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    當(dāng)人的靈魂成為一個(gè)事實(shí)任曉雯《好人宋沒(méi)用》

    2018-11-12 19:37:21
    上海文化(新批評(píng)) 2018年5期
    關(guān)鍵詞:意義小說(shuō)

    張 鹽

    《好人宋沒(méi)用》是一本有靈魂問(wèn)題意識(shí)的小說(shuō),在細(xì)密的敘事之下,小說(shuō)家的工作指向偉大的靈魂不死傳統(tǒng)。當(dāng)人的靈魂成為一個(gè)事實(shí),人的存在意義就是理所當(dāng)然的。

    為了辨析的必要,在整本小說(shuō)的結(jié)構(gòu)意義上,處在小說(shuō)第一章快要結(jié)束的地方,有一段圖景式的超現(xiàn)實(shí)敘事,我們可以假定為這部小說(shuō)的精神“支點(diǎn)”:

    宋沒(méi)用抬頭喘氣。天上沒(méi)有云,顏色深一塊,淺一塊。天空往前延伸,被一絲電線懸住;向后舒展,被半排瓦檐截?cái)?。天空逐漸漶漫,淹過(guò)樹(shù)頂、房屋,淹過(guò)城市、陸地。天那么大,人這么小,神仙在哪里呢。宋沒(méi)用渾身瑟抖,脫口高呼:“觀音娘娘!”

    一只饅頭應(yīng)了聲,從天而降。宋沒(méi)用詫訝得闔不攏嘴。饅頭一只一只,接連落下。這才看清是二樓窗口扔的。對(duì)街有戶人家,也開(kāi)了窗戶,往下扔燒餅。一時(shí)間,沿街居民紛紛投擲食物。租界里也有人買(mǎi)了饅頭,讓巡捕代為拋送。

    難民跟魚(yú)群似的,隨著食物,忽而擠到東,忽而擠到西。無(wú)數(shù)只手向上亂抓,更有備了洋傘的,將傘倒撐于頭頂。一只燒餅砸到宋沒(méi)用腦袋,她伸手一夠,沒(méi)夠到。急忙蹲下,四處亂摸。摸到了,轉(zhuǎn)手往嘴里送。燒餅沾了塵土味。一同流進(jìn)嘴的,不知是鼻涕,還是眼淚。旁人圍過(guò)來(lái)踢打爭(zhēng)搶。宋沒(méi)用三兩口吞光,這才放松了,猶如溺水一般,任由人推搡著,蕩到上街沿。

    這是需要讀者停下來(lái)沉思的段落。

    第一段是悲慘世界的圖景,一種寫(xiě)實(shí)的、此在的、經(jīng)驗(yàn)的敘事。大地沉默,天空悲慘,人被擠在塵土之間,如此不堪一擊。小說(shuō)家的想象力在這里經(jīng)由經(jīng)驗(yàn)的敘事,大踏步進(jìn)入第二個(gè)段落的超驗(yàn)世界。天空忽然降下糧食和蔬菜,宛如日常意義上的雨中景象,所有饑腸轆轆的人們,都可以撿到饅頭或者燒餅。這是一場(chǎng)具有憐憫精神的超現(xiàn)實(shí)敘事,在最黑暗的時(shí)代,愛(ài)與同情依然涌動(dòng)。天空落下糧食,好人和歹人都可以得到喂養(yǎng)??嚯y在這里退場(chǎng),道德審判在這里消弭。如果我把這個(gè)圖景拍成電影,我會(huì)讓遮天蔽日的饅頭遮蓋整個(gè)畫(huà)面,每只饅頭像音符一樣降落,苦難的人們只剩下嘴巴,天地之間響起最雄偉的男高音,他唱出的歌聲,叫做奇異恩典。

    宋沒(méi)用的一生,既是一場(chǎng)受難記,也是一場(chǎng)歡樂(lè)頌。然而在受難記和歡樂(lè)頌的高處,小說(shuō)家試圖在一個(gè)女人的身上,發(fā)現(xiàn)人的存在意義

    我想說(shuō)的是,宋沒(méi)用就是在這種一面是揮之不去的悲慘世界一面是超現(xiàn)實(shí)的憐憫精神的張力中,過(guò)完了她的艱難而又迷茫、絕望中隱含著希望、苦難中隱藏著祝福的一生。

