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    記中國科教電影創(chuàng)始人洪林

    2018-12-05 02:24盛漢清
    上海采風(fēng)月刊 2018年6期
    關(guān)鍵詞:科教

    盛漢清

    中國的科教電影,雖然遠不如故事片有那么大的影響力,卻是新中國電影百花園中的一朵奇葩,其對于工農(nóng)業(yè)生產(chǎn)、科學(xué)教育事業(yè),以及為廣大人民群眾提高文化水平、普及科學(xué)技術(shù)知識,起到很大的作用,在國際上也有不凡的影響。

    上海科教電影制片廠自1953年建廠,至1995年,共攝制各類科教片達2000多部,其中獲得百花獎、金雞獎、國際電影節(jié)相關(guān)獎項及國家部委頒發(fā)的優(yōu)秀影片獎的共有150多部。那么,上海科教電影制片廠當年是怎樣成立的呢?

    據(jù)首任上海科教電影廠廠長洪林回憶:“說起來也許人們很難相信,一個電影制片廠的前身竟是設(shè)在兩家小旅館里,只有十幾間平房,既無辦公用房,又無拍攝廠房。可就是在這里編寫出了不少科教電影劇本,又借用北影、上影的拍攝人員,拍攝出第一批科教影片。

    那么,時任中央電影事業(yè)管理局局長的袁牧之為什么會任命洪林為教育片組組長,來開展這項工作的呢?

    洪林曾用名洪繩曾,原籍安徽省涇縣,1917年出生于江蘇南京市一個沒落的封建官僚家庭。從小在南京求學(xué),非常用功,成績優(yōu)秀,由初中直接保送高中,立志想當科學(xué)家。后到上海同濟中學(xué)繼續(xù)深造,受摩登時尚大上海的影響,洪林開始接觸文藝,看小說,寫劇本,演“活報劇”之類的小戲,也廣泛涉獵外國文化,先后學(xué)過英、德、俄等國語言。

    科學(xué)家茅以升的題詞

    1937年,洪林考取武漢大學(xué)機械工業(yè)系。武漢大學(xué)是民國時期四大名校之一,群英薈萃。受當時的政治風(fēng)氣影響,進步思想的青年學(xué)子眾多。洪林受他們的影響,也成為其中一員?!捌咂摺笔伦兒?,抗日戰(zhàn)爭全面爆發(fā),許多有正義感的青年學(xué)生,同仇敵愾,熱血沸騰,立志為民族解放事業(yè)奉獻一切。洪林與一些志同道合的同學(xué),毅然決然投筆從戎,奔赴抗日前線。1938年1月他們先到達西安,找到了八路軍辦事處。因為全國各地涌來的愛國青年太多,沒有足夠的交通工具安排他們?nèi)ジ锩サ?,于是他們冒著嚴寒,踏破“鐵鞋”,穿行八百里秦川,徒步走到了延安。當洪林第一次見到“巍巍寶塔山,滾滾延河水”的壯麗景色,心情無比激動。

    他被分配到延安陜北公學(xué)學(xué)習(xí),這是一所培養(yǎng)財政經(jīng)濟、教育衛(wèi)生專門人才和其他各邊區(qū)政府所需地方干部的學(xué)校,采取半軍事性的編制,注重軍事訓(xùn)練,提倡和發(fā)揚“忠誠、團結(jié)、緊張、活潑”的校風(fēng),課程設(shè)置為三分軍事、七分政治,強調(diào)理論聯(lián)系實際,內(nèi)容有社會科學(xué)概論、統(tǒng)一戰(zhàn)線與民眾工作、游擊戰(zhàn)爭與軍事常識、時事演講等。每天學(xué)習(xí)8小時,上課與自習(xí)各一半。學(xué)習(xí)間歇,參加開荒種地,打造窯洞,吃的是小米飯、窩窩頭、蔬菜湯。在陜北公學(xué)不長的時間里,洪林由追求進步青年轉(zhuǎn)變?yōu)楦锩犖橹械姆e極分子。

