集的《生死關(guān)頭》，采用“廣播劇+口述新聞”的形式，用聲音生動、細膩地呈現(xiàn)了長征史詩般的色彩，榮獲國家廣播電視總局創(chuàng)新創(chuàng)優(yōu)大獎。⑦兩部創(chuàng)新型新聞紀(jì)實廣播劇迅速燃爆業(yè)界，引起關(guān)注。此后，《開放浦東夢想之城》《石家莊1947》《不忘初心——尋找張人亞》等大量新聞紀(jì)實廣播劇在各地陸續(xù)推出，反響良好。

新聞紀(jì)實廣播劇更貼近廣播劇的正劇屬性，適合大多數(shù)基于重大新聞事實改編創(chuàng)作的作品，表現(xiàn)主題可以宏大廣闊，體量也以連續(xù)劇居多。新聞紀(jì)實廣播劇豐富了表現(xiàn)形態(tài)，同時新聞元素的滲透也強化了廣播劇的真實性。

廣播劇+眾籌編?。簞?chuàng)作于2016年的眾籌追案劇《尋找刁愛青》是北京廣播電視臺的實驗性網(wǎng)絡(luò)音頻產(chǎn)品?！氨娀I破案”使曹禺先生提出的“聽眾是廣播劇的創(chuàng)作者”成為現(xiàn)實，節(jié)目邀請網(wǎng)友根據(jù)案件事實證據(jù)進行推理，主創(chuàng)人員時刻跟進網(wǎng)友反饋并據(jù)此制作續(xù)集，網(wǎng)友成為“編劇”。所謂高手在民間，這種模式使網(wǎng)友不僅是消費者，也是節(jié)目制作的參與者，最終也是為此買單的人。推而廣之，這種方式可嘗試導(dǎo)入更多社會熱點話題，匯聚受眾的好奇心理，滿足其喜好，是貼近性較強的廣播劇產(chǎn)品。

網(wǎng)絡(luò)廣播?。壕W(wǎng)絡(luò)直接催生了網(wǎng)絡(luò)廣播劇，即編劇、演播、音樂、合成、傳播等所有工序均在網(wǎng)上完成并在網(wǎng)絡(luò)圈流行。劇本以網(wǎng)絡(luò)小說家原創(chuàng)或改編自網(wǎng)絡(luò)小說為主，由網(wǎng)絡(luò)演員在各自所在城市分別演播后提交音頻在網(wǎng)絡(luò)上制作合成，團隊成員可能互不相識，只為一個目標(biāo)共同工作?，F(xiàn)在能夠追溯到的最早的中文廣播劇論壇是2000年出現(xiàn)的E時代論壇，該論壇在短短4年時間里制作出了數(shù)十部廣播劇，其中不乏優(yōu)秀原創(chuàng)之作。最具代表性的當(dāng)屬原創(chuàng)音樂廣播劇《當(dāng)心，看車》，其開創(chuàng)了廣播劇生產(chǎn)的網(wǎng)絡(luò)制作先河。網(wǎng)絡(luò)廣播劇并非電臺制作和播出，它創(chuàng)新的生產(chǎn)方式及出人意料的傳播效果，值得專業(yè)廣播劇人認真思考。

微廣播?。壕W(wǎng)絡(luò)的發(fā)達和用戶碎片化收聽習(xí)慣催生了微廣播劇。2015年，脫胎于傳統(tǒng)廣播劇并具有共同美學(xué)精神的微廣播劇登上大雅之堂，繼而在新媒體上大行其道。微廣播劇改變了廣播劇的傳統(tǒng)形態(tài)，因門檻低、時間短、內(nèi)容精、互動強、易傳播而擁有更加游刃有余的發(fā)展空間。目前，微廣播劇已成為與傳統(tǒng)廣播劇并駕齊驅(qū)、各地電臺爭相上馬的音頻產(chǎn)品。但正因“微”才不足以取代傳統(tǒng)廣播劇的存在，它是廣播劇形式和結(jié)構(gòu)上的重塑。

相信更多的“廣播劇+”產(chǎn)品一定會與創(chuàng)新求索的廣播劇人不期而遇，從形式到內(nèi)容，再從內(nèi)容到形式，兩者兼容并蓄，相得益彰，最終形成廣播劇創(chuàng)新活力迸發(fā)、創(chuàng)優(yōu)熱情高漲的生動局面。

三、以人民為中心，緊跟流量，擴大新時代廣播劇的傳播力和影響力

隨著網(wǎng)絡(luò)動能的不斷釋放，廣播劇也被用戶的時空生產(chǎn)和身體實踐所重塑，或長或短地以碎片化形態(tài)擠進人們的生活。自然，流量在哪里，用戶的注意力就在哪里，廣播劇也要以最佳的姿態(tài)在那里發(fā)聲。廣播的線性傳播和聲音的稍縱即逝特征終結(jié)于融媒時代，音頻市場和互聯(lián)網(wǎng)收聽使音頻不再僅僅以聲音的形式存在，而是嫁接了文字、視頻甚至動漫等，實現(xiàn)了矩陣式跨領(lǐng)域融合。廣播劇也幸在其中，并呈現(xiàn)出網(wǎng)絡(luò)特點十足的新景象。

（一）音頻市場

目前，中國的音頻市場尚在起步階段，用戶的付費收聽行為還在培養(yǎng)之中。2016年是我國知識付費產(chǎn)品批量涌現(xiàn)的元年，如今較大的音頻市場主要有“喜馬拉雅FM”的“付費精品”、“羅輯思維”的“得到”、“果殼”的“分答”、“知乎”的“知乎Live”以及“懶人聽書”“蜻蜓FM”等。隨著用戶規(guī)模的擴大，音頻產(chǎn)品從類型到品質(zhì)都將面臨全面的升級改造，已完全具備與主流媒體爭奪用戶的實力。

