人物與故事在紀錄片中的重要性

吳江

摘要：眾所周知，在所有的電視節(jié)目和影視作品中，紀錄片無疑是耗費時間最多，創(chuàng)作難度最大的節(jié)目類型。近年來，隨著中國影響力的逐年擴大，紀錄片的創(chuàng)作數(shù)量與質(zhì)量也在逐年提高。來自全國的紀錄片人或將焦點聚焦歷史勾沉，或將焦點瞄準現(xiàn)實題材。雖然題材各有不同，但如何塑造好一個人物，講好一個故事成為了每一個紀錄片人都要面對的課題。從某種程度上來說，一個好的故事，一個鮮活的人物就決定了一部紀錄片的好壞。文章將結合筆者近年來的在創(chuàng)作中的所想所得，著重探討人物與故事情節(jié)在紀錄片創(chuàng)作中發(fā)揮的重要作用。

關鍵詞：人物;故事情節(jié);紀錄片

無論是何種藝術形式，塑造人物都是非常重要的。眾所周知，在任何一部優(yōu)秀的電視劇、電影中，關鍵人物的塑造都對全片起著舉足輕重的作用。

在創(chuàng)作之初，編劇和導演都會花極大的精力對劇中的人物精雕細刻。人物的性格情感、言語表情都是推動故事發(fā)展的重要因素。只有人物鮮活立體了，才會給屏幕前的觀眾留下深刻的印象。甚至有的觀眾不知道演員的真實名字而是以劇中的人物稱呼他們。

俗話說，藝術是相通的。在紀錄片的創(chuàng)作中，人物的塑造也同樣重要。要想讓觀眾們能夠更好地記住故事，記住主人公，就要對紀錄片的拍攝對象進行全方位的觀察研究。在拍攝前要大量訪談走訪，熟悉掌握拍攝人物的思想與習慣。從最初的策劃，到最后形成鏡頭語言。既要突出人物的個性還要保持人物形象的自然。要想把紀錄片拍得成功、有意義，就必須要把人物塑造得淋漓盡致。只有這樣，人物才可以脫離紙面，變得生動、立體起來。

一、感人的人物故事

筆者曾在2000年左右創(chuàng)作過一部紀錄片，名字叫《父愛接力》。片子講述了兩個父親在面對女兒患上尿毒癥后，所做出的內(nèi)心糾結與人生抉擇。

主人公是河北滄州的一個普通農(nóng)民常振江。日復一日的生活，使得他的日子和其他人并沒有什么兩樣。但在2005年，他的女兒常軍環(huán)被查出患上了尿毒癥。

平靜的生活，突然被意外打破。片子的故事也從此展開敘述。女兒患上尿毒癥后，全家人都陷入了深深地迷茫。然而，一個更大的家庭秘密也隨之浮出水面。原來，常振江并非常軍環(huán)的親生父親。常軍環(huán)的親生父親另有其人。原來，二十年前，呂恩茹與同村的李福生結婚。并先后有了兩個孩子，就是常軍環(huán)和弟弟常軍義。在她很小的時候，呂恩茹與丈夫因為感情不合而離婚，一年后，呂恩茹帶著兩個孩子嫁到了常家，常振江將兩個孩子視為己出，細心照顧。并非親生的血緣在此時卻變得異常棘手。此時，對于紀錄片來說，人物的內(nèi)心豐富性就會極大增加。對于觀眾來說，這樣的人物本身就極具吸引力。

隨著情節(jié)的推進，親生父親李福生很快被找到。然而，這個過程也并非一帆風順。原來，李福生因經(jīng)濟問題正被警方調(diào)查。一邊是法律的莊嚴，另一邊的血濃的親情。表面二人似乎并無聯(lián)系。但人物之間卻形成了最具張力的情感連接。

整個紀錄片都是通過親歷者的采訪來表達感受、描繪內(nèi)心。常振江在故事中有很多經(jīng)歷，加上他又很擅長在鏡頭前表達自己的內(nèi)心。因此，從電視拍攝的角度來說，這個人物的選擇是十分理想的。如果主人公語言表達能力偏弱，那么，最后的電視效果也將會大打折扣。在此片的創(chuàng)作中，當時筆者在選定主人公后還有些顧慮，擔心人物的單一表述會影響到觀眾的感受。但是，在之后的錄制中，這種顧慮很快就被打消了。因為親歷者講述的經(jīng)歷都令人感觸、讓人動容。語言情感也十分到位?，F(xiàn)在回頭來看，通過采訪推動人物的情感變化也是一種紀錄的方法。采訪中，雖然沒能還原他們所有的行動場景，但通過語言表達，當時現(xiàn)場的情況也可以表現(xiàn)得淋漓盡致?？偠灾宋锏乃茉熘苯記Q定著故事情節(jié)的起承轉合。如果沒有這些構思，這部紀錄片可能就不會得到觀眾的普遍認可了。