    因形勢發(fā)展需要,黨中央提出“到敵人后方去”的戰(zhàn)略指示,配備了大批經(jīng)延安培訓(xùn)的干部補充到各抗日根據(jù)地去。洪林于1938年秋天被分配到山東抗日革命根據(jù)地工作,由于表現(xiàn)積極,入黨迫切,他于1942年7月加入中國共產(chǎn)黨。入黨后,洪林工作更加努力。在山東根據(jù)地,他具體負責宣傳教育,普及文化知識,開展“莊戶學(xué)”運動,為農(nóng)民群眾掃盲,又參加土改工作。歷任中共山東分局宣傳部干事、山東省文化出版社編輯、山東省教育廳群眾教育科科長、山東省政府機關(guān)土改工作隊隊長?;春?zhàn)役期間,任山東省支前中路運糧指揮部政治部主任。濟南解放后,任山東省教育廳初等教育科科長兼教育委員會主任。因表現(xiàn)出色,曾榮獲二等功、三等功各一次。

    前國務(wù)院副總理、國家科委主任聶榮臻的題詞

    在艱苦奮斗的歲月里,洪林結(jié)合工作實踐還奮筆疾書,經(jīng)常編寫新聞報道、人物速寫、散文,發(fā)表在山東根據(jù)地的《大眾日報》上。那時,毛澤東主席《在延安文藝座談會上的講話》已經(jīng)發(fā)表,有力地推動了全國革命根據(jù)地的文藝創(chuàng)作。詩人李季的《王貴與李香香》,作家趙樹理的《小二黑結(jié)婚》和《李有才板話》,都是反映革命根據(jù)地鄉(xiāng)親們的日常生活,從柴米油鹽到搞土改,生動鮮活。洪林讀了這些作品,深受啟發(fā)。因為這樣的生活狀況,洪林也非常熟悉,深有體會,他產(chǎn)生了創(chuàng)作欲望,提筆寫起了小說,陸續(xù)發(fā)表了《莫忘本》《瞎老媽》《李秀蘭》等,其中中篇報告文學(xué)《一支運糧隊》尤為成功,在山東革命根據(jù)地產(chǎn)生了一定的影響。1949年在北京召開第一次文代會時,出版了解放區(qū)作家作品一百種,洪林的作品也列入其中。文代會期間,洪林被吸收為第一批中國作家協(xié)會會員。中華人民共和國成立后他仍堅持業(yè)余文藝創(chuàng)作,在報紙上發(fā)表連載小說《恨兒》,中篇小說《一個孩子翻身的故事》,該作品還譯成捷克文出版,進行國際文化交流。

    1949年,洪林隨軍南下。上海解放后,任職于軍管會的文管會,負責接管全市的初級學(xué)校,曾任上海市教育局初等教育處處長。1951年,因夫人調(diào)至團中央工作,洪林也準備調(diào)往北京工作。在中組部等待分配新的工作期間,恰巧時任中宣部副部長周揚到中組部來征要懂文藝的干部,中組部介紹了洪林的情況,周揚表示他知道洪林是解放區(qū)作家之一,當即親自打電話給洪林,要求他到文化部門工作。于是洪林被安排到中央電影事業(yè)管理局劇本創(chuàng)作所任故事片編劇。

    到新單位不久,中央電影局籌備設(shè)立一個新的片種:科學(xué)教育片,并準備成立教育片組。中央電影局領(lǐng)導(dǎo)考慮到洪林有較高的學(xué)歷,“三八式”干部,長期從事教育工作,有較豐富的工作經(jīng)驗和領(lǐng)導(dǎo)能力,更難能可貴的是,其還有文學(xué)創(chuàng)作的實踐,年富力強,是教育片組組長的合適人選。

