以《相約零點三十七分》為例淺析細節(jié)在新聞敘事中的作用

何起銀 新疆兵團廣播電視臺

抓住細節(jié)，用好細節(jié)，是記者寫好新聞的基礎(chǔ)，也是記者的基本功，更加體現(xiàn)了記者現(xiàn)場的對新聞對敏感，是記者寫作綜合素質(zhì)的一個體現(xiàn)，離開這些基本功和基本素質(zhì)，就談不上提高捕捉細節(jié)的能力。

一、開篇——細節(jié)能夠讓新聞報道“活”起來

《相約在零點37分》開篇第一段正文用了108個字(包括標點符號)介紹了本篇新聞兩個主人公的相關(guān)背景，為全篇奠定基調(diào)。

[正文]

郝康是一名鐵路司機，在榆林站跑貨運；雷杰做列車乘務(wù)員7年，跑往返于西安和烏海西之間的客運。同是陜西綏德人的他們，在四年前從老鄉(xiāng)發(fā)展為情侶。這兩趟都經(jīng)過榆林的列車幫他們定了情。每次雷杰值乘的車經(jīng)過榆林，郝康都特別激動。

第一段正文結(jié)束后，本篇新聞報道亮出了新聞的第一個細節(jié)：

[同期]中鐵西安局延安機務(wù)段電力司機郝康

去瞄一下，看看有沒有她，我就會去瞄這個，瞄到的時候，我就可高興了！

作者用“去瞄一下”這個典型細節(jié)表達了郝康對雷杰這對戀人之間的“期待”心理，也準確的刻畫出了郝康的內(nèi)斂靦腆的人物形象。

[正文]

郝康早就把雷杰值乘的K1686次列車的運行時刻表爛熟于心，但有時候兩人即使近在咫尺，卻也遙不可及。

[同期]中鐵西安局延安機務(wù)段電力司機郝康

我是能看見她人影的，但是看見也還是見不上，我只能透過這個小窗戶，她也是那個小門上，也是那個小窗戶，窗戶對著窗戶就過去了

[正文]

按照列車時刻表，雷杰值乘的列車會在零點37分駛?cè)牒驴倒ぷ鞯挠芰终?，在站臺上停留8分鐘。雖然這樣的?？棵恐軙兴拇?，但由于郝康的休息時間不定，兩人往往幾個月才能成功在站臺相聚一次。

[同期]中鐵西安局西安客運段列車乘務(wù)員雷杰

十二月初我們見過一回，他那天剛下班，還穿著工服裝，他跑過來，反正就見了一下吧，可能就幾分鐘的時間，然后我們車就出站了

作者通過“通過小窗戶才能互相看到對方又見不到對方”這個小細節(jié)，來展現(xiàn)兩人相遇見面的不容易，緊接著又用列車只有8分鐘停留以及幾個月才能在站臺相聚一次這兩個細節(jié)，來展現(xiàn)兩個人相聚時間的短暫以及不容易，為后面兩人相聚不易埋下伏筆。

[正文]

2018年，兩人連休假都算上，總共只相聚了一周，聚少離多的日子，讓這對戀人都冒出了轉(zhuǎn)行的念頭。

[同期]中鐵西安局西安客運段列車乘務(wù)員雷杰

換個職業(yè)的話，可能咱倆就不會異地，她其實挺喜歡這個工作的

[同期]中鐵西安局延安機務(wù)段電力司機 郝康

但是我覺得她挺喜歡這份工作的，然后我也挺喜歡我這個工作的，她也覺得我也挺喜歡我這個工作的

[同期]中鐵西安局西安客運段列車乘務(wù)員雷杰

他就感覺，我就一個人開這么一列火車，拉那么多煤，她是一接車拉好幾噸呢，他說他感覺他都像一個煤老板一樣

[同期]中鐵西安局延安機務(wù)段電力司機郝康

他到這個鐵路上，我也到鐵路上，就憑這個鐵路來維持感情，就這樣堅持

作者通過對話對細節(jié)展現(xiàn)郝康和雷杰這對戀人對彼此的珍惜，而這恰恰也從側(cè)面反映了這份感情的真摯，讓兩個人的感情在觀眾心中留下了初步印象，這就是主題事件化，事件故事化，故事人物化，人物細節(jié)化，讓整個新聞敘事更加生動。

二、發(fā)展——典型的細節(jié)能將整個新聞敘事推向高潮

通過細節(jié)展現(xiàn)的內(nèi)容，往往比用概括的語言表現(xiàn)的內(nèi)容更加豐富，因此對觀眾往往也更具感染力，通過細節(jié)的展現(xiàn)使整個新聞的敘事發(fā)展會起到事半功倍的效果。

