電視紀(jì)錄片結(jié)構(gòu)分析

焦蕾 大慶油田文化集團(tuán)有線電視中心

所謂電視紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)，就是布局，是為了更好地表達(dá)主題而對具體素材進(jìn)行組織和安排。社會(huì)生活向創(chuàng)作者提供了大量的題材，但是生活不能提供電視紀(jì)錄片所需要的完整的結(jié)構(gòu)形態(tài)，也就無法向節(jié)目要求那樣言之成序。因此，電視編導(dǎo)必須對大量的素材進(jìn)行有序的組織、設(shè)計(jì)、概括等，也就是“結(jié)構(gòu)”。

一、結(jié)構(gòu)的形態(tài)

隨著電視紀(jì)錄片客觀性、紀(jì)實(shí)性需求的日益增強(qiáng)，“開放型”結(jié)構(gòu)越來越受到大眾的喜愛。這種結(jié)構(gòu)一方面保持了敘事的真實(shí)性，一方面營造了開放式的空間。這種結(jié)構(gòu)形態(tài)，大致可分為以下形態(tài)。

(一)空間型結(jié)構(gòu)。它的最大特點(diǎn)是以空間的變化來布局全篇，充分發(fā)揮電視方面時(shí)空自由的優(yōu)勢，編排靈活，沒有嚴(yán)密的順序關(guān)系。從上世紀(jì)二十年代紀(jì)錄片的創(chuàng)作開始一直延續(xù)到現(xiàn)代，為電視紀(jì)錄片提供了廣闊的藝術(shù)創(chuàng)作空間。

(二)時(shí)間型結(jié)構(gòu)。以時(shí)間為順序?qū)⒛切┝闵⒌纳顖鼍斑B在一起，組成紀(jì)錄片的文稿，這是時(shí)間型結(jié)構(gòu)的特征。這種結(jié)構(gòu)常見于人物傳記類紀(jì)錄片，這樣可以很好的跟蹤主人公的經(jīng)歷，完成線性展示。時(shí)間型結(jié)構(gòu)具有很強(qiáng)的連貫性特點(diǎn)，前后變化和演變過程一目了然。

(三)時(shí)空交錯(cuò)型結(jié)構(gòu)。這是一種相對復(fù)雜的結(jié)構(gòu)形態(tài)，是時(shí)空交錯(cuò)的復(fù)式結(jié)構(gòu)。比如大型紀(jì)錄片《望長城》中，主持人的采訪由探尋和發(fā)現(xiàn)組成一條完整的時(shí)間線索，而隨著采訪的進(jìn)展和深入，一步步延伸出有關(guān)長城的方方面面，這樣就構(gòu)成了另一條敘事線，既空間結(jié)構(gòu)形態(tài)敘述。由于采用了時(shí)空交錯(cuò)的結(jié)構(gòu)，《望長城》顯得格外生動(dòng)，并且呈現(xiàn)形式豐富多彩。主持人的采訪富有情節(jié)性和真實(shí)性，而在時(shí)空交錯(cuò)中又把長城的文化內(nèi)涵表現(xiàn)得淋漓盡致。因此這種結(jié)構(gòu)適合具有一定深度和廣度，并且內(nèi)涵豐富的題材。

(四)雙線平行結(jié)構(gòu)。這種結(jié)構(gòu)可以說是從文學(xué)樣式借鑒過來的。通常，在小說中出現(xiàn)較多，但是在紀(jì)錄片的創(chuàng)作并不是經(jīng)常使用，因?yàn)檫@種結(jié)構(gòu)本身在一定程度上綁定了情節(jié)的發(fā)展。這種結(jié)構(gòu)相比其它幾種結(jié)構(gòu)形態(tài)顯得精致，但是多多多少少失去了一些自然和樸素。前面所談到的三種形態(tài)，是紀(jì)錄片自己所特有的，而雙線平行結(jié)構(gòu)不只紀(jì)錄片所具有，別的藝術(shù)表現(xiàn)形式也會(huì)經(jīng)常用到。

二、結(jié)構(gòu)的內(nèi)容

結(jié)構(gòu)的內(nèi)容指的是結(jié)構(gòu)的具體要素，包括層次、段落、過渡、照應(yīng)、開頭、結(jié)尾等。由于紀(jì)錄片屬于不同于其他形式的載體，因此對這些要素的處理與運(yùn)用有一些特別之處。

(一)段落與層次的關(guān)系。從全篇來講，層次清晰，段落分明是對于結(jié)構(gòu)的基本要求。所謂層次，可以以時(shí)間推移、空間轉(zhuǎn)換為順序。段落是指紀(jì)錄片構(gòu)成的一個(gè)個(gè)基本單位。每一個(gè)敘述層次，會(huì)由多個(gè)段落組成。有時(shí)一個(gè)單一的段落也具有獨(dú)立性和完整性。此外，對于全篇來講，段落要均勻，長短恰當(dāng)。