    著名科教片導(dǎo)演夏振亞題贈洪林同志

    上級領(lǐng)導(dǎo)事先研究人選的細節(jié),洪林并不知曉。在接受電影局長袁牧之工作分配時,洪林考慮到這是國家建設(shè)的需要,意義重大,應(yīng)當在所不辭。事后洪林自己琢磨,領(lǐng)導(dǎo)指派他擔任這個組長,絕非“亂點鴛鴦譜”,主要認為他有長期擔任文化掃盲、教育工作的教育背景,又有一些小說創(chuàng)作的文藝細胞,選他當組長應(yīng)該是知人善任,人盡其才。為此,洪林深感:這是組織對他的充分信任,把這么一個光榮而艱巨的任務(wù)交給他,即使遇到天大的困難,也要堅決克服,所以,科教電影“這杯酒”,他不能放下。

    1953年2月2日,中央電影局決定教育片組擴建成為一個新的電影制片廠,地址定于上海。洪林任新建的上海科學(xué)教育電影制片廠廠長兼黨委書記。在這期間,他潛心鉆研科教電影的理論,探索科教電影的創(chuàng)作方向,相繼發(fā)表了《談?wù)効平唐膭?chuàng)作問題》《目前科學(xué)教育影片創(chuàng)作中的幾個問題》《思想性——科教影片的靈魂》《科教影片要表達鮮為人知的內(nèi)容》等多篇理論文章,在新中國科教電影史上第一次比較系統(tǒng)地闡述了科教電影的理論,是中國著名的科教電影理論家。

    洪林的科教電影理論,主要內(nèi)容概述如下:他首先強調(diào)科教片的特性。 故事片、新聞片、科教片都是用電影藝術(shù)形式反映現(xiàn)實生活而為人民服務(wù)的,但這些片種又有他們各自特定的任務(wù),從不同的方面、內(nèi)容、方式、方法顯出自己的特性??平唐粋€最根本的特性就是它的科學(xué)性。“它以科學(xué)知識與科學(xué)技術(shù)為內(nèi)容,普及科學(xué)知識,揭示自然界的奧秘”;“科學(xué)上必須有嚴格的科學(xué)性,真實地反映科學(xué),反對脫離影片的主題、脫離科學(xué)內(nèi)容去外加情節(jié)”。

    科教片另一個特性是藝術(shù)性。人們看科教片,不但要求得到科學(xué)知識,而且要求得到一定的娛樂和美的享受?!霸谥v述科學(xué)知識時,要深入淺出,通俗易懂。在藝術(shù)形式上要生動活潑、引人入勝,雅俗共賞、老少皆宜?!?/p>

    第三,要擺正科教片的科學(xué)性與藝術(shù)性的關(guān)系??茖W(xué)性是主要的,第一位的,藝術(shù)性是次要的,第二位的。但它們都不是孤立存在,而是相互依存、不可分割地聯(lián)系在一起??茖W(xué)內(nèi)容靠藝術(shù)形式來表現(xiàn),藝術(shù)形式為表現(xiàn)科學(xué)內(nèi)容而存在。洪林強調(diào):“要努力使科教影片的科學(xué)性與藝術(shù)性有機地結(jié)合起來,使兩者達到高度的統(tǒng)一,使影片成為科學(xué)與藝術(shù)的結(jié)晶。”

    第四,科教電影要形象化地表現(xiàn)科學(xué)。洪林從電影的本性進一步探討科教片的特性,指出科教電影工作者創(chuàng)作科教片與科學(xué)家寫作科學(xué)論文,所用的思維方法是不同的,科教片主要用形象思維,科學(xué)論文主要用邏輯思維。“科教電影銀幕上的形象是作者將豐富的感性材料,經(jīng)過選擇、集中、改造制作之后創(chuàng)作出來的具有典型意義的形象”,“具有藝術(shù)魅力和美學(xué)價值,它不僅能很好地揭示事物的本質(zhì)規(guī)律,而且看后能使人產(chǎn)生美感,得到藝術(shù)享受”。由此可見,洪林為發(fā)展中國科教電影理論作出了很大貢獻,也影響和指導(dǎo)了一代代科教電影工作者的創(chuàng)作實踐。