    閱讀的困境是存在的。面對(duì)宋沒(méi)用這樣一個(gè)人物,很有可能我們的閱讀會(huì)進(jìn)入一種揮之不去的悖論之中,輕率的讀者可能會(huì)被苦難壓垮。單向度的閱讀體驗(yàn)是危險(xiǎn)的,也是誤讀的。事實(shí)上,小說(shuō)家綿密的敘事能力,把宋沒(méi)用的苦難寫(xiě)得讓人透不過(guò)氣來(lái),人生一世,還有比宋沒(méi)用這樣的人物更可怕的苦難嗎?她還沒(méi)有出生,仿佛就是一個(gè)棄兒,這個(gè)世界似乎不歡迎她,一種超拔的力量像擲骰子一樣,把宋沒(méi)用扔在這個(gè)世界上,從此撒手不管。與此同時(shí),宋沒(méi)用的一生,又體現(xiàn)出一種不可回避的流浪狀態(tài)。她的流浪是雙向流浪,一方面是從蘇北到上海的流浪,是烏篷船到街市的流浪,從無(wú)家可歸到熱水鋪?zhàn)拥牧骼耍涣硪环矫?,她又是一個(gè)與時(shí)代有關(guān)的流浪者,一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)縫隙里的流浪者,一個(gè)城頭變了大王旗的流浪者,宋沒(méi)用對(duì)此毫不知情,也不能理解,完全被時(shí)代的浪頭推動(dòng),從一個(gè)罪惡的時(shí)代奔向另一個(gè)罪惡的時(shí)代。一個(gè)手無(wú)縛雞之力的女人,被命運(yùn)捉弄。一個(gè)從來(lái)不想傷害他人,也沒(méi)有能力傷害他人的女人,在這里受難。如此看來(lái),宋沒(méi)用的的確確是一個(gè)集所有苦難于一身的人。

    但我們不能由此簡(jiǎn)單地判斷,宋沒(méi)用是苦難的象征,一個(gè)苦字足以小結(jié)宋沒(méi)用的一生。不能這樣閱讀,細(xì)心的讀者必然看見(jiàn),宋沒(méi)用的人性深處,存在著某種不可言明的力量,一直在幫助她勝過(guò)苦難。這里存在一個(gè)文學(xué)審美的困境,人們可能缺少一種深刻的人性體察,缺少某種對(duì)世界的深度洞察能力,表現(xiàn)在接受美學(xué)的意義上,就是很多人身在苦難之中,但對(duì)自己的苦難缺乏必要的直面能力,以至于人們身在苦難之中不自知。

    我想說(shuō)的是,所謂苦難的張力,悲劇的誕生,其必要的邏輯是,一個(gè)人必須直面苦難,才能與苦難搏斗。我們的小人物宋沒(méi)用,似乎存在這種人性的力量。她雖然剛剛出生就是棄兒,但終于沒(méi)有被父母淹死。雖然在上海流浪,卻沒(méi)有被莫名其妙地打死,或者淪落風(fēng)塵。雖然歷經(jīng)多次戰(zhàn)亂,卻沒(méi)有死于炮火。雖然丈夫稀里糊涂死于屠殺,但她和她的孩子卻又幸免于難。雖然遭遇千年不遇的大饑荒,她卻沒(méi)有餓死。雖然經(jīng)歷文革無(wú)所不在的人性格斗,她卻像一個(gè)看客一樣,遙遠(yuǎn)又瑟瑟發(fā)抖地看著身邊的人們被批斗,而她自己卻平安無(wú)事。從中國(guó)人的生活原則來(lái)看,晚年的宋沒(méi)用兒孫滿堂,活在一種孤獨(dú)的孝順之中,住在自己的大房子里,安詳死去。這是一個(gè)蒙福的人物。小說(shuō)家在這里隱蔽地想表達(dá)一個(gè)更隱蔽的觀點(diǎn),心底溫柔的人有福,穿過(guò)苦難,穿過(guò)死亡,我們終于看見(jiàn)了一位好人。

    面對(duì)小說(shuō)家所呈現(xiàn)的苦難困境和我們的閱讀困境,這部沉重的小說(shuō)究竟要把我們關(guān)于生活與生命的感嘆帶向哪里呢?或許,讀者在這樣的問(wèn)題意識(shí)面前,應(yīng)該抬起頭來(lái),去讀一遍小說(shuō)家放在開(kāi)篇的句子:“凡勞苦擔(dān)重?fù)?dān)的人,到我這里來(lái),我就讓你們得安息”。這是馬太福音之中著名的箴言?!逗萌怂螞](méi)用》的敘事結(jié)構(gòu)和這個(gè)句子所隱含的結(jié)構(gòu)是同構(gòu)的??嚯y與憐憫是這部小說(shuō)的雙向主題,宋沒(méi)用的一生,既是一場(chǎng)受難記,也是一場(chǎng)歡樂(lè)頌。然而在受難記和歡樂(lè)頌的高處,小說(shuō)家試圖在一個(gè)女人的身上,發(fā)現(xiàn)人的存在意義。