廣播劇人已失去第一時間打造專屬網(wǎng)絡(luò)平臺的機遇，現(xiàn)在只有借力渠道，以絕對的內(nèi)容優(yōu)勢參與網(wǎng)絡(luò)的搏殺，緊跟流量，讓用戶聚集的主場成為廣播劇內(nèi)容發(fā)布的主場，這是新時代放大廣播劇傳播力和影響力，并反哺擴大再生產(chǎn)的必由之路。

2017年初，中國廣播劇研究會號召全國80多家會員臺將擁有版權(quán)的廣播劇統(tǒng)一授權(quán)給研究會，研究會委托黑龍江廣播電視臺龍脈影藝影視有限公司與“懶人聽書”“蜻蜓FM”等新媒體對接。新媒體平臺免費展播，進行中國廣播劇品牌項目推廣，擴大中國廣播劇的影響力，此舉響應(yīng)者眾，效果良好。有理由相信，隨著數(shù)字廣播的熱度不斷增加，廣播劇的市場空間將持續(xù)拓展。

（二）廣播劇微信公眾號

在廣播劇的新媒體開發(fā)上，中國廣播劇微信公眾號依然是有待進一步開發(fā)的沃土。長期以來，廣播劇的新媒體傳播大多搭載在媒體本身的微信公眾號上，沒有獨立門戶，更沒有形成品牌，這和具有廣播劇資源聚合能力的機構(gòu)缺乏有一定關(guān)系。據(jù)筆者觀察，中國微廣播劇微信公眾號上線已久，已發(fā)原創(chuàng)文章 500多篇，但遺憾的是關(guān)注人數(shù)不足百人，普及推廣的初衷沒能實現(xiàn)，優(yōu)質(zhì)資源被荒廢閑置。究其原因可能是維護不足，用戶的在線收聽習(xí)慣仍需培養(yǎng)，微信編輯的吸粉意識和能力還有待加強。在此背景下，中國廣播劇研究會應(yīng)整合資源，圍繞音頻形成豐富的文字和視覺補充，進行有效的新媒體再造，使其在網(wǎng)絡(luò)上擁有與其身份相符的地位和影響。

（三）同仁傳播

同仁傳播依然是廣播劇基于網(wǎng)絡(luò)傳播的主要形態(tài)?；谖⑿排笥讶?，具有共同愛好的人就共同關(guān)心的問題在相同興趣的人中間進行傳播，其網(wǎng)絡(luò)聚合力不可小覷?！捌鋫鞑ο笥邢薅ǎ瑐鞑パ该偷幕A(chǔ)是志趣相投，具有明顯的互聯(lián)網(wǎng)特質(zhì)。”⑧ 這是目前各類社交媒體中大行其道的推廣方式，廣播劇人尤其是年輕的廣播劇人應(yīng)借力網(wǎng)絡(luò)聚力，吸引越來越多的人關(guān)注和支持廣播劇。

新時代需要更加多元和精彩的優(yōu)秀文化引領(lǐng)風(fēng)尚，這也為廣播劇提供了嶄新的創(chuàng)新空間。廣播劇人只有關(guān)注內(nèi)容、借力網(wǎng)絡(luò)，在“平常中見真情，樸實中現(xiàn)力量，以對社會現(xiàn)實的深切關(guān)注、對藝術(shù)創(chuàng)作的深情追求，不斷開掘平凡生活所蘊含的崇高價值”，⑨才能以新時代的標(biāo)尺創(chuàng)作出更多讓人民滿意的精神文化產(chǎn)品。

注釋

黃坤明：《用心用情用功創(chuàng)作精品? 努力筑就新時代的文藝高峰》，新華網(wǎng)，http：//www.xinhuanet.com/politics/2018-09/20/c_1123462004.htm.

《華策影視的寒冬方法論：責(zé)任擔(dān)當(dāng)、鍛造精品、孵化人才、華劇出海》，文娛商業(yè)觀察，https：//mp.weixin.qq.com/s/OlIVxzrxvwJepDwf-Q1eKA，訪問日期：2018年12月15日。

劉阿潛、周文凱：《與時俱進，推動廣播劇藝術(shù)創(chuàng)新》，《中國廣播》，2018年第12期。

④李浩然：《典型人物主題宣傳芻議——以央視2016年“感動中國”年度人物阿布列林·阿不列孜的宣傳報道為例》，《中國廣播》，2018年第8期。

⑤《劇動廣播——中國廣播劇發(fā)展歷程大事記》，央廣網(wǎng)，http：//www.cnr.cn/gbyj/bar/201007/t20100727_506799430.html.

⑥《傲然挺立的豐碑——榮獲第十四屆精神文明建設(shè)“五個一工程”獎的廣播劇<好大一棵樟子松>》，央廣網(wǎng)，http：//www.myzaker.com/article/5a67b48d1bc8e0d265000000.

⑦⑧高巖：《用最適合的方式講述最有吸引力的故事——當(dāng)新聞遇到廣播劇》，《中國廣播》，2017年第3期。

⑨聶辰席：《40年，展映華彩中國（逐夢40年） ——改革開放以來中國廣播電視和網(wǎng)絡(luò)視聽文藝成就與經(jīng)驗》，中國新聞網(wǎng)，https：//www.chinanews.com/m/gn/2018/12-14/8701659.shtml.

（作者單位：河南廣播電視臺、黑龍江廣播電視臺廣播文藝部）

（本文編輯：饒雷）