    洪林不僅著書立說,而且主管全廠的創(chuàng)作生產(chǎn),表現(xiàn)出很高的領(lǐng)導(dǎo)藝術(shù)。

    洪林題贈著名科教片導(dǎo)演夏振亞

    一是狠抓重大題材,也照顧到題材的寬廣度。像初創(chuàng)時期的《水土保持》《根治水稻害蟲——三化螟》《培育壯秧》《金小蜂與紅鈴蟲》《沒有“外祖父”的癩蛤蟆》,到后來的《地殼運動》《遺傳工程初探》《蜜蜂王國》《腦?!贰都毎亟ā贰痘ā贰秲上捣s交水稻》,都是密切關(guān)注工農(nóng)業(yè)生產(chǎn)和高科技新成果的重大題材,而屬于風(fēng)光地理、工藝美術(shù)、稀有動物的如《桂林山水》《榮寶齋的木版水印畫》《不平靜的夜》(又名《貓頭鷹值夜班》)《企鵝大帝》《唯中國獨有》《西藏——西藏》等影片,富有民族特色,都相當出彩。

    二是要獲真知,親嘗“梨子”。洪林為了獲得創(chuàng)作的真知灼見,還直接參加攝制組拍攝,親自為《桂林山水》撰寫解說詞:“‘水作青羅帶,山如碧玉簪,桂林市,就在這個山奇水秀的地方,漓江蜿蜒地流過它的東面。在桂林市中心,平地拔起的一座山峰,叫獨秀峰,每當夕陽西下的時候,這座山峰像是被披上了紫袍金帶一般,所以它又名紫金山……”洪林和影片導(dǎo)演羽奇緊緊抓住歌頌祖國大好河山、重新回到人民懷抱這個主題,使富有詩情畫意、濃郁民族風(fēng)格特色的桂林山水錦上添花,一炮打響,得到國內(nèi)國際的好評,1956年7月獲捷克卡羅·維發(fā)利第九屆國際電影節(jié)短紀錄片獎,同年9月再獲敘利亞大馬士革第三屆國際博覽會電影聯(lián)歡節(jié)銀質(zhì)獎?wù)隆?/p>

    三是鼓勵創(chuàng)作人員深入生活,獲得感性知識,拍攝精品,使許多編劇、導(dǎo)演嘗到了甜頭?!睹鄯渫鯂返木帉?dǎo)蔡鋒得到洪林的鼓勵,腳踏實地地在蜜蜂王國里尋尋覓覓,他自己買蜜蜂,親自喂養(yǎng)、觀察、做各種科學(xué)實驗,掌握第一手材料,竟然發(fā)現(xiàn)了專家都未發(fā)現(xiàn)的新秘密,實拍時廠里各級領(lǐng)導(dǎo)大開綠燈,允許攝制組費時費力,跑遍大江南北,精心捕捉蜜蜂生物習(xí)性新秘密的鏡頭,從上海千里迢迢趕到廣東從化溫泉拍攝,可謂是嘔心瀝血搞創(chuàng)作。洪林稱贊導(dǎo)演蔡鋒“慢工出細活,得來全靠真功夫”!該片使上??朴皬S首獲中國電影“金雞獎”最佳科教片獎和文化部1981年優(yōu)秀影片獎。

