訪談類節(jié)目主持人角色的把握

韓宇軒

摘要：本文首先論述了訪談類節(jié)目的興起，以及訪談類節(jié)目主持人的產(chǎn)生。從上世紀(jì)五十年代美國電視節(jié)目出現(xiàn)最早的訪談類節(jié)目和主持人，到我國八十年代主持人的出現(xiàn)和九十年代以來訪談節(jié)目的出現(xiàn)，分析其產(chǎn)生的社會、經(jīng)濟、環(huán)境因素，在大眾傳媒領(lǐng)域的出現(xiàn)是一種必然趨勢，接下來著重分析三類訪談類節(jié)目（情感型、探索說理型、娛樂型）的特點及主持人角色的把握，五類采訪角色、五種訪談技巧，并舉出相關(guān)的例證進行說明，著重從欄目的定位和性質(zhì)去分析主持人與節(jié)目的聯(lián)系，挖掘和解構(gòu)訪談類節(jié)目的規(guī)律性和獨特之處。

關(guān)鍵詞：訪談類節(jié)目；主持人；角色；把握；傳播者

中圖分類號：G222 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）20-0082-02

一、訪談類節(jié)目的興起及訪談類節(jié)目主持人的產(chǎn)生

最早的電視訪談節(jié)目出現(xiàn)在上個世紀(jì)50年代的美國，一開始是以政治性談話的面貌出現(xiàn)的，嘉賓與主持人選擇當(dāng)前敏感的政治性話題進行類似于辯論的激烈對話，以此來引起受眾的關(guān)注。而其內(nèi)容的精彩和較高的收視率也促使別的國家紛紛仿效。

在中國，訪談節(jié)目的興起于上個世紀(jì)末，一時間從中央到地方訪談類節(jié)目風(fēng)起云涌，如《實話實說》、《藝術(shù)人生》、《對話》、《魯豫有約》、《楊瀾訪談錄》等，這些訪讀節(jié)目以其內(nèi)容的前沿性、時效性、互動性、現(xiàn)場性以及親和力成為廣大觀眾了解世界、關(guān)注社會、增長知識、發(fā)表見解的門戶。1980年8月20日，在央視播出的《觀察與思考》節(jié)目中，熒屏上首次打出“主持人”這個字眼，從此主持人這個職業(yè)在中國電視行業(yè)正式誕生了。

對于電視談話節(jié)目來說，主持人是節(jié)目的核心因素，是整個談話節(jié)目的組織者、傳播者、控制者，同時也是整個節(jié)目的重要組成部分。這種“三位一體”的角色要求主持人具備較強的表達能力和應(yīng)變能力。許多談話節(jié)目都是以主持人的名字命名的，如《小崔說事》、《魯豫有約》、《楊瀾訪談錄》……等等在整個節(jié)目過程中，主持人的名字反復(fù)多次出現(xiàn)以強化觀眾的印象。在這方面美國的一些娛樂性“脫口秀”節(jié)目和風(fēng)凰衛(wèi)視的很多欄目做得很好，這與他們的欄目“品牌理念”分不開。尤其是風(fēng)凰衛(wèi)視的“名主持人”“名欄目”“名記者”戰(zhàn)略，著實提升了自身強勁的競爭力。總之主持人是訪談類節(jié)目的商標(biāo)，主持人角色的到位與否是形成一個電視節(jié)目自身獨特品格的最重要因素。

二、訪談類節(jié)目的類型及采訪角色的分類

具體講，訪談節(jié)目主持人主要承擔(dān)著三種角色：

1、一個談話者，處在現(xiàn)場嘉賓和現(xiàn)場觀眾之間，起一個穿針引線的作用；

2、現(xiàn)場的組織者，一方面主持節(jié)目、引導(dǎo)話題，另一方面要作為現(xiàn)場嘉賓和觀眾之間的橋梁和紐帶，拉近彼此之間的距離，產(chǎn)生親近感，創(chuàng)造良好的溝通氛圍；

3、傳播者，作為節(jié)目的形象代表，尤其是訪談節(jié)目的主持人的核心地位，決定了其是媒體對外的傳播者。

另一個重要的元素就是傳播內(nèi)容了，傳播者的角色的扮演和相應(yīng)的角色轉(zhuǎn)換很大程度上取決于傳播內(nèi)容。

因此本文先從內(nèi)容上的節(jié)目定位談起，進而談一下主持人角色的扮演和互換分類。將依次從訪談類節(jié)目的性質(zhì)和定位，被訪人物的身份地位和個人魅力，采訪角色的分類和互換將訪談類節(jié)目分為以下類型。

