淺析獨(dú)特的視聽語言如何凸顯個(gè)性化敘事
——以電影《鋼的琴》為例

李晨璐 河南大學(xué)新聞與傳播學(xué)院

影片《鋼的琴》是一部半文藝卻又偏現(xiàn)實(shí)主義題材的電影，它通過小人物生活的艱辛來展現(xiàn)底層人物的親情與友情，導(dǎo)演更多地選取了那個(gè)年代流行的音樂、東北工業(yè)基地鋼鐵廠等有象征意義的符號，使整部影片將藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)完美的結(jié)合在一起。

一、《鋼的琴》視聽語言概述

影片運(yùn)用了大量的全景及特寫，為我們展現(xiàn)了那個(gè)年代主人公生活的特殊的環(huán)境——東北老工業(yè)基地。整部影片色彩偏黑灰色調(diào)，有高反差的光影效果，像是在陽光下折射出的光亮，畫面的飽和度很高，黑白對比極為強(qiáng)烈。

聽覺上給人耳目一新的感覺，導(dǎo)演獨(dú)具匠心不論在背景音、對白亦或是音效上都與影片完美結(jié)合，主人公們詼諧幽默的日常對白、懷舊經(jīng)典的歌曲以及鋼鐵敲打碰撞的聲音，都向觀眾呈現(xiàn)出了當(dāng)時(shí)年代在工廠里工人們真實(shí)的生活圖景。

二、《鋼的琴》中視聽語言的敘事性

《鋼的琴》這部影片是以上世紀(jì)90年代國企改革為時(shí)代背景，下崗工人陳桂林與前妻爭奪女兒的撫養(yǎng)權(quán)，誰能給女兒一架鋼琴似乎就可以得到女兒的撫養(yǎng)權(quán)，于是陳桂林聯(lián)合幾名工友為女兒鑄造了一架“鋼的琴”。

(一)音樂與畫面交織出真實(shí)的故事背景

影片分別從畫面、音樂等多個(gè)視角進(jìn)行了刻畫，并通過多維符號系統(tǒng)來展現(xiàn)人們的現(xiàn)實(shí)生活。導(dǎo)演張猛從小就是在東北重工業(yè)區(qū)生活和成長的，并親眼見證了工業(yè)時(shí)代的興衰榮辱。片中雖然色調(diào)偏黑灰，但卻更深層次的表達(dá)出了父親對女兒的愛以及主人公和工友們濃濃的溫情所在。

(二)經(jīng)典歌曲見證懷舊、溫情的氣氛

《鋼的琴》創(chuàng)作背景是東北老工業(yè)區(qū)轉(zhuǎn)型時(shí)期，這是幾代人內(nèi)心最深處的回憶，破舊的廠房、廢棄的大煙囪都是那個(gè)年代最具象征的符號，正是這些最純凈的記憶讓觀眾隨著悠揚(yáng)的歌聲和主人公們一起回到那個(gè)年代。

片中音樂的選取也極具特色，悠揚(yáng)的口琴聲、前蘇聯(lián)的歌曲，無一不讓大家陷入無盡的懷舊中?！缎膽佟?、《張三的歌》都是那個(gè)時(shí)代的印記，它們承載了幾代人對那段時(shí)光的記憶。但一群工人生活中不僅有凄涼更多的是歡樂，他們是這個(gè)時(shí)代的建設(shè)者卻也在下崗后淪為失業(yè)者，也是那個(gè)年代的無奈。

(三)景別的巧妙運(yùn)動(dòng)幫助敘事

在鏡頭景別的處理上，影片中大量的全景鏡頭可以盡可能為觀眾還原東北老工業(yè)區(qū)的全貌，可幫助交代故事背景。陳桂林的小樂隊(duì)在廢棄的煙囪下演唱葬禮歌曲，樂隊(duì)的薩克斯與破舊的廠區(qū)形成了強(qiáng)烈的對比，體現(xiàn)了時(shí)代的變遷，新舊文化之間的沖突。