    四是上海科影廠從建廠以來,出現(xiàn)了一大批敢想敢干的創(chuàng)作人員,這與洪林堅持創(chuàng)新,勇攀高峰的創(chuàng)作理念是分不開的。被譽為“創(chuàng)新派導(dǎo)演”的夏振亞,喜歡運用比興、象征、抒情、靈動等藝術(shù)手段與宣傳科學(xué)知識融合起來,組成科教片獨特完美的視聽形象。在他編導(dǎo)的《膽結(jié)石的奧秘》中有一段形容各種結(jié)石的話:“這種像透明的瑪瑙,又像閃光的寶石,難道也是從人體膽囊里取出來的嗎?”影片廠審時有人反對,認為缺乏嚴肅的科學(xué)性,非改不可。類似這種現(xiàn)象,在夏振亞編導(dǎo)的《冠心病》《葉子》《花》中層出不窮,比比皆是。在科學(xué)與文學(xué)藝術(shù)的“嫁接”甚至“雜交”上,作為領(lǐng)導(dǎo)的洪林與夏振亞則是心有靈犀一點通,他稱贊道:“談起夏振亞同志的創(chuàng)作特色,他是一個不甘平庸的人。他拍影片,寫文章,以及他的講話,都有一種‘語不驚人死不休的激情。科教片中有一些科學(xué)道理,本來是理性的,有的還是深奧的,可是在他的影片中,都能拍得有聲有色,令人感動??此挠捌?,不會讓人有枯燥、沉悶、乏味之感。這說明他有一種刻意求精的創(chuàng)作態(tài)度,也有著深厚扎實的藝術(shù)功底。我曾多次對人贊嘆:好一篇科學(xué)散文!”夏振亞又被稱為“得獎專業(yè)戶”,屢拍屢新,譽滿影壇。

    洪林與王丹鳳、白穆、徐桑楚、劉瓊、張瑞芳等同志合影

    五是尊重人才,既考慮他們的個人意愿,也設(shè)想單位的需要。洪林非常欣賞的著名科普作家葉永烈,曾經(jīng)也是上??朴皬S的一位編導(dǎo),當年他進廠的“見面禮”就是捧著一大摞自己寫的《十萬個為什么》等科普著作,一時傳為佳話,令人贊賞。葉永烈不負眾望,在近二十年中,導(dǎo)演了獲得科教片“百花獎”的《紅綠燈下》等十多部佳作。之后,他慎重地提出辭職,要到上??破兆骷覅f(xié)會任專業(yè)作家,是放是留,洪林經(jīng)過了仔細考慮,與眾領(lǐng)導(dǎo)一起商量,認為比之拍幾部科教片,葉永烈更擅長科普作品和傳記文學(xué)的創(chuàng)作,于是決定同意葉永烈辭職,這一放,成全了葉永烈的個人理想,最終成為著名的高質(zhì)量的高產(chǎn)作家,繁榮了中國科普和傳記文學(xué)創(chuàng)作的出版事業(yè)。光是葉永烈的《小靈通漫游未來》總累計印數(shù)超過四百萬冊,《葉永烈科普全集》共28卷本,總字數(shù)達1400萬字,傳記文學(xué)作品《紅色的起點》《馬思聰傳》《“四人幫”傳》《陳伯達傳》等更是深受廣大讀者歡迎的暢銷書。而當某故事片廠想商調(diào)科影廠善于拍人物戲的著名導(dǎo)演杜生華時,洪林卻有不同的考慮。他知道杜生華是科影廠初創(chuàng)時期最得力的成員之一,又是“小八路,老革命”,深受大家尊重。洪林細想,如果同意調(diào)走杜生華,他肯定能為故事片添磚加瓦,但發(fā)揮余地不大,很難左右整個故事片大局,而少了一個不可多得的科教片優(yōu)秀導(dǎo)演,這將對中國科教電影事業(yè)帶來巨大的損失!洪林權(quán)衡利弊得失,決定將老導(dǎo)演留下。這樣,洪林也許會被指責,會有抱怨,但他并不計較,因為他的決定完全出于公心。杜生華后來兩獲科教片“百花獎”,成為上海科影廠聲望極高的優(yōu)秀導(dǎo)演。