(二)過渡與照應(yīng)的關(guān)系。它們是保證電視紀(jì)錄片結(jié)構(gòu)貫通，完整的重要組成部分。所謂過渡，是指段落之間的銜接，照應(yīng)是指創(chuàng)作內(nèi)容的相互呼應(yīng)。

由于電視紀(jì)錄片的特殊藝術(shù)樣態(tài)，段落的過渡還有很多方法和技巧，諸如運(yùn)用剪輯技巧、特技的使用、畫面的景物、聲音、空鏡頭等。但是無論采用哪種方法，都是為了達(dá)到紀(jì)錄片最終呈現(xiàn)的自然流暢。照應(yīng)同樣也是為了保證整個(gè)作品貫通的重要手段。前后細(xì)節(jié)的照應(yīng)，不僅僅使整體更真實(shí)，有時(shí)還能起到妙趣橫生的作用，增加紀(jì)錄片的趣味性。

(三)開頭和結(jié)尾的關(guān)系。中國古人寫文章時(shí)有一種說法叫“鳳頭豹尾”，就是要求開頭要引人入勝，結(jié)尾同樣要精彩而有力。其實(shí)，在電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作中，也具有異曲同工的道理。開頭是否精彩，不僅僅關(guān)系著能否讓觀眾對作品感興趣，而且對于整個(gè)作品的創(chuàng)作來說，也起到關(guān)系成敗的直接影響。

那么什么樣的開頭算是好的開頭呢？不論提法如何，概括起來大體就是兩種。要么是有意境的開頭，生動(dòng)形象。要么就是開門見山式的，單刀直入。在紀(jì)錄片的實(shí)際創(chuàng)作中，常常出現(xiàn)開頭過長，言不達(dá)意。也許創(chuàng)作者覺得抒情的解說，配上優(yōu)美的畫面會(huì)很有文學(xué)性和美感。但是這種和主題關(guān)系不密切，甚至無關(guān)緊要的片子開頭，仔細(xì)品味下來就是游離于整體之外的累贅之言。

當(dāng)整個(gè)紀(jì)錄片創(chuàng)作到結(jié)尾處時(shí)，也同樣會(huì)碰到如何結(jié)尾的問題。結(jié)尾，甚至是更加重要，因?yàn)榻Y(jié)尾是整個(gè)片子的結(jié)束，是最終的目標(biāo)如果說開頭要開門見山，要富有意蘊(yùn)，那么結(jié)尾往往要發(fā)人深省，余味無窮。因此開頭和結(jié)尾的創(chuàng)作，看似是分別處于不同位置的段落，實(shí)則對于整個(gè)紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)來講是非常重要的。

三、結(jié)構(gòu)與題材的統(tǒng)一

從紀(jì)錄片的敘述角度來說，結(jié)構(gòu)是一種敘述方式，從主題立意上來說，結(jié)構(gòu)是一種獨(dú)特觀點(diǎn)的表達(dá)。因此，對于紀(jì)錄片創(chuàng)作來說，選擇哪種結(jié)構(gòu)，必須要考慮結(jié)構(gòu)與題材的統(tǒng)一性問題。

根據(jù)不同主題立意、不同題材內(nèi)容所采用的不同的結(jié)構(gòu)方式，是完成內(nèi)容與形式統(tǒng)一的前提。例如：要拍攝的內(nèi)容屬于尚不可知的狀態(tài)，采用跟蹤拍攝的時(shí)空順序，就更能表現(xiàn)出紀(jì)實(shí)性需求。有的時(shí)候，被拍攝對象特色鮮明，就要采用能很好表現(xiàn)其特色的結(jié)構(gòu)方式，把對方的特色最大化的表現(xiàn)出來，同時(shí)結(jié)構(gòu)流暢，一氣呵成。

總之，對于紀(jì)錄片創(chuàng)作來說，結(jié)構(gòu)至關(guān)重要，但是結(jié)構(gòu)又不是單純的形式問題。紀(jì)錄片還沒有發(fā)展到形式就是內(nèi)容地步，但結(jié)構(gòu)作為紀(jì)錄片內(nèi)容的重要組成部分已經(jīng)被越來越多的人所認(rèn)可。樸素的舒敘事結(jié)構(gòu)給人真是質(zhì)樸的美感，復(fù)雜交錯(cuò)的結(jié)構(gòu)能夠彰顯內(nèi)容的張力和風(fēng)姿，而細(xì)細(xì)道來的方式，又是清新與委婉的訴求。因此，紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)形態(tài)無所謂好壞高低，最關(guān)鍵的要看創(chuàng)作者如何運(yùn)用，最終真正使結(jié)構(gòu)成為與內(nèi)容恰到好處的一部分。