淺析鏡頭組接在節(jié)目制作應(yīng)用中的技巧和方法

呂峰 山西省平陸縣廣播電視臺

在電視節(jié)目制作中，我們常常需要用自己所拍攝的畫面，根據(jù)需要剪輯、組合成一個完整的電視節(jié)目。不同的畫面巧妙的結(jié)合在一起，可以產(chǎn)生超出畫面本身所提供的造型含義而形成新的意義。所以說，影視節(jié)目的拍攝過程是藝術(shù)創(chuàng)造，而畫面剪輯過程是藝術(shù)的再創(chuàng)造。

大家都知道，事物的生存和發(fā)展都是有邏輯和順序的。同樣，我們在節(jié)目制作中，也要遵循生活的邏輯和觀眾的心理邏輯。后期剪輯制作中，我們對所拍攝的事件，利用蒙太奇的手段重新組合，形成一種新的、人們在視覺上能夠接受的表現(xiàn)形式，就能產(chǎn)生藝術(shù)效果。

那么，在節(jié)目制作中，我們?nèi)绾吻擅畹慕M接鏡頭？組接鏡頭有哪些邏輯、方法和技巧呢？下面談一點我們的淺析：

一、合乎邏輯：合乎邏輯就是指在剪輯畫面的時候，要按照事物本身的邏輯來銜接。一般是按照時間順序和事件的發(fā)展順序來組接。比如表現(xiàn)工匠精雕細刻、完成一件作品的過程。常規(guī)的剪輯方法首先是全景，展現(xiàn)工匠的工作室和工作環(huán)境；然后是中景，一方面展現(xiàn)在工匠手中即將完成的藝術(shù)品，一方面展現(xiàn)工匠認真操作、熟練雕刻等方面的畫面；再就是近景和特寫，這里展現(xiàn)的就比較多，比如工匠精雕細刻的刀法、吹落雕刻時產(chǎn)生的廢渣、工匠專注的眼神等等，最后是雕刻完成后一件完美的藝術(shù)品。如果拍攝時，我們能充分運用好光線，畫面就絕對一流了。所以說，在后期節(jié)目制作中，我們合乎邏輯的從全景——中景——近景、特寫，按照工匠精心雕刻、工作時專注的眼神以及刀法，到后來給觀眾呈現(xiàn)一件完美的藝術(shù)品，就能使觀眾身臨其境。當然，我們在制作時，不一定要用全景來開頭，也可以用特寫來強調(diào)細節(jié)，突出重點來開頭。

二、空間連貫邏輯：通俗的講就是剪輯時把含有相同內(nèi)容的事物，即使環(huán)境和參照物不一致，也能組接一起。例如我們編輯一組全民讀書的鏡頭，可以選用清晨，教室里瑯瑯讀書的孩子；在陽光灑滿的樹林里，聚精會神看書的人們；讀書館里，埋頭苦讀的青年等等，雖然這些鏡頭不是同一地點，背景和參照物都不同，但都有讀書的成分，把他們組接在一起，就是空間連貫邏輯，能給觀眾一種連貫的感覺。

三、景別運用邏輯：電視景別(從大到小)通常分為遠景、全景、中景、近景和特寫五種類型。由于觀眾在看電視時，身體與電視機的距離相對穩(wěn)定不變，在電視節(jié)目剪輯制作中，充分運用景別變化，時而遠景、全景，呈現(xiàn)全貌；時而近景、特寫，展現(xiàn)細部，就能滿足觀眾的視覺享受。一般情況下，遠景、全景畫面的信息量較大，能給觀眾提供視覺空間，多用于電視節(jié)目的開頭和結(jié)尾。中景畫面一般稱為敘事性畫面，富有表現(xiàn)力，觀眾可以看清楚人物上半身的動作和情緒的交流。近景和特寫是一中強調(diào)和突出，從細微之處揭示事物的本質(zhì)。在節(jié)目組接時，要注意的是不能把不改變景別和角度的相同對象的畫面組接在一起，這樣容易產(chǎn)生視角跳動。