特寫鏡頭相對較少卻可以給觀眾較為強(qiáng)烈的視覺刺激——陳桂林為女兒造了“紙鋼琴”，他削鉛筆、畫琴鍵等都向我們刻畫出了一個(gè)細(xì)膩、溫暖而又偉大的父親形象。工人們在造鋼琴時(shí)也運(yùn)用了特寫鏡頭，他們在天平秤上稱琴鍵重量等細(xì)節(jié)，體現(xiàn)出了工人的專注，仿佛在重造屬于他們的工業(yè)時(shí)代。

個(gè)別鏡頭的設(shè)計(jì)也別具創(chuàng)新——陳桂林叼著煙坐在鋼琴前彈奏，周圍是黑幕，一束光打在他的身上，天上飄著雪花，他嘴里叼著的是生活而手上彈奏的是夢想，是一幕特別有詩意的畫面，隨后便立刻轉(zhuǎn)為現(xiàn)實(shí)生活，想象與現(xiàn)實(shí)的差距立現(xiàn)。另一幕一幫工友們決定一起造鋼琴，他們圍坐在長桌前拿著飯盒吃飯，陳桂林坐在中間描述著自己理想的場景，像極了達(dá)芬奇的名畫《最后的晚餐》，這是一種非常態(tài)的影像畫面構(gòu)圖方式。

(四)色彩與色調(diào)的處理方式

色彩是一種極具表現(xiàn)力的藝術(shù)語言。影片一方面為了保持紀(jì)實(shí)風(fēng)格，大量的場景降低了彩度，采用了懷舊的冷色調(diào)，在交代環(huán)境背景的基礎(chǔ)上，強(qiáng)調(diào)了光亮的明暗對比，烘托主人公及與其他人物之間的關(guān)系。另一方面為了突出敘事效果，在部分場景中增加彩度，強(qiáng)調(diào)色彩的反差，現(xiàn)實(shí)環(huán)境的殘酷冷峻與整個(gè)故事輕快明亮的節(jié)奏形成了鮮明的對比，強(qiáng)化了主題思想。

《鋼的琴》雖然整體色調(diào)屬于灰暗色系，蕭瑟的冬天、破舊的廠區(qū)、廢棄的煙囪給人壓抑、沉悶的感覺，但工友們之間的感情是真摯而強(qiáng)烈的。片中唯一的女性角色——淑嫻著裝一般偏亮，影片末尾她身著一襲紅裙跳起了西班牙斗牛舞，再一次點(diǎn)明了影片基調(diào)。

三、影片背后揭示時(shí)代的變遷

影片《鋼的琴》在題材的選擇上真實(shí)地展現(xiàn)了國家生產(chǎn)轉(zhuǎn)型過程中重工業(yè)企業(yè)下崗工人的艱難、無助與凄涼，以一系列的黑色幽默與苦中作樂的場面突顯了人們對生活的坦然與樂觀。像陳桂林這樣的工人階層是祖國建設(shè)的重要力量，昔日榮耀的行業(yè)如今已日漸沒落，這種強(qiáng)烈的心理落差讓這個(gè)群體失去了自己存在的價(jià)值，這才是令人惋惜的，這也是我們中國人一步一步成長起來的哀愁與無奈。

四、結(jié)語

導(dǎo)演張猛以獨(dú)特的鏡頭、場面調(diào)度、光影與色彩運(yùn)用，巧妙的音樂等，向我們完美展現(xiàn)了國家生產(chǎn)轉(zhuǎn)型過程中重工業(yè)企業(yè)下崗工人的現(xiàn)實(shí)狀況，又以一系列的黑色幽默場面突顯了他們樂觀的心態(tài)。這是一部極具意義的半文藝半現(xiàn)實(shí)主義影片，它運(yùn)用了“非典型”現(xiàn)實(shí)主義拍攝手法，使觀眾全方位去感受影片所傳遞的情感，給我們留下了巨大的思考空間。