    一直以來(lái),無(wú)論是小說(shuō)的創(chuàng)作者,還是文學(xué)的批評(píng)家,我們的習(xí)慣性思維總是試圖把我們的文學(xué)指向歷史敘事或者地理敘事,但文學(xué)始終有指向哲學(xué)或者倫理學(xué)的一面。我知道這樣的努力,并不是小說(shuō)家的工作,小說(shuō)家的工作是敘事與呈現(xiàn),小說(shuō)家不預(yù)設(shè)主題。在這個(gè)意義上,每個(gè)小說(shuō)家都像一名小型的造物主,每一本小說(shuō)都像一部小型的創(chuàng)世記。小說(shuō)家總是志存高遠(yuǎn),因?yàn)樗麄円獞{空用語(yǔ)言創(chuàng)造出一個(gè)人物。在這樣的意義上,小說(shuō)家的工作通常都是危險(xiǎn)的,甚至是僭越的。偉大的小說(shuō)家之中總有人最后失去語(yǔ)言的能力,以至于走向毀滅,這正是人的語(yǔ)言行為的大敗局。以任曉雯的這本《好人宋沒(méi)用》為例,難道小說(shuō)家僅僅就是為了呈現(xiàn)一個(gè)人的故事嗎,僅僅就是為了把一個(gè)人的生命的細(xì)節(jié)寫(xiě)在紙上嗎??jī)H僅就是為了呈現(xiàn)人性的復(fù)雜性和命運(yùn)的悲愴感嗎,難道作者的目標(biāo)僅僅就是為了讓她的讀者在漫長(zhǎng)的閱讀之后發(fā)出一聲無(wú)助的嘆息嗎?

    文學(xué)批評(píng)可能應(yīng)該借助于其他專(zhuān)業(yè)的分析方法,單向度地用文學(xué)來(lái)闡釋文學(xué),或者單向度自足于文學(xué)的技術(shù)來(lái)討論文學(xué),那是文學(xué)家們的內(nèi)部事務(wù)。但一部文學(xué)作品一旦面世,就不再是文學(xué)本身,而是一個(gè)嶄新的綜合事件。因此,批評(píng)一部小說(shuō),專(zhuān)業(yè)路徑的選擇就變得非常重要。我想說(shuō)的是作為文學(xué)批評(píng)家的克爾凱郭爾,他所選擇的基于文學(xué)作品的倫理學(xué)和存在主義哲學(xué)的批評(píng)路徑,就是一個(gè)卓越的文學(xué)批評(píng)范式??藸杽P郭爾的《恐懼與顫栗》,經(jīng)由對(duì)敘事文本的分析,試圖呈現(xiàn)出一個(gè)人的存在主義意義,一個(gè)上帝所造之人,最初的存在狀態(tài)是審美的,每個(gè)人都是審美的存在,每個(gè)人為了一種此在的美來(lái)到這個(gè)世界,為美而奔走,為美而憂傷。其中的一部分人越過(guò)美的存在狀態(tài),指向了人的倫理存在意義。一個(gè)人必須是善的,惡的存在并非我們的偏好,一個(gè)再大的惡人也需要喬裝打扮,以好人的面相存在于這個(gè)世界。但克氏對(duì)人對(duì)存在意義的追問(wèn)并不止于此,他說(shuō),一個(gè)人必須穿過(guò)恐懼與顫栗,必須沖破人的倫理的自我設(shè)定,必須完成一種靈魂的跳躍,進(jìn)入到信仰的狀態(tài)。只有在這種信仰的狀態(tài)之中,一個(gè)人的生命的存在主義意義才最終得到穩(wěn)定的構(gòu)建,一個(gè)人才可能在最終極的意義上,在生命的冊(cè)頁(yè)上被命名為一個(gè)好人。我想說(shuō)的是,當(dāng)宋沒(méi)用在這個(gè)世界上經(jīng)歷過(guò)所有苦難之后,她的人生經(jīng)由小說(shuō)家的創(chuàng)造,已經(jīng)成為一個(gè)倫理學(xué)意義上的“好人 ”。

    任曉雯在一篇關(guān)于《好人宋沒(méi)用》的訪談錄中說(shuō)道:

