德沃夏克《幽默曲》(Op.101 No.7)作品分析

崔嫣 云南師范大學(xué)

一、德沃夏克簡(jiǎn)介

安托寧·德沃夏克是十九世紀(jì)捷克民族樂(lè)派的杰出人物之一。他的作品數(shù)量多，創(chuàng)作體裁廣泛，涉及交響樂(lè)、歌劇、大合唱、室內(nèi)樂(lè)和歌曲等。他使捷克音樂(lè)得到了前所未有的發(fā)展，也為歐洲和世界音樂(lè)文化的進(jìn)一步繁榮做出了自己的貢獻(xiàn)。

二、《幽默曲》(Op.101 No.7)寫(xiě)作背景

本曲為德沃夏克1894年所作，作為美國(guó)紐約國(guó)家音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)的他當(dāng)時(shí)正在他的祖國(guó)--捷克的葦梭卡地區(qū)度假，這期間他一連寫(xiě)了八首“幽默曲”，皆為鋼琴獨(dú)奏作品，這首是其中的第七首作品，也是最具有代表性的一首作品。此曲像一首小夜曲，樸實(shí)、親切，富有民族特色。

三、《幽默曲》(Op.101 No.7)作品分析

本曲是中部為三聲中部的復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)，主調(diào)為降G大調(diào)。中部轉(zhuǎn)到了主調(diào)的同主音小調(diào)升f小調(diào)上，最后的再現(xiàn)樂(lè)部又轉(zhuǎn)回了主調(diào)降G大調(diào)。

本曲由1-24小節(jié)的呈示部、25-40小節(jié)的三聲中部以及41-56小節(jié)的再現(xiàn)部組成。

(一)呈示部作品分析

本曲的呈示部為并置對(duì)比型的再現(xiàn)單三部曲式結(jié)構(gòu)，由呈示段A樂(lè)段、中段B樂(lè)段以及再現(xiàn)A樂(lè)段組成。

呈示段A樂(lè)段是由兩個(gè)四小節(jié)的樂(lè)句構(gòu)成的一部曲式，這兩個(gè)樂(lè)句在樂(lè)句材料上為平行關(guān)系，在長(zhǎng)度規(guī)模上為方整性結(jié)構(gòu)，收攏性結(jié)束在降G大調(diào)的主和弦上。a樂(lè)句的旋律在最高聲部上，為一個(gè)十六分音符加一個(gè)三十二分休止和一個(gè)三十二分音符為一個(gè)單位，重復(fù)三小節(jié)這個(gè)節(jié)奏型，中間的三十二分休止符使旋律更加活潑，跳躍感更強(qiáng)，充滿(mǎn)律動(dòng)感。音高走向是級(jí)進(jìn)或三度跳進(jìn)的進(jìn)行，第二和第三小節(jié)的第一拍前還加了下方三度的裝飾音，第四小節(jié)兩個(gè)外聲部為兩拍的長(zhǎng)音，兩個(gè)內(nèi)聲部變成一個(gè)八分休止符接八分音符或四分音符，在屬七的和聲上進(jìn)行。左手的聲部為八分音符的單音或雙音的跳音進(jìn)行，a’樂(lè)句為a樂(lè)句的變化重復(fù)，最后一小節(jié)左手的節(jié)奏型變成了主題材料右手旋律的節(jié)奏型，收攏結(jié)束在主和弦上。

中部B樂(lè)段是由兩個(gè)四小節(jié)的樂(lè)句構(gòu)成的一部曲式，這兩個(gè)樂(lè)句在樂(lè)句材料上為平行關(guān)系，在長(zhǎng)度規(guī)模上為方整性結(jié)構(gòu)，開(kāi)放結(jié)束在降G大調(diào)的屬七和聲上。B樂(lè)段與A樂(lè)段為并置對(duì)比關(guān)系，引用了新的主題材料來(lái)形成對(duì)比。b樂(lè)句的旋律在右手聲部上，大體上為前十六后八加一個(gè)二八的節(jié)奏型，音高走向大體變成了級(jí)進(jìn)下行的下方三度雙音進(jìn)行，左手變成了以十六分音符為主的伴奏音型，最后結(jié)束在主和聲上。b’樂(lè)句是b樂(lè)句的變化重復(fù)，前兩小節(jié)把每個(gè)小節(jié)第一拍的最后一個(gè)三十二分音符變成了跳音，前兩小節(jié)在每小節(jié)第二拍的第一個(gè)音上加了波音，旋律感更加豐富，第三小節(jié)旋律聲部變成了四個(gè)十六分音符的節(jié)奏型，第四小節(jié)旋律聲部變成了大切分的節(jié)奏型，伴隨著漸慢落到屬七的和聲上，為再現(xiàn)段A樂(lè)段作準(zhǔn)備。