二、故事情節(jié)的重要性

2013年，筆者制作了文獻紀錄片《<血證>一一侵華日軍集中營“太原工程隊”揭秘》。片子講述了在1938年6月，侵華日軍太原建立華北最大的集中營，對外稱“太原工程隊”。位于在太原小東門新富升機器制造有限公司（原山西機器制造廠）院內(nèi)，保存有兩排舊式瓦房，是現(xiàn)今全國唯一保存部分原貌的日軍侵華的集中營。

“太原工程隊”對許多人來說是一個陌生的名詞，但他卻記憶著一段殘酷的暴行。在最初架構片子時，筆者就特別注重對情節(jié)的構思。為何太原工程隊在被歷史湮沒了多年后，又重新被提起？原因是當年在日軍太原集中營幸存者后代劉林生和趙阿萌等人，多年后，重返太原尋找當年營救父親的救命恩人陳躍庭。

事隔多年，還原歷史，尋找恩人。這樣曲折的故事情節(jié)本身就具有極大的吸引力。因此筆者著力從情節(jié)入手。通過查閱資料，尋找幸存者等一系列手段。用詳實的細節(jié)勾勒出當年在集中營中，日本軍國主義者犯下的累累罪行?？梢哉f，好的人物只是紀錄片成功的一部分，好的故事情節(jié)是影響片子最終質(zhì)量的重要因素。只有兩者相結合才能拍出吸引觀眾的紀錄片。如今，會有很多人認為傳說和狂野的歷史能夠吸引觀眾，但在筆者看來，這種觀點是有失偏頗的。歷史是最好的劇本，只有最真實的，才是最曲折動人的。人性的美好在殘酷的現(xiàn)實面前才會顯得更加彌足珍貴。

《黃河灘的夏天》是筆者創(chuàng)作的另一部紀錄片。這部作品講述了一個外來的普通農(nóng)民在黃河灘上討生活的故事。陳開會是河南周口人。2004年他聽從老鄉(xiāng)的建議，轉租了自家的耕地，帶著妻子跟隨老鄉(xiāng)，來到這里種植棉花。

片子里的人物本身就帶有很強的戲劇性。背井離鄉(xiāng)，拖家?guī)Э凇＿@些元素無時無刻地展現(xiàn)著主人公的所有信息。例如，在黃河灘上，三十年河東三十年河西的情節(jié)，孩子們在黃河淺灘戲水的情節(jié)、外部風險對主人公收入的意外情節(jié)。一系列情節(jié)的組成轉變不斷推動與勾勒出故事中飽滿的人物情感與豐富的人物細節(jié)。通過平實的日常生活表現(xiàn)出一個普通中國農(nóng)民的生存故事。

三、紀錄片的研究方法

紀錄片是人類文化的一份特殊寶藏。其認知與啟發(fā)功能和豐富的文化內(nèi)涵，使其具有無與倫比的獨特優(yōu)勢。作為一個紀錄片創(chuàng)作者。筆者認為，要想創(chuàng)作出一部好的作品。首先就要依據(jù)作者的想法梳理出一條清晰的思路。在此基礎上，通過采訪、調(diào)查進一步發(fā)現(xiàn)其中的細節(jié)。細節(jié)積累之后，再通過講故事的一些手法將這些細節(jié)巧妙地設置，進而形成懸念來吸引觀眾們的注意力。

一部好的紀錄片需要有人類學家、攝影師、制作者的共同參與。假如沒有攝影師和制作者，僅有一個人類學家是不能將他想表達的東西完全表達出來的，這樣這部紀錄片就缺少了可視性。而如果沒有人類學家的參與，只有攝影師和制作者片面的看法，那么這部紀錄片真正的文化內(nèi)涵就表現(xiàn)不出來，整個紀錄片就會沒有文化內(nèi)涵。對于紀錄片來說，要想讓觀眾通過影視來看社會與歷史的變化就要有視覺上的美感，更重要的是要向觀眾提出有價值的思想。

在筆者看來，紀錄片是一種對現(xiàn)實有創(chuàng)造性的方法，這不僅僅是將現(xiàn)實生活中發(fā)生的事情重現(xiàn)在電視屏幕上，而是要體現(xiàn)出其真正的文化意義。只有表現(xiàn)出真正的文化內(nèi)涵，才可以讓受眾從中感受到心靈的震撼和精神的升華。

四、結論

紀錄片不同于綜藝節(jié)目，可以通過后期加特效的方法得到觀眾們的認可;也不同于新聞類的節(jié)目，能夠及時準確地向人們傳達信息;更不像電影一樣可以把人物放在特定的環(huán)節(jié)去表演。

紀錄片是一種文化產(chǎn)物，她為我們帶來了真實的世界，把熱情融入到我們的成長中。不同類型的紀錄片會給人們帶來不同的心靈感受?；蚴窍礈?，或是反思。筆者相信，以后會有越來越多的人熱愛紀錄片，并由此加入紀錄片創(chuàng)作的行列。而紀錄片本身特有的精神屬性也一定會在相當程度上，為眼下這個浮躁的社會帶來一縷清風。