在敘事的發(fā)展部分，作者采用了跟隨報道的方式進行新聞敘事，選取了“雷杰手機上交”，“新年禮物(戒指)”，“列車晚點”，“郝康該換見面路線去尋找雷杰”等細節(jié)，通過關(guān)鍵細節(jié)一環(huán)扣一環(huán)的方式將整個敘事走向高潮。

[正文]

春節(jié)期間，雷杰值乘的車依舊會在凌晨經(jīng)過榆林站。她上車前依舊給郝康發(fā)了信息，然后將手機上交。此時的郝康，正忙碌在包西貨運線上，這一次，兩人能否能見上，充滿了不確定性。

[現(xiàn)場]各自上崗工作(此處為分屏)

[正文]

晚上8：40，雷杰的車剛過延安，郝康終于下班了。今天晚上，他沒有臨時加派的出車任務(wù)，兩人應(yīng)該能在榆林站見上一面。知道雷杰胃不好，只要有相遇的可能，郝康總會去表姐家給雷杰熬粥。

[現(xiàn)場]雷杰在工作現(xiàn)場，服務(wù)乘客上車郝康帶著粥去火車站(此處為分屏)

[正文]

過了綏德，再有一個多小時就到榆林。今年兩人計劃結(jié)婚，郝康特意準備了新年禮物。

[同期]中鐵西安局延安機務(wù)段電力司機郝康

還給她準備了一個戒指，也算是幾年了，想給她一個小驚喜

[畫面+字幕]零點三十七分，榆林站，列車還未到站

[同期]中鐵西安局延安機務(wù)段電力司機郝康

就是著急，現(xiàn)在列車都晚了八分鐘了

記者：晚了八分鐘，它能在這停多久

旅客上下完，它應(yīng)該就走吧

[現(xiàn)場+字幕]零點四十七分，列車駛?cè)胗芰终?/p>

[同期]中鐵西安局延安機務(wù)段電力司機郝康

不行，我得從這邊走

在新聞報道中，用好一個典型的細節(jié)勝過一推的陳述，因為細節(jié)能夠讓新聞本身“活”起來，讓新聞更加生動，更加深刻。這里通過幾個關(guān)鍵細節(jié)串聯(lián)起來的這種敘事方式不僅可以很好的抓住新聞敘事的核心，而且能讓觀眾跟著主人公一起，將整個敘事推向高潮。

三、高潮——細節(jié)的展現(xiàn)可以讓整個新聞敘事更有“溫度”

列夫·托爾斯泰在談到《戰(zhàn)爭與和平》的寫作時說：“我不講述，我不解釋，我只是展現(xiàn)，讓我的角色替我說話?！薄断嗉s在零點37分》整個新聞敘事高潮分兩部分，而兩個部分都用了展現(xiàn)細節(jié)的方式來將敘事推向高潮。第一部分就是郝康尋找雷杰的過程以及找到雷杰，第二個高潮出現(xiàn)在郝康與雷杰在站臺的對話。

[現(xiàn)場]

雷杰組織乘客下車，郝康開始尋找雷杰(此處為分屏)

[現(xiàn)場]郝康向現(xiàn)場乘務(wù)員詢問雷杰地點

郝康：雷杰在哪個車廂

乘務(wù)員：我不知道

郝康：你不知道？

乘務(wù)員：出乘的時候見過

郝康：你讓我這會去哪兒找

[正文]因為硬座旅客較多，上車后，雷杰臨時從9號車廂調(diào)到了1號車廂，而手機在值乘期間早已上交，她沒能通知郝康。

[現(xiàn)場]郝康向現(xiàn)場乘務(wù)員詢問雷杰地點

郝康：這車上后面全是男的？

乘務(wù)員：恩？

郝康：我說后面(乘務(wù)員)全是男的？一個女的都沒有

乘務(wù)員：不知道

郝康：這個情況呀，玲都響了

[現(xiàn)場]郝康找到雷杰，向車廂方向跑

[現(xiàn)場同期]中鐵西安局延安機務(wù)段電力司機郝康

這確實是夠滋味

[正文]