再現(xiàn)段A樂(lè)段為呈示段的原樣再現(xiàn)，只是最后兩小節(jié)稍有變化，但沒(méi)改變大體的和聲和結(jié)構(gòu)。旋律聲部多用了跳進(jìn)輔助音增強(qiáng)旋律感，左手改為沿用前面的八分音符的音程的織體，最后收攏結(jié)束在主和弦上。

(二)中部作品分析

本曲的三聲中部由一個(gè)C樂(lè)段構(gòu)成，調(diào)性轉(zhuǎn)到了主調(diào)的同主音小調(diào)降g小調(diào)，也就是升f小調(diào)上。C樂(lè)段是由兩個(gè)四小節(jié)的樂(lè)句構(gòu)成的一部曲式，自行重復(fù)了一次，這兩個(gè)樂(lè)句在樂(lè)句材料上為平行關(guān)系，在長(zhǎng)度規(guī)模上為方整性結(jié)構(gòu)，開(kāi)放結(jié)束在升f小調(diào)的屬和聲上。三聲中部與呈示部為并置對(duì)比的關(guān)系，引用了新的主題材料來(lái)形成對(duì)比。這個(gè)樂(lè)部的音樂(lè)情緒相比于呈示部的活潑輕快，更加舒緩優(yōu)美，具有小調(diào)的色彩。c樂(lè)句可分為兩個(gè)各為兩小節(jié)的樂(lè)節(jié)，每個(gè)樂(lè)節(jié)的前一個(gè)小節(jié)是完全相同的，后一個(gè)小節(jié)雖然旋律不同，但都落在了Ⅵ級(jí)離調(diào)的屬和弦上。c’樂(lè)句為c樂(lè)句的變化重復(fù)，前三小節(jié)與c樂(lè)句的完全相同，最后一個(gè)小節(jié)開(kāi)放結(jié)束在了升f小調(diào)的屬和弦上。c樂(lè)句與c’樂(lè)句自行重復(fù)的一遍，和聲與結(jié)構(gòu)完全相同，只是運(yùn)用了變奏的手法加入了一些音作裝飾，c’樂(lè)句把旋律和弦化了，左手聲部的織體也把節(jié)奏型加密了。除此之外強(qiáng)弱也有變化，第一遍c樂(lè)句與c’樂(lè)句都是強(qiáng)的，第二遍的c樂(lè)句是弱的，而c’樂(lè)句是很強(qiáng)的，有明顯的強(qiáng)弱對(duì)比，這使中部的情緒波動(dòng)更大，音樂(lè)表現(xiàn)力更強(qiáng)。

(三)再現(xiàn)部作品分析

本曲的再現(xiàn)部為呈示部的縮減再現(xiàn)，只再現(xiàn)了呈示部A樂(lè)段和B樂(lè)段，而省略了再現(xiàn)段A樂(lè)段，所以全曲沒(méi)有結(jié)束在主要的主題材料上，因此具有一定的回旋性。B樂(lè)段的b樂(lè)句的最后一小節(jié)不同于之前呈示部B樂(lè)部的開(kāi)放終止，而是收攏結(jié)束在了主和弦上，使音樂(lè)具有完整的結(jié)束感。

四、結(jié)論

本文通過(guò)對(duì)德沃夏克的介紹和對(duì)《幽默曲》(Op.101 No.7)寫(xiě)作背景以及曲式、和聲等方面的分析，使本人對(duì)該作品以及其作曲家有了更深層次的了解，對(duì)其音樂(lè)風(fēng)格有了更準(zhǔn)確的把握，還學(xué)習(xí)了作曲家的寫(xiě)作手法，也為本人今后在音樂(lè)鑒賞、鋼琴演奏、作曲等方面積累了寶貴的學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)。