（一）按節(jié)目的性質(zhì)和定位

1.情感型訪談節(jié)目

這類節(jié)目的主要特點是感性，以情動人，以真動人。情感型訪談節(jié)目要注重一個“情”字，這就需要主持人把自己的角色定位在一個博愛者的位置，大愛無邊，大愛無言，雖然是訪談節(jié)目，但有時語言對“愛”來講其實是多余的，這就需要用心去理解，去交流。在把握角色上，主持人可以采取換位思考的方法，想想假如自己處在嘉賓的位置，會怎么想？怎么做？自己會呈現(xiàn)一個什么態(tài)度？情緒？只有這樣才會得到切膚般的感受，才會更加真實地融入節(jié)目，節(jié)目也會更好看。

情感型訪談節(jié)目大致可以分為兩種：一種是通過特殊的人物選擇，或是特殊的情景設(shè)置，來觸動人們最敏感的神經(jīng)，帶給人們一種心靈的慰籍或震撼，如中央臺的《藝術(shù)人生》吉林電視臺的《回家》，另一種是以談話為基本載體，借助設(shè)計的表演活動或隨意即興的問題，運用多種方式充分展現(xiàn)話語中的戲劇性、娛樂性，以娛人耳目、放松心情。如我國臺灣地區(qū)的中視的《非常男女》，湖南電視臺的《玫瑰之約》和《真情》，央視的《朋友》和《心理訪談》。隨著人際交往的日益?zhèn)髅交?，情感型電視談話?jié)目將會有更多的表達樣式和形式。

2.說理探索型訪談節(jié)目

現(xiàn)代社會，人類和世界接觸的深度和廣度都發(fā)生了突變，人們越來越不滿足于單純的被告知，而渴望獲得對某一問題、某一領(lǐng)域透徹的了解和洞悉，人們不僅想知道觀點，還想知道觀點是誰說的，為什么這么說，以及是怎么說的，并渴望能在交流的過程中獲得多方面的消息，能夠貼進信息源，然后再做出自己的判斷。探索說理型訪談節(jié)目就是通過選取某一領(lǐng)域的專家、學(xué)者、成功人士或有所心得、有所感悟的人，通過主持人與嘉賓的雙向互動來挖掘信息源，達到闡明事理、探求結(jié)果、傳播知識、解疑釋難的作用。

這類節(jié)目多在演播室或某個特定場所進行，在主持人用幾個關(guān)鍵性的問題把事件引出來之后，現(xiàn)場嘉賓就開始了談?wù)摗＿@類節(jié)目一般所承載的信息量較大，話語交鋒中內(nèi)蘊性、智慧性也較強。

譬如央視的《新聞會客廳》以一位主持人和兩位嘉賓為主要組合形式，關(guān)注的是當(dāng)日和近期國內(nèi)發(fā)生的重大新聞組合事件中的人，突出新聞中的人性和新聞性的結(jié)合。

鳳凰衛(wèi)視的《一點兩岸三地談》充分利用自己的特殊位置，通過視訊電話、衛(wèi)星連線兩種傳媒手段，以大屏幕與演播室的結(jié)合，將北京、臺北、香港連在一起，話題也圍繞兩岸三地的第三話題，開放式地讓三種不同意見的聲音直接交流，開創(chuàng)性地實現(xiàn)兩岸三地的“面對面”對話，通過不同的視角，思維，觀點的對撞，取的了很好的收視效果。

3.娛樂型訪談節(jié)目

娛樂型節(jié)目受到很多觀眾特別是年輕一代的歡迎。娛樂型訪談節(jié)目通過選取明星嘉賓或采取詼諧逗樂的談話方式來營造一種快樂的氛圍，這類節(jié)目通俗易值，貼近市井世俗的口味，老少威宣，婦孺共喜。這類節(jié)目最早興起于歐美等西方國家，這與西方成熟的市民社會有著很大的關(guān)系。尤為著名的是美國的娛樂“脫口秀”節(jié)目，如著名的《奧普拉秀之后》、《艾倫·德吉尼斯秀》的主持人有著豐高的生活經(jīng)驗，對新聞人物、普通人物進行訪談，就觀眾感興趣的話題展開討論，節(jié)目同時對現(xiàn)場及場外的觀眾進行交流?！洞笮l(wèi)·萊特曼的深夜秀》是美國著名的深夜滑稽娛樂脫口秀節(jié)目，艾美獎最佳綜藝節(jié)目獎，主持人菜特曼的招牌是一幅“截牙咧嘴”的笑容，他經(jīng)常拿自己當(dāng)笑柄取悅觀眾，為了讓節(jié)目具有可看性，萊特曼會時不時地在節(jié)目當(dāng)中用社會名流的新聞講個笑話，或者出個腦筋急轉(zhuǎn)彎考考節(jié)目的嘉賓。

