從人物角色語言探究影視劇字幕翻譯

尹秋詞

摘 要： 近年來大量日本影視劇被引入國內(nèi)，隨之國內(nèi)涌現(xiàn)出許多不以盈利為目的的網(wǎng)絡(luò)字幕組。在許多優(yōu)秀的字幕組團(tuán)隊(duì)受到關(guān)注的同時(shí)，也有一些對字幕翻譯質(zhì)疑的聲音，一些為了“接地氣”、使用流行語、追求搞笑噱頭的翻譯讓觀眾欲哭無淚。對于這些脫離人物角色的字幕翻譯問題，展開研究勢在必行。本文以最新的一部日劇為例，通過對同樣劇集不同版本的翻譯進(jìn)行分析對比，運(yùn)用角色語言的概念，分析探討以日劇為代表的影視劇的字幕翻譯。

關(guān)鍵詞： 字幕翻譯 日劇 角色語言

近年來，網(wǎng)絡(luò)影視發(fā)展迅速，特別是日劇，擁有一大批忠實(shí)的粉絲。為滿足人們不斷增加的文化需求，日劇網(wǎng)絡(luò)字幕組如雨后春筍般興起。這些網(wǎng)絡(luò)字幕組是網(wǎng)絡(luò)上的非營利性的翻譯小組，他們以“免費(fèi)、共享、交流、學(xué)習(xí)”為原則，為廣大日劇愛好者帶來最新、最全的影視劇。然而，在這繁榮的影視劇的背后，我們常常聽見對字幕翻譯的質(zhì)疑聲音，也常?？匆姴磺泻辖巧淖帜环g毀掉了一部優(yōu)秀的作品，讓觀眾直呼出戲。這些是因?yàn)樽帜唤M的組成成員大多是日語學(xué)習(xí)者或者日語愛好者，日語水平參差不齊。字幕翻譯質(zhì)量，極大地關(guān)系中國觀眾對日本的了解，影響中日文化的交流，因而對于日劇字幕翻譯問題展開研究勢在必行。

在日劇字幕翻譯研究方面，由于日本動漫對全世界的滲透，我們看到較多的是針對日本動漫的字幕翻譯的研究，而且都集中在對日本動漫片名的研究上，例如：韓雯的《試論日本動漫片名的漢譯方式》，張瑜璇、龍芳的《從跨文化交際看日本動漫標(biāo)題的翻譯——以宮崎駿的動漫為研究對象》。相比之下，對于完全不同于日漫風(fēng)格的日劇字幕翻譯的研究很少。近幾年，隨著日劇的大量涌入，已經(jīng)有研究者從釋意理論、功能對等和目的論等視角探究日劇字幕的翻譯。這些研究理論為日劇字幕翻譯提供了很好的指導(dǎo)，但鮮有人結(jié)合人物角色特點(diǎn)進(jìn)行研究。筆者根據(jù)金水敏的角色語言概念，嘗試通過人物角色語言的分析探究日劇的字幕翻譯，以期拋磚引玉。

一、關(guān)于“角色語言”

“角色語言”是日本語言學(xué)金水敏教授在『ヴァ-チャル日本語：役割語の謎』（虛擬的日語角色語之謎）一書中提出的一個(gè)語言學(xué)概念。金水敏認(rèn)為，日語當(dāng)中存在著某些表達(dá)方式（包括詞語、語法、表達(dá)方式、語調(diào)等），人們一聽到這種話語，馬上就能聯(lián)想起某種特定人物的年齡、性別、職業(yè)、階層、時(shí)代、外貌、性格等；或者提到某種特定的人物的時(shí)候，人們也能夠馬上聯(lián)想起他（她）應(yīng)該會說的語言。這種與某類特定的“人物形象”相對應(yīng)的語言表達(dá)，即為“役割語”（角色語）。因此，日劇字幕在翻譯中應(yīng)把握好人物形象，抓住人物性格特征，為人物的角色語言定位，從而讓人物表演和字幕語言相得益彰。

二、人物角色語言在字幕翻譯中的探究

筆者通過網(wǎng)絡(luò)日劇字幕組的翻譯為實(shí)例，試對其譯文中出現(xiàn)的角色語言的翻譯進(jìn)行對比探討，旨在交流學(xué)習(xí)，不當(dāng)之處還請批評指正。以下的翻譯實(shí)例出自于網(wǎng)絡(luò)日劇字幕組——日菁字幕組、豬豬字幕組、東京不夠熱字幕組對日劇《大叔的愛》（《おっさんずラブ》）中第三集、第五集的字幕翻譯。