四、鏡頭的長度：鏡頭長度由鏡頭內(nèi)的信息內(nèi)容的多少而定。一般情況是要保證觀眾能夠看清楚內(nèi)容為度。不同的景別，鏡頭的長度不一樣，景別大小與實踐長短成正比。一般來說，在鏡頭組接時，遠景和全景容量大，景別多，長度應(yīng)不少于五到八秒，中景三到四秒左右，而特寫相對要短些兩秒左右，這樣觀眾才能看清畫面內(nèi)容。

五、剪輯點的選擇：選擇剪輯點的時候，需要反復推敲，這對一個電視編輯來說，是個能力和經(jīng)驗的考驗。一般情況下，有以下幾種選擇法：

1.是動作剪輯點：也就是說剪輯點一般選在一個完整動作之后，而不是把動作切斷?，F(xiàn)場直播時，需要多機位畫面切換，最常見的是選擇不同的景別來作為動作剪輯點。

2.是心理活動剪輯點：心理活動剪輯點，是依據(jù)觀眾的心理活動和情緒變化確定的剪輯點。通俗地說，就是前一個鏡頭已經(jīng)引發(fā)了觀眾的注意力，那么，下一個鏡頭我們就可以切換到觀眾想要知道的內(nèi)容上。

3.聲音剪輯點：就是根據(jù)聲音的完整來確定畫面的剪輯點。在剪輯聲音時，通常會出現(xiàn)聲音剪輯完整了，而視頻卻不連貫，針對這種現(xiàn)象，節(jié)目制作中應(yīng)先剪輯完整聲音，然后在聲音剪輯點有跳動的視頻畫面處，插入相對應(yīng)的空鏡頭或與被拍攝對象有關(guān)的事物。

4.視覺剪輯點：視頻剪輯時，一般是搖鏡頭接下一個搖鏡頭，或者是從搖鏡頭開始接下一個固定畫面，再從固定畫面接下一個搖鏡頭。推拉鏡頭也是如此。當然這不是廝守不變的，也可以動接動，靜接靜。但無論采用哪種形式，要注意的是，選擇鏡頭要選用搖的快慢是否均勻、協(xié)調(diào)。方向是否一致等等，另外要注意的是鏡頭內(nèi)容不能重復。

說句題外話，在移動鏡頭時，速度一定要掌握好，力求均勻一致。千萬不要忽快忽慢，影響節(jié)奏。

六、運動方向：通常，由于攝影師站的角度不同，所以拍攝時，就會產(chǎn)生運動方向在視角上有偏差，觀眾會誤認為畫面中的運動方向不同。在后期節(jié)目制作中，應(yīng)盡量不要把兩個運動方向不同的畫面組接在一起，這樣，往往會給觀眾造成“撞車”的感覺。比如剪輯一個從東往西行駛的列車時，先剪輯車頭開過來，接下來是這列火車從東往西行駛的背身畫面，如果接了一個從西到東行駛的列車，容易讓觀眾產(chǎn)生“撞車”的感覺。

七、特技的使用：特技手段是為了彌補鏡頭與鏡頭之間組接過程中跳的問題，淡入淡出使我們節(jié)目制作中最常用的特技手段之一。比如說，我們在使用被采訪者的同期聲時，要用其中的幾段，如果不加特技，即使是景別、機位相同，畫面也會出現(xiàn)跳動的感覺，為了使畫面語言自然流暢，就要添加特技，一般情況下，根據(jù)內(nèi)容的需要，可以使用兩種特技，一是畫面疊加，另一種是白底淡入淡出，這種效果可以給觀眾視覺沖擊。

總之，只有按照生活上的邏輯和觀眾欣賞電視作品的心理邏輯去剪輯鏡頭，才能取得良好的、真實可信的藝術(shù)效果。