《比爾·馬什時間》是HBO一個午夜搞笑節(jié)目，主持人BillMaher是一個極端的自由主義者，他以反布什、反保守而出名。每期節(jié)目他都會花大量時間罵布什，節(jié)目每次都要請一兩個保守派和一兩個自由派，就近期的政治熱點問題進行辯論。上至加拿大的總理、美國的州長、議員們，下至膨星、歌星、作家，每次請到的都是頂級人物，一場SHOW就是一場智慧+見識的戰(zhàn)斗。有些明星就只能插科打揮，敲敲邊鼓，基本上插不上嘴。老練的政客們爭論的時候懂得適可而止，保持風(fēng)度。而年輕人做嘉賓爭著爭著就開始意氣用事，節(jié)目的火藥味濃烈，但他總能控制住場面，而且從未輸過口水戰(zhàn)。

（三）按采訪角色的分類和互換

1.朋友（談心）

大多的情感型訪談節(jié)目多用這種角色定位，因為人人都有訴說和傾聽的愿望，都有渴求別人理解的要求，朋友這個角色更像另一個自我，可以無顧慮的傾訴，舒緩心中的壓力，解脫一切的煩憂。訪談節(jié)目主要是人際的交流和溝通，而朋友談心的角色定位往往是最容易聞進嘉賓心靈的，最容易取得采訪效果的。

2.法官（質(zhì)詢）

法官質(zhì)詢的特點是尋根究底的發(fā)問和探究，這類角色的定位通常適用于探索說理型節(jié)目。主持人通過接連不斷的質(zhì)詢和質(zhì)疑逼迫嘉賓把最隱秘的事情說出來。形式上有時是咄咄逼人的，所以要慎用，如果做好事后的緩解工作，就可以平復(fù)嘉賓的情緒。

3.對手（挑戰(zhàn)）

這種角色定位較之法官更具有對抗性、沖擊性，火藥味也較濃，邀請的嘉賓常與主持人進行激烈的辯論，各抒己見，互不相讓，開放平等的樣式確實有極大的魅力。

4.演員（抖包袱）

主持人本身就是表演者，引導(dǎo)嘉賓與其一起表演，通常娛樂性節(jié)目多采用這種方式。美國的脫口秀女王奧普拉是這方面的高手，通過抖出一連串的包袱來達到娛人娛己的效果。

5.學(xué)生（請教）

這類角色定位多適用于嘉賓是某一方面專家、學(xué)者、權(quán)威人士。他們對某一領(lǐng)域的問題具有精深的研究，具有較強的分析、辨析、洞察能力。一般的主持人在他們的課題上很少能達到他們的水平，所以這時就需要謙虛地去請教，但請教不是限制發(fā)問的主動性，有時外行的疑問反而能激起專業(yè)者的談話興趣，這就需要主持人自己好好的把握。

三、訪談類節(jié)目主持人角色的把握方式與技巧

（一）引導(dǎo)法

這是較為常用的一種技巧，主持人通過話語鋪墊，循循善誘，選定嘉賓心里最敏感，最激動也最能引發(fā)他訴說愿望的話題，來打開整個談話局面。比如《藝術(shù)人生》的一期節(jié)目中朱軍訪談老藝術(shù)家秦怡的時候，將視角對準(zhǔn)秦怕的個人生活，尤其集中在她與患精神分裂癥兒子之間的關(guān)系，引導(dǎo)秦怡逐漸打開自己的回憶。

（二）激將法

當(dāng)面對嘉賓有意回避，或含糊其詞，模棱兩可的情況時，就會出現(xiàn)尷尬冷場的局面，這就需要主持人隨機應(yīng)變，用明知故問、反向逆問、將錯就錯等方法去激嘉賓，逼他說話。像《魯豫有約》專訪李敖，李敖以才學(xué)和風(fēng)流逸事而聞名，而他一向看不起女性，魯豫就激他你是不是很喜歡美女，李敖說是，那胡茵夢是不是美女，為什么那樣對她？李敖忙轉(zhuǎn)移話題，就收到了很好的效果。

（三）煽情法

把握嘉賓心中最隱秘的情感爆發(fā)點，借用一些象征符號，來營造一種誘發(fā)情緒宣泄的氛圍，多適用于情感型訪讀節(jié)目。如《藝術(shù)人生》專訪劉歡，開場時朱軍拿出一瓶“玉泉山”啤酒與劉歡對飲，勾起劉歡對大學(xué)生活的回憶，達到了很好的煽情效果。

（四）共鳴

主持人尋找與嘉賓情感的共同點或人生際遇、經(jīng)歷和心路歷程的相似點，進而與嘉賓形成身心的共鳴，使嘉賓感到遇到了知音，原先的情感訴說障礙就會慢慢消失，從而把自己最本性的一面展現(xiàn)出來。

如《藝術(shù)人生》專訪導(dǎo)演陳凱歌，朱軍拿出一把陜西的黃土，說到自己也是西北人，當(dāng)年到北京求發(fā)展思念故鄉(xiāng)的黃土，一下引起陳凱歌的共鳴。接下的談話陳凱歌難得地把自己的真實想法和人生感受都說出來了。