    1963年,洪林被調(diào)至上海電影局,主持影協(xié)、外事交往、電影資料館、《大眾電影》等工作。1966年“文革”開始,作為文學(xué)藝術(shù)界的“走資派”和“文藝界閻王”周揚親自派往電影界的“黑手”以及科教電影修正主義的“祖師爺”,他是第一批被打倒的革命干部,很快被拉回科影廠批斗,真是殘酷斗爭,無情打擊。但所有批判他的大字報、???、自編小報等,都沒有揭露出他有什么歷史問題,也沒有什么貪污腐敗或生活作風(fēng)問題,只是對他提出的科教電影創(chuàng)作理論以及在科影廠的工作實踐,口誅筆伐,大肆抨擊。但大都是“形左實右”“無限上綱”的誣陷。今天看來,這恰是對他的另類表彰!

    “文革”后期,他先在奉賢五七干校一邊勞動,一邊參加斗批改,歷經(jīng)考驗,邁過了這道“坎”,后被“解放”,任科影廠排名最后的革委會副主任。1976年年底,“文革”剛結(jié)束,中央電影局收到法國一個電影節(jié)的邀請,時任中央電影局領(lǐng)導(dǎo)的王闌西,急召洪林赴法國參加這個電影節(jié)。之所以選派洪林,是因為他在“文革”前隨中國電影代表團曾八次出國訪問交流,在上海電影局負責外事工作時,也多次接待外國電影代表團,具有較豐富的外事工作經(jīng)驗。于是他擔任了“文革”后第一個中國電影代表團團長,出國訪問。回國后,他正式調(diào)離上??朴皬S,到上海電影局工作。

    1978年11月洪林被任命為上海市電影局副局長,又擔任上海電影家協(xié)會常務(wù)副主席,上??破談?chuàng)作協(xié)會副理事長,中國科教電影電視協(xié)會和中國夏衍電影學(xué)會的顧問,工作很忙,卻始終堅持讀書學(xué)習(xí)。他一直喜歡唐詩宋詞,中外名著,古典音樂,琴棋書畫,每每手不離卷,曲不離耳。為了工作需要,他關(guān)心故事片、美術(shù)片、翻譯片的進展,掌握國內(nèi)“百花獎”“金雞獎”的評選動態(tài),了解奧斯卡、威尼斯等國際電影節(jié)的變化,又要涉獵流行歌曲、朦朧詩、意識流,盡可能跟上新時代文藝的創(chuàng)新潮流。因為影協(xié)工作,洪林和許多老一輩電影藝術(shù)家以及青年演員成為朋友,他的為人、他的才學(xué)、他的善良、他的品德,讓所有人認可。每逢科影廠有重大活動他都到場,做報告,談體會,自始至終關(guān)心和支持科教電影事業(yè)的進步和發(fā)展。

    2003年12月,洪林同志因病在上海去世,享年86歲。他在病重期間多次交代家人,并向組織提出后事從簡,不僅口頭上提出,并留有書面遺囑,體現(xiàn)了他徹底的唯物主義者精神。盡管如此,上海電影系統(tǒng)的同志聞訊仍然前來告別。著名電影演員張瑞芳和上海電影制片廠老廠長徐桑楚聯(lián)袂到洪林家吊唁,洪林兒子見了大為吃驚,徐廠長看在眼里就一把拉他到身邊,悄悄地說:“我和你爸爸早先是陜北公學(xué)的校友,解放后又一同奮戰(zhàn)在電影戰(zhàn)線,我們是老戰(zhàn)友,老同事,今天我是非來不可的!”張瑞芳同志則一再說:“老洪真是好人,我要送送他!”是的,上海電影系統(tǒng)一致公認洪林同志是個好領(lǐng)導(dǎo),好干部,好同志!

    洪林同志參加革命工作六十多年,在不同的工作崗位都取得較好的成績,最具成就的是他為新中國的科學(xué)教育電影事業(yè)所作的貢獻。位于北京大山子的中國電影博物館里,科教片專區(qū)的顯著位置,擺放著他的大幅照片,這是對他作為科教片奠基人、創(chuàng)始人、開拓者最好的肯定和最貼切的評價。

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