（一）《大叔的愛》的故事簡要

33歲沒有女人緣的單身上班族春田創(chuàng)一，是典型的熱心腸、老好人，做事認(rèn)真但是常常犯傻出錯(cuò)，是一位比較神經(jīng)大條又很會撒嬌的直男。他一直渴望一場命運(yùn)般的邂逅，不料“桃花期”突然來臨，被充滿少女心的大叔上司（黒澤武蔵）和賢惠的后輩（牧凌太）連續(xù)告白后，生活發(fā)生了翻天覆地的變化。在各位神助攻同事的推動下，他會如何抉擇呢？

（二）《大叔的愛》的角色語言定位

春田 創(chuàng)一：男主。人好心腸熱、生活廢柴、沒有女人緣。角色語言特點(diǎn)：說話愛撒嬌、神經(jīng)大條。

黒澤 武蔵：男一。男主上司，領(lǐng)導(dǎo)能力強(qiáng)、關(guān)心下屬、對愛執(zhí)著。角色語言特點(diǎn)：在職場發(fā)言具有領(lǐng)導(dǎo)風(fēng)范、在男主面前語氣寵溺。

牧 凌太：男二。公司后輩、與男主合租，是賢妻良母型。角色語言特點(diǎn)：一本正經(jīng)、中規(guī)中矩。

荒井 ちず：與男主青梅竹馬，性格潑辣、對自己的感情遲鈍。角色語言特點(diǎn)：大大咧咧、愛吐槽男主。

黒澤 蝶子：男主上司的妻子。耿直善良、成熟女強(qiáng)人形象，角色語言特點(diǎn)：灑脫、直白。

栗林歌麻呂：公司后輩，吊兒郎當(dāng)?shù)臉幼?。角色語言特點(diǎn)：不正經(jīng)、說話隨意。

從故事簡要和人物角色的分析，我們可以看出這部日劇是一部很新潮的喜劇片，那么在角色語言的運(yùn)用上，字幕組的翻譯還可以結(jié)合時(shí)代氣息，在不違背角色特征的基礎(chǔ)上，通過字幕語言的潮流化，讓人物角色語言更加鮮活，更加“有味”。

（三）實(shí)例分析

1.春田：あれ？完全に見失いましたね。今日は諦めましょう。

蝶子：何言ってんの？このお店に入ったでしょ。

春田：ちゃんと見てますよね…

日菁：盯得真緊啊。

豬豬：真是看得一清二楚啊。

東京不夠熱：您是孫悟空的火眼金睛吧。

本本句是春田受到部長夫人蝶子的要求，一同跟蹤部長，最終來到了與自己約定的見面地點(diǎn)。部長夫人不知道內(nèi)情，春田為了不暴露與部長之間的秘密，打算趁機(jī)假裝跟丟，勸夫人打道回府。卻不料部長夫人親眼看見部長進(jìn)到了店里。于是春田就略帶吐槽地說：“ちゃんと見てますよね…”由以上三個(gè)版本的翻譯可以看出，三個(gè)字幕組對該句角色語言的處理風(fēng)格差異較大。由春田說話愛撒嬌、神經(jīng)大條的人物角色語言特點(diǎn)分析，本句是他略帶吐槽語氣說出的話語，如果翻譯得太直白，比如“盯得真緊啊”可能語感不夠強(qiáng)烈；翻譯為“真是看得一清二楚”的話，表達(dá)的意思明確，但是個(gè)性不夠濃厚。由此分析可知，第三個(gè)版本的“您是孫悟空的火眼金睛吧”，或許是最有角色性的翻譯，貼切人物特點(diǎn)，既能戳中觀眾笑點(diǎn)，又不顯得牽強(qiáng)附會。

2.千壽：せっかく作った砂のお城に、春田がダイブしてさ…。

あれ、マジ腹立った！

日菁：真是氣死我

豬豬：那個(gè)時(shí)候真是火大

東京不夠熱：真的氣死老娘了

本句是男主角春田和青梅竹馬的千壽一起在海邊回憶往事。千壽想起以前自己好不容易搭好的沙灘城堡，結(jié)果被春田一個(gè)“潛水”（ダイブ原意是潛水，這里按照句意，理解為潛水一般撲上去）給搞壞了，于是非常生氣。對比三個(gè)版本，“真是氣死我”是標(biāo)準(zhǔn)的翻譯；“那個(gè)時(shí)候真是火大”，又一次提出“那個(gè)時(shí)候”，表明回憶語境，“火大”這個(gè)詞語比較有“洋味”，適用于可愛路線的女生。鑒于千壽的角色語言，“真的氣死老娘了”較符合她性格外向的特點(diǎn)，也體現(xiàn)出她與男主角青梅竹馬的關(guān)系，在直觀地表達(dá)出說話人的語氣的同時(shí)，突出了人物潑辣、無心計(jì)的形象。