相聚這么短，列車那么長，郝康跑過一節(jié)又一節(jié)車廂。

這里是敘事的第一個高潮，在這里，用了三個細節(jié)，第一個細節(jié)，列車到站后，郝康在尋找雷杰，而雷杰到站后的第一時間不是去尋找郝康，而是在組織乘客下車，這里正文沒有一句解說，而是用現(xiàn)場的方式來展現(xiàn)，這個細節(jié)從側(cè)面刻畫雷杰是一個愛崗敬業(yè)的人，這就是一種隱性的輿論導(dǎo)向，第二個和第三個細節(jié)就是郝康詢問兩個站臺乘務(wù)員，找雷杰所在的車廂，這兩處都沒有用正文解說的方式，而是把兩段現(xiàn)場全部呈現(xiàn)出來，讓觀眾去經(jīng)歷那個過程，觀眾在經(jīng)歷這個過程的同時就已經(jīng)讓觀眾有感同身受，抓住了觀眾的心，如果這兩次只是用解說去陳述，就完全達不到這個效果。

[現(xiàn)場]郝康跑到雷杰所在車廂

[現(xiàn)場同期]

郝康：我不下了，我不下了，我把你送到神木西站吧，我不下了

雷杰：下吧，你快下吧

郝康：我不下了

雷杰：一會神木西站沒車了

郝康：沒事，我坐我們單位的大列(貨車)回來，我不下了

雷杰：沒事，你下吧，開車了

[現(xiàn)場]郝康拿出準備好的禮物給雷杰

郝康：那我就走了，注意安全(擁抱)

[現(xiàn)場]列車鈴響

郝康：把車門關(guān)了，關(guān)門

雷杰：這是我給你買的護手霜，(遞給郝康)，你抹上啊

郝康：你走了我再走(現(xiàn)場兩眼相望依依不舍，雷杰哭著拉上車門，揮手送別)

這里是新聞的第二個高潮，也是整個新聞的最高潮，這段敘事對話其實很簡單，就是郝康想要和雷杰多見一會兒，要送她到神木西站下車，而雷杰不希望郝康沒有車回家，就是兩個人之間簡單的相互勸告，以及相互送禮物的過程，如果用正文說，去掉最后一個郝康的同期聲，可能不到20秒就可以把事情說清楚，可是作者卻用了整整70秒的時間去展現(xiàn)整個細節(jié)，幾乎把整個過程呈現(xiàn)了出來，這其實就是讓觀眾去感受那個現(xiàn)場，感受那個時刻，使得整個感情得到了抒發(fā)，將敘事推向最高潮，這里和90年代紀錄片《沙與?！分袑Υ笈畠翰稍L對“情感長度”有異曲同工的效果。

四、結(jié)尾——此時無聲勝有聲

電視相對于報紙和廣播最大的一個優(yōu)勢就是直觀性，它不用文字和聲音就能讓觀眾感受到故事的進行?！断嗉s在零點37分》的結(jié)尾恰恰就用了這樣一個方式結(jié)尾。

[現(xiàn)場]郝康擦起了雷杰給的護手霜，雷杰戴上了郝康送的戒指+字幕(這次相聚，只有1分52秒)

這里有兩個細節(jié)，一個是郝康擦起了雷杰給的護手霜，雷杰戴上了郝康送的戒指，此處作者還做了一個視頻分屏特效，并且分屏視頻里打上了字幕[郝康擦起了雷杰給的護手霜，雷杰戴上了郝康送的戒指]，這個字幕其實可以不用打，有點畫蛇添足的意思，因為觀眾可以看到，電視是影像語言，讓觀眾自己去思考，去感受就可以了，這兩個細節(jié)其實就已經(jīng)將這個故事推向收尾，而最后的字幕也是起到了畫龍點睛的作用。

五、結(jié)語

如果說真實是新聞的生命，那么細節(jié)就是整篇新聞的筋骨，曾經(jīng)獲得普利策新聞獎的《紐約時報》記者里克·布拉格在初入新聞界的時候，一位經(jīng)驗豐富的報紙主編告訴他：“優(yōu)秀新聞寫作的基礎(chǔ)原則是：要展現(xiàn)，不要講述，給我看你所看到的一切，用文字描繪一幅畫面，然后我就可以跟隨你的腳步?！奔毠?jié)就是展現(xiàn)新聞事件非常有用的手段之一。因為通過細節(jié)可以反映人物的性格，通過細節(jié)可以更好的洞察新聞事件的本質(zhì)，好細節(jié)可以讓新聞本身“活”起來，而記者在現(xiàn)場采訪要善于發(fā)現(xiàn)細節(jié)，并且用好細節(jié)，這才能讓整個新聞作品更具人氣，讓新聞作品更加生動，也能讓新聞作品更加深刻。