    “這是我對(duì)死亡的看法,也是宋沒(méi)用對(duì)死亡問(wèn)題的摸索路徑。她生命中有四個(gè)重要人物:沒(méi)有名字的母親、婆婆楊趙氏、東家倪路得、女兒楊?lèi)?ài)華。這四位女性的內(nèi)心風(fēng)景,部分構(gòu)成了中國(guó)人在信仰和死亡問(wèn)題上的精神光譜。而宋沒(méi)用自己呢,在我看來(lái),她是仰望者、探尋者,是曠野中的飄蕩者?!保ㄒ?jiàn)《好人宋沒(méi)用》后記)

    這段話可以幫助我們深入思考宋沒(méi)用的意義。她的生命中與她同行的四個(gè)女性,沒(méi)有名字的母親、婆婆楊趙氏、東家倪路得、女兒楊?lèi)?ài)華,是宋沒(méi)用的存在的參照系,也是她的內(nèi)心不斷變換的精神光譜。母親的絕望、婆婆的市井、倪路得的恒久忍耐,楊?lèi)?ài)華的盲從,這一連串的苦難從宋沒(méi)用的人生里一閃而過(guò),她的人生細(xì)節(jié)由此成為故事,成為內(nèi)容,成為雕塑。宋沒(méi)用在一連串的迷茫和一連串的叩問(wèn)之中,靠著信仰的摸索,靠著一種超驗(yàn)的想象力,而不是靠一個(gè)人在這個(gè)世界上的謀略,從這個(gè)悲慘世界走過(guò),走向她的靈魂的存在之所。

    正是在這里,年輕的小說(shuō)家任曉雯體現(xiàn)出某種與她的年齡不相符的小說(shuō)志向,除了那些準(zhǔn)確又彌漫著明清筆記小說(shuō)風(fēng)格的語(yǔ)言之外,除了一種推土機(jī)式的敘事方式之外,任曉雯試圖把一個(gè)人物的存在主義風(fēng)景推到一個(gè)此前并沒(méi)有中文小說(shuō)家所能抵達(dá)的高度。一種非歷史敘事的寫(xiě)作,一種非地理敘事的寫(xiě)作,一種非典型人物的寫(xiě)作,一種非時(shí)代特征的寫(xiě)作,一種非倫理判斷的寫(xiě)作。從技術(shù)的角度看,《好人宋沒(méi)用》采取的是一種中性的敘事方式,看似簡(jiǎn)單其實(shí)超現(xiàn)實(shí)的寫(xiě)作方法,在一種不可能性的命運(yùn)張力中呈現(xiàn)出一個(gè)婦人的可能性。任曉雯要回答一個(gè)命題,人生何為,死亡是什么,人存在于此,這一路的風(fēng)景是什么。當(dāng)我們說(shuō)人是靈魂的載體,靈魂從哪里開(kāi)始,要到哪里去。

    在小說(shuō)的第六章,任曉雯呈現(xiàn)了一個(gè)特別的場(chǎng)景:

    平生逐件翻看,見(jiàn)被折爛的書(shū)頁(yè)上,有段話用藍(lán)黑鋼筆標(biāo)了出來(lái),“所以,我們不喪膽。外體雖然毀壞,內(nèi)心卻一天新似一天。我們這至?xí)褐凛p的苦楚,要為我們成就極重?zé)o比永遠(yuǎn)的榮耀?!蹦谴垪l是剪下的報(bào)紙白邊,正反面都寫(xiě)滿鉛筆字。是宋沒(méi)用的字,一遍遍抄寫(xiě)書(shū)頁(yè)上的劃線句子。她可能不識(shí)得意思,只是依樣描畫(huà)。偏旁忽大忽小,字形支支棱棱,仿佛是用火柴搭出來(lái)的。

    人生一世,苦難為伴,我們都是背負(fù)著痛苦,在時(shí)間的縫隙里哀哭切齒的人。多少說(shuō)漢語(yǔ)的人們?cè)诳嚯y中出生,又在苦難中隱去。而我們的文學(xué)敘事對(duì)此卻一籌莫展,人們?yōu)榱艘恍┍砻娴男鷩堂?lái)忙去,沒(méi)有幾個(gè)人去沉思苦難的意義。我們?yōu)槭裁匆獊?lái)到這個(gè)世界上,我們?yōu)槭裁匆?jīng)歷如此豐富的苦難,一個(gè)看上去如此缺少象征意義同時(shí)又如此低矮如此弱小的女人,為什么也要背負(fù)這漫天的勞苦愁煩?她到底依靠什么力量走完了這一生。每個(gè)愿意沉思的人們都要回答。在最日常的經(jīng)驗(yàn)敘事面前,小說(shuō)家要發(fā)現(xiàn)生命的超現(xiàn)實(shí)張力。身為年輕一代的小說(shuō)家,任曉雯正在努力。

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