3.黒澤武蔵：はるたん。會いたくて…會いたくて、震えちゃった。

日菁：我好想你，想到渾身顫抖。

豬豬：我想你想得心如澎湃潮水難以平靜。

東京不夠熱：我好想你，好想你，想到渾身顫抖。

本句是部長和春田在餐廳見面，部長表達(dá)對春田的思念之情。第一和第二個(gè)翻譯版本都采取較直譯的方式，第二個(gè)版本加入了一些文學(xué)色彩，切合部長羞澀委婉的心情，同時(shí)還帶有點(diǎn)中二的愛的意味，根據(jù)部長在男主面前語氣寵溺的這一角色語言特點(diǎn)分析，第三種翻譯版本貼合人物形象，不過有不夠精簡的缺點(diǎn)。本句的翻譯有待改善，故在此不對最佳譯本做評價(jià)。

4.栗林歌麻呂：すみません、顔がドストライクです。

荒井ちず：ありがとう。私、ほら、褒めて伸びる子だから。

日菁：謝謝。我是有夸獎(jiǎng)才有進(jìn)步的類型。

豬豬：謝謝?？窗?，我是被夸才能進(jìn)步的類型。

東京不夠熱：謝謝。稱贊使我成長。

本段是麻呂和ちず的對話，在聽到男主說自己和ちず僅僅是青梅竹馬的關(guān)系后，麻呂主動向ちず表明追求的心意，并誠實(shí)地說是因?yàn)椁沥旱念佒嫡凶约杭t心（ドストライク）。于是ちず也不謙虛地附和說自己是被夸獎(jiǎng)了就會進(jìn)步的人。第一、第二個(gè)翻譯都是直接翻譯，第三個(gè)翻譯句式精煉，具有當(dāng)代流行語瑯瑯上口的特點(diǎn)。按照ちず大大咧咧的角色語言特點(diǎn)來看，“稱贊使我成長”貼近人物形象，符合說話人的口氣，故在這里相較其他兩個(gè)譯本更優(yōu)。

5.麻呂：なんで俺じゃ駄目なんだって思いました。だって、そいつに負(fù)けてるとこ一つもないんですよ。顔も、性格も…顔も。

蝶子：元?dú)莩訾?！若者?/p>

日菁：打起精神來！年輕人。

豬豬：小伙子，打起精神來！

東京不夠熱：打起精神來！小鮮肉。

本句是部長夫人蝶子與麻呂的對話。麻呂心儀男主角的青梅竹馬荒井ちず，卻意外地發(fā)現(xiàn)ちず對男主角的感情。在鼓勵(lì)ちず表白心意之后，在居酒屋借酒消愁時(shí)碰見同樣情感受挫的蝶子，兩人在一起發(fā)牢騷，互相安慰。麻呂想不通自己為什么輸給了男主角，蝶子安慰他，讓他打起精神來。三個(gè)翻譯的不同之處在于對“若者”的翻譯，“若者”原意為年輕人、青年，這里第一個(gè)翻譯沒做額外處理；第二個(gè)版本翻譯為“小伙子”，帶有長輩對晚輩語重心長的語感；最后一種翻譯則是選擇了流行語的“小鮮肉”。劇中蝶子因?yàn)檎煞虻氖虑槎粩喑源?，盡管一開始不能接受，最后還是被丈夫的真摯情感所打動，選擇鼓勵(lì)丈夫追求幸福。所以，蝶子把麻呂稱作“小鮮肉”，體現(xiàn)了她對麻呂真誠的鼓勵(lì)，沒有了嚴(yán)肅的氣氛，與她灑脫、直白的角色語言特點(diǎn)相貼切。

三、結(jié)語

本文以一部現(xiàn)代日劇為例，根據(jù)不同人物的角色語言，分析對比了三個(gè)網(wǎng)絡(luò)字幕組的翻譯?？梢?，如果譯者在翻譯時(shí)抓住人物特征，采用貼切的角色語言，再合理地運(yùn)用時(shí)代語言，那么所作字幕會在向觀眾傳遞語言信息的同時(shí)，更好地向觀眾傳遞文化信息，提高觀眾對外國文化的吸收理解程度，還原作品的思想。當(dāng)然，從人物角色語言探究影視劇字幕翻譯只能是研究的一個(gè)方面，字幕工作者應(yīng)該多參考眾多研究者的經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)提高漢語和日語文學(xué)水平，相信那時(shí)，網(wǎng)絡(luò)字幕組能為廣大觀眾留下經(jīng)典劇目，影視劇將更加健康、規(guī)范地